10,156 matches
-
a rămas înscris în memoriile apocrife. În biblioteca Sfânta Genévièève din cartierul Latin din Paris, există un portret al unei femei de origine africană, îmbrăcate în haine de măicuță. Pe o plăcuță modestă este inscripționat: Louise Marie Thérese, călugărița neagră, pictat de Moret. În paranteze, două date marchează durata vieții acestei femei: 1664-1732. Cercetările întreprinse de către Societatea de Istorie din Paris și Ile-de France, publicate în anul 1924 de Editura Honoré Champion, au condus la concluzia că tabloul a fost pictat
SOCIETATEA EUROPEANĂ ÎN MEMORIILE APOCRIFE DIN „MARELE SECOL” by Andreea-Irina Chirculescu [Corola-publishinghouse/Science/695_a_1457]
-
pictat de Moret. În paranteze, două date marchează durata vieții acestei femei: 1664-1732. Cercetările întreprinse de către Societatea de Istorie din Paris și Ile-de France, publicate în anul 1924 de Editura Honoré Champion, au condus la concluzia că tabloul a fost pictat în anul 1680 de către aceeași mână care realizase cele douăzeci și două de portrete ale regilor Franței, de la Ludovic al IX-lea până la Ludovic al XIV-lea. Inițiativa acestor portrete a aparținut părintelui Claude Du Molinet. închisă în mânăstire întreaga
SOCIETATEA EUROPEANĂ ÎN MEMORIILE APOCRIFE DIN „MARELE SECOL” by Andreea-Irina Chirculescu [Corola-publishinghouse/Science/695_a_1457]
-
se înființează CEE C) culorile roșu/galben/albastru au fost reunite pentru prima dată pe un steag românesc a) CBA b) BAC c) CAB d) ABC 24) Marcați litera corespunzătoare ordinii cronologice pe care o considerați corectă: A) Claude Monet pictează “Impresie, răsărit de soare” B) mișcarea hippy sfidează societatea industrială C) Robert Roesler scrie “Studii românești” a) CBA b) BAC c) CAB d) ABC 25) Marcați litera corespunzătoare ordinii cronologice pe care o considerați corectă: A) Imperiul otoman atinge apogeul
ISTORIA ROM?NILOR TESTE PENTRU ADMITERE LA ACADEMIA DE POLITIE by DORINA CARP () [Corola-publishinghouse/Science/83159_a_84484]
-
b) daca ambele enunțuri sunt adevărate dar nu există legătură cauzală între ele; c) dacă primul enunț este adevărat iar al doilea fals; d) dacă primul enunț este fals iar al doilea este adevărat; Tabloul “Libertatea călăuzind poporul” a fost pictat în 1830 de Eugene Delacroix; Edmund Husserl a pus bazele fenomenologiei. 16) Analizați conținutul enunțurilor și marcați cu: a) dacă ambele enunțuri sunt adevărate și există legătură cauzală între ele; b) daca ambele enunțuri sunt adevărate dar nu există legătură
ISTORIA ROM?NILOR TESTE PENTRU ADMITERE LA ACADEMIA DE POLITIE by DORINA CARP () [Corola-publishinghouse/Science/83159_a_84484]
-
condusă de împăratul Rudolf II a fost: a) Sfânta Alianță b) Liga Sfântă c) Liga de la Delos d) Tripla Alianță 4) Marcați litera corespunzătoare răspunsului pe care îl considerați corect: Tabloul “Intrarea lui Mihai Viteazul în Alba- Iulia” a fost pictat de : a) Theodor Aman b) Nicolae Grigorescu c) D. Stoica d) Carol Popp de Szathmary 5) Marcați litera corespunzătoare răspunsului pe care îl considerați corect: Cu ajutor polonez Movileștii cuceresc Moldova și apoi Muntenia în 1600 luna: a) august b
ISTORIA ROM?NILOR TESTE PENTRU ADMITERE LA ACADEMIA DE POLITIE by DORINA CARP () [Corola-publishinghouse/Science/83159_a_84484]
-
pe care îl considerați corect: Un document care vorbește despre “majors terrae” (mai marii pământului) în opoziție cu țăranii numiți “rustici” a fost: a) Cronica lui Nestor b) Diploma cavalerilor ioaniți c) Bula de aur a sașilor (Andreanum) d) Cronica pictată de la Viena 11) Analizați conținutul enunțurilor și marcați cu: a) dacă ambele enunțuri sunt adevărate și există legătură cauzală între ele; b) daca ambele enunțuri sunt adevărate dar nu există legătură cauzală între ele; c) dacă primul enunț este adevărat
