6,791 matches
-
terminologicetc "4.1. Precizări terminologice" Parentalitatea desemnează grupul de rude, mamă, tată, frați, surori, unchi, mătuși, verișori, bunici, nepoți, din care face parte individul. Este vorba despre rude de sânge, dar și prin alianță. Parentalitatea nu este o simplă structură statică, ci înseamnă relațiile dinamice din rețeaua de rude. Ea este o instituție ce reglementează conținutul respectivelor raporturi și influențează, în măsură variabilă pe scara timpului istoric și de la cultură la cultură, viața socială de ansamblu. Descendența reprezintă filiația de reproducere
[Corola-publishinghouse/Science/2359_a_3684]
-
a vieții: cel mai frecvent sunt atinse articulațiile membrelor inferioare și coloana vertebrală. Artrozele au cauze multiple. Sunt considerate frecvent de origine metabolică și endocrină (apar în obezitate, diabet, discrinii). Factorul mecanic are un rol deosebit în declanșare: traumatismele, condițiile statice defectuoase ducând la uzura cartilajelor, varicele, flebitele etc. Nu trebuie neglijat nici rolul senescenței tisulare și factorului ereditar. Se pare, că virozele cu acțiune lentă și sigură au un rol important în degenerescența tisulară. Simptomul principal este durerea, ce apare
Fitoterapie clinică by Mihai V. Botez, Gabriela Anastasiu, Viorica Puiu () [Corola-publishinghouse/Science/1133_a_2195]
-
tip proprioceptive și tactile, dependente de leziunea cordoanelor posterioare, realizând ceea ce KURTZKE numește „stereo anestezie“. În aceste cazuri, primul semn este în mod curent o diminuare a sensibilității vibratorii a membrelor inferioare, care poate fi cauza tulburărilor de mers și statică. La membrele superioare, această ataxie senzitivă dă așa numita „mînă nefolositoare“ descrisă de autorii englezi. Semnul „descărcării electrice“, descris de LHERMITTE ca patognomonic pentru SM este considerat de majoritatea autorilor tot o tulburare de sensibilitate, datorată unor leziuni demielinizante a
Scleroza multiplă by Petru Mihancea () [Corola-publishinghouse/Science/92062_a_92557]
-
manifestare caracteristică în SM încă de CHARCOT și a fost introdus în tetrada simptomatică pentru 89 diagnosticul acestei boli: sindrom cerebelos, piramidal, vestibular și nevrita optică retrobulbară. Atingerea cerebeloasă este menționată în 10% din cazuri. Se manifestă prin tulburări ale staticii și ale mersului în caz de atingere a vermixului cerebelos, sau prin incoordonare motorie în caz de leziune emisferică cerebeloasă sau a căilor cereberoase. Sindromul cerebelos cinetic nu poate fi confirmat clinic numai în absența unui deficit motor parțial al
Scleroza multiplă by Petru Mihancea () [Corola-publishinghouse/Science/92062_a_92557]
-
emisferică cerebeloasă sau a căilor cereberoase. Sindromul cerebelos cinetic nu poate fi confirmat clinic numai în absența unui deficit motor parțial al membrului studiat. El poate fi mascat de atingere bilaterală piramidală severă asociată. În cursul evoluției bolii, sindromul cerebelos static sau cinetic poate fi acompaniat de o dizartrie cerebeloasă și de un tremor intențional care dă un grav handicap funcțional. 5. Tulburări legate de nervii cranieni. În afară de nervul optic, foarte frecvent atins în SM și alți nervi cranieni pot fi
Scleroza multiplă by Petru Mihancea () [Corola-publishinghouse/Science/92062_a_92557]
-
sau în piciore și să învețe cum să corecteze postura nesatisfăcătoare în aceste poziții. În cadrul evaluării echilibrului este necasar să se stabilească dacă reacțiile de echilibru sunt sau nu normale, reduse sau absente. Evaluarea echilibrului trebuie făcută atât în poziții statice cât și în timpul mișcării. Menținerea echilibrului se bazează nu numai pe integritatea funcțională a aparatului vestibular ci și pe impulsurile sosite de la receptorii de sensibilitate proprioceptivă și de presiune. Prin urmare, deficiențe ale echilibrului pot fi datorate deficiențelor nivelului senzitivo-senzorial
Scleroza multiplă by Petru Mihancea () [Corola-publishinghouse/Science/92062_a_92557]
-
fi datorate deficiențelor nivelului senzitivo-senzorial. Accentul tratamentului trebuie să se pună pe încurajarea mișcărilor și activităților funcționale, precum deplasările, care vor facilita și stimula reacțiile de echilibru. Controlul motor al capului și trunchiului este cheia menținerii echilibrului atât în poziții statice cât și în timpul mișcării. Punctele importante ale mișcării sunt articulațiile proximale deoarece contracțiile lor ajută la stabilitatea centurilor membrelor și la menținerea axei corpului. Tonusul muscular. Poate fi anormal de crescut sau scăzut în anumite grupe musculare sau în toate
Scleroza multiplă by Petru Mihancea () [Corola-publishinghouse/Science/92062_a_92557]
-
câștigarea stabilității posturale, spre controlul voluntar al centrului de greutate al corpului în pozițiile de susținere a propriei greutăți și spre mișcările de deplasare a propriei greutăți. Trebuie încurajată o reglare corporală corectă a capului și a trunchiului în pozițiile statice și în timpul mișcării, fiind necesară reeducarea grupelor musculare proximale ale membrelor în vederea stabilizării centurilor membrelor. Tratarea oboselii trebuie integrată în programele fizioterapeutice, prin educarea pacienților de a putea ține pasul cu întreaga gamă a activităților, învățându-i despre valoarea odihnei
Scleroza multiplă by Petru Mihancea () [Corola-publishinghouse/Science/92062_a_92557]
-
componente, permițând astfel evidențierea evoluției evenimentului preferențial al sistemului. Surprinzând schimbările calitative desfășurate în interiorul sistemului, gradul de organizare și progres constituie un barometru statistic deosebit de semnificativ, facilitând analiza fenomenului cercetat. Acest indicator poate fi folosit atât în comparații cu caracter static studiind gradul de organizare și progres a două sau mai multe sisteme evolutive, cât și în dinamic surprinzând schimbările structurale în fiecare punct al seriei de timp-, permițând astfel obținerea unor informații utile pentru deciziile privind perioada viitoare. Meritul de
TEHNOLOGIA INFORMAŢIEI CU APLICAŢII ÎN ATLETISM NOTE DE CURS – STUDII DE MASTERAT by Ababei Cătălina () [Corola-publishinghouse/Science/278_a_505]
-
unică din cele șase sau opt oferite pe aceeași planșă pentru completarea corectă a matricii. Probele sunt grupate în cinci serii de câte 12 matrici, fiind notate de la A la E. Fiecare dezvoltă o temă diferită. Seria A cuprinde matrici statice omogene. În seria B fiecare matrice se compune din 4 elemente, în care cel de-al patrulea lipsește. Seria C este formată din matrice cu 9 elemente, ordonate 3 ori 3, din care lipsește unul. Seriile D și E cuprind
TEHNOLOGIA INFORMAŢIEI CU APLICAŢII ÎN ATLETISM NOTE DE CURS – STUDII DE MASTERAT by Ababei Cătălina () [Corola-publishinghouse/Science/278_a_505]
-
poziția inițială până ți se va spune următoarea cifră". Experimentatorul va nota de fiecare dată diferența dintre poziția cerută și cea realizată, făcându-se apoi media erorilor fără a se ține seama de direcție. Pentru cercetarea senzațiilor de echilibru sau statice se utilizează diferite tipuri de aparate pe care sunt așezați subiecții și care permit controlarea mișcărilor rotatorii sau lineare, accelerarea sau decelarea (scaun de tip Barany). Mișcările pe verticală și accelerarea corpului se studiază cu aparate de tipul liftului. Din
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
transferul cunoștințelor la educați, limitate la cursuri și programe, cu accesul limitat al diverșilor educați la calitate. • Se bazează pe acumularea de informații și cunoștințe, oferind răspunsuri la întrebările educatorului. • Cunoștințele sunt achiziții fără legătură cu contextul de utilizare, sunt statice, permanente, independente de educat. • Cunoașterea există, indiferent cum se realizează. • Cunoștințele provin din informațiile transmise variat. • Învățarea este cumulativă sau lineară. • Centrarea pe educator și pe control. • Învățarea prin competiție, individualist. • Rar sunt folosite talentul, abilitățile. Proiectare-rea, pregătirea • Specializarea în
by ELENA JOIŢA [Corola-publishinghouse/Science/1005_a_2513]
-
a imaginii Elementele constitutive pot să fie: mate, lucioase, transparente, tratate pointilist sau riglate etc. H. Presiunea exercitată de forma dominantă Aceasta poate să vină de sus, de jos, de la stânga sau de la dreapta, sau oblic din colțurile imaginii. I. Statica și dinamica formelor Caracterul elementelor care structurează imaginea și felul în care sunt orientate, organizate, sugerează dinamismul sau stabilitatea imaginii. J. Organizarea complexă a imaginii Compoziția în două sau trei registre este soluția fericită pentru teme narative, complexe, unde se
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
în celebra „Scară din Odessa“ a lui Eisenstein. Această „riglare“ orizontală a treptelor dă imaginii stabilitate de monolit, permite cineastului să desfășoare acțiunea dramatică, reprimarea sângeroasă a unei demonstrații a marinarilor de către armata țaristă, pe un traseu de orizontale. Formele statice, încremenite, de scări sunt animate de mulțimea care caută să scape, urmărită de rândurile de soldați înarmați care coboară treptele ca un mecanism ucigaș implacabil. Formele orizontale le regăsim în multe gravuri cu caracter sacru realizate de Rembrandt. Ele ordonează
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
strălucit de realizare în xilogravură colorată a unui univers de forme și de personaje construite prin jocuri de trasee curbe și contracurbe, trasate cu rafinament și eleganță absolută. Poziția aleatorie între formele din imagine duce la dezordine și haos. Compoziția statică sau dinamică a formelor este elementul esