78,673 matches
-
a lungul creației în diverse ipostaze vocal-camerale. Prin acest oratoriu de cameră compozitoarea invită publicul la meditație, echilibru, liniște, într-o poveste imaginată la curtea domnitorului Petru Cercel. Lucrarea se înrudește cu Opera de cameră omonimă ce a fost prezentată publicului cu un an în urmă în varianta interpretativă a Studioului de Muzică Veche. Ambele au în comun libretul și materialul sonor bazat pe Suita pentru viola da gamba și clavecin La curtea lui Petru Cercel (1998). Diferențele sunt datorate mai
Medit?nd la Curtea Principelui... by Lumini?a CIOBANU () [Corola-journal/Journalistic/83239_a_84564]
-
STĂNESCU La sfârșitul anului trecut, Opera bucureșteană a reluat reprezentațiile cu Evgheni Oneghin, poate cea mai cunoscută și cântată lucrare destinată teatrului liric compusă de Piotr Ilici Ceaikovski. Purtând semnătura regizorală a marelui actor Ion Caramitru, Evgheni Oneghin a prilejuit publicului întâlnirea cu mai multe distribuții ce au descoperit fațete diferite ale personajelor operei. Astfel, de fiecare dată afișul a fost unul atractiv pentru spectatori, acest lucru fiind valabil și în cazul celui de sâmbătă 8 februarie. Confirmarea celor mai sus
Spectacol ?n spirit pu?kinian by M?d?lin Alexandru ST?NESCU () [Corola-journal/Journalistic/83272_a_84597]
-
în dragoste, chiar înflăcărată de Florin Estefan sentimente sincere de iubire în celebra arie a scrisorii. Aici se remarcă realizarea cursivă, foarte bine susținută emoțional și calitatea vocală specială a Iuliei Isaev, al cărei glas cald și catifelat a cucerit publicul. Soprana și-a continuat evoluția în aceeași manieră, devoalând în actul final transformarea Tatianei într-o femeie sigură, cuceritoare și fermă în deciziile sale, deși sufletul îi cere altceva. Protagonistul masculin, ce dă și numele operei, Evgheni Oneghin, a fost
Spectacol ?n spirit pu?kinian by M?d?lin Alexandru ST?NESCU () [Corola-journal/Journalistic/83272_a_84597]
-
Oneghin flirtează cu Olga, dar și tensiunea interioară a personajului în momentul duelului cu Oneghin, când ambii combatanți se arată mistuiți de trăiri complexe, de la regretul destrămării unei prietenii până la gândul unei probabile morți. Alte apariții interesante și apreciate de public au fost cele ale lui Marius Boloș în rolul cneazului Gremin, Liviu Indricău în rolul profesorului Triquet (aici este de menționat inteligența cu care a fost abordat acest rol de compoziție), sau Emanuela Pascu, în rolul Filipievna, ce și- a
Spectacol ?n spirit pu?kinian by M?d?lin Alexandru ST?NESCU () [Corola-journal/Journalistic/83272_a_84597]
-
a fost. În primul rând, despre proiectul antologiei: lansarea a avut loc la Institutul Cultural Maghiar din Praga. Prima surpriză: deși era în ziua și la ora la care Cehia juca un meci decisiv la Euro, a venit public, un public curios și de calitate. (Iarăși surprinzător, la Praga s-au arătat interesați de întâlnirea cu câțiva poeți dintr-o țară din Est mai mulți oameni decât fuseseră prezenți, de pildă, cu câteva zile înainte, acasă, la Mangalia, ca să-l vadă
Literatura română la Praga by Gabriel Chifu () [Corola-journal/Journalistic/8324_a_9649]
-
țară din Est mai mulți oameni decât fuseseră prezenți, de pildă, cu câteva zile înainte, acasă, la Mangalia, ca să-l vadă și să-l audă pe un deținător al Premiului Nobel. Această diferență între prioritățile de interes, de preocupare ale publicului de acolo și de la noi vorbește, cred, foarte bine despre diferența de mentalitate, de nivel al civilizației existentă între cele două țări). Fără senzația aceea supărătoare, din asemenea ocazii, de improvizație, de acțiune făcută doar pentru a fi bifată, reuniunea
Literatura română la Praga by Gabriel Chifu () [Corola-journal/Journalistic/8324_a_9649]
-
