12,606 matches
-
de Bary. Această hiperparazită limitează foarte mult frecvența și intensitatea atacului de făinare, așa cum s-a constatat în bazinul pomicol Dîmbovița, la pomii netratați (Victoria Șuta și colab., 1974). Numărul mare de picnidii de Ampelomyces modifică culoarea miceliului parazitat din alb, cu aspect făinos, în alb murdar, reducând considerabil numărul conidiilor de Oidium farinosum Cke. Pentru combaterea păianjenilor tetranichizi, se recomandă răspândirea în plantațiile de măr a speciilor de acarofagi din genurile Typhlodromus și Phytoseiulus în proporția un prădător la 50-100
Tehnologii de agricultură organică by Gerard Jităreanu, Costel Samuil () [Corola-publishinghouse/Science/1276_a_1895]
-
foarte mult frecvența și intensitatea atacului de făinare, așa cum s-a constatat în bazinul pomicol Dîmbovița, la pomii netratați (Victoria Șuta și colab., 1974). Numărul mare de picnidii de Ampelomyces modifică culoarea miceliului parazitat din alb, cu aspect făinos, în alb murdar, reducând considerabil numărul conidiilor de Oidium farinosum Cke. Pentru combaterea păianjenilor tetranichizi, se recomandă răspândirea în plantațiile de măr a speciilor de acarofagi din genurile Typhlodromus și Phytoseiulus în proporția un prădător la 50-100 acarieni fitofagi. Pentru combaterea păduchelui
Tehnologii de agricultură organică by Gerard Jităreanu, Costel Samuil () [Corola-publishinghouse/Science/1276_a_1895]
-
care are rolul de a atrage sexul opus sau rol de dezorientare. plăcile colorate adezive se utilizează pentru atragerea unor categorii de insecte, care preferă o anumită culoare. De exemplu, viespea merelor (Hoplocampa testudinea) este atrasă de plăci colorate în alb. Plăcile roșii și galbene sunt utilizate pentru atragerea minierului marmorat (Phyllonorycter blancardella) sau pentru musca cireșelor (Rhagoletis cerasi). 6.7. Organizarea protecției fitopatologice la vița de vie Vița de vie, fiind o cultură multianuală, favorizează instalarea, permanentizarea și răspândirea unor
Tehnologii de agricultură organică by Gerard Jităreanu, Costel Samuil () [Corola-publishinghouse/Science/1276_a_1895]
-
identificarea ca produse biologice. Noul logo conține 12 stele ca simbol al UE, ce încadrează un spic de grâu și înconjurate de un cerc pe care este specificat Biologischer Landbau - Okologischer Landbau. Poate fi folosit în culori galben/albastru sau alb/negru. Referințele cerute de producția biologică sunt specificate pentru fiecare limbă, dar logo-ul poate fi deasemenea bilingv. Unele țări din Europa au deja propriul logo pentru producția biologică, sau există simboluri private de etichetare cu mult înainte ca Reglementarea
Tehnologii de agricultură organică by Gerard Jităreanu, Costel Samuil () [Corola-publishinghouse/Science/1276_a_1895]
-
cu inovația și cu schimbul de idei noi. Budismul, care marchează profund cultura japoneză, recomandă totuși raționamentul non-maniheist, În care da poate coexista cu nu, acestea putând fi simultane. Situațiile ambigue sunt propice creației, spre deosebire de un sistem de reprezentări exclusiv: alb sau negru nu este prea apreciat. În Japonia, acest tip de opoziție absolută și definitivă Între alb și negru. Se preferă griul, cu toată varietatea evolutivă a nuanțelor sale, la fel de bogată ca lenta mutație coloristică a frunzelor toamna. Japonezii se
Trezirea samuraiului. Cultură şi strategie japoneze în societatea cunoaşterii by Pierre Fayard () [Corola-publishinghouse/Science/2271_a_3596]
-
non-maniheist, În care da poate coexista cu nu, acestea putând fi simultane. Situațiile ambigue sunt propice creației, spre deosebire de un sistem de reprezentări exclusiv: alb sau negru nu este prea apreciat. În Japonia, acest tip de opoziție absolută și definitivă Între alb și negru. Se preferă griul, cu toată varietatea evolutivă a nuanțelor sale, la fel de bogată ca lenta mutație coloristică a frunzelor toamna. Japonezii se feresc de soluțiile exclusive, ce pretind oprirea și Încremenirea proceselor, preferând În schimb mișcarea și viața. Pentru
Trezirea samuraiului. Cultură şi strategie japoneze în societatea cunoaşterii by Pierre Fayard () [Corola-publishinghouse/Science/2271_a_3596]
-
2.11.2. ho lógos: „Cuvântul” (toate traducerile românești); „Verbum” (Vg); „le Verbe” (BJ); „the Word” (RSV). Acest nume e prezent doar în texte ioanice (În 1,1.14; 1In 1,1), precum și în Apocalips, unde călărețul de pe calul cel alb se numește ho lógos to¤ theo¤i (Ap 19,13). Prologul Epistolei către evrei explică parțial acest nume: „După ce Dumnezeu, odinioară, în multe rânduri și în multe chipuri a vorbit părinților noștri prin proroci, în aceste timpuri de pe urma ne-a
[Corola-publishinghouse/Science/2091_a_3416]
-
reflectând doar o parte din ele. Plecând de la cei trei factori de care depind culoarea se poate arăta că o suprafață de catifea are o culoare dacă o periem într-un sens și alta dacă o periem invers. Unul este albul hârtiei și altul este albul laptelui sau a zăpezii; unul este roșul cireșei și altul roșul firului de lână vopsit în culoarea cireșei. Aceleași obiecte pot avea o culoare la lumina zilei și alta la lumina electrică de noapte. Și
