741 matches
-
sfârșit; Liliana Lavric de la Chișinău în Azucena cu o voce bună, dar un mai atent control al intonației i-ar fi util; cu ținută impecabilă în pofida ridiculizării prin costumația de star rocker și un pas mare către ceea ce se numește bariton verdian a făcut Iordache Basalic în Contele de Luna. Cât despre tenorul Ah-med Agadi de la St. Petersburg el a luptat din greu cu atletica vocală a lui Manrico, cu un succes parțial.
Un trubadur rătăcit by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/9844_a_11169]
-
își etalează încă o dată afinitățile cu genul liedului ce exhibă acele sensibilități micronice dintre sunete și foneme, dar și subtilitățile formale, macrocosmice de la nivelul profilului unui text poetic și arhitecturii sonore aferentă; Vasile Spătărelu (La mort de Guillaume Apollinaire pentru bariton și pian) fructifică în special conotațiile metaforei abrupte, colțuroase, mai puțin eufonice ale inspiratului poem omonim tristantzaresc; Cristian Misievici (Chanson retardataire pentru cor mixt și percuție) adoptă o alcătuire binară în care cele două paradigme sintactice sunt prezentate în relație
Muzici pentru Tristan Tzara by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/9340_a_10665]
-
în prezent frumos timbrat și rotund cu acute sigure, dar mai ales cu o interpretare foarte nuanțată și sensibilă. Ne-a impresionat în aria "E lucevan le stelle" printr-o frazare de mare rafinament și sensibilitate. Revelația serii a fost baritonul gruzin George Gagnidze ce ne-a propus o interpretare total particulară a baronului Scarpia. Având un glas negru, cu acute puternice, el a fost cinic, alteori brutal, senzual până la obsesii, vulgar, uneori, în atitudini, sigur pe sine, într-un cuvânt
Eveniment în lumea operei by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6698_a_8023]
-
reacționat brutal în compania solistului, în prima lucrare, nereușind să intuiască natura „swing“-ului jazzistic în deschiderea celebrei pagini care este „Rhapsody in blue“ - deloc albastră, mai mult nostalgică! - de George Gershwin. Tot aici, în Compania Orchestrei de Cameră, tânărul bariton Yuriy Tsiple - un român din Ucraina ce studiază la București, la clasa maestrului Ionel Voineag - a făcut demonstrația valorilor unei voci ce dispune de calități prețioase, în plină dezvoltare; iar aceasta în pagini rar cântate la noi ale „Cântecelor biblice
Evenimentele muzicale ale miezului de stagiune (II) by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7603_a_8928]
-
printr-un simplism dezarmant manifest în plan compozițional, aspect greu de compensat în plan scenic în viziunea regizorală a Andei Tăbăcaru Hogea. Și totuși, marele eveniment al lunii februarie, aici, la opera bucureșteană, s-a dovedit a fi evoluția celebrului bariton Alexandru Agache în rolul titular, în „Rigoletto“ de Giuseppe Verdi. Mai puțin în ce privește structurarea dramatică a rolului, dar în orice caz în plan vocal am putut recunoaște valorile de odinioară privind prețiozitățile timbrale ale glasului. ~n mod special în registrul
Evenimentele muzicale ale miezului de stagiune (II) by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7603_a_8928]
-
