7,807 matches
-
vor osteni, că nu vor dezerta, că nu se vor scîrbi prea curînd de urît. Vă voi invita, săptămîna viitoare, în lumea acestei clase. Voi povesti și eu despre spectacolele pe care le-am văzut. Nu multe teatre au în repertoriu ceva atît de solid. Și nu mulți studenți au șansa unui profesor ca actorul Miklos Bacs.
Șaptesprezece pentru teatru by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8317_a_9642]
-
le deschide ochii occidentalilor asupra tragediei comuniste, în locul sunetului de flaut al înțelegerii conaționalilor, urechile politologului vor auzi mereu imprecațiile acute ivite din zgomotul de fond al tinereții sale neo-marxiste. Și, la fel ca în incinta peșterii din Frigia, unde repertoriul melodiilor nu poate fi ales, nici Tismăneanu nu are o marjă de mișcare prea mare. Este atacat din toate părțile și, precum jupuitul Marsyas căruia nu i se dădea posibilitatea de a ieși din peșteră, nici Tismăneanu, neputînd părăsi scena
Un Marsyas contemporan by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/8326_a_9651]
-
de Stockhausen - și vorbe nesemantice spuse de Irinel Anghel într-un crescendo de intensități exorcizante. Această a V-a secțiune sfârșește cu un puzzle de cuvinte jucăușe, sprințare, ludice. Pe fondul sonorităților încă extrovertite, Irinel Anghel începe un cântec din repertoriul negro spirituals, nostalgic și atemporal (secțiunea a VI-a), ce face trecerea spre partea finală, când întreaga scenă și protagonista sunt învăluite de fumul iluziei la care am asistat, nu înainte însă de a ne sugera ca, și în viață
?Gr?dinile secrete? ale omului contemporan by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83156_a_84481]
-
succes în SIMN 2013. Ce a adus nou ediția 2014? D.B. În dorința de a promova mai “agresiv” - în sensul bun al cuvântului - am apelat la cele două orchestre simfonice ale Universității Naționale de Muzică din București, studenții abordând un repertoriu cu care (din păcate!) nu prea sunt familiari. De asemenea am ajuns și la nivelul liceal, prin colaborarea cu Colegiul național de Muzică “George Enescu” din București, unde am organizat un masterclass cu elevii (abordând un repertoriu din zona muzicii
Dan Buciu despre SIMN 2014 by Andra FRĂȚILĂ () [Corola-journal/Journalistic/83328_a_84653]
-
studenții abordând un repertoriu cu care (din păcate!) nu prea sunt familiari. De asemenea am ajuns și la nivelul liceal, prin colaborarea cu Colegiul național de Muzică “George Enescu” din București, unde am organizat un masterclass cu elevii (abordând un repertoriu din zona muzicii noi de după 1950) și am organizat și un recital în care aceștia au arătat că sunt capabili de a aborda cu succes și asemenea lucrări. Care ar fi strategiile unui director artistic in funcție de care acesta face
Dan Buciu despre SIMN 2014 by Andra FRĂȚILĂ () [Corola-journal/Journalistic/83328_a_84653]
-
întreprinse în întreaga lume. Emil Simon a studiat și compoziția cu Sigismund Todută și a urmat, pentru perfecționare, 20 cursurile de măiestrie ale școlii pariziene cu Nadia Boulanger, Manuel Rosenthal, Olivier Messiaen, ulterior la Praga și Stokholm cu Sergiu Celibidache. Repertoriul său vast a inclus peste 3000 de titluri, interpretate în 1500 de concerte, abordând muzică din toate stilurile și epocile, cu un accent deosebit asupra muzicii contemporane (700 de prime audiții de muzică românească și universală), multe din lucrări fiind
Emil Simon by Grigore CONSTANTINESCU () [Corola-journal/Journalistic/83387_a_84712]
-
Unul dintre evenimentele majore ale acestui mare act de cultură a fost interpretarea în premieră mondială și înregistrarea pe disc a integralei liedurilor lui George Enescu, cu prilejul Anului Internațional Enescu proclamat de UNESCO, odată cu turneul tinerilor artiști cu acest repertoriu aclamat la Expoziția Universală de la Aichi în Japonia, la Nagoya, Tokio, Praga, Roma, Paris și New York. De o semnificație deosebită s-au dovedit Simpozioanele Naționale consacrate Liedului în tradiția noastră muzicală: Liedul Românesc (2003), Muzica Românescă (2004), Omagiu lui George
