9,472 matches
-
faci un film bun, în documentar trebuie să-ți scuturi personajele, să depășești limita normalului. Toate astea provoacă o suferință reală în viața cuiva. Numai de dragul unui film nu cred că merită. Din această cauză, îmi este mult mai dragă ficțiunea, pentru că unui actor poți să-i ceri o lacrimă, i-o pui cu glicerină, nu e suferință reală. În Crulic, personajul, din nefericire, nu mai exista, nu mai putea fi influențat. Aici e și mai grav, pentru că îi schimbi memoria
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
să iubească filmele mele la fel de mult pe cât le iubesc eu, este singura soluție. Singurul meu vis este să găsesc oameni care să funcționeze ca mâna mea dreaptă. Cărui gen îi aparține Crulic? El se situează cam la limita genurilor, între ficțiune, animație și documentar. Nu poți să-i pui o etichetă. Este documentar în măsura în care am respectat datele realității, dar subiectivitate există în orice film. Faptul că am ficționalizat și că am pus voce este o formă a subiectivității. Și documentarul de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
cerut la multe festivaluri. Au existat unii antropologi și documentariști "puriști", cum le zic eu, care spuneau că acesta nu este documentar, că ai ficționalizat, că ai scris vocea etc. Dar filmul a luat premii și la documentar, și la ficțiune. La festivalul de la Florența a fost un soi de film vedetă, dar juriul a vrut să spună: așa nu, și a premiat filmul unui debutant despre un băiat obez, de 12 ani, un film bine făcut, dar fără miză. La
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
U.N.A.T.C.), din 1991. Director la Editura Video, din cadrul Ministerului Culturii și Cultelor, din 1998. Director Revista Cinema, 2002-2004. Organizator al unor festivaluri de film și președinte al unor jurii internaționale de film. Filmografie (selectivă) Filme de lung metraj de ficțiune • Rămânerea (1991), Premiul pentru regie al UCIN, 1991, Premiul pentru regie la Festivalul de la Costinești • Drumul câinilor (1992), Premiul pentru regie al UCIN 1992, Premiul pentru regie și imagine la Festivalul filmului de la Costinești (1992) Filme documentare • Pe unde am
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
nou de aparat, au devenit film documentar, au devenit film document. După cum creațiile lui Méliès, cu apariții și dispariții de doamne, cu luna în care intră racheta ș.a.m.d., au devenit embrionul a ceea ce s-a numit după aceea ficțiune. Astăzi, constatăm o extrem de interesantă împletire între genuri, care altă dată nu s-ar fi legat sub nicio formă, ba chiar ar fi fost privite de critici și specialiști drept erori estetice. Să îmbini elemente de documentar cu cele de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
Astăzi, constatăm o extrem de interesantă împletire între genuri, care altă dată nu s-ar fi legat sub nicio formă, ba chiar ar fi fost privite de critici și specialiști drept erori estetice. Să îmbini elemente de documentar cu cele de ficțiune sau să îmbini elemente de documentar cu elemente de postprocesare, care duce zona respectivă spre experiment, ar fi fost altădată, mă refer la anii '60, chiar '70, lucruri de neconceput. Așa cum în ceea ce privește imaginea, să pornești cu aparatul în mână, iar
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
că ei scriu că le e dor de casă, dorisem să obțin astfel componenta aceea de feeling, mai sinceră, și să salvez astfel imaginile foarte dure din locul respectiv. Eram în anii în care documentarul, dar și filmul românesc de ficțiune erau privite cu lupa de către cenzori. Atunci, într-o noapte, am luat cutia de scrisori și am dus-o la mine în cameră, în baraca unde stăteam. Am făcut ceea ce moral nu era voie și am deschis scrisorile acestor oameni
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
replici documentate, ale timpului. Doamna care își serbează ziua vorbește despre elemente documentate în timp, în hotel oamenii se comportă documentat, la fel este și recuzita folosită. Aici avem de-a face cu un documentarism plasat pe o zonă de ficțiune, care îi dă acesteia autenticitate, cum îi dă autenticitate filmului Fiul¸al fraților Dardenne, cum îi dă autenticitate filmului Cod necunoscut, al lui Haneke și, mai ales, cum îi dă autenticitate filmului lui Cristi Puiu, Moartea domnului Lăzărescu, care, după
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
alții și am început să râdem ca proștii. Am crezut că domnul Fellini își bate joc de noi. Dar iată că, după anul 2000, acești tineri regizori s-au întors la neorealism. Există vreo deosebire între narațiunea din filmul de ficțiune și cel documentar? Narațiunea din filmul de ficțiune conține dialoguri construite, conține situații, chiar pornind din viață, redimensionate și reangrenate în structura aceea, pe când în filmul documentar, până la urmă nu poți să prevezi replica personajului, nu poți să anticipezi elementul