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
ele. Plecând de la cei trei factori de care depind culoarea se poate arăta că o suprafață de catifea are o culoare dacă o periem într-un sens și alta dacă o periem invers. Unul este albul hârtiei și altul este albul laptelui sau a zăpezii; unul este roșul cireșei și altul roșul firului de lână vopsit în culoarea cireșei. Aceleași obiecte pot avea o culoare la lumina zilei și alta la lumina electrică de noapte. Și calitățile construcției ochiului pot schimba
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
a radiațiilor coloristice etc. în mediul înconjurător nu există culori izolate decât în cazuri foarte rare. In mod obișnuit, orice culoare este văzută în raport cu altele ca o conjunctură. Din pricina specificului percepției umane, între culori apar interferențe puternice. Astfel, un pătrat alb pe fond negru ne apare mai mare decât un pătrat negru de absolut aceleiași dimensiuni, dar așezat pe alb (Planșa nr. 4). Această falsă impresie se datorește faptului că albul, fiind mai puternic, adică mai luminos ca negrul, radiază depășindu
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
orice culoare este văzută în raport cu altele ca o conjunctură. Din pricina specificului percepției umane, între culori apar interferențe puternice. Astfel, un pătrat alb pe fond negru ne apare mai mare decât un pătrat negru de absolut aceleiași dimensiuni, dar așezat pe alb (Planșa nr. 4). Această falsă impresie se datorește faptului că albul, fiind mai puternic, adică mai luminos ca negrul, radiază depășindu-și parcă marginile, în timp ce negrul, dimpotrivă, pare mai mic în raport cu albul. Din aceleași cauze, un pătrat roșu pe fond
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
percepției umane, între culori apar interferențe puternice. Astfel, un pătrat alb pe fond negru ne apare mai mare decât un pătrat negru de absolut aceleiași dimensiuni, dar așezat pe alb (Planșa nr. 4). Această falsă impresie se datorește faptului că albul, fiind mai puternic, adică mai luminos ca negrul, radiază depășindu-și parcă marginile, în timp ce negrul, dimpotrivă, pare mai mic în raport cu albul. Din aceleași cauze, un pătrat roșu pe fond alb, pare foarte întunecat, în timp ce pătratul roșu pe fond negru strălucește
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
negru de absolut aceleiași dimensiuni, dar așezat pe alb (Planșa nr. 4). Această falsă impresie se datorește faptului că albul, fiind mai puternic, adică mai luminos ca negrul, radiază depășindu-și parcă marginile, în timp ce negrul, dimpotrivă, pare mai mic în raport cu albul. Din aceleași cauze, un pătrat roșu pe fond alb, pare foarte întunecat, în timp ce pătratul roșu pe fond negru strălucește și pare foarte cald. In toate alăturările de acest fel culorile acționează unele asupra altora în același timp și prin contrast
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
roșu, oranje, violet, verde. Resimțim culoarea doar atunci când culorile fundamentale sunt activate în moduri deosebite, când sunt activate în mod egal nu mai percepem culoarea. Exemplu, discul lui Newton prin rotirea discului culorilor spectrale, prin proiectare nu suprapunere, se obține albul. Este primul cromatic din istorie. În ultima analiză "cercul cromatic" este comparabil cu curcubeul, cu deosebirea că numărul culorilor ce-l compun poate fi înmulțit fără limită. Poate și mai însemnat este însă faptul că toate culorile cunoscute, precum și cele
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
este ușor, radiant, stimulent, dând senzația de încălzire, dezvoltare liberă. VERDE sugerează stabilitate, siguranță și constanță, poate fi legat de faptul că este culoarea vegetației ce presupune viață, continuitatea vieții. NEGRU reprezintă maximum de închis, este deci o extremăfca și albul),se opune la tot ce este pozitiv, corespunde negației absolute, culoarea inexistenței (negrul cosmosului). ALB simbolizează puritatea, curățenia, adevărul și inocența. Prin amestecuri culorile dau o multitudine de sentimente: receptarea, negarea sau plăcerea în fața unei culori, corespunde cu o anumită
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
la pierderea sensibilității și chiar la orbire. 2. Legea contrastelor simultane după cum se știe, contrastul dintre culorile învecinate influențează puternic, înclinând percepția spre dominanta celei mai mari opoziții. Astfel de schimbări pot fi cele mai bine observate în relațiile dintre alb, negru sau cenușiu. O pată albă pe negru apare mai albă, mai luminoasă, și invers o pată neagră e mai închisă, mai neagră pe alb. Iar același cenușiu pare mai întunecat pe fond alb decât pe fond negru. Principalele relații
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