în „Rigoletto“ de Giuseppe Verdi. Mai puțin în ce privește structurarea dramatică a rolului, dar în orice caz în plan vocal am putut recunoaște valorile de odinioară privind prețiozitățile timbrale ale glasului. ~n mod special în registrul mediu. O autentică voce de bariton verdian, strălucitoare, de o dinamică expresie! În primă audiție la București, Orchestra Teatrului Muzical „Leonard“ din Galați a încercat să răspundă exigențelor primei scene de concert a țării; la Ateneul Român, pe parcursul unui program dificil ce a inclus pagini mozartiene
Evenimentele muzicale ale miezului de stagiune (II) by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7603_a_8928]
-
continuând cu virtuozii care le puneau în rezonanță, până la frumoasele voci ale tenorului Francesc Garrigosa și contra-tenorului Pascal Bertin (care au făcut parte din grupa condusă de soprana Adriana Fernandez) și nu mai puțin ale fermecătorului tenor Lluis Vilamajo, baritonului Furio Zanasi și basului Daniele Carnovich. O remarcabilă prezență avut-o harpistul formației, a cărui prestație susținută ca densitate și dificultate la cele 2 tipuri de instrument a fost una dintre cele mai demne de laudă. Spectacolul a fost gândit
Pe marginea unui itinerar violonistic by Corina BURA [Corola-journal/Journalistic/84000_a_85325]
-
ce atestă - și în acest domeniu - incontestabile progrese ale culturii muzicale românești în context internațional - la sfârșitul sec. XIX și începutul sec. XX: sopranele Hariclea Darclee, Elena Teodorini, Eufrosina, fosta Vlasto Popescu, Florica Cristoforeanu, tenorii: Grigore Gabrielescu și Ion Băjenaru. baritonii: D. Popovici - Bayreuth, Aurel Costescu - Duca etc. Apoi, această nobilă tradiție a fost continuată de zeci și zeci de mari voci ale școlii românești de canto din perioada interbelică și cu deosebire, după cel de al Doilea Război Mondial, astfel încât
60 de ani de la inaugurarea cl?dirii Operei by Al. I. B?DULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83228_a_84553]
-
II-a, Jocuri populare Românești (Brâul, Huțulca, Sârba). OBSERVAȚII: Comandă M.St.M<footnote Așa cum reiese din cel de-al doilea catalog manuscris al lui Paul Constantinescu, existent la UCMR, Fond Breazul, Cota 713. footnote> 49. TITLUL LUCRĂRII: Rugăciune pentru bariton solo, cor bărbătesc și pian (orchestră) pe versuri de Ion Marin Sadoveanu ANUL TERMINĂRII: 8 VII 1941 UNDE SE GĂSEȘTE MANUSCRISUL: UCMR COTA: F. Sp. 2725 DESCRIERE: manuscris în creion, îngrijit scris, 10 pagini, semnat și datat la sfârșit: Paul
Opera componistica a lui Paul Constantinescu. Catalog cronologic(III) by Sanda H?rlav Maistorovici () [Corola-journal/Journalistic/83702_a_85027]
-
UNDE SE GĂSEȘTE MANUSCRISUL: UCMR COTA: F. Sp. 2725 DESCRIERE: manuscris în creion, îngrijit scris, 10 pagini, semnat și datat la sfârșit: Paul Constantinescu, 8. VII 1941 CINE O MENȚIONEAZĂ: nu am găsit nicio mențiune TIPĂRITĂ: inedită ÎNREGISTRATĂ: DISTINCȚII: FORMAȚIA: bariton solo, cor bărbătesc, pian care prefigurează orchestra PRIMA AUDIȚIE: ISTORIC: OBSERVAȚII: 49a. TITLUL LUCRĂRII: Rugăciune pentru bariton solo, cor bărbătesc și orchestră pe versuri de Ion Marin Sadoveanu ANUL TERMINĂRII: 8 VII 1941 UNDE SE GĂSEȘTE MANUSCRISUL: UCMR COTA: F.
