834 matches
-
Naționalul ieșean Scrie teatru așa cum joacă teatru: cu bucurie, cu dăruire. În fiecare dintre piesele aduse pe scenă pînă acum de la spectacolele cu Calul verde și Regulamentul de bloc au trecut ceva ani -, dramaturgul-actor dă la iveală neliniști ale existenței terne, exasperante în compromisurile ei. De la o piesă la alta, Constantin Popa animă destine eșuate, festele ce viața are grijă să le aștearnă la fiece pas. Și de fiecare dată printre cadrele realiste ale unei încăperi-cutie dintr-un bloc de uniformă
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
se efectuează tot asupra unui cuplu conjugal, ca și în "Calul verde". O asociere cam ciudată, sortită, din plecare, eșecului între un poet și o agronomă, crează fără efort condițiile conflictului, al incomunicabilității. Între propensiunea idealității specifică bărbatului și pragmatismul tern al femeii, între iubirea absolută a lui și iubirea domestică, terestră a ei (cu bucătărie, mașină de spălat și pat conjugal rezistent), nu pot exista puncte de contact. Plecarea lui spre altceva devine astfel inevitabilă. Soluția de salvare pare a
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
încerc. Scrie acest scenariu." S-a purtat impecabil. Chiar dacă fimul nu s-a făcut, am primit o parte din onorariu. Am scris scenariu influențat de Tarkovski, de Andrei Rubliov. .. Atunci era o atracție benefică în climatul românesc, îmbibat de realism tern, viziunea tarkovskiană. Te puteai rupe de o anumită zonă de expresie și călătoreai spre alt tărâm. Bineînțeles că pe filele scenariului au aparărut observații precum: "Atenție e vorba de o biserică" sau "Biserica??" Păstrez acele pagini. Eu inventasem câteva personaje
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
celor două modele diegetice descrise anterior generează o narațiune supraetajată. Se creează astfel o polifonie a vocilor nara tive, fiindcă persoana I (discursul personajului narator) alternează cu persoana a IIIa narativă (discursul naratorului extradiegetic). Perspectiva narativă internă și cea ex ternă/omniscientă se combină, viziunea subiectivă alternează cu cea obiectivă, întro țesătură textuală complexă. 3.2.2. Naratorul. Tipologia naratorului NARATORUL (lat. narrator - povestitor) este principala instanță în comunicarea narativă, vocea care relatează evenimentele, emițătorul ficțional care povestește fabula operei epice
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2893]
-
prin supoziții/ipoteze (proza modernă, „romanul comportamentist“). Pluriperspectivismul/focalizarea multiplă (variabilă/difuză) se identifică prin: - Multiplicarea perspectivelor este generată de proliferarea „vocilor“ narative/a eurilor narator. - Trecerea de la un tip de focalizare la altul produce o ruptură de perspectivă (ex ternă→internă) sau o ambiguizare prin transferul de perspectivă (punctul de vedere al naratorului este înlocuit de perspectiva unui personaj focalizator, chiar dacă discursul nuși modifică indicii - discursul rămâne al naratorului, dar punctul de vedere este al personajului). - Se combină, în formule
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2893]
-
voită a „obiectelor poetice“ selectate din câmpul automa tismelor existen țiale, din viața citadină sau rustică (Garofița, Poema chiuvetei, O motocicletă parcată sub stele etc.), prin limbajul poetic, de o platitudine căutată, prozaic, ludic, parodic. Temele poetice vizează trăirea fragmentară, ternă a omului modern, rutina existențială, banalitatea și mediocritatea devenite mod de a fi în lume. CUPRINS: Item 1: evidențierea a două trăsături care fac posibilă încadrarea textului poetic studiat întro orientare literară, întro perioadă, întrun curent cultural/literar sau întro
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2893]
-