O nou? celebrare a liedului rom?nesc by Vasile POPESCU () [Corola-journal/Journalistic/83361_a_84686]
-
muzicologi de renume, își găsește expresia într-o nouă și pasionantă emisiune de televiziune a ediției jubiliare a Festivalului și Concursului Național al Liedului Românesc prezentată de TVR2, vineri 14 februarie 2014 orele 12,00. Maestră în arta liedului, de la repertoriul german, italian și francez la Enescu, în care a triumfat în recitalurile sale la Carnegie Hall din New York și la Teatrul alla Scala din Milano, Mariana Nicolesco și-a exprimat nu o dată convingerea că acest stil de supremă rigoare, atât
O nou? celebrare a liedului rom?nesc by Vasile POPESCU () [Corola-journal/Journalistic/83361_a_84686]
-
Denisa Tănase predându-le canto, cor, tehnici vocale de interpretare, respirație și intonație, dezvoltarea auzului, mișcare scenică,teoria muzicii (pentru cei care doresc să aprofundeze există un modul separat de 30 de minute), dar în egală măsură alegându-le un repertoriu potrivit înzestrărilor fiecăruia. Evident, Bambi nu renunță la cariera proprie. În noaptea dintre ani au avut patru concerte, la București, Pitești și Otopeni. În prezent, surorile Tănase lucrează la un nou album, ce va fi lansat anul acesta, din cuprinsul
Laborator pentru glorie by Octavian URSULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83394_a_84719]
-
căruia a fost lansat cu succes cântecul ” Din vina mea”. De notat că Bambi și-a mărit formula scenică, cu câțiva dansatori, rezultând un show atractiv, foarte bine pus la punct, cu multe momente inedite, între care ”lecția de sirtaki”, repertoriul grecesc având o pondere însemnată în recitalul grupului. Nu e ușor, dar Bambi reușește cu brio să se împartă între concerte, televiziuni,școală, atelierul de vestimentară al Ralucăi,studio, repetiții...
Laborator pentru glorie by Octavian URSULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83394_a_84719]
-
un real talent și cu o linie a unui constant cânt subsumat. Cadenza pentru violoncel și pian de Mihai Măniceanu este, de fapt, o farsă, o nostimadă, prin citarea în cascadă de teme muzicale clasice, romantice și moderne, din marile repertorii interpretative, totul în paralel cu evoluțiile spectaculare ale instrumentiștilor, care totuși, nu sunt făcute în glumă. Ana Giurgiu Bondue ne-a propus spre audiție piesa Foc, pentru soprană. violă și pian care se dezvoltă în grafii simple, în volute ale
Nume pentru viitor by Mircea ȘTEFĂNESCU () [Corola-journal/Journalistic/83409_a_84734]
-
să erupă și prin sonoritatea sinceră. Play pentru flaut și pian de Diana Rotaru este o creație care, cu profilul de quasi perpetuum mobile, prin elansarea, virtuozitatea scriiturii și prin capacitarea posibilităților expresive și tehnice ale flautului, poate intra în repertoriile de recital ale interpreților de valoare la acest instrument. Le voyage de l’age de voy pentru flaut, violoncel și pian de Sebastian Andone are o formă de poem, cu o sensibilă delicatețe de culori. Gabriel Mălăncioiu surprinde în piesa
Nume pentru viitor by Mircea ȘTEFĂNESCU () [Corola-journal/Journalistic/83409_a_84734]
-
instituții de spectacole lirice din România, deși într-o perioadă grea - mai ales din punctul de vedere al autofinanțării, prin eforturi de dăruire și pasiune greu de exprimat în cuvinte, distinsul muzician Petre Codreanu a izbutit să promoveze anual un repertoriu echilibrat și tot mai performant, care a fost în măsură să stimuleze constant potențialul de creativitate artistică al celor două instituții de elită din viața artistică a țării, atât în context național, dar și internațional. Începând din 1982, reputatul muzicolog
