1,094 matches
-
albastră“ - Pécs/Ungaria (ora 10, sala Teatrului Slavici), „Prințul instalator“ și „Motanul încălțat“ - Teatrul de Marionete Arad (ora 13), „Spărgătorul de nuci“ (TMA, ora 16), „Peer Gynt“ - Ariel Tg. Mureș (ora 20, sala TMA) l 15 mai, „Miți și Piți“ - Gestual Art (ora 11, TMA), „Hercule“ - UNATC (ora 18, sala TMA). Micul Artist l Muzică ușoară Ministerul Culturii, Asociația Română a Tinerilor cu Inițiativă, primăria și TVR Craiova organizează în perioada 22-25 septembrie ediția a II-a a Festivalului național de
Agenda2005-18-05-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283628_a_284957]
-
apreciat avocatul francez al cameristei care l-a acuzat pe acesta de agresiune sexuală. "A fost o operațiune de comunicare controlată total, fără nici o urmă de spontaneitate, nici în întrebări, nici în răspunsuri și a fost controlată inclusiv la nivel gestual. S-a simțit o mare crispare", a declarat Thibault de Montbrial, colaboratorul din Franța al avocaților americani ai lui Nafissatou Diallo, camerista originară din Guineea care îl acuză pe Strauss-Kahn de agresiune sexuală. De Montbrial a adăugat că fostul director
Interviul lui DSK, o "operaţiune de comunicare controlată", afirmă avocaţii lui Nafissatou Diallo () [Corola-journal/Journalistic/59628_a_60953]
-
Există, în schimb, pe peretele interior din dreapta, o imagine a două femei aflate în fața unei sfinte (iarăși din păcate, o bună bucată din pictură lipsește, neputându-se identifica despre ce sfântă este vorba), care, deși nu se află în ipostaza gestuală obișnuită a ctitorului ce aduce o danie, ar putea fi o imortalizare discretă a celor două femei ctitore ale bisericii." (p. 100) Artificiul acesta nu e numaidecât condamnabil. Chiar dacă de aici decurge reproșul meu major.) Andreea Răsuceanu fantazează, dar nu
Una și una by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6449_a_7774]
-
ÎNCREDEREA ÎN SINE - SIGURANȚA GESTUALĂ FACTOR DE CONDIȚIONARE A AUTONOMIEI MOTRICE Lorand Balint Cuvinte cheie: învățare motrică, intervenție pedagogică, încredere în sine, atitudine, participare activă, autonomie motrică. Rezumat Realizarea autonomiei motrice reprezintă un deziderat major al educației fizice și sportive școlare contemporane, ea oferind individului
ANUAR ŞTIINȚIFIC COMPETIȚIONAL în domeniul de ştiință - Educație fizică şi Sport by Lorand Balint () [Corola-journal/Journalistic/247_a_530]
-
de securitate corporală și câmp afectiv pozitiv, a conținuturilor motrice specifice diferitelor ramuri / probe sportive, predate pe durata școlarității, se repercutează pozitiv cantitativ și calitativ - la nivelul activităților curente și ulterioare de timpul liber. Încrederea în sine, sentimentul de siguranță gestuală, gradul de manifestare a acestuia în timpul derulării activităților motrice, se dezvoltă progresiv, printr-un proces complex, construit pe repere didactice bine precizate, fiind într-un anumit fel, produsul experiențelor de succes și insucces pe care elevul le trăiește prin asimilarea
ANUAR ŞTIINȚIFIC COMPETIȚIONAL în domeniul de ştiință - Educație fizică şi Sport by Lorand Balint () [Corola-journal/Journalistic/247_a_530]
-
cerințele rezolvării unei anumite situații de exprimare motrică. Acțiunile elevului se încadrează deci, pe o marjă subiectivă de siguranță a viitoarei execuții motrice, fapt pus în legătură cu predominanța sentimentului reușitei sau a eșecului. În prezent, se consideră că sentimentul de siguranță gestuală poate fi dobândit prin intervenții didactice pertinente, dacă sunt asociate în mod corespunzător cu procesul propriu-zis de învățare motrică. Acest lucru conduce la ideea conform căreia achiziționarea unor deprinderi motrice într-un context care se prefigurează ca fiind de nesiguranță
ANUAR ŞTIINȚIFIC COMPETIȚIONAL în domeniul de ştiință - Educație fizică şi Sport by Lorand Balint () [Corola-journal/Journalistic/247_a_530]
-