Opera componistica a lui Paul Constantinescu. Catalog cronologic(III) by Sanda H?rlav Maistorovici () [Corola-journal/Journalistic/83702_a_85027]
-
semnat și datat la sfârșit: Paul Constantinescu, 8. VII 1941 CINE O MENȚIONEAZĂ: nu am găsit nicio mențiune TIPĂRITĂ: inedită ÎNREGISTRATĂ: DISTINCȚII: FORMAȚIA: bariton solo, cor bărbătesc, pian care prefigurează orchestra PRIMA AUDIȚIE: ISTORIC: OBSERVAȚII: 49a. TITLUL LUCRĂRII: Rugăciune pentru bariton solo, cor bărbătesc și orchestră pe versuri de Ion Marin Sadoveanu ANUL TERMINĂRII: 8 VII 1941 UNDE SE GĂSEȘTE MANUSCRISUL: UCMR COTA: F. Sp. 484 DESCRIERE: manuscris în cerneală, foarte îngrijit scris, 15 pagini, semnat și datat la sfârșit: Paul
Opera componistica a lui Paul Constantinescu. Catalog cronologic(III) by Sanda H?rlav Maistorovici () [Corola-journal/Journalistic/83702_a_85027]
-
SE GĂSEȘTE MANUSCRISUL: UCMR COTA: F. Sp. 484 DESCRIERE: manuscris în cerneală, foarte îngrijit scris, 15 pagini, semnat și datat la sfârșit: Paul Constantinescu, 8. VII 1941 CINE O MENȚIONEAZĂ: nu am găsit nicio mențiune TIPĂRITĂ: inedită ÎNREGISTRATĂ: DISTINCȚII: FORMAȚIA: bariton solo, cor bărbătesc, orchestră: 2 cl. Sib, 2 fg., 4 corni, 3 trp., tuba, timpani, coarde. PRIMA AUDIȚIE: ISTORIC: OBSERVAȚII: 50. TITLUL LUCRĂRII: Cantata Moartea eroului (Cantata eroică) (text propriu)<footnote Cf. Caietul manuscris Lucrări muzicale, p. 5, rubrica Titlul
Opera componistica a lui Paul Constantinescu. Catalog cronologic(III) by Sanda H?rlav Maistorovici () [Corola-journal/Journalistic/83702_a_85027]
-
Lucrări muzicale, p. 5; Octavian Lazăr Cosma<footnote Octavian Lazăr Cosma, Restituiri: „Cântarea Basarabiei” poem și „Moartea eroului”, cantată, de Paul Constantinescu, în revista „Muzica” nr. 4 /1993, p. 4-16. footnote> TIPĂRITĂ: inedită ÎNREGISTRATĂ: DISTINCȚII: FORMAȚIA: cor bărbătesc, mezzosoprană (Mama), bariton (Moartea), și orchestră (2.2.2.4-4.3.3.1. timp. bat., harfa, coarde. PRIMA AUDIȚIE: nu a fost prezentată în public<footnote Octavian Lazăr Cosma, Restituiri: „Cântarea Basarabiei” poem și „Moartea eroului”, cantată, de Paul Constantinescu, în revista „Muzica
Opera componistica a lui Paul Constantinescu. Catalog cronologic(III) by Sanda H?rlav Maistorovici () [Corola-journal/Journalistic/83702_a_85027]
-
afim că un artist singular ca al lui Herlea nu mai poate apărea decât - poate - peste 100 de ani. Pasiunea mea de critic muzical m-a determinat să urmăresc de-a lungul timpului, nu două, nu trei strălucite generații de baritoni români, și vă rog să-l credeți pe cel care mai are doar 9 ani și atinge vârsta centenară, că o voce particulară, unică, mai generoasă, mai strălucitoare în registrul acut, egală în toate registrele, inconfundabilă în timbru, impecabilă în
Nicolae Herlea. Un g?nd de desp?r?ire by Viorel COSMA () [Corola-journal/Journalistic/83462_a_84787]
-
