6,323 matches
-
susțin că nu poate fi despărțită critica de istoria literară, ca și îndemnul de a se studia mai amplu literatura "contemporană" (p. 73), ar putea închide inutilele discuții purtate în veacul nostru între "eseiști" și 20 "universitari", falși lansonieni, partizani absurzi ai uneia sau alteia dintre cele două ipostaze ale cercetătorului literar. În România, aproape toți marii critici au fost și sunt și istorici literari, Ibrăileanu, Lovinescu, Cioculescu, Perpessicius și mai ales Călinescu au demonstrat "definitiv" necesitatea sintezei. Cartea lui Wellek
[Corola-publishinghouse/Science/85132_a_85919]
-
modalitățile narațiunii, dar exemplele nu depășesc literatura interbelică, deși romanul "noului val", cu epicul său "nonfigurativ", ar fi putut aduce dezvoltări importante ale teoriei. Chiar scriitori ca Faulkner sau Kafka, fără a mai vorbi de Camus și Sartre, ori "teatrul absurd", sunt mult prea puțin utilizați față de ponderea lor reală în peisajul literar actual. Același lucru în poezie, unde suprarealismul, imagismul ori expresionismul german apar destul de rar față de frecvența citatelor din Shakespeare, poeții metafizici englezi, simboliștii francezi etc. Orice insinuare cu privire la
[Corola-publishinghouse/Science/85132_a_85919]
-
care în mod este de departe cel mai frecvent 36: adverbul absolut, omonim cu adjectivul, apare de 462 de ori, față de 14 ocurențe ale expresiilor lexicale adverbiale (în mod/la modul/de o manieră + absolut(ă)); absurd - 56, în mod absurd - 4; artificial - 49, în mod/chip artificial - 10; ciudat - 134, în mod/în chip/într-un chip/într-o manieră ciudat(ă) - 19; concret -156, în mod/într-un mod/la modul concret - 12; deosebit - 376, în mod/în chip
[Corola-publishinghouse/Science/85011_a_85797]
-
0 ANEXA III Expresiile lexicale adverbiale în corpus (compatibilitatea semantică a adjectivelor cu principalii categorizatori adverbiali de tipul în mod/din punct de vedere) în mod + adjectiv abil (în mod curajos, dar abil) absolut absolut (în mod absolut și exclusiv) absurd abuziv abuziv (în mod abuziv și greșit) abuziv (în mod abuziv și programat) accelerat acceptabil accidental activ actual (în mod actual, sigur și irevocabil) acut adecvat adecvat (în mod adecvat sau nu) agresiv aleator aleatoriu altruist amănunțit amiabil analog anecdotic
[Corola-publishinghouse/Science/85011_a_85797]
-
gândirea lui Corneliu Zelea Codreanu și cea a lui Karl Marx. Pentru astfel de motive, voi însemna ceea ce știu despre „Legiunea Arhanghelul Mihail” și câte ceva din ceea ce am făcut eu în cadrul acestei formații, pentru a contrapune un adevăr calomniilor mincinoase, absurde, diabolice, aruncate asupra adevărului faptic, pentru a-l ascunde. Nu scriu cu gândul că ar putea veni la putere și că mi-ar da și mie un ciolan de ros, pentru că eu m-am lepădat de legionari încă din ianuarie
A FOST O DATA by VICTOR MOISE () [Corola-publishinghouse/Science/762_a_1496]
-
pleca undeva în timpul concediului. Putem foarte bine să fim de acord că e important să ne ajutăm semenii, dar trebuie oare, drept urmare, să dăm bani asociației de caritate preferată de cel care ne critică? E ridicol! Am duce o viață absurdă și nenorocită dacă am încerca de fiecare dată să ne conformăm tuturor adevărurilor generale în care credem. Pe deasupra, adevărurile generale de multe ori se contrazic: "Spărtura din gard până e mică trebuie cârpită" e opusă aforismului: "Graba strică treaba". Având
[Corola-publishinghouse/Science/85111_a_85898]
-
direcții, majoritatea fiind altele decât cele obișnuite, prin abordarea problemelor din diverse perspective, prin flexibilitate în schimbarea metodelor. Gândirea creativă are patru atribute importante: * fluența; * flexibilitatea; * originalitatea; * gradul de elaborare. Fluența gândirii reprezintă numărul total de răspunsuri adecvate (exceptând ideile absurde, fără sens) găsite la o problemă creativă. O fluență ridicată însemnă un număr foarte mare de răspunsuri date. O condiție a obținerii calității ideilor este producerea cantității. Astfel spus, o cale de a găsi răspunsuri cât mai originale este producerea
