12,606 matches
-
calitate. Prin noțiunea de calitate a unei culori se înțelege gradul ei de saturație (de puritate). Contrast de calitate este raportul dintre culorile saturate, strălucitoare, față de culorile mate și tulburate în 4 feluri: cu alb cu negru prin amestec cu alb și negru(gri) -prin culorile complementare respective (Planșa nr.16) Dacă într-o compoziție vrem să scoatem la iveală contrastul de calitate fără vreunul din celelalte contraste, atunci culoarea mată trebuie să fie amestecată din aceleași culori cu cea strălucitoare
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
maxim, avem de a face cu un contrast de opoziție sau cu un contrast polar. Teoria constructivă a lui Johannes Itten cuprinde în cele 7 contraste și contrastul închis-deschis. Lumina și umbra, închisul și deschisul sunt contraste polare, opuse total. Albul și negrul se folosesc pentru obținerea celor mai expresive efecte de închis-deschis. (Planșa nr.20) Rembrandt este socotit ca adevăratul reprezentant al picturii în clar-obscur. Cu toate că Leonardo da Vinci, Tizian și El Greco au folosit același contrast de închis-deschis, lumină umbră
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
aur", "Pasaj cu pod"). La Rembrandt culoarea se transformă într-o putere de lumină , care devine imaterială, plină de tensiuni, culorile strălucesc de multe ori ca niște pietre prețioase. Lumina și umbra, închisul și deschisul sunt contraste polare, total opuse. Albul și negrul se folosesc pentru obținerea celor mai expresive efecte de clar-obscur. O suprafață umbrită își intensifică porțiunea de umbră în partea învecinată cu o suprafață luminată, iar o culoare își schimbă tonalitatea și intensitatea prin raport cu culoarea ce
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
diferite ca valoare. Pentru a obține efectul de contrast închis-deschis este necesar a se alătura culori, nonculori de întunecime egală sau apropiată. Condiția este însă de a se respecta cerințele acordului cromatic. Contrastul de închis-deschis (Clar-obscur) se poate realiza folosind albul și negrul, toată seria de griuri neutre posibile, precum și culorile luminoase sau întunecate cu toate seriile de griuri colorate. Pe cercul cromatic, cea mai luminoasă, cea maideschisă culoare galbenul, dar și cea mai întunecată, iar cea mai închisă culoare este
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
cântec strălucitor, pe care-l ridică cele cinci anemone roșii ce încunună buchetul îi răspund tonurile grave ca într-un andante maiestos ale celor trei anemone vineții, dintre care două ies din cadrul schemei compoziționale. La mijloc, câteva anemone de un alb gălbui și verdele lujerilor, sunt ca niște oaze de liniște duioasă. Verdele sclipitor al ulcicăi, cu o lucire albă de lumină în față și cu galbenul-cafeniu din partea de jos, aduc o nuanță ce dă o notă optimistă reluată de reflexele
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
echilateral cu medianele sale; g) construirea hexagonului; h) înscrierea inițialelor culorilor în spațiile corespunzătoare sau aplicarea culorilor respective. Se disting două zone în zone în cercul cromatic, reci-calde. Primarele sunt cele mai strălucitoare. Binarele își pierd din saturație . Negrul și albul alăturat primarelor și binarelor se pun în valoare. Prin culoare se obțin volumul efect de spațialitate(culorile calde sugerează apropierea, iar cele reci depărtarea). 2.5.4. Contrastele cromatice. Efectele lor. Cele mai impresionante efecte ale culorilor juxtapuse sunt contrastele
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
spațialitate(culorile calde sugerează apropierea, iar cele reci depărtarea). 2.5.4. Contrastele cromatice. Efectele lor. Cele mai impresionante efecte ale culorilor juxtapuse sunt contrastele de culoare. "Ele exprimă conflictul mai mult sau mai puțin dramatic dintre culori sau dintre alb și negru. Contrastul alb-negru este cel mai tăios, dur, acționează asemenea unei lame bine ascuțite. Contrastele cromatice cele mai cunoscute sunt: contrastul culorii în sine; contrastul coloristic de lumină și umbră(numit și clarobscur); contrastul culorilor calde și reci; contrastul
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
învierea" de Grunewaltunde apare puterea de expresivitate universală a acestui contrast. Contrastul coloristic de lumină și umbră ar putea fi definit ca o relație între extreme și o expresie a diferențelor. Cel mai puternic din această categorie este, contrastul dintre alb și negru. Dar între aceste două valori extreme (numite polare), putem afla nenumărate cenușiuri mai apropiate de negru sau mai apropiate de alb. Cu cât vom adăuga mai mult negru, cu atât cenușiul va fi mai închis și dimpotrivă, cu
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