ISTORIA ROM?NILOR TESTE PENTRU ADMITERE LA ACADEMIA DE POLITIE by DORINA CARP () [Corola-publishinghouse/Science/83159_a_84484]
-
Zice Kid Sandman, devenit vedetă : „Pe pereții celulei vreau Picasso, dar numai din perioada bleu. Să nu vă prind cu vreun tablou din perioada roz, că vă ia mama dracului”. Pentru cunoscători, ironia e fină : în perioada albastră, Picasso a pictat sărăcia, durerea, însingurarea omului, atmosfera tristă a tablourilor putând fi o bună imagine a lumii capitaliste văzută prin prisma propagandei comuniste. Nuanțele deschise, aerul senin al pânzelor din perioada roz n-ar servi nicidecum această imagine. În traducere, Kid spune
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
plăcută, frumusețea naturii și monumentul existent - Stâlpul lui Vodă <footnote Iorgu G. Toma, Monografia Stâlpul lui Vodă, Cernăuți, 1923, p. 30-33. footnote>. Pictorul vienez Franz Iaschke, care a făcut în 1810 o vizită în Bucovina, atras de frumusețea locurilor, a pictat o acuarelă “Valea de la Vama” <footnote Eugen I. Păunen, Acuarele bucovinene ale pictorului Iaschke, în “Codrul Cosminului”, VIII - 1933-1934, Cernăuți, p. 419-432. footnote>. Numele celor care au mai trecut prin aceste locuri îl aflăm din inscripțiile făcute pe zidurile pictate
600 de ani de istorie ai satului vama by Ion Cernat, Elena Lazarovici () [Corola-publishinghouse/Science/83083_a_84408]
-
voiau să vadă în inscripția de pe monument că a fost înălțat în amintirea victoriei repurtată de moldoveni, turci și tătari împotriva austriecilor, urmăriți până au trecut munții pe la Vama, în Transilvania. În 1850, un pictor german, F. X. Knapp a pictat o serie de monumente și localități din Bucovina. După acuarelele sale s-a publicat o colecție de 12 stampe sub titlul de „Bucovina ilustrată”, una din ele reprezentând monumentul din Vama, „numit pe nedrept Crucea tătarilor” <footnote Teodor Codrescu, Uricariul
600 de ani de istorie ai satului vama by Ion Cernat, Elena Lazarovici () [Corola-publishinghouse/Science/83083_a_84408]
-
naturii și monumentul existent aici „Stâlpul lui Vodă” <footnote După Iorgu Toma, Monografia “Stâlpul lui Vodă”, Editura Glasul Bucovinei, Cernăuți, 1923. footnote>. Pictorul vienez Franz Iašhke, care a făcut o vizită în 1810 în Bucovina, atras de frumusețea locurilor, a pictat o acuarelă „Valea de la Vama” <footnote Eugen I. Păunel, Acuarele bucovinene ale pictorului Iaschke, în “Codrul Cosminului”, VIII, Cernăuți, 1933-1934, p. 419-132. footnote>, care, alături de lucrări ale pictorilor străini, alcătuiesc astăzi albume istorice și documentare. La anul 1780, căpitanul austriac
600 de ani de istorie ai satului vama by Ion Cernat, Elena Lazarovici () [Corola-publishinghouse/Science/83083_a_84408]
-
seamănă cu o blană bălțată a unui leopard. Sahara pare un ocean de nisipuri aurii-cafenii, fără nici un semn de viață ... ce dispare, imediat apărând întinderile luminoase ale Mării Mediterane, cea mai superbă dintre toate mările, de un albastru închis, parcă pictată cu ultramarin. Iuri Alekseievici Gagarin (în limba rusă Юрий Алексеевич Гагарин) născut în 9 martie 1934 la Klușino, azi Gagarin lângă Smolensk, Uniunea Sovietică, decedat la 27 martie 1968 la Novosolovo, Uniunea Sovietică într-un accident de avion); a fost
De la Macro la Microunivers by Irina Frunză () [Corola-publishinghouse/Science/779_a_1755]
-
rodnică. Portretele frumos desenate în tehnica “dry brush” diferă față de celelalte tehnici deoarece acestea apar mai blânde, ba chiar fine, asemenea fotografiei. Cineva ar putea argumenta chiar, susținând: “dar bine, aici este o fotografie”! Gândiți-vă că aceste portrete sunt pictate manual de către un artist care la acel moment își pune problematici compoziționale și tactici amănunțit gândite, pentru a reda cât mai bine realitatea, respectând strict proporțiile de care depinde în mare măsură asemănarea unui portret. Gândiți-vă că aceste portrete
Tehnica “Dry brush”. In: Apogeul by Mantu Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/878_a_1808]
-
de către un artist care la acel moment își pune problematici compoziționale și tactici amănunțit gândite, pentru a reda cât mai bine realitatea, respectând strict proporțiile de care depinde în mare măsură asemănarea unui portret. Gândiți-vă că aceste portrete sunt pictate manual de către un artist care la acel moment își pune problematici compoziționale și tactici amănunțit gândite, pentru a reda cât mai bine realitatea, respectând strict proporțiile de care depinde în mare măsură asemănarea unui portret. Pe vremea lui Gorbaciov, când
Tehnica “Dry brush”. In: Apogeul by Mantu Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/878_a_1808]
-
pentru a desena portrete pentru toți veniții. Aici tehnica “dry brush” este doar la îndemână, datorită timpului său scurt de execuție, schița, portretele, picturile, durând aproximativ o oră sau uneori mai puțin. Este foarte dificil în această tehnică pentru a picta un portret în culori; culorile sunt foarte limitate, comparativ cu portretele în ulei pe pânză. Însă dacă o rescrieți de mai multe ori, veți obține culoarea dorită, în tehnica “dry brush” acest lucru nu este posibil. Este foarte important de
Tehnica “Dry brush”. In: Apogeul by Mantu Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/878_a_1808]
-
asuma răspunderea împlinirii măcar parțiale a unor astfel de îndatoriri. Când experimentele și căutările fiecărei generații de artiști înseamnă tot atâtea variante posibile pentru evoluția artei în viitor, a canaliza interesul pentru a scrie despre unele naturi moarte sau portrete pictate în maniera ce amintește de concepțiile pictorilor olandezi din secolul al XVII-lea, sau epoca lui Chardin, poate, de asemenea, provoca unele nedumeriri, mai ales dacă autorul textelor este el însuși pictor. Opțiunea care m-a împins spre Stahi și
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
recunoaștere în urma prezențelor sale în expozițiile orga- nizate la București și Iași, în 1898 este decorat cu Coroana României în grad de cavaler. Cariera sa se află la apogeu. După pensionare, timp de aproape două decenii el va continua să picteze și să expună cu regularitate, realizând multe dintre lucrările sale reprezentative pentru întreaga sa creație. Artist cu o vitalitate remar- cabilă, așezată bine în parametrii unei disci- pline riguroase, va fi în continuare o prezență statornică și pilduitoare, discretă și
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
fi existat țărănci tinere, frumoase, îm- brăcate cuviincios, cu haine curate făcute cu dragoste și migală de mame, bunici sau cu pro- priile mâini.Aici avem de-a face cu un portret eliberat de rigiditatea pozei, într-o atitudine firească, pictat de Stahi cu multă căldură și dragoste, față de temă. Este una dintre cele mai frumoase lucrări din epocă iar în portretistica lui Stahi putem să o considerăm ca fiind de referință. Tabloul a fost expus în 1883 cu titlul: O
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
și a geometriei în alegerea și gruparea obiectelor. Ele au ca scop final crearea misterioasei stări de fapte chiar dacă uneori, la o privire fugară, vom avea sentimentul că s-au adunat de-a valma obiectele în fața lui spre a fi pictate. O analiză atentă ne va conduce la descoperirea unor jocuri misterioase în care geometria și calculele unor raporturi aritmetice s-au pictorului.Așa cum aflat în atenția cercetările și studiile istoricilor de artă asupra naturii moarte în pictura europeană din
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