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
de la aprecieri sau judecăți de valoare pe întreg parcursul ședinței. Nu se permite nici un fel de evaluare, indiferent de ideile generate sau de emitentul lor. 2. În brainstorming se spune ideea care-ți vine în minte, fără cenzură, chiar dacă pare absurdă sau imposibilă, iar grupul trebuie să o accepte pe loc, pentru că este mai ușor de cumințit o idee decât să o găsești. Deci toate ideile sunt acceptate: bune sau rele, realiste sau fanteziste, logice sau aiurite, legale sau ilegale, nu
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
la dispoziție coli mari de hârtie pe care va scrie toate ideile în ordinea în care au fost emise. Se vor nota toate intervențiile, nu mot-à-mot, ci ideea, propunerea. Se vor nota și ideile asemănătoare, precum și cele care par inutile, absurde. Notarea se face cu scris mare, vizibil pentru toți participanții. Colile de hârtie vor fi prinse pe perete sau pe un panou, la loc vizibil pentru toți cei prezenți. Secretarii nu vor nota numele celor ce emit ideile. Unii membri
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
parametru (element). Numărul de atribute este necesar a fi cât mai mare. Alături de atributele obișnuite, comune, se încearcă plasarea de atribute noi, neobișnuite. 3. Se stabilesc combinații între atribute. Toate combinațiile merită a fi luate în considerare. Unele vor fi absurde, imposibile, altele sunt deja realizate, dar există și variante care pot fi luate în calcul. Ele pot fi considerate ca atare sau pot fi baza de plecare spre alte idei. 4. Pot fi analizate și combinațiile în care un parametru
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
gândiri divergente, urmează etapa gândirii convergente, adică alegerea soluției sau soluțiilor optime. Regula 21: Nu aruncați la coș ideile fanteziste O regulă importantă în evaluarea ideilor este să fim foarte atenți cu ideile fanteziste, căci ele pot fi doar aparent absurde. Este posibil ca percepția noastră să fie eronată, iar o soluție aparent logică să nu rezolve problema. Geniile manifestă inventivitate și curiozitate de a testa idei în aparență nebunești. Ceilalți oameni nu le-ar considera demne de a fi luate
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
bazate pe explozii, însă unul dintre fizicieni S. Neddermeyer a susținut că explozia ar dispersa părțile de masă critică, nicidecum nu le-ar aduna. Soluția era implozia, ca și cum ar fi trimise două gloanțe unul asupra celuilalt. Colegii au considerat ideea absurdă, dar Oppenheimer, în ciuda faptului că și pentru el ideea era ciudată, a acceptat analiza, iar experimentele au arătat că soluția era corectă. La o conferință, fizicianul W. Pauli și-a prezentat o teorie despre particulele elementare. Niels Bohr a afirmat
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
ori ele sugerează o idee valoroasă care se va aplica. Problema unui restaurant era de a adopta un meniu care să fie deosebit față de a restaurantelor din zonă. O idee emisă prin brainstorming a fost: „restaurant fără meniu” - idee considerată absurdă. Prin prelucrarea ei s-a ajuns următoarea idee: Bucătarul va informa despre produsele proaspete cumpărate chiar în acea zi. Clientul va alege dintre acestea pe cele preferate și va indica câteva preferințe (legate de condimente, asezonare, etc.). Bucătarul va crea
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
