2,879 matches
-
acest punct de vedere, că și femeile aveau voie să asiste la reprezentațiile tragediilor. II.2. Condițiile materiale ale reprezentației aă Spațiul teatral grecesc Când studiem piese le de teatru din punct de vedere al textului - și textul fără indicații scenice este ușor să subestimăm forța vizuală a tragediei ateniene; dar nu trebuie să uităm că „teatru” înseamnă, literal, „un loc de privit”. Dacă la început aceste manifestări religioase aveau loc la templul zeului, iar asistența ședea pe pantele din jurul templului
Legenda Electrei de-a lungul timpului by Irinel Aura Stoica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1626_a_3036]
-
un turn de pază (ca la Eschil, deși primele sale piese nu cer un decor de fundală, fie ca o tribună celestă de unde zeii contemplau treburile pământești (ca în Electra lui Euripideă. Spectacolul era și mai vivace grație elaboratelor picturi scenice (skenograficaă despre care vorbește Aristotel în Poetica sa1 (1449 a 18Ă, introduse în teatru de către Sofocle. În sfârșit, Vitruviu ne mai informează că în partea opusă prosceniumului, în jurul orchestrei, se ridica amfiteatrul, unde stătea publicul. Locurile de lângă orchestră erau rezervate
Legenda Electrei de-a lungul timpului by Irinel Aura Stoica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1626_a_3036]
-
notabilităților cetății, preoților etc. Partea cea mai înaltă a amfiteatrului era închisă printr un zid în care existau firide conținând vase de bronz, cu rolul unor megafoane ce amplificau sunetele. bă Mașinăriile Spuneam că spectacolul era mai vivace grație picturilor scenice, dar și unei serii de mașinării cu ajutorul cărora se produc efecte speciale. Așa este de pildă „mechané”. Pe acoperișul scenei se poate ajunge pe o scară interioară, folosită de personajele obișnuite ale tragediei (coriști, figuranți etc.Ă. Zeii, în schimb
Legenda Electrei de-a lungul timpului by Irinel Aura Stoica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1626_a_3036]
-
actorii erau trimiși ca ambasadori datorită prestigiului de care se bucurau și farmecului personal; li se cerea să ducă o viață morală desăvârșită și să-și cinstească arta. Pregătirea lor era foarte serioasă. Se cerea ca actorul să aibă prestanță scenică, pentru a putea interpreta roluri impunătoare. Toate elementele artei actoricești erau cultivate cu mare grijă: declamația, cântul, dansul 1. Actorii purtau măști, care accentuau trăsăturile și măreau figura, având pictate pe ele pasiunile dominante pe care personajele le întruchipau. Trebuie
Legenda Electrei de-a lungul timpului by Irinel Aura Stoica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1626_a_3036]
-
aprobând sau condamnând inițiativele eroilor. El are rol de mediator nu doar între personaje și spectatori, ci și între personaje. După intervenția unui actor, corul face un comentariu asupra a ceea ce tocmai s-a spus; tot el dă și indicații scenice necesare unei bune înțelegeri și anunță sosirea personajelor. Comentariile lor servesc la lămurirea sensului piesei. În sfârșit, corul semnalează prezența autorului în textul său. El reprezintă unul dintre rarele personaje supuse în întregime fanteziei poetului, fără nici o constrângere din partea tradiției
Legenda Electrei de-a lungul timpului by Irinel Aura Stoica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1626_a_3036]
-
false, inclusiv Electra. Sofocle mizează astfel abil pe convențiile tragediei, pentru crearea de atmosferă 1. O altă scenă de mare intensitate a trăirii, desăvârșit condusă de autor, este cea în care apare Oreste, aducând urna cu pretinsa lui cenușă; indicațiile scenice sunt de mare importanță: Electra o strânge în brațe, jocul actoricesc presupune sugerarea unei dureri sfâșietoare; în plan textual, Electra pronunță un monolog plin de jale care îl impresionează într-atât pe Oreste, încât își mărturisește identitatea. El intră în