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
Am crezut că domnul Fellini își bate joc de noi. Dar iată că, după anul 2000, acești tineri regizori s-au întors la neorealism. Există vreo deosebire între narațiunea din filmul de ficțiune și cel documentar? Narațiunea din filmul de ficțiune conține dialoguri construite, conține situații, chiar pornind din viață, redimensionate și reangrenate în structura aceea, pe când în filmul documentar, până la urmă nu poți să prevezi replica personajului, nu poți să anticipezi elementul de plan doi. Adevărata scriitură se produce la
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
face o selecție și, practic, pui cap la cap un anumit tip de construcție, care este personală, bazată pe o viziune, pe o idee cinematografică. Alexandru Solomon, cu Europa Liberă, merge tot mai mult spre docudramă, adică adaugă elemente de ficțiune, un manechin, un mobilier, un decor etc. Acestea se pot socoti elemente de veridicitate în măsura în care sunt presate de mărturii, de felul în care documentaristul a pus întrebările și a ascultat interlocutorul, de modul în care a făcut o selecție din
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de modul în care a făcut o selecție din cele spuse. Mai devereme ați folosit sintagma de regie documentară, ce înțeles îi dați? La școală, studentul este bine să treacă prin interviu, reportaj, documentar, poate chiar documentar-anchetă, ca să ajungă la ficțiune. Asta pentru că se lucrează cu personaje, unele inventate, dar cu doza lor de autenticitate, și altele reale. Aceste personaje trebuie puse într-un context, trebuie stabilită o mișcare, o încadratură, o anumită lumină, toate acestea înseamnă regie. Inclusiv alegerea personajului
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
altceva decât o filmare de televiziune care ar prezenta printr-un comentariu faptele respective. Deoarece informația este transmisă mult mai repede de către televiziune, decât o poate prelucra documentarul, acesta a fost forțat să nuanțeze și să se apropie de zona ficțiunii. Așa cum și ficțiunea, ca să nu fie filme despre telefoane roz sau vodeviluri cinematografice, a apelat la dialogul real, chiar dacă asta a adus destul de multe înjurături, dar a devenit autentic, mai aproape de viață. Astăzi, televiziunea, prin sistemul de măsurare a audienței
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
filmare de televiziune care ar prezenta printr-un comentariu faptele respective. Deoarece informația este transmisă mult mai repede de către televiziune, decât o poate prelucra documentarul, acesta a fost forțat să nuanțeze și să se apropie de zona ficțiunii. Așa cum și ficțiunea, ca să nu fie filme despre telefoane roz sau vodeviluri cinematografice, a apelat la dialogul real, chiar dacă asta a adus destul de multe înjurături, dar a devenit autentic, mai aproape de viață. Astăzi, televiziunea, prin sistemul de măsurare a audienței, poate cunoaște destul de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
Poate că sunt subiectiv. Dacă atunci când ai găsit un personaj interesant sau o problemă captivantă începi să te gândești cui te adresezi, ești pierdut ca documentarist. Cred că trebuie să te apropii de subiect cu maximă sinceritate. Dacă filmul de ficțiune al lui Mungiu a luat Palme d'Or, și dacă Moartea domnului Lăzărescu a fost premiat și el, iar Hârtia va fi albastră a însemnat ceva în competiții, se datorează tocmai sincerității. Nu mi-am fixat niciodată ținte. Singurul țel
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
le-ai adunat pe teren converg sau nu spre un sens? Am văzut realitatea conform crezului meu, nu desfigurând-o, ci privind-o altfel. Este mai ușor sau mai dificil să fii sincer în filmul documentar decât în filmul de ficțiune sau în celelalte arte? Sinceritatea se vede, se simte în modul de a filma, în modul de a discuta cu un personaj. Dificil este ca momentul tău de sinceritate să te privească și pe tine, în sensul că: adevărul meu
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
director de imagine Studii economice la Universitatea din St. Petersburg, Rusia și la Institutul de Artă Teatrală și Cinematografică "I.L. Caragiale", București, secția Imagine. A lucrat la Studioul Sahia Film și la TVR între 1967-1973. După ce primul său film de ficțiune (Măcar Europa, 1972) a fost interzis de autorități, pleacă ilegal din România, în 1973, emigrând în Germania. Între 1973 și 2000 a lucrat la televiziunea germană ARD, la Saarbrücken. Între 2001 și 2006 colaborează cu televiziunea maghiară Duna. Filmografie (selectivă