nu te risipi! * Utilizează experiența pe care o ai, dar evită clișeele! * Uită aprecierile celorlalți! Judecă-ți singur rezultatele! * Creative sunt cunoașterea și efortul încăpățânat, căci muza inspiră doar rareori. Separă esențialul de accesoriu! Dar nu uita detaliile! * O idee absurdă valorează mai mult decât nicio idee. * Fiecare idee valorează atât cât valorează aplicarea ei în practică. Dar creativitatea mai înseamnă a emite idei ce nu pot fi apărate. * Nu te opri la ideile bune! Există cu siguranță altele mai bune
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
da relief aparte sutelor de figuri antrenate în magma efervescentă a narațiunii: reprezentanți ai autorităților, surghiuniți de cele mai diverse soiuri, siberieni get-buget ori coloniști de toate națiile, mai fiecare cu o „poveste” a sa, tragică sau grotescă, stranie sau absurdă. În sfârșit, stă într-un progres notabil al proceedelor narative și descriptive - memorabile sunt descrierea Obiului revărsat, a tărâmului arctic cu aurora sa boreală, a taigalei, adevărat poem în proză -, în mânuirea dialogului, în folosirea altor registre, precum jurnalul intim
STERE. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289921_a_291250]
-
parodii T. adoptă rolul de critic literar care ironizează clișeele, pozele meditative, ticurile stilistice, ca în textele care pleacă de la Grigore Vieru, Leonida Lari, Dumitru Matcovschi, Aureliu Busuioc ș.a. Epigramele și miniaturile lui valorizează paradoxul, surpriza comică, poanta și caricarea absurdă a viciilor, în spiritul unei tradiții bine însușite: „La izvoarele cu ape/ Vii, ca limba strămoșească,/ Cerbii vin să se adape,/ Porcii... să se bălăcească” (La izvoare); „Despre călăi, mă prind/ Că te întreb, Partid:/ De ce i-ai pus în
TARLAPAN. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290088_a_291417]
-
euristic (1998), subsumează bună parte din creația acestor ani. Tentat de dorința corijării vieții sociale și cultural-morale a României postrevoluționare, Ț. se transformă într-un vehement moralist. Când depășește versificarea unor percepte morale, știe să găsească în modalitățile satirei, ale absurdului și ale viziunii pseudoinfantile deschideri notabile către o afirmare surprinzătoare. Același lucru e vizibil și în volumul Un abecedar bizar... (de purtat în buzunar) (1997), în care, sub aparența jocului, tinde la încifrarea unor „tâlcuri” adânci. În genere, datorită acestor
ŢARNEA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290090_a_291419]
-
de Costache Negruzzi. Sarcasmul și frază caustica țintesc în puternicii zilei, aluzia la realitățile politice e transparență. Moartea lui Dule (reprodusa și în „Convorbiri literare”, 1898) imaginează o situatie caragialescă: reluarea, în toate gazetele, a unei informații neverificate și consecințele absurde ale faptului. Este reușită parodierea tonului bombastic și oportunist, caracteristic publicațiilor politice. Șanse mai mari ar fi avut Ț. în parodie, însă el rămâne prea adesea la anecdota. Scrierile sunt inegale, dar trebuie prețuit curajul civic al autorului, ca și
TELIMAN. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290128_a_291457]
-
teatrelor din capitală și din provincie: Frunze galbene pe acoperișul ud, Ploaia și anchetatorul (Teatrul „Constantin I. Nottara”), Cine a fost Adam? (Teatrul Național din București), Fortul (Teatrul „Ion Vasilescu”) ș.a. E un teatru de atmosferă, întrucâtva în genul teatrului absurdului, scris în stil poetic. Volumul Podul fără felinar (1974) cuprinde piesele Evadarea, Dialog nocturn, Alex, Podul fără felinar, altă culegere, masivă, Excelsior (1981), include piese noi, între care Cabana, Excelsior, Cina cea de taină. În 1980 i se acordă Premiul
TEODORESCU-4. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290141_a_291470]
-
cu o culegere de proză scurtă Povestiri din lumea nouă (1996; Premiul Uniunii Scriitorilor), iar mai târziu cu Îngerul de la benzinărie (2003). Autorul recompune în primul volum, prin asocierea unor succinte, dar semnificative biografii, imaginea tragicomică a unei lumi haotice, absurde, însă plină de vitalitate și culoare, care ia locul ternei și încremenitei societăți comuniste. Atenția cu care înregistrează faptul real, apropiată de a colegilor optzeciști, îi conferă statutul de martor creditabil, iar inventivitatea epică răspunde diversității reacțiilor declanșate de schimbarea
TEODORESCU-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290138_a_291467]
-
printr-o gaură de mărimea unei țigări marijuana (2000) și 96-00 (2002), T. propune un personaj unic. Deși vârstele și preocupările diferă de la caz la caz, trăsăturile esențiale ale acestuia rămân neschimbate. De cele mai multe ori el este naratorul unor istorii absurde, se prezintă cititorului ca un ins ridicol, perfect conștient de ciudățeniile lui, pe care le pune însă pe seama unui destin tragic. Este semidoctul prin excelență, care nu își acceptă condiția și, drept urmare, încearcă să iasă din desele situații nefavorabile făcând
TEODOROVICI-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290145_a_291474]
-
în volumul Călătorii interioare (1998). Câteva evocări, precum Un personaj rabelaisian în redacția „Ardealului”, despre fostul director Anton Ionel Mureșanu, sau Colegul și prietenul Aladár, vădesc vocație de prozator. Paginile datând din anii ’70-’80 readuc în memorie tribulații, situații absurde, dar și aspirația de a contrabalansa nedreptatea realității imediate prin studiu și prin scris, aspirație care a ținut trează conștiința unei întregi generații, asigurând supraviețuirea multor intelectuali români. De o calitate literară superioară sunt portretele și amintirile cuprinse în jurnalul
ŢEPELEA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290150_a_291479]
-
seninătate și detașare moartea deoarece prin integrarea în natură, în cosmos, "a reușit să găsească un sens nefericirii lui asumând-o nu ca pe un eveniment istoric personal, ci ca pe un mister sacramental. El a impus deci un sens absurdului Însuși răspunzând printr-o feerie nupțială nefericirii și morții". (Mircea EI iade) Astfel, moartea, care este un eveniment posibil pe plan biologic, se consumă pe plan filozofic, ceea ce explică atât lirismul textului, cât și accentele de meditație ale baladei. Chiar
LIMBA ŞI LITERATURA ROMÂNĂ GHID DE PREGĂTIRE PENTRU EXAMENE ŞCOLARE by CRINA- MIHAELA CHIRIAC () [Corola-publishinghouse/Science/625_a_1292]
-
și prețuirea, deoarece el întruchipează însușirile alese ale omului din popor, ale poporului însuși, cu o gândire și înțelegere profundă a fenomenelor. Din portretul ciobanului răzbate mai degrabă un protest puternic împotriva unei morți premature, nedrepte, nefirești și de aceea absurde. La fel de realizat și impresionant este și portretul măicuței bătrâne, al acestei mame îndurerate, prezentat succint în câteva versuri de către feciorul ei: "Măicuță bătrână,/ Cu brâul de lână,/ Din ochi lăcrimând,/ Pe câmpi alergând,/ Pe toți întrebând/ Și la toti zicând
LIMBA ŞI LITERATURA ROMÂNĂ GHID DE PREGĂTIRE PENTRU EXAMENE ŞCOLARE by CRINA- MIHAELA CHIRIAC () [Corola-publishinghouse/Science/625_a_1292]
-
observat încă și de astă dată că în societatea românească trăiesc două curente puternice și predominătoare. Unul, al așa-zisei aristocrații, care găsește rău tot ce este românesc și desprețuiește scena românească cu desăvârșire, și altul al șovinismului, al patriotismului absurd care găsește bună orice inepție, destul să fie românească.“ Foarte tânărul gazetar, aflat la începutul unui drum care va dura 54 de ani, se orienta cu destulă siguranță și în problemele politice ale vremii, condamnând, de pildă, marile puteri europene
Bucureştii de altădată Volumul I 1871-1877 by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1327_a_2710]