Legenda Electrei de-a lungul timpului by Irinel Aura Stoica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1626_a_3036]
-
se lipsească. Aceasta nu înseamnă că în unele momente nu se remarcă prin frumusețea lirismului cu care comentează situația tragică în care se găsesc eroii sau atunci când cântă înălțimea lor morală. În același timp, el este deosebit de preocupat de efectele scenice. Intriga, ca element dramatic, cu întorsăturile ei ingenioase și peripathia (peripețiaă - sunt invenții ale sale. Tot așa recunoașterea, prin care obține efecte scenice admirabil gradate, provocând multă încordare; prin aceste mijloace el va 50 influența hotărâtor dezvoltarea tehnicii dramatice de
Legenda Electrei de-a lungul timpului by Irinel Aura Stoica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1626_a_3036]
-
găsesc eroii sau atunci când cântă înălțimea lor morală. În același timp, el este deosebit de preocupat de efectele scenice. Intriga, ca element dramatic, cu întorsăturile ei ingenioase și peripathia (peripețiaă - sunt invenții ale sale. Tot așa recunoașterea, prin care obține efecte scenice admirabil gradate, provocând multă încordare; prin aceste mijloace el va 50 influența hotărâtor dezvoltarea tehnicii dramatice de mai târziu 1. Din păcate, apelează și la artificii, adesea supărătoare - exemplu „deus ex machina” (apo mechanesă, mijloc prin care caută să dezlege
Legenda Electrei de-a lungul timpului by Irinel Aura Stoica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1626_a_3036]
-
tehnicii dramatice de mai târziu 1. Din păcate, apelează și la artificii, adesea supărătoare - exemplu „deus ex machina” (apo mechanesă, mijloc prin care caută să dezlege nodul acțiunii. Nu-i mai puțin adevărat însă că astfel reușește să obțină efecte scenice incontestabile. El construiește cu plăcere situații complexe, făcute din surprize și relansări, din care nu poate ieși decât prin intermediul unei intervenții divine, la fel de neașteptată. Surpriza este adesea cauzată de producerea unui efect de suspans în plină acțiune, printr-o lungă
Legenda Electrei de-a lungul timpului by Irinel Aura Stoica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1626_a_3036]
-
în nas sau face o pasență etc. După un timp de joc mut, va suna telefonul, Jeni va răspunde. După ce va închide telefonul va rosti prima replică, declanșînd dialogul cu Ministrul. În cele ce urmează autorul a renunțat la indicații scenice, considerînd că regizorul își va crea oricum cadrul și mișcarea care-i convin. Este de presupus că regizorul și actorii vor ști să completeze replicile cu gesturi care să dea scenelor o gradație firească de la normalitate la demență paroxistică și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
efectivul trupei, protagoniștii pot face parte, deghizați, și din grupul de agiatatie care joacă personajul colectiv, "boborul" în stradă. Apoi devin personaje centrale. Dar mai bine să stea și muți în mjiloc atunci cînd acțiunea se joacă pe marginea spațiului scenic. La nevoie agitația populară poate fi pe bandă, pe video etc. GRUPUL DE AGITAȚIE, intră în scenă tăcut, venind din sală și culise mergînd ca la o ceremonie tristă, cu pași rari. Cînd se opresc, păstrează un moment de reculegere
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
Doamna Bovary sunt ceilalți (acțiunea petrecîndu-se "la Bovary acasă, oricînd")? Oricît ar fi de ciudat, ele sînt, "în principiu", chiar... Emma Bovary și Charles Bovary, numai că ilustrul cuplu burghez de secol 19 ajunge să se identifice cu un cuplu scenic (regal) shakespearean, iar printre personaje apare și Mefisto nimic neobișnuit, nu-i așa?, el apărea, la un colț de cotitură, și-n grădina raiului -, într-o suită de metamorfoze nimic neobișnuit, nu-i așa?, și-n grădina raiului făcea pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