PETRE CODREANU - 80 by Al. I. B?DULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83383_a_84708]
-
reinstalat în funcția de director general al Operei Naționale a României). Aici a izbutit să realizeze stagiuni muzicale - eveniment, inclusiv pentru tineret și copii, în care au colaborat cele mai proeminente personalități ale artei interpretative românești din țară și străinătate. Repertoriul concertelor și recitalurilor a cuprins opusuri de excepție din toate marile epoci, genuri, școli și stiluri muzicale. Un loc special a revenit creației românești - clasice și contemporane, multe dintre primele audiții ale maeștrilor creației contemporane, aflându-se pe afișele acestei
PETRE CODREANU - 80 by Al. I. B?DULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83383_a_84708]
-
Revelație și surpriză la Opera Națională Doina MOGA Din când în când pe lângă obișnuitele-i spectacole de operă sau de balet, în care, de altfel, mai mereu, exista ceva valoros, fie că e vorba de repertoriu, interpreți, soliști, sau dirijori, foarte, foarte rar, ce-i drept, toți la un loc, ONB sparge tiparul și găzduiește câte un miracol (sau două). Așa s-a întâmplat acum, de Moș Nicolae, când a oferit publicului său, mai ales iubitorilor
Revelație și surpriză la Opera Națională by Doina MOGA () [Corola-journal/Journalistic/83410_a_84735]
-
în poante și a dansat în poante pe tot parcursul lui. Ori, se știe, sper, că între poante și baletul clasic este semnul egal. Apoi, tocmai, pentru că este cel mai vechi balet de sine stătător, el se află în repertoriul tuturor operelor mari din lume și deci, era o chestiune de etichetă ca el să există și la Opera noastră bucureșteană. Și nu în ultimul rând, pentru că în ciuda modestiei partiturilor tehnice „La Sylphide”, mă refer la această variantă, în coregrafia
Revelație și surpriză la Opera Națională by Doina MOGA () [Corola-journal/Journalistic/83410_a_84735]
-
două zile. Pe baza pieselor trimise prin internet au fost selectați 12 concurenți (din care s-au prezentat 11), care au interpretat pe scenă două cântece: deși nu era obligatoriu, 8 Descântec dintre ei au interpretat câte o piesă din repertoriul Sterian. Juriul a avut componența: Alex Revenco - Jurnalul Național (președinte), Florin Silviu Ursulescu (revista Actualitatea muzicală - care a fost și partener media) și Mihai Cosmin Popescu - redactor la Radio România. Corectă inițiativa de a nu introduce în juriu membri ai
Festivaluri by Gabi Matei () [Corola-journal/Journalistic/83412_a_84737]
-
album de două discuri cu înregistrări antologice televizate, realizate cu prilejul altor evenimente aniversare ale Cvartetului Voces: în 1998 - la un sfert de veac și în 2008 - la trei decenii și jumătate. Lucrările incluse în album sunt reprezentative atât pentru repertoriul genului, cât mai ales prin semnificațiile interpretative. Sunt înregistrări live, din vechea sală de concerte a Filarmonicii din Iași. Voces nu înseamnă numai o încununare a unei traiectorii artistice, un punct terminus, culminant, al cvartetului de coarde românesc, ci deopotrivă
Cvartetul Voces by Carmen Chelaru () [Corola-journal/Journalistic/83424_a_84749]
-
fi “Luna la Mamaia”, “Tu”, “Scară de mătase”, “Am strâns toamnă după toamnă”, “O fată mai găsești”, “Nici o dragoste”, dar și al unor minunate compoziții proprii, între care “A căzut o frunză-n calea ta” (care figurează și azi în repertoriul multor cântăreți, între care Aurel Pădureanu), “M-am regăsit”, “Culori”, “N-ar trebui”. Această paranteză era necesară pentru a înțelege locul important ocupat de Constantin Drăghici (stabilit multe decenii peste hotare, dar revenit în țară) în istoria muzicii noastre ușoare
La jumătatea carierei by Octavian URSULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83423_a_84748]
-