Noaptea de 14 spre 15 iunie a fost Noaptea Muzeelor Pragheze (Prazska Muzejni Noc). Institutul Cultural Român s-a înscris și el în ampla acțiune, fiind singura instituție de acest tip (institut cultural străin) care și-a deschis porțile pentru publicul larg, alături de cincizeci de muzee și de galerii pragheze. O excelentă inițiativă și o excelentă oportunitate de a atrage atenția asupra artei românești. Autorii evenimentului, din nou, Mircea Dan Duță și echipa sa de la ICR Praga: Veronica Miclea, foarte tinerii
Literatura română la Praga by Gabriel Chifu () [Corola-journal/Journalistic/8324_a_9649]
-
și, părând convinși că merită, și-au lăsat adresele de internet, dorind să fie informați pe mai departe de manifestările culturale ale Insitutului. Probabil cea mai puternică impresie, în această călătorie a mea la Praga, mi-a făcut-o tocmai publicul: este neobișnuit pentru noi (care trăim într-un mediu atât de "manelizat"!...) felul în care oamenii obișnuiți de acolo intră în rezonanță cu activități culturale ce nu sunt dintre cele facile, felul în care ei respiră "cultural". Altfel, adaug pentru
Literatura română la Praga by Gabriel Chifu () [Corola-journal/Journalistic/8324_a_9649]
-
one man sau one women show-uri. Au făcut un film după spectacolul "Scrimă și pedeapsă", exercițiile tematice pe care le-au lucrat cu maestrul de arme Peter Habala. În fiecare seară, într-o cafenea unde se strîngeau toți, invitau publicul la stand-up comedy. Au prezentat fragmente de lucru dintr-un work-shop spectaculos coordonat de Iosif Herțea, "Capricii sonore". Acolo am observat, din nou, cît de concentrați și de disponobili sînt. Exercițiile propuse de Iosif Herțea au fost dificile, nu doar
Șaptesprezece pentru teatru by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8317_a_9642]
-
lor, extrem de promte, de juste, de precise. Am înțeles că au fost formați și ca o echipă. S-au susținut fără osteneală unii pe ceilalți. Pe scenă și în afara ei. Au pus umărul la organizarea GALACTORIEI, și-au făcut marketing, public relations. I-am văzut ca protagoniști în expoziția de artă fotografică "Theatron 2", o expoziție axată pe spectacolele din această ediție, și nu numai, cu imagini de teatru de cea mai bună calitate. După cea de-a cincizecea reprezentație cu
Șaptesprezece pentru teatru by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8317_a_9642]
-
bunul meu prieten, Vladimir". Bunătatea aceasta insinuantă și evidentă, semănînd cu o dîră de dulceață căzută din besacteaua măgulirii interesate, e izbitor de transparentă în privința motivațiilor subiacente. Dacă ar fi să dau crezare tuturor celor care i-au declarat în public prietenia, nu pot defel să pricep cum de omul acesta continuă totuși să aibă atîția dușmani. Pe scurt, Vladimir Tismăneanu oferă imaginea paradoxală a unui intelectual care, în ciuda numeroaselor relații pe care le întreține, are foarte puțini prieteni. Căci, prins
Un Marsyas contemporan by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/8326_a_9651]
-
Iar în anii din urmă, artiștii tind cu oarecare consecvență spre recuperarea armoniei, a consonanței, a lirismului, a purității melodice primordiale. Au fost trei zile dense, în care s-a spus „mult în puțin”, fiecare eveniment reușind să coaguleze un public al cărui număr a depășit toate așteptările - semn că omul modern e dispus, în fine, să descindă în sine, privindu-se în oglinda artei zilelor sale, cu scopul de a-și cunoaște mai ales limitele, pe care dorește să și
?Gr?dinile secrete? ale omului contemporan by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83156_a_84481]
-
care sunete lovite sau ritmuri și timbruri punctate, făcând posibilă perceperea timpului, prin contrast cu imuabilitatea spațială. Cea mai amplă, dar și cea mai interesată din recitalul celor doi irlandezi rămâne, indubitabil, lucrarea Pentacle, semnată Jean-Claude Risset - un autor binecunoscut publicului nostru, din programele diferitelor ediții ale Săptămânii Internaționale a Muzicii Noi - și dedicată uneia dintre virtuozele claveciniste, Elisabeth Chojnacka - cea căreia i se datorează impunerea clavecinului modern în viața de concert, construit special pentru ea de către Anthony Sidey. Concepută pe