atinge vârsta centenară, că o voce particulară, unică, mai generoasă, mai strălucitoare în registrul acut, egală în toate registrele, inconfundabilă în timbru, impecabilă în dicțiune, nu am auzit pe meleagurile noastre. Mi-a scăpat din palmares doar prima generație de baritoni a lui D. Popovici - Bayrenth de la sfârșitul sec. XIX, însă am ascultat “pe viu” pleiada enesciană a lui J. Athanasiu, P. Ștefănescu-Goangă, Șerban Tassian, Aurel Costescu-Duca (profesorul lui Herlea), apoi am aplaudat, seară de seară, galeria “uriașilor” baritoni ai TOB
Nicolae Herlea. Un g?nd de desp?r?ire by Viorel COSMA () [Corola-journal/Journalistic/83462_a_84787]
-
generație de baritoni a lui D. Popovici - Bayrenth de la sfârșitul sec. XIX, însă am ascultat “pe viu” pleiada enesciană a lui J. Athanasiu, P. Ștefănescu-Goangă, Șerban Tassian, Aurel Costescu-Duca (profesorul lui Herlea), apoi am aplaudat, seară de seară, galeria “uriașilor” baritoni ai TOB (colegi cu Figaro-ul lui Rossini) de la mijlocul sec. trecut, cu Ohanesian, Enigărescu, Iordăchescu, L. Konya și Tumagian, încheind cu generația contemporană, dar glasul secolului teatrului liric românesc a rămas indiscutabil unul singur: Nicolae Herlea. Revista Opern und Konzert
Nicolae Herlea. Un g?nd de desp?r?ire by Viorel COSMA () [Corola-journal/Journalistic/83462_a_84787]
-
Herlea. Revista Opern und Konzert din München, scria cu obiectivitate și perspectivă ierarhică peste timp, următoarele: “Ceea ce a fost Caruso pentru italieni și F. Șaliapin pentru ruși, este Herlea pentru români ”. Palmaresul marilor teatre străine care l-au admirat pe baritonul român, rămâne - deocamdată - fără termen de comparație cu oricare alt cântăreț de operă autuhton: Scala, Metropolitan, Balșoi, Liceo, Covent-Gerden, Grande-Opera, San Carlo (Napoli); 550 de spectacole cu Bărbierul din Sevilla; 23 de stagiuni muzicale la rând pe scena de la Balșoi
Nicolae Herlea. Un g?nd de desp?r?ire by Viorel COSMA () [Corola-journal/Journalistic/83462_a_84787]
-
penelului, Constantin Piliuță, îl inițiase în tainele machiajului. Omul - Herlea mai avea o calitate rară la interpreții lirici: iubea nespus de mult colegii de breaslă. A fost odată ca niciodată, un teatru liric pe cheiul Dâmboviței când Bucureștiul deținea primatul baritonilor de pe glob. Dar dintre toți acești faimoși “munți” semeți ai planetei, Everestul s-a numit Nicolae Herlea! Să-i mulțumim că ne-a dăruit din harul său atâtea clipe fericite pe acest pământ românesc și să-l rugăm pe Domnul
Nicolae Herlea. Un g?nd de desp?r?ire by Viorel COSMA () [Corola-journal/Journalistic/83462_a_84787]
-
și Balet "Ludovic Spiess", în parteneriat cu Accademia Teatro alla Scală și SVASTA ICG România. Proiectul este cofinanțat din Fondul Social European, prin Programul Operațional Sectorial Dezvoltarea Resurselor Umane 2007-2013, „Investește în oameni!". Dintre artiștii care vor cânta la „Promenada”, baritonii Ionuț Păscu și Iordache Basalic și soprana Adriana Dumitriu s-au perfecționat în proiectul studiOpera.