sânge chiar îți vei dori o admiratoare dementă care să te tortureze -, apoi reduse viteza și dădu sonorul radioului mai încet. Duran Duran nu-l impresionaseră, făceau furori doar printre gagici, cu ani în urmă, ca și cum ar fi contat prezența scenică și nu partiturile. Nu contesta că avuseseră și piese bune, de pildă Notoriuos, dar așteptase mult mai mult din partea lor. Începu să fredoneze din nou Forever Young, apoi își privi ceasul cu cifre fosforescente care ascundea în carcasa metalică o
Frig by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1176_a_1898]
-
care de cele mai mute ori nu ne aparțin, ceea ce face ca viața însăși să nu ne mai aparțină, precum și a spectrului singurătății care pândește în spatele gesturilor noastre. Iar acestui dramatism al tematicii îi corespunde și dramatismul modalităților de expresie scenică, situate la interferența dansului cu teatrul, fapt ce caracterizează întreg acest filon de dans contemporan căruia îi aparține Arcadie Rusu și familia sa de artiști. Dacă la Centru Național al Dansului București experimentul este pe prim plan, iar expresia corporală
Caleidoscop coregrafic (II) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7185_a_8510]
-
Cristina Alexandrescu Considerată o rebelă a anilor '90, din cauza aparițiilor sale scenice excentrice, și apreciată pentru vocea ei deosebită, artista a ales, după Revoluție, să iasă discret din viața publică acordând atenție jazz-ului. Silvia Dumitrescu, că despre ea este vorba, dorește să revină la muzica pop, scrie libertatea.ro. Mai mult
Una dintre cele mai dorite vedete în anii '90, de nerecunoscut acum by Cristina Alexandrescu () [Corola-journal/Journalistic/71863_a_73188]
-
originar din Cluj, o natură solistică pregnantă, actualmente membru al Orchestrei Simfonice a Radiodifuziunii din Stuttgart. Două arii din opere de Mozart - "Nunta lui Figaro" și "Don Giovanni", au fost suținute de soprana Felicia Filip, un muzican a cărui experiență scenică este egalată de intuiția remarcabilă în ce privește latura stilistică a muzicii; iar de la Mozart la George Enescu - am în vedere cele "Șapte cântece pe versuri de Clément Marot", circuitul este stabilit în baza unui indicibil sentiment poetic care înnobilează, literalmente, frazarea
Cu Enescu la Stuttgart by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7206_a_8531]
-
după această prelegere la CNDB, conceput de Ion Dumitrescu: Ceea ce am convenit noi a fi hazard. Un personaj gol, întins cu fața în jos pe o masă și cu capul acoperit, era oferit publicului, care intra pe rând în spațiul scenic, pentru a scrie pe acel corp, orice ar fi dorit. La primul experiment de acest fel, corpul a fost chiar al lui Ion Dumitrescu, în alte seri a fost înlocuit cu corpuri de alte vârste sau de alt gen și
Caleidocop coregrafic by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7207_a_8532]
-
combinate însă și cu alte producții ale lui John Cage, Milcho Manchevski, Rudy Burckhardt, Jacob Burckhardt și Hiroki Oishi și are ca fundal proiectarea unor fragmente din aceste filme și o presupusă călătorie cu trenul între Cluj și București. Desfășurarea scenică cuprinde, alternativ, două modalități de abordare a subiectelor dezbătute, una verbală, cu interpreții așezați la o masă și alta cu interpreții dansatori - actori făcând continue combinații spațiale prin manevrarea scheletelor unor mari cuburi metalice, ce simbolizează compartimentele de tren, în cadrul
Caleidocop coregrafic by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7207_a_8532]
-
care mânuie cu egală pricepere zongora, cetera, contra, vioara cu goarnă, tilinca, drâmba și doba (toate întrebuințate în spectacol). După 1989, s-a simțit liber să-și pună în operă un proiect propriu: acela de a experimenta formule de prezentare scenică a muzicii tradiționale din regiunea sa, formule care să excludă mutilarea prin folclorizare, dar și depersonalizarea prin creolizări de tot felul (ambele fiind monedă curentă în România de azi). Pop este de asemeni capabil să-și remodeleze discursul muzical dependent