?Gr?dinile secrete? ale omului contemporan by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83156_a_84481]
-
live, scrisă special pentru eveniment și interpretată de un cvartet alcătuit din Ana Chifu - flaut, Maria Chifu - fagot, Tamara Dica - violă și Laura Buruiană - violoncel. Conducerea muzicală i-a aparținut lui Gabriel Bebeșelea. Suita scurtmetrajelor care a urmat au oferit publicului extrem de numeros o diversitate captivantă de idei și stiluri - regizorale și muzicale. Țara de carton și vată i-a inspirat regizorului Emmanuel Flores o combinație de cuburi, de diferite mărimi, la început disparate în spațiu, dar, treptat, asociindu-se și
?Gr?dinile secrete? ale omului contemporan by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83156_a_84481]
-
cu cercuri și spirale albe, dantelate, ca niște Căi Lactee, în timp ce vocea cântăreței emitea sunete acute, lineare, și ele de sorginte cosmică parcă, încheind spectacolul pe o notă luminoasă, plină de speranță (?!). La ora 21,00, Irinel Anghel își aștepta publicul, în sala Clubului Țăranului, pregătită să-l atragă, în încheierea Noului Festival al Artelor, în mrejele unui RenaiScienceFiction show interactiv, sub forma unui concert-joc de șah - în fapt, tot o „călătorie în timp” prin epoci și stiluri muzicale. Inepuizabilă în
?Gr?dinile secrete? ale omului contemporan by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83156_a_84481]
-
de după prima jumătate a secolului al XIX-lea, necesită excursuri multiple, în multiple domenii conexe, pentru a reuși să-i decodezi înțelesurile - exceptând cazurile în care explicațiile autorilor depășesc în grandilocvență și sofisticare, valoarea operei însăși! Dar, afluența constantă a publicului la absolut toate manifestările - de toate vârstele și de toate nivelurile de pregătire intelectuală - a dovedit că sincretismul este forma ideală, capabilă să atragă marile mase ale secolului XXI către fenomenul artei contemporane, al artei „noi” - deși, așa cum o spune
?Gr?dinile secrete? ale omului contemporan by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83156_a_84481]
-
României în Portugalia, Dl. Vasile Popovici și Directorul ICR Lisabona, Dl. Daniel Nicolescu. A urmat un recital de pian și vioară susținut de doi valoroși interpreți români stabiliți în Portugalia: Constantin Sandu și Radu Ungureanu. Cei doi muzicieni au propus publicului un program de muzică românească: George Enescu: Impressions d’Enfance, op. 28, pentru vioară și pian (fragmente) (Ménétrier, Vieux Mendiant, Ruisselet Au Fond Du Jardin, L’Oiseau En Cage Et Le Coucou Au Mur, Chanson Pour Bercer), Sabina Ulubeanu: Cadența
Itinerarii muzicale europene by Sorin LERESCU () [Corola-journal/Journalistic/83327_a_84652]
-
fără însă a ne afecta finanțele, nu foarte mari și nici prea sigure pe anumite segmente ale organizării festivalului. Dintre ciclurile de concerte propuse în acest an și nu numai, care sunt cele care au cel mai bun ecou la public? D.B. Greu de spus: un foarte bun succes la public a avut concertul coral din Sala Radio cu corurile Preludiu (dirijor Voicu Enăchescu) și Corul Academic Radio (dirijor Dan Mihai Goia). De asemenea, recitalul de pian Andrei Tănăsescu / Mihai Măniceanu
Dan Buciu despre SIMN 2014 by Andra FRĂȚILĂ () [Corola-journal/Journalistic/83328_a_84653]
-
nici prea sigure pe anumite segmente ale organizării festivalului. Dintre ciclurile de concerte propuse în acest an și nu numai, care sunt cele care au cel mai bun ecou la public? D.B. Greu de spus: un foarte bun succes la public a avut concertul coral din Sala Radio cu corurile Preludiu (dirijor Voicu Enăchescu) și Corul Academic Radio (dirijor Dan Mihai Goia). De asemenea, recitalul de pian Andrei Tănăsescu / Mihai Măniceanu; dar și altele. Pe nedrept însă, la unele performanțe excelente