de taină, tihnă și meditație. Un aspect interesant ce ni se pare demn de a fi reținut este atmosfera atemporală ce ne este transmisă din naturile moarte stahiene. Nu ne vom pune problema orei când grupul de obiecte a fost pictat și lumina care le-a scăldat punându-le în valoare. Nu vom putea discerne dacă a fost lumină matinală, în plină zi sau crepusculară. Am putea crede că este vorba despre o lumină convențională. Chiar așa fiind, vom percepe privind
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
viziunile sale s-au concretizat atât prin rezolvarea unor probleme privind compoziția plastică a conținutului cât și a mesajului estetico-filosofic prin abordarea repertoriului în sensul funcțiilor simbolice ale elementelor folosite în compunerea temelor. Ar fi nedrept să privim naturile moarte pictate de Stahi ca pe o adunătură de obiecte uneori prea aglomerată și aparent dezordonată, și să ne oprim privirea doar asupra minuțio- zității cu care parcurge fiecare element în re- prezentarea lui, și să nu acceptăm dincolo de aceste aparențe temeinica
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
astfel de pictură ne face să ne apropriem de ea abandonând ideile preconcepute și sche- mele convenționale de analiză și comentariu, vom uita să afirmăm că este vorba doar de "un colț de masă" oarecare și un "belșug de fructe", "pictat cu o calmă concentrare realistă" și vom accepta că este în întregul ei un bine măsurat simbol al bogăției și bucuriei de a trăi. (Hatmanu Maria - Catalog C. D. Stahi - Iași 1971, pag. 115) Poate, mai mult decât alte tablouri
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
în linii generale redescoperim în compoziție o parte din repertoriul de obiecte folosit și în alte naturi moarte, de această dată pictorul propune o nouă modalitate de organizare a elementelor, mult mai complexă. Se cuvine să reținem că lucrarea este pictată în 1906, ceea ce atestă perioada deplinei maturități a artistului și aspirația sa la sinteze de expresivitate, mai ales prin modul de compunere și profunda pătrundere a caracterului expresiv-geometric al formelor și structurilor plastice. Aceasta este una dintre cele mai frumoase
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
cultivat în secolul al XV-lea în Italia și spre sfârșitul secolului al XV-lea, în Germania, după modele furnizate de artiști cu renume. Ca și în piesele lui Fra Giovanni da Verona, care împodobea stranele cu cărți, Stahi va picta teancuri de cărți, închise sau deschise, în anturajul diferitelor obiecte de cult ce nu au nimic abstract, ci sunt obiecte palpabile, care cuprind uneori o aluzie, de pildă sfeșnicul ce se consumă asemeni unei vieți omenești” (Hatmanu Maria - „C. D.
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
cunoscute. Am putea spune că acest tablou reprezintă un testament al pictorului, el acordând instru- mentarului considerația cuvenită ca sumă a mij- loacelor care fac posibilă exprimarea gândurilor și intențiilor creative. Ne putem gândi, privind această compoziție, la subiectele asemănătoare pictate de Chardin, dar, în același timp, va trebui să observăm că diferența este foarte mare. Nici cu lucrările altor pictori nu putem constata similitudini, chiar dacă și aceia au folosit drept recuzită palete, ulcele și borcane cu pensule, șasiuri sau colțuri
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
înaintea calităților picturale, performanța celui care a realizat modelele pascale. Este evident faptul că performanța culinară și arta gospodinei l-au cucerit pe artist din moment ce, aproape cu entuziasm, într-o tentativă de autodepășire într-un anume fel, a pictat cele câteva ouă încondeiate, o pască și un cozonac. În afara acestor prime observații, de natură prozaică, ne vom ocupa mai jos de o scurtă analiză a compoziției. Respectând regulile, Stahi folosește și de această dată un format al pânzei dreptunghiular
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]