relație între extreme și o expresie a diferențelor. Cel mai puternic din această categorie este, contrastul dintre alb și negru. Dar între aceste două valori extreme (numite polare), putem afla nenumărate cenușiuri mai apropiate de negru sau mai apropiate de alb. Cu cât vom adăuga mai mult negru, cu atât cenușiul va fi mai închis și dimpotrivă, cu cât vom pune mai mult alb în amestec, cu atât cenușiul va fi mai deschis, (Planșa nr.u) Aceste cenușiuri devin expresive alături de
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
două valori extreme (numite polare), putem afla nenumărate cenușiuri mai apropiate de negru sau mai apropiate de alb. Cu cât vom adăuga mai mult negru, cu atât cenușiul va fi mai închis și dimpotrivă, cu cât vom pune mai mult alb în amestec, cu atât cenușiul va fi mai deschis, (Planșa nr.u) Aceste cenușiuri devin expresive alături de alte culori, le ajută sau le slăbesc. Contrastul de cald și rece oricât ar părea de curios, e vorba aici într-adevăr de
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
artiștilor: Ștefan Luchian, Nicolae Tonitza, Van Gogh. Contrastul complementar variază la nesfârșit în funcție de raportul cantitativ al celor două culori. (Planșa nr.25) Contrastele simultane de culoare orice culoare tinde să coloreze în culoarea complementară spațiul din jurul ei exemplu: violetul pe alb dă un alb gălbui. în fapt, nu există caz în care două culori alăturate să nu se influenșeze într-un fel sau altul, mai slab sau mai puternic. (Planșa nr.26) Pentru înțelegerea acestor contraste se pot folosi reproduceri după
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
Nicolae Tonitza, Van Gogh. Contrastul complementar variază la nesfârșit în funcție de raportul cantitativ al celor două culori. (Planșa nr.25) Contrastele simultane de culoare orice culoare tinde să coloreze în culoarea complementară spațiul din jurul ei exemplu: violetul pe alb dă un alb gălbui. în fapt, nu există caz în care două culori alăturate să nu se influenșeze într-un fel sau altul, mai slab sau mai puternic. (Planșa nr.26) Pentru înțelegerea acestor contraste se pot folosi reproduceri după Bonnard, Renoir, Turner
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
luminozitatea și strălucirea intensă a culorii. Pierderea purității culorii voită sau nu ~ poate avea nenumărate cauze. S~a văzut deja cum se obțin cenușiurile colorate sau tonurile rupte din amestecuri de culori complementare. Foarte des se "rup" culorile pure cu alb, cu negru chiar cu un amestec de alb și negru, deci, cu cenușiuri neutre. Cu totul altfel de efecte au amestecurile cu negru. Galbenul amestecat cu cât de puțin negru tinde spre violet, iar roșul cinabru, pare ars, devine brun-roșcat
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
culorii voită sau nu ~ poate avea nenumărate cauze. S~a văzut deja cum se obțin cenușiurile colorate sau tonurile rupte din amestecuri de culori complementare. Foarte des se "rup" culorile pure cu alb, cu negru chiar cu un amestec de alb și negru, deci, cu cenușiuri neutre. Cu totul altfel de efecte au amestecurile cu negru. Galbenul amestecat cu cât de puțin negru tinde spre violet, iar roșul cinabru, pare ars, devine brun-roșcat. Negrului nu-i rezistă nici albastru. Cu cât
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
tinerețea, meditația, încrederea în frumos și în ființa umană; verdele, folosit în reprezentarea pădurilor, înseamnă bucurie, sănătatea, speranța, tinerețea, sinceritate; violetul, simbol al supunerii, este afectuos, este culoarea superstițiilor; portocaliul, înseamnă instabilitate, disimulare, fățărnicie; la contemporani lux și notă festivă; albul înseamnă puritate, bucurie, inocență, speranță, fericire, albul înseamnă puritate, bucurie, inocență, speranță, fericire, curățenie, nevinovăției; negrul, simbol al nopții și sfârșitului, al înțelepciunii, tristeții, prudenței, mâhnirii, modestiei, întunericului, morții. Semnilficațiile unor culori folosite într-un scop comunicațional particular pot diferi
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
ființa umană; verdele, folosit în reprezentarea pădurilor, înseamnă bucurie, sănătatea, speranța, tinerețea, sinceritate; violetul, simbol al supunerii, este afectuos, este culoarea superstițiilor; portocaliul, înseamnă instabilitate, disimulare, fățărnicie; la contemporani lux și notă festivă; albul înseamnă puritate, bucurie, inocență, speranță, fericire, albul înseamnă puritate, bucurie, inocență, speranță, fericire, curățenie, nevinovăției; negrul, simbol al nopții și sfârșitului, al înțelepciunii, tristeții, prudenței, mâhnirii, modestiei, întunericului, morții. Semnilficațiile unor culori folosite într-un scop comunicațional particular pot diferi de semnificațiile elaborate în decursul evoluției istorice
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
pudoare); "vede stele verzi"(lovit); "ochii verzi, niciodată să nu-i crezi "(minciună). Simbolurile cromatice au pătruns și în arta poetică populară, în poezia cultă (Mihai Eminescu, George Bacovia, Ion Minulescu) și în cea universală: "Verde crud, verde crud... Mugur alb și roz și pur, Vis de-albastru și azur, Te mai văd, te mai aud!" (G. Bacovia Note de primăvară) "Cum e divin albastrul și dușmănește răul, Cum e gelosul galben adesea fad, banal, Ce indiferent e roșul, arzând și