la cerințele de execuție care converg către răspunsul motric așteptat, în condițiile în care evident, acest răspuns este în acord cu nivelul de înțelegere și cu posibilitățile fizice ale elevului (Cârstea, 2000). O altă componentă care conferă posibilitatea dezvoltării siguranței gestuale o constituie atitudinea elevului față de procesul de predare-învățare, ca de exemplu: atitudinea care ridică probleme, care se întoarce spre reflecție, spre căutare de repere sau spre cooperare. Această ultimă caracteristică atitudinală pare esențială în majoritatea activităților motrice dirijate, chiar și
ANUAR ŞTIINȚIFIC COMPETIȚIONAL în domeniul de ştiință - Educație fizică şi Sport by Lorand Balint () [Corola-journal/Journalistic/247_a_530]
-
gestionează în mod eficient motricitatea umană; dorința tânărului, a adultului etc., de explorare motrică autonomă sau / și adecvarea motrică a acestuia la situații cotidiene imprevizibile, își are originea în centrul structurii sentimentului de încredere în sine, în cel de securitate gestuală; sentimentul de siguranță motrică se poate dezvolta treptat în timpul școlarității (în cadrul ariei curriculare „Educație fizică și sport”) prin orientarea intenționată, sistematică și continuă a strategiilor didactice și pe direcția acestei componente afective a personalității umane; intervențiile pedagogice implementate în activitatea
ANUAR ŞTIINȚIFIC COMPETIȚIONAL în domeniul de ştiință - Educație fizică şi Sport by Lorand Balint () [Corola-journal/Journalistic/247_a_530]
-
surselor cunoscute și necunoscute care alimentează continuu o ființă. Coregraf, actor, dansator, pictor, fotograf, născut în 1957 la Kanisza, Voievodina, în fosta Iugoslavie, absolvent al Liceului de Arte Frumoase din Novi Sav și al Universității din Budapesta, unde descoperă teatrul gestual, Joseph Nadj este un tip fascinant. În tot ce face. Am avut șansa să văd, tot la festivalul de la Avignon, spectacolul său fascinant, răvășitor cu Strigătul cameleonului, revelația incontestabilă a acelei ediții. Am văzut, mai tîrziu, Comentariile lui Habacuc și
Festivalul de la Avignon by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/10377_a_11702]
-
cu Strigătul cameleonului, revelația incontestabilă a acelei ediții. Am văzut, mai tîrziu, Comentariile lui Habacuc și, în 2002, Filosofii, după Bruno Schulz, un specatcol în care interdisciplinaritatea este vocea esențială care adună artele. Un efect compus în trei timpi,filosofic, gestual și cu un teribil impact al imaginii. Toate valențele și dimensiunile acestui creator au fost puse în lumină, în circulație la această ediție. Expoziții de desene, studii la Filosofii, expoziție de fotografie, imagini bare îi alcătuiesc universul spiritual, care îl
Festivalul de la Avignon by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/10377_a_11702]
-
unui regizor austriac de teatru și film, Michael Haneke. Un puzzle în mișcare, o continuă intersectare de fragmente din povești diferite, din lumi diferite (Estul, Vestul, realitatea, ficțiunea), lumi cu "coduri" existențiale diferite, și cu limbi diferite (franceza, africana, limbajul gestual al surdo-muților, româna). De ce româna? Pentru că la Paris, unde începe și unde se sfîrșește filmul, pe un trotuar, cerșește o româncă (jucată de Luminița Gheorghiu, cu autenticitatea care o caracterizează întotdeauna). Filmele cu o asemenea structură "dispersată" au, în cele
Români, nu mai cerșiți la Paris! by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17027_a_18352]
-
Doina Cmeciu (Bacău) au analizat manipularea comunicării prin imagini, cu referire la campania electorală din 2004, pentru alegerea primarului orașului București. Aurel Teodor Codoban (Cluj-Napoca) a investigat "corpul limbajului" și "corpul ca limbaj", discutând unele probleme de constituire în semiotica gestuală. Solomon Marcus a analizat relația dintre semiotica existențială și matematică. Solomon Marcus (București) și Sanda Monica Tataram (București) au pus în evidență trei posibilități ale comunicării prin calculator: succes, distorsiune și eșec total. Costin Miereanu (Paris) a condus secția de
Al IX-lea Congres Internațional - Semiotica în spectacol by Solomon Marcus () [Corola-journal/Journalistic/9348_a_10673]