sau confrați de la "Timpul", de corespondența cu Veronica Micle ș.a.m.d. Se profilează astfel un portret al sufletului ca expresie a puterii de creație, a intensității unei vieți care și-a autogenerat o realitate a revelațiilor, vizionară. Opusă lumii terne, ipocrite, mercenare, acționând prin puseuri politicianiste și conspirații în contra a tot ceea ce îi depășea întelegerea și moravurile. Poemele și prozele poetului vor fi tot atâtea probe de înălțare peste bolgia lungii sale captivități, ceea ce nu a exclus pătimașa sa reactivitate
Fără menajamente : critici, istorici literari şi eseişti români by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1441_a_2683]
-
a da credibilitate și autoritate actului, cât și pentru a evita contestările ulterioare. Preotul din parohie apare ca martor și ca instanță de autentificare a actului. Alături de el se află membrii apropiați ai familiei fetei, tata, mama, frații, unchii pa terni și materni. Poziția a treia este ocupată de vecinii de casă și vecinii de moșie, mai ales atunci când la mijloc se află și pământ. Cedarea unei părți de pământ, aflată de cele mai multe ori în moșia satului, trebuie să se facă
În şalvari şi cu işlic: biserică, sexualitate, căsătorie şi divorţ în Ţara Românească a secolului al XVIII-lea by Constanţa Ghiţulescu () [Corola-publishinghouse/Science/1322_a_2878]
-
cie, informații cu privire la viața conjugală, așa cum fi gu rea ză ea în mintea unui bo ier din prima jumătate a secolului al XVIII lea. Ca orice fiu de boier, Grigore a plecat din casa părintească cu partea din patrimoniul pa tern ce i-a revenit în momentul căsătoriei. Averea enormă acu mu la tă de-a lungul ani lor se datorează muncii în doi și mai ales vieții tih ni te pe care a avut-o în interiorul că mi nu lui
În şalvari şi cu işlic: biserică, sexualitate, căsătorie şi divorţ în Ţara Românească a secolului al XVIII-lea by Constanţa Ghiţulescu () [Corola-publishinghouse/Science/1322_a_2878]
-
mai tarziu înapoi sub forma unui dar anonim (scenă împrumutata din Emma). Dintre toate personajele principale, doar Elinor Dashwood își păstrează caracterul original din român. Marianne, vocea sensibilității, este mai mult victimizata decât satirizata; Edward Ferrars, unul dintre cele mai terne personaje ale lui Austen, devine deodată spiritual și fermecător; iar colonelul Brandon, un bărbat cât se poate de respingător în român, devine în film un erou atrăgător. Până și personajele minore suferă modificări; doamna Dashwood și micuța Margaret sunt destul de
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
frontului popular, la care comuniștii ar putea participa, ar putea constitui una dintre modalitățile de tranziție către dictatura proletariatului. Lăsînd de o parte cele cîteva rare intervenții, cum ar fi cele ale britanicilor Palme Dutt sau Campbell, discursurile au fost terne și conformiste, lipsite de orice simț critic. În special Palme Dutt a fost cel care a încercat să depășească definiția prea simplistă a fascismului, ca dictatură teroristă a capitalului financiar, subliniind existența unei baze sociale de masă a fascismului, rezultată
Europa comuniştilor by José Gotovitch, Pascal Delwit, Jean-Michel De Waele () [Corola-publishinghouse/Science/1433_a_2675]
-
preștiința sa psihologică subiacentă. Obiectivul evoluțiilor ulterioare va fi demonstrarea detaliată a conținutului preștiinței psihologice a mitologiilor, fondată pe simbolurile de importanță primordială: "divinitatea creatoare, divinitatea judecătoare, divinitatea fiu", înțelegerea greșită a simbolului "divinității" adus la speculații metafizice care maschează terna esențiala comună preștiinței simbolice și științei motivelor: problema valorilor și a imanenței lor biogenetice. înțelegerea imanenței valorilor etice și a forței lor supraconștient și emotiv motivante are o importanță fundamentală pentru sănătatea psihică a fiecărui om și implicit pentru viața
Divinitatea: simbolul şi semnificaţia ei by Paul Diel () [Corola-publishinghouse/Science/1411_a_2653]