O vară fierbinte pe Iza by Speranța Rădulescu () [Corola-journal/Journalistic/8710_a_10035]
-
suntem mâhniți că nu am putut a o audia "pe viu" în perioada de maximă strălucire a glasului. Este în continuare convingătoare dată fiind forța și autenticitatea adresării, dată fiind susținerea atitudinii muzical-dramatice, siguranța cu care sunt stăpânite situațiile acțiunii scenice. Pe o direcție asemănătoare se situează și colegul de scenă al domniei sale, baritonul Eduard Tumagian, posesor - în continuare - al unei uimitoare palete a culorilor vocale, un artist-muzician a cărui experiență rămâne pilduitoare; am în vedere susținerea unei cariere îndelungate, de peste
O capodoperă puțin cunoscută la noi by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/8792_a_10117]
-
extreme ale creației sale teatrale, el reușește să "coloreze" într-o asemenea măsură biografia per-sonajului încât devine fad, de nerecunoscut, în alte versiuni. Am văzut, după memorabila interpretare din "Furtuna" lui Shakespeare, în regia lui Liviu Ciulei, și alte variante scenice ale piesei - vreo patru sau cinci, dacă nu mă înșel. Dar nici unul din actorii care-l interpretau pe Caliban n-au reușit să urce nici până la genunchiul performanței lui Victor Rebengiuc. Pentru spectatorul obișnuit, astfel de culmi pot trece neobservate
Frumusețea inteligenței by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/8904_a_10229]
-
generic microscopie hermeneutică, ne oferă și Scena supravegheată: punctul de plecare al acestei cărți este o experiență punctuală de spectator care, asistînd la o reprezentație (Britannicus de Racine), are revelația multiplelor consecințe existențiale și teatrale ale unei situații dramatice și scenice asupra căreia nimeni nu s-a oprit pînă acum în mod expres, deși ea apare frecvent în literatura dramatică, și anume situația în care un personaj supraveghează alte personaje, fără a fi văzut de către acestea, ci doar de spectator. Fulgurantă
Despre incandescența riguros temperată by Anca Măniuțiu () [Corola-journal/Journalistic/8896_a_10221]
-
nu doar la scena teatrului, ci și la aceea a lumii reale, a istoriei, supravegherea permanentă fiind condiția esențială a funcționării regimurilor totalitare și polițienești. Cartea nu se oprește prin urmare doar la strategiile și modalitățile de funcționare dramaturgică și scenică a dispozitivelor de supraveghere, la excesul de teatralitate căruia îi dă naștere, ci radiografiază tipurile de supraveghere și efectele acestora în contexte social-politice reprezentative (de la epoca lui Ludovic al XIV-lea pîna la teroarea stalinistă, comunistă sau hitleristă). În acest
Despre incandescența riguros temperată by Anca Măniuțiu () [Corola-journal/Journalistic/8896_a_10221]
-
a preluat și Corral de Comedias, un teatru construit în 1601 - cu numai patru ani înainte ca Miguel de Cervantes să-l facă celebru pe al său Don Quijote - care a funcționat fără întrerupere timp de 350 de ani ca spațiu scenic, fiind reabilitat și reinaugurat în 2005, cu un concert susținut de Jordi Savall pe muzică din epoca lui Cervantes. Printre ultimele proiecte de la Abadía figurează: Lungul drum al zilei către noapte de Eugene O'Neill, Raport pentru Academie de José
Bulandra versus Abadía by Luminița Voina-Răuț () [Corola-journal/Journalistic/9799_a_11124]
-
Ziarul El País, din 8 martie, titra: Sosește în Spania curtea magică a Teatrului Bulandra. Un articol pe jumătate de pagină vorbea despre legendara trupă românească în termeni elogioși: În mod inexplicabil, în această eră a festivalurilor, redescoperirilor și globalizării scenice, Teatrul Bulandra din București - o adevărată instituție de la înființarea ei în 1947 - n-a fost văzut în Spania, deși a fost prezent în alte țări de limbă spaniolă și, firește, în multe alte locuri din Europa... Pentru Darie, cuvântul marivaudage
Bulandra versus Abadía by Luminița Voina-Răuț () [Corola-journal/Journalistic/9799_a_11124]