-
Presupunem că tempoul derulării sonore este unul destul de moderat, o schimbare de înălțime articulându-se odată la un timp metric (tm), gradat metronomic, să zicem, la tm = 60 MM. Dacă dirijorul tactează la scara 1/1 (tm de tm), mișcarea gestuală ne apare perfect adecvată cu periodicitatea schimbării înălțimilor. Dacă tactarea dirijorală va diviza (simetric/asimetric, giusto/rubato) în raport cu tm ai monodiei pe care o audiem, vom avea dintr-o dată două aspecte de tempo: unul dat prin auzirea schimbărilor de sunete-înălțimi
Mi?carea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
dat prin auzirea schimbărilor de sunete-înălțimi, celălalt, prin faptul că vedem o mai rapidă mișcare a mâinii. Întrucât suntem mai sensibili la imagine, vom fi tentați să credităm tempoul dirijoral, percepând iluzoriu că tempoul sonor este mai lent decât cel gestual, chiar dacă am ascultat înainte și varianta celor două în raportul tactării timpo-metrice (Ttm) de 1/1. Până la un anume prag al percepției noastre dirijorul poate comprima Ttm, generându-ne impresia unei răriri sau dilatări temporale expresive (interpretabile pozitiv) a sunetelor
Mi?carea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
nivel formal, alcătuit din unități constituite din succesiunea mai multor sunete decât am constatat probabil că cuprindeau cele din varianta anterioară. Dar asta este deja o altă discuție. La fel este, sau poate chiar mai interesant, dacă translăm și mișcarea gestuală pe plan sonor. Ar rezulta o polifonie de două monodii derulate în tempouri simultan-diferite (proporționabile sau nu, printr-un același numitor tm). Desigur, implicând și o clară diferențiere de registru și/sau timbru, și presupunând că vocea „dirijorală” s-ar
Mi?carea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
tempo greutatea pMins este mai mare, analog unui registru sonor grav, de timbru gros. Menționăm însă că un accent Mins nu trebuie să coincidă neapărat cu unul sonor, el având totuși o pondere sensibilă în raport cu tipul Mins, care poate fi: gestual - pentru un dirijor sau instrumentist -, conceptual - pentru un compozitor, analist sau lector mental al partiturii -, ori chiar verbal - pentru un narator al Fmz ca operă-de-povestit<footnote Considerăm că forma muzicală ca operă-de-povestit, comportă și o funcție de călăuzire într-un mod
Mi?carea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
semnele iau locul cuvintelor. Ei știu să povestească cum „se aude apa“, sunetele, zgomotele... Uneori, nici ei măcar, Dascălii, nu pot să exprime tot ceea ce simt, încearcă însă, să limiteze trăiri, sentimente, afecțiune, cunoștințe în cele câteva mii de unități gestuale cunoscute. Pentru a sprijini copiii să se integreze în societate, în cadrul Școlii „Constantin Pufan“ din Timișoara zilnic se desfășoară cea mai importantă activitate - cea de educație auditiv-receptivă. Aceasta cuprinde testarea auzului cu audiometrul, dar și exersarea resturilor de auz în vederea
Agenda2004-40-04-senzational3 () [Corola-journal/Journalistic/282951_a_284280]
-
Conu Leonida și Adrian Rățoi - Efimita, un travesti așadar, în spectacolul Conu' Leonida față cu reacțiunea al tînărului regizor Claudiu Goga la Teatrul Sica Alexandrescu din Brașov. Ritmul punerii în scenă este foarte alert, plin de mișcări redundanțe și ticuri gestuale care trebuie să țină piept replicilor lui caragiale. Cei doi actori brașoveni reușesc din plin să impună performanță actoriceasca, jocul, pe un text mare ce adesea se lasă doar spus. Și Oana Pellea în veta din O noapte furtunoasa a
Tentatii (II) by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17717_a_19042]
-
infinit mai mult decât un discurs oricât de sublim. Înțeleg, desigur, rostul condoleanțelor, ponderea elementelor convenționale, importanța cuvântului în context ceremonial și mi-am dorit nu o dată să-mi pot articula, verbal sau în scris, mărturia sufletească, dincolo de compasiunea strict gestuală. Numai că nici la moartea scriitorilor cu care am fost în relație de prietenie congeneră (precum Mircea Nedelciu și Radu G. Țeposu) sau profesional-filială (Savin Bratu, Marin Bucur), nici la dispariția unor personalități culturale despre care aș fi vrut să