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
te reduci la esențial sau ceea ce crezi că este esențial, să scoți toate epitetele din text. În ce sens se poate vorbi în filmul documentar despre regie? În filmul documentar, regia se dovedește tot atât de importantă ca și în filmul de ficțiune, documentarul nefiind altceva decât o serie de fragmente înregistrate din realitate, puse într-o anumită ordine. După cum se știe, și această ordine poate să determine conținutul. Cu același material, dacă vreau, pot să obțin exact contrariul. Poate că termenii de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
regie și de regizor nu sunt cei mai buni, poate ar fi mai adecvat autor, decât regizor, pentru că exprimă mai bine contactul unui documentarist cu realitatea înconjurătoare, pentru că el alege un subiect, el prelucrează un subiect. În timp ce un regizor de ficțiune pune un scenariu în scenă. Ce înțelegeți prin meșteșug? Înțeleg stăpânirea tuturor mijloacelor de exprimare, cunoașterea locului fiecăruia dintre ele. Cred că ar fi foarte util ca fiecare realizator să treacă prin toate fazele acestui meșteșug, adică să filmeze, să
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de așa ceva. Când eram student, Nicolae Corjos a inițiat un cerc în care se prezentau și se discutau filme, unde participarea nu era obligatorie. Este vreo diferență între felul în care se folosește muzica în filmul documentar față de cel de ficțiune? Da, este o diferență importantă. Datorită lungimii lor mai mari, filmele de ficțiune pot apela la piese muzicale mai ample. Muzica, fiind o artă temporală, are nevoie să se dezvolte pentru a spune ceva. Cum îmi place mie să spun
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
se prezentau și se discutau filme, unde participarea nu era obligatorie. Este vreo diferență între felul în care se folosește muzica în filmul documentar față de cel de ficțiune? Da, este o diferență importantă. Datorită lungimii lor mai mari, filmele de ficțiune pot apela la piese muzicale mai ample. Muzica, fiind o artă temporală, are nevoie să se dezvolte pentru a spune ceva. Cum îmi place mie să spun, nimeni nu a scris vreodată o melodie în două măsuri sau în patru
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
sau Hotel Cișmigiu și alta, cea a ultimelor filmele. Care este diferența dintre ele? Discutăm despre două abordări. Când eram student, la începutul anilor '90, aveam o viziune strict vocațională asupra filmului. În facultate am făcut un singur film de ficțiune, mai degrabă un exercițiu, așa-numitul "film de platou", obligatoriu. În rest, nu-mi dau seama din ce motiv, poate pentru că, la un moment dat, am conștientizat că asta e zona care mă interesează cel mai mult, am făcut numai
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
nu-mi dau seama din ce motiv, poate pentru că, la un moment dat, am conștientizat că asta e zona care mă interesează cel mai mult, am făcut numai film documentar, deși profilul facultății în vremea respectivă era clar orientat spre ficțiune. Documentarul era doar un exercițiu din anul II, când am făcut Hotel Cișmigiu, iar pentru diplomă, Zece minute, de care ați amintit. Chiar dacă putem discuta în ce măsură aceste filme aveau elemente de ficțiune sau în ce măsură eu mă jucam cu soluții de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
facultății în vremea respectivă era clar orientat spre ficțiune. Documentarul era doar un exercițiu din anul II, când am făcut Hotel Cișmigiu, iar pentru diplomă, Zece minute, de care ați amintit. Chiar dacă putem discuta în ce măsură aceste filme aveau elemente de ficțiune sau în ce măsură eu mă jucam cu soluții de cinema, ele erau, în fond, filme documentare. Când am terminat școala de film, în anul 1995, realitatea în România era următoarea: puținele fonduri din cinematografie erau controlate de un grup mic de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
piața internațională de film documentar? Dezvoltarea exponențială a televiziunilor în toată lumea, când posturile s-au înzecit, a creat acum 10-15 ani o cerere de programe care s-a răsfrânt și asupra filmului documentar. Unii au mizat pe divertisment, alții pe ficțiune, iar alții pe film documentar. S-a creat astfel o piață foarte mare, unde discutăm de sute de producții noi realizate în fiecare an. În plus, există un volum enorm de titluri pe piață, care au fost difuzate într-o
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]