-
de lume nu vizează nici relatarea laconică, rece, tip proces-verbal, pe care și-o atribuie la sfârșitul Mitologiei..., nici metaforizarea de grad zero pentru care pare a pleda într-o secvență din Jocul vidului și al înfățișării. "Scriitura albă și ternă" mărturisește, nu-i așa?, "o imposibilitate/ asumată cu dispreț și orgoliu", în capcana căreia niciun poet nu ar mai putea cădea benevol. Și cu atât un poet precum Liviu Antonesei, atras deopotrivă de estetica modernistă și cea neomodernistă, altfel spus
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
se opună inteligent sclaviei la care obligă meseria, nu fără dezgust, ori poate cu dorința de a schimba ceva." Ca om care am predat și la Jurnalism, am învățat că doar utopia te mai ține, dacă realitatea e jalnică și ternă, studenții fiind obligați să se adecveze, dacă vor să se integreze, acesteia din urmă. Strict statistic, cel mai mediatizat om al României actuale e Gigi Becali: disperarea corectivă trebuie să înceapă de aici, dacă vrem să schimbăm ceva într-o
[Corola-publishinghouse/Science/1560_a_2858]
-
spre deliciile lingvistice și chiar simbolice interzise nativilor. Cum contururile acestei noțiuni rămîn fluide, marii scriitori (precum Kundera, Makine, Chamoiseau sau Mabanckou, de exemplu) profită pentru a-și construi o identitate fictivă pentru că e ficțională, relativ liberă în raport cu limba ma ternă, ca și cu limba de adopție. Jocul cu cuvintele, cu timpul, cu eu, totul este permis acolo. Se pare că suntem mai liberi în limba altuia care, de altfel, în scurt timp, nu mai este cu totul a altuia, căci
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
că forțele socio politice hotărăsc importanța unor ținte politic e f ață de altele. În practică, globalizarea financiară a mărit pr esi unea asupra majori tății guvernelor lumii de a adopta o politică m one tară strictă, pe plan in tern, din moment ce țările considerate a fi pre dis puse la politici monetare interne „inflaționiste“ beneficiază, de regulă, de o primă de risc impusă la împrumuturile contractate, pentru a compensa in ves titorii, în cazul unei potențiale inflații viitoare . Pe o piață
Globalizarea pieţelor de capital by Boghean Carmen () [Corola-publishinghouse/Science/1194_a_2194]
-
compensa in ves titorii, în cazul unei potențiale inflații viitoare . Pe o piață de capital globală în curs de li beralizare, există numeroase astfel de presiuni as upra tuturor guvernelor, cu scopul de a se adapta unei politici monetare in terne ferme și de a lua măsuri în vederea sporirii credibilității autoritățilo r m onetare. Însă, globalizarea financiară tinde, de asemenea, să submineze eficiența instrumentelor tradiționale ale politicii monetare naționale. Până în anii ̕70, majoritatea țărilor aflate în dezvoltare au optat pentru
Globalizarea pieţelor de capital by Boghean Carmen () [Corola-publishinghouse/Science/1194_a_2194]
-
al, pe progresul tehnologic și structural. Acesta a diminuat costurile tranzac ții lor, informațiilor și mobili tății capitalului. În al treilea rând, într o lume a finanțelor globalizate, econo miile receptoare pot să și ajusteze curbele consumului și investițiilor in terne cu ajutorul intrărilor de capital global. În al pa trulea rând, este bine cunoscut faptul că titlurile financiare au scadențe variabile și imperfect corelate. În aceste condiții, globalizarea financiară asigură și înlesnește oportunitățile pentru ca investitorii să diversifice riscul prin faptul că
Globalizarea pieţelor de capital by Boghean Carmen () [Corola-publishinghouse/Science/1194_a_2194]
-
Prin î mbu nătățirea cadrului referi tor la informația asimetrică, globalizarea fina nci ară rezolvă direct cele două probleme pereche, și anume selecția necorespunzătoare și ha zardul moral. Aceasta îmbunătățește nu numai calitatea credit ări i pe piețele financiare in terne, ci, de asemenea, și disponibilitatea ace ste ia. De pe urma globalizării financiare, beneficiază atât investitorii, cât și debitorii (împrumutătorii). Într o lume integrată din punct de vedere finan ciar, mișcarea capitalului se face ușor și rapi d, dinspre sursele de capital