Artiștii Operei, la promenadă sâmbătă seară () [Corola-journal/Journalistic/81281_a_82606]
-
o arie din zarzuela „Las Hijas del Zebedeo” de Ruperto Chapí. Evenimentul a fost prezentat de actrița Manuela Hărăbor și de Marius Constantinescu, scriitor, jurnalist și realizator TV. Fiul Luminiței Constantinescu, fostă realiza- toare muzicală în Televiziunea Română, și al baritonului Nicolae Constantinescu de la Opera Națională din București, Marius a scris volumele “Cortez”, dedicat marii soprane Viorica Cortez, și „Profil. Poveste. Personaj”, cu dialoguri pe care le-a realizat cu 29 de personalități marcante ale vieții artistice românești și internaționale. Ediția
?Suflet ?n culori? by Oana GEORGESCU () [Corola-journal/Journalistic/83468_a_84793]
-
în anii ’70, dar care la vremea respectivă n-a mai fost aprobată, are aproximativ 90 de minute, desfășurate sub bagheta dirijorului Radu Popa, alături de care s-au aflat invitații speciali Mircea Baniciu și Ovidiu Lipan Țăndărică, mezzosoprana Mihaela Ispan, baritonul Dan Patacă, corul „Ion Românul“ și Orchestra Filarmonicii Banatul din Timișoara. Evenimentul a debutat cu speech-uri rostite de primarul Nicolae Robu, subprefecta Liliana Oneț și directorul Filarmonicii “Ioan Coriolan Gârboni” și a inclus acordarea distincției de cetățean de onoare
Spectacole by Dan CHIRIAC [Corola-journal/Journalistic/83470_a_84795]
-
Iar tinerii interpreți - de o pluralitate etnică perfect modernă - sunt, cu toții, profesioniști: un excelent cor de cameră alcătuit din coriști din alte diverse ansambluri berlineze, ansamblul instrumental Mosaik (înființat în 1997 de tineri studenți ai Universității de Arte) și soliștii (baritonul Tobias Müller-Kopp, basul Genadius Bergolurko, tenorul Marcel-Benedikt Sindermann), dintre care se distinge clar protagonista, soprana Lilia Milek, cu o calitate vocală și maleabilitate dramatică excepționale. O astfel de ofertă pitorească se adaugă în Berlinul începutului de stagiune cărărilor tradiționale ale
Jurnal berlinez (1): Operă în piscină by Valentina Sandu-Dediu () [Corola-journal/Journalistic/14732_a_16057]
-
Bal mascat“, urmat de reveniri triumfale l În rolul Otello debutează în 1988 la Montpellier, participă la inaugurarea Operei Bastille din Paris în 1990 și colindă marile teatre din Franța l Îl cântă în Japonia, unde înregistrează un CD cu baritonul Renato Bruson l Otello îi aduce premiul Verdi D' Oro al orașului Parma în 1998 l Organizează spectacole în beneficiul României la Paris (decembrie 1989) și Viena (1990) l Cu un profund sentiment al lui acasă, Corneliu Murgu este directorul
Agenda2003-46-03-a () [Corola-journal/Journalistic/281699_a_283028]
-
mai omogen, cu o evoluție sigură și dezinvolta, dispunând de supraacute, care, pregătite cu grijă, pot sună „năpraznic”, cum a fost cea din actul al II-lea. Asistăm la o frumoasă creștere calitativa, pentru care, Hector Lopez merită felicitat. Concepția baritonului Ștefan Ignat despre Scarpia înclină mai mult spre latura să violență, venala, de „zbir” al Romei. Se și potrivește cu vocea să incisiva, cu multe accente în forță, cu statura să înaltă și gestica hotărâtă. N-ar strică însă și
O proasp?t? montare a operei ?Tosca? de Puccini la Bra?ov by Lumini?a CONSTANTINESCU [Corola-journal/Journalistic/83850_a_85175]
-
decît de Opera din Cluj sau de Opera de la maghiari. "Gianni Schicchi" este o lucrare grea, după care nu se dau în vînt din prima, cum se spune, cîntăreții. E o partitură cu probleme. Sînt arii care au nevoie de baritoni, tenori, soprane, mezzosoprane, bași cu voci puternice, bine definite. Relația cu orchestra e una specială, nuanțată. Cum să nu-mi întăresc, atunci, părerea că proiectul are în vedere o operă ca instituție, și nicidecum un teatru? Dragi cititori, am greșit
O mio babbino caro by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8991_a_10316]