Ce mi se-ntâmplă: jurnal pieziş by Dan C. Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/580_a_1318]
-
este cea mai complexă, profundă și tulburătoare din câte s-au rostit vreodată despre ființa românească în cumpăna vremii. La fel ca și C. Rădulescu-Motru peste ani, Eminescu nu a respins direcția în care se orienta societatea românească, ci excesele gestuale și pripeala, fatal superficială, căutând mereu să identifice necesarul pandant, și anume punerea în valoare a vocațiilor autentice. Așadar, nu o utopie, cum se crede adesea, a opus Eminescu acestei orientări, ci soluții temporizatoare, selectate din zona gândirii conservatoare, menite
Eminescu și modernizarea României by Mihai Dorin () [Corola-journal/Journalistic/15589_a_16914]
-
Roșii, Lie, 15. 05, ora 11. ARAD Teatrul de Marionete: Pasărea albastră, 14. 05, ora 10; Prințul instalator; Motanul încălțat, 14. 05, ora 13; Spărgătorul de nuci, 14. 05, ora 16; Peer Gynt, 14. 05, ora 20; Miți și Piți, gestual art, 15. 05, ora 11; Hercule, 15. 05, ora 18. Filarmonica Arad: Cântarea Cântărilor, 18. 05, ora 19, Sinagoga neologă; Concert simfonic, 19. 05, ora 19. presa la zi Tango. Revista femeilor care știu să se miște. „Tango“ este destinată
Agenda2005-20-05-timp liber () [Corola-journal/Journalistic/283702_a_285031]
-
locuit de carnea moale a minții mele (aici, în caiet) și de meditația moale a cărnii mele (în viața reală), dacă exista separat viața și gândirea despre viață, ceea ce se întîmplă în afara conștiinței întîmplării, și pe de altă parte câmpul gestual în care, intervenind gestul, toate celelalte creode se veștejesc, se prefac în praf și dispar. Prin filtrul tulbure al spitalului, celelalte vieți anteri-oare-ale larvei sifonofore care am fost de la naștere la doi ani și jumătate (în Silistra), de-atunci până la
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
artificiale, adică impuse de societate și fixate prin anumite convenții. De asemenea, fiecare om are la îndemână un anumit număr de gesturi ce se constituie în semne care fac parte din limbajul său propriu. Distincția între limbajul oral și cel gestual o face însuși Saussure. Pentru un mare actor, arta gestului este la fel de importantă ca și arta verbului: „L’art de l’acteur est composé a la fois de l’art du geste et de l’art du verbe, appelés communement
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
treptat o inițiere erotică, iar depărtarea - prilejul unei apropieri. Apropierea lui Emil de Adela este o confesiune lipsită de declarație*. El vrea să o facă să-i înțeleagă dragostea fără a fi nevoit să i-o relateze în cuvinte. Vorbirea gestuală, indirectă, figurată este discontinuă, eliptică, ascunzând mal mult decât mărturisește. Atunci când Adela îl constrânge să își declare propriile sentimente, acesta încearcă din nou, disperat, să ocolească răspunsul. "Un sentiment foarte curios", spune mal întîi, declanșând replica defensivă a Adelei ("Adică
Adela by Garabet Ibrăileanu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295596_a_296925]
-
și Powell, 1985). În cazul copiilor cu deficiențe de auz, familia reprezintă o parte importantă a echipei multidisciplinare, colaborarea cu familia, implicarea acesteia în programul de reabilitare auditiv-verbală fiind relevantă pentru succesul formării și consolidării deprinderilor de comunicare verbală sau gestuală. Familia trebuie să fie partenerul principal în acțiunea de integrare și recuperare a copilului. Părinții trebuie să fie continuatorii programului de recuperare stabilit în colaborare cu specialiștii. Cei ce se ocupă de recuperarea copilului să conștientizeze părinții asupra posibilităților reale
Parteneriatul ?coal?-familie ?n recuperarea ?i educarea copilului deficient de auz by Dorina Chira,Alina Boca () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84356_a_85681]