Globalizarea pieţelor de capital by Boghean Carmen () [Corola-publishinghouse/Science/1194_a_2194]
-
4 miliarde dolari și 4 em isiuni de stat, însumând 1,9 miliarde dolari (un total de 3,2 miliarde d ola ri), în 2007. Emisiunile în moneda națională au reprezentat un sfert din em isi unile de obligațiuni ex terne totale ale Braziliei, în 2007, fiind cele ma i mari valori printre țările în curs de dezvoltare, ea fiind urmată de Mexic (1 1 % ) și Rusia (5 %). În această perioadă, guvernele din câteva țări în curs de dezvoltare și au
Globalizarea pieţelor de capital by Boghean Carmen () [Corola-publishinghouse/Science/1194_a_2194]
-
în 2008. Din anul 2000, rata de creștere în țările în curs de dezvoltare a depășit acumularea de noi obligații externe, existând o deplasare de la datorie către capitaluri proprii. Pentru toate țările în curs de dezvolt are , coeficientul datoriei ex terne restante la exporturi a scăzut de la 122, 2 % , în 2000, la 58,7 %, în 2008, iar raportul dintre serviciul datoriei publice și exporturi s-a înju mătățit, ajungând la 9,5 %. Luând în considerar e v enitul național brut din
Globalizarea pieţelor de capital by Boghean Carmen () [Corola-publishinghouse/Science/1194_a_2194]
-
avea efecte sistemice în ce privește noua ordine eco nom ică globală.” În prezent, impactul crizei actuale este atât d e p uternic asupra sta telor U.E. (care se confruntă cu mari deficite bug etare, dar și cu mari datorii ex ci terne), încât există vo care afirmă că însăși stabilitatea Uniunii Europene este în pericol. Criza datoriei din Grecia a influențat, deja , î n sens negativ, întreaga Uniune Europeană, atât din prisma contribuției sale la devalorizarea monedei Euro, cât și din cauza faptului
Globalizarea pieţelor de capital by Boghean Carmen () [Corola-publishinghouse/Science/1194_a_2194]
-
un tremur puternic, nepotolit". Printr-o contaminare ontologică, haita, zăpada, astrele personifică frigul; singurul refugiu din calea acestuia rămâne umilul spațiu domestic, protejat de căldura focului: "Eternul frig licărea în ochii jivinelor, în bizarele jocuri fosforice ale zăpezii, în luciul tern al planeților morți de pe cer, în văpaia rece de diamant a stelelor zbătându-se de prisos, în înghețul întunericului fără fund și zare". Toate sugestiile luminoase, care, în mod curent, implică pulsul vital, sunt vidate de căldură: fosforescența hibernală, strălucirea
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
mâna ținând pensula se indică pe sine într-o primă instanță, și pe pictor, care își camuflează pios carisma prin titulatura modestă. Mâna emană o strălucire aparte, difuză, efect impresionist, care se face numaidecât remarcată prin contrast pe fundalul cromatic tern al costumului, iar această luminescență iradiază și din pensula pe care o ține artistul, pensula și mâna întrețin o relație simbiotică. Ne aflăm în fața unei epifanii a artistului, dar și a reflectării ca efect secundar a unei sensibilități maladive în
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
lui Vermont, de la coregrafia unei exuberanțe erotice la expresivitatea senzuală. Gestul frânt al dansatoarei se conjugă lubric- terifiant cu prezența trofeului, capul așezat pe tavă, pe care doar aura îl scoate din anonimatul unui conjunctural artefact atroce, diminuat prin culori terne care-l topesc în obscuritatea fundalului. În schimb, Mariana Vida, fără a decela neapărat o influență directă, apropie Muzele și Salomé de arta lui Félicien Rops sau Anders Zorn554. Nicolae Vermont se înscrie în cercul pictorilor care au infuzat sensibilitate
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]