înțeles valoarea absolută a vocii tânărului Herlea aplicându-i cu gravitate și severitate un regim auster de vocalize, atât la clasă cât și în privat, care a durat ... trei ani cu totala interdicție de a se aventura în piese de repertoriu până la momentul considerat oportun. Nicolae Herlea s-a supus cu încredere și respect concentrându-se în timpul lecțiilor la exerciții între care dominante erau acelea pe o singură notă îndelung emisă pe vocala „A” și care ajunseseră treptat să fie executate
Nicolae Herlea ? carisma umanismului vocal by Stephan POEN () [Corola-journal/Journalistic/83385_a_84710]
-
cu crescendo și decrescendo bine supravegheate. În urma acestor trei ani de răbdare, Nicolae Herlea avea să obțină perfectul instrument al uneia dintre cele mai desăvârșite vocalități din istoria universală a teatrului liric. După o perioadă de studiu a 18 repertoriului, în urma audițiilor la care a participat, Nicolae Herlea a fost angajat la Opera Română din București. Debutul său absolut a avut loc la 14 aprilie 1950 în rolul Silvio din opera „Paiațe” de Leoncavallo avându-i ca parteneri pe soprana
Nicolae Herlea ? carisma umanismului vocal by Stephan POEN () [Corola-journal/Journalistic/83385_a_84710]
-
după debutul în „Don Carlo” de Verdi, se afirmă în „Lucia di Lammermoor” de Donizetti, „Faust” de Gounod, „Bărbierul din Sevilla” de Rossini și debutează în „Paiațe” de Leoncavallo (rolul Tonio) și în operele verdiene „Rigoletto” și „Forța destinului”. Din repertoriul său mai fac parte titluri de mare importanță ale vocalității de bariton: „Traviata”, „Trubadurul”, „Bal mascat” de Verdi frecvent interpretate dar și „Aida” sau „Otello” de Verdi interpretate doar în străinătate în anumite producții de importanță foarte mare. „Evgheni Oneghin
Nicolae Herlea ? carisma umanismului vocal by Stephan POEN () [Corola-journal/Journalistic/83385_a_84710]
-
Nicolai Ghiaurov, Giorgio Tozzi, Ivan Petrov, Theo Adam, Marti Talvela. S-a bucurat de colaborarea și prețuirea unor mari regizori precum Margarita Wallman, Jean Louis Barrault, Jean Pierre Ponnelle, Jean Rânzescu, George Teodorescu, Eugen Gropșeanu, Hero Lupescu. Pe lângă rolurile marelui repertoriu de operă, Nicolae Herlea și-a exprimat crezul artistic și uman și în repertoriul liedului, cântecului românesc și al canzonettei; în aceste memorabile interpretări, starea sa sufletească s-a integrat minunat în tensiunea estetică dintre sunet și cuvânt. Pentru prima
Nicolae Herlea ? carisma umanismului vocal by Stephan POEN () [Corola-journal/Journalistic/83385_a_84710]
-
colaborarea și prețuirea unor mari regizori precum Margarita Wallman, Jean Louis Barrault, Jean Pierre Ponnelle, Jean Rânzescu, George Teodorescu, Eugen Gropșeanu, Hero Lupescu. Pe lângă rolurile marelui repertoriu de operă, Nicolae Herlea și-a exprimat crezul artistic și uman și în repertoriul liedului, cântecului românesc și al canzonettei; în aceste memorabile interpretări, starea sa sufletească s-a integrat minunat în tensiunea estetică dintre sunet și cuvânt. Pentru prima dată l-am urmărit în sala Operei Române din București în rolul Figaro din
Nicolae Herlea ? carisma umanismului vocal by Stephan POEN () [Corola-journal/Journalistic/83385_a_84710]
-
a glasului său magnific emis cu o relaxată ușurință a cărei elasticitate punea în valoare un vibrato fascinant admirabil modulat în nuanțe timbrale de la cele mai strălucitoare la cele mai întunecate. Treptat, l-am admirat în toate celelalte roluri ale repertoriului său. Linia nobilă a cantilenei verdiene era de o eleganță absolută care culmina într-o seducătoare expansiune a acutelor sale legendare. În aria „Cortigiani, vil rozza donnata” din „Rigoletto” de Verdi atingea un paroxism care declanșa un entuziasm uriaș. Prologul
Nicolae Herlea ? carisma umanismului vocal by Stephan POEN () [Corola-journal/Journalistic/83385_a_84710]