Dan Buciu despre SIMN 2014 by Andra FRĂȚILĂ () [Corola-journal/Journalistic/83328_a_84653]
-
Radio (dirijor Dan Mihai Goia). De asemenea, recitalul de pian Andrei Tănăsescu / Mihai Măniceanu; dar și altele. Pe nedrept însă, la unele performanțe excelente, audiența a fost extrem de redusă. Vom încerca să promovăm și mai eficient pogramele noastre. Cum reacționează publicul la acest tip de manifestare? Dacă în București festivalul și-a clădit, în toate cele 24 de ediții, un public al său care se și înnoiește în fiecare an cu noi iubitori de muzică nouă, ce se întâmplă în celelalte
Dan Buciu despre SIMN 2014 by Andra FRĂȚILĂ () [Corola-journal/Journalistic/83328_a_84653]
-
la unele performanțe excelente, audiența a fost extrem de redusă. Vom încerca să promovăm și mai eficient pogramele noastre. Cum reacționează publicul la acest tip de manifestare? Dacă în București festivalul și-a clădit, în toate cele 24 de ediții, un public al său care se și înnoiește în fiecare an cu noi iubitori de muzică nouă, ce se întâmplă în celelalte orașe în care se desfășoară concerte în cadrul festivalului? Se schimbă programul? Este, cumva, unul mai ‘accesibil’? D.B. Se cuvine o
Dan Buciu despre SIMN 2014 by Andra FRĂȚILĂ () [Corola-journal/Journalistic/83328_a_84653]
-
țară, nu este obligatoriu ca întreg programul să fie alcătuit cu muzică noua. În consecință, într- un concert “obișnuit” al unei Filarmonici din țară se introduce o lucrare de muzică nouă (eventual două); această strategie urmărește producerea unui contact al publicului “tradițional” de Filarmonici cu noile realități muzicale (cu care acesta este puțin sau chiar deloc familiarizat). ACTUALITATEA MUZICALĂ Nr. 6 Iunie 2014 Cât de multe sunt primele audiții în acest festival? Cam care ar fi raportul dintre acestea și lucrări
Dan Buciu despre SIMN 2014 by Andra FRĂȚILĂ () [Corola-journal/Journalistic/83328_a_84653]
-
Ca are o mentalitate “nouă” sau “învechită”, că este “novatoare” sau “tradițională”, că aparține nu știu cărei orientări, că este bună, mediocră sau proastă, asta se întâmplă în funcție de autorul ei. Noi încercăm să facem o selecție cât mai riguroasă pentru a oferi publicului o muzică de cât mai bună calitate. Sper că am reușit și vom reuși în continuare. Care sunt planurile dvs. pentru ediția din 2015, cu ce speranțe și gânduri pleacă la drum pentru o nouă ediție un director artistic care
Dan Buciu despre SIMN 2014 by Andra FRĂȚILĂ () [Corola-journal/Journalistic/83328_a_84653]
-
vioară), Gilad Karni, Carol Mai Antal (violă), Octavian Lup și Bogdan Postolache (violoncel). În prima parte a programului a fost interpretat Sextetul nr. 2 opus 36 în sol major de Brahms, lucrare impunătoare, de ample dimensiuni, elaborată în anul 1864. Publicul a apreciat calitatea și unitatea expresivă a ansamblului încă din prima mișcare Allegro ma non troppo, dar și preocuparea de a conferi relief temelor de factură lirică ori dansantă din mișcarea a doua, Scherzo; a admirat dialogul firesc al instrumentelor
Muzic? de Enescu ?i Brahms by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/83339_a_84664]
-
muzical la parametrii artistici cei mai înalți. presupune colaborarea a opt instrumentiști valoroși - cu experiență și performanțe în activitatea solistică și camerală. Interpreții au dezvăluit un caleidoscop cuceritor de imagini contrastante - de la seninătate și interiorizare, la patos, strălucire și impetuozitate. Publicul a admirat colaborarea fructuoasă din cadrul octetului, în care fiecare instrumentist a constituit o voce distinctă, integrată organic în fluxul muzical. Ansamblul a realizat o versiune de excepție a splendidei creații enesciene, în care frumusețea, distincția și noblețea expresivă au contribuit
Muzic? de Enescu ?i Brahms by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/83339_a_84664]