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
niu se confundă, întrucât au semnificații diferite: a modula și a modela culorile. Modelarea ajută la formarea tonurilor mai deschise sau mai închise de culoare, a degradeurilor de culoare; astfel, prin amestecul fiecărei culori de bază cu cantități diferite de alb se obține culoarea mai deschisă, mai luminoasă, iar amestecul cu negru ajută la "închiderea culorii". Degradarea unei culori în înălțime (cu alb) și în adâncime (cu negru) poartă denumirea de ruperea tonului de culoare. Modularea este procedeul de amestec fizic
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
închise de culoare, a degradeurilor de culoare; astfel, prin amestecul fiecărei culori de bază cu cantități diferite de alb se obține culoarea mai deschisă, mai luminoasă, iar amestecul cu negru ajută la "închiderea culorii". Degradarea unei culori în înălțime (cu alb) și în adâncime (cu negru) poartă denumirea de ruperea tonului de culoare. Modularea este procedeul de amestec fizic al unei culori cu o altă culoare (în cantități diferite) prin care se obțin diferite nuanțe de culori dominante. Termenii de "nuanță
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
treime din intensitatea lor inițială și de aceea trebuie să se țină seama de acest considerent în aplicarea tonurilor. TEHNICA USCATA Constă în aplicarea culorilor pe un suport uscat. Se prepară separat culorile dorite. In cazul acuarelei, se lucrează fără alb, nuanțele obținându-se prin amestecul cu mai multă sau mai puțină apă, iar pentru petele albe din compoziție se lasă hârtie neacoperită cu pată de culoare. Lucrările în tehnica uscată se realizează fie direct din pensulă, fie conturându se mai
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
considerare transformarea chimică, în decursul timpului, a straturilor pictate care ne împiedică să vedem lucrările vechi în culorile lor autentice. Epocile foarte vechi, rupestre ori murale, folosesc tente pure și restrânse numeric și desigur puțin strălucitoare: ocru-roșu, ocru verde, bistru, alb, negru etc. Arareori, se caută efecte de raporturi de tonuri: obiectele sunt colorate conform culorilor proprii (ton local) la care se adaugă elementul imprevizibil datorat pigmenților și, uneori, o notă de fantezie; nu se vizează în mod expres armonic cromatică
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
va âmpărți în trei mari curente cromatice: a) căutarea unor game restrânse și surde, de către cubism mai ales. Protagoniștii sunt Picasso, Braque, Juan Gris. Mai sunt și anumiți lirici precum Fautrier și Debuffet. Apoi câțiva abstracți riguroși, care merg până la alb și negrul lui Vasarely; b) căutarea reflexelor schimbătoare ale nuanțelor " animate" într un flux mult mai luminos decât colorat: este vorba de toată descendența impresioniștilor și a neoimpresioniștilor, până la acei "abstracționiști" , cu reflexelor lor sclipitoare; c) căutarea culorii întinse mai
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
răspândit și a fost practicat în toate timpurile. Zugravii de frescă îl foloseau pentru a "murdări" culoarea, adică pentru a o atenua. In toate aceste patru cazuri se obține o tentă ruptă întunecată; pentru a o lumina, deobicei se introduce alb prin amestec fizic. Dar labul o decolorează. Pentru a evita decolorarea, tenta poate fi luminată prin juxtapunerea unei pete negre, conform regulii cunoscute. Tentele rupte, bogăția de griuri colorate ale paletei, nu corespund numai înfățișării vizuale ale lumii, ci corespund
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
încercând să justifice inegalitățile sociale prin distribuția inegală a inteligenței văzute ca o aptitudine înnăscută. Cei doi autori consideră că rezultatele mai slabe la testele de abilități cognitive ale persoanelor de rasă neagră se explică prin înzestrarea diferită cu inteligență: albul mediu are un scor la testele de inteligență mai mare decât cel al 84% dintre negri! Dincolo de erorile metodologice, care au afectat cu siguranță rezultatele, este evident că o asemenea constatare nu semnifică un handicap biologic, ci unul social. Am
Sociologia educației by Adrian Hatos () [Corola-publishinghouse/Science/2235_a_3560]
-
Ă dacă ar fi aflat? În această etapă de tranziție de la moralitatea constrângerii la cea a cooperării, discuțiile privind regulile, legile sau etica pot fi extrem de furtunoase, cu diferențe de opinii crâncen susținute. Radicalismul moral este în floare, judecată în alb și negru nu lasă nici o speranță nuanțelor de gri, proprii relativismului moral, mai realist. 3.2.2.c. Caracteristici afective. Unii adolescenți pot trăi ceea ce St. Hall, părintele hebeologiei (cercetarea științifică a vârstei tinereții), a denumit, în urma studiilor sale de la
Psihologie școlară by Andrei Cosmovici, Luminița Mihaela Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/2106_a_3431]