mai mari opoziții. Astfel de schimbări pot fi cele mai bine observate în relațiile dintre alb, negru sau cenușiu. O pată albă pe negru apare mai albă, mai luminoasă, și invers o pată neagră e mai închisă, mai neagră pe alb. Iar același cenușiu pare mai întunecat pe fond alb decât pe fond negru. Principalele relații dintre culorile pure, învecinate ar fi următoarele: GALBENUL apare lângă verde, mai cald și mai roșcat și lângă portocaliu, mai rece și mai verzui; PORTOCALIUL
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
complementara sa în alte proporții decât cele folosite pentru obținerea griurilor neutre. Rezultatul va fi o tentă cu saturație scăzută, mată, fără strălucire. amestecând o culoare pură cu o altă culoarea ruptă. i) Griurile neutre, necolorate, rezultă din amestecurile de alb și negru, iar culorile amestecate cu negru și alb devin mai închise sau mai deschise, ceea ce exprimă în valoare(fr. valeur, it. tono, engl. valure, germ.Tonwert). Vaporația stă la baza constrastului de clarobscurfumbră și lumină) și ca stare se
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
obținerea griurilor neutre. Rezultatul va fi o tentă cu saturație scăzută, mată, fără strălucire. amestecând o culoare pură cu o altă culoarea ruptă. i) Griurile neutre, necolorate, rezultă din amestecurile de alb și negru, iar culorile amestecate cu negru și alb devin mai închise sau mai deschise, ceea ce exprimă în valoare(fr. valeur, it. tono, engl. valure, germ.Tonwert). Vaporația stă la baza constrastului de clarobscurfumbră și lumină) și ca stare se vorbește curent de valori deschise și închise. Una din
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
spontan, a transparenței și opacității, a structurii și specificului materialului și suportului cu care lucrăm. Valorația apare atât în compunerea unui tablou colorat cât și la lucrări monocrome la care se folosește cărbunele, creta și creionul de gravură. Prin amestecul albului cu negru în diferite cantități se obține o scală de valori, trepte de griuri negre, creionul gravură. Deci prin amestecul albului cu negru se obține o scală de valori, trepte de griuri negre sau degradeuri în alb și negru. (Planșa
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
tablou colorat cât și la lucrări monocrome la care se folosește cărbunele, creta și creionul de gravură. Prin amestecul albului cu negru în diferite cantități se obține o scală de valori, trepte de griuri negre, creionul gravură. Deci prin amestecul albului cu negru se obține o scală de valori, trepte de griuri negre sau degradeuri în alb și negru. (Planșa nr.13). Amestecul de 3 culori primare în părți egale produce un gri neutrufdupă alți autori negru) R+G+A = gri
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
gravură. Prin amestecul albului cu negru în diferite cantități se obține o scală de valori, trepte de griuri negre, creionul gravură. Deci prin amestecul albului cu negru se obține o scală de valori, trepte de griuri negre sau degradeuri în alb și negru. (Planșa nr.13). Amestecul de 3 culori primare în părți egale produce un gri neutrufdupă alți autori negru) R+G+A = gri neutru j) Contrastul în sine al culorilor este cel mai simplu contrast cromatic. Se obține prin
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
sine al culorilor este cel mai simplu contrast cromatic. Se obține prin juxtapunerea tentelor de culori pure, strălucitoare și luminoase (culori primare și culori binare). Pentru a reprezenta acest contrast sunt necesare cel puțin 3 culori. (Planșa nr.14) Prezența albului și negrului amplifică expresivitatea acestui contrast deoarece intervin efectele caracteristice de creștere a luminozității, respectiv strălucirii culorilor. O tentă de culoare (primară sau binară) înconjurată de negru devine mai palidă ca intensitate cromatică, mai luminoasă); juxtapusă albului câștigă în intensitate
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
nr.14) Prezența albului și negrului amplifică expresivitatea acestui contrast deoarece intervin efectele caracteristice de creștere a luminozității, respectiv strălucirii culorilor. O tentă de culoare (primară sau binară) înconjurată de negru devine mai palidă ca intensitate cromatică, mai luminoasă); juxtapusă albului câștigă în intensitate. (Planșa nr.15) Diversitatea expresiei acestui contrast se obține și prin modificarea valorii culorilor sau a proporțiilor cantitative. k) Contrastul de calitate. Prin noțiunea de calitate a unei culori se înțelege gradul ei de saturație (de puritate
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
a proporțiilor cantitative. k) Contrastul de calitate. Prin noțiunea de calitate a unei culori se înțelege gradul ei de saturație (de puritate). Contrast de calitate este raportul dintre culorile saturate, strălucitoare, față de culorile mate și tulburate în 4 feluri: cu alb cu negru prin amestec cu alb și negru(gri) -prin culorile complementare respective (Planșa nr.16) Dacă într-o compoziție vrem să scoatem la iveală contrastul de calitate fără vreunul din celelalte contraste, atunci culoarea mată trebuie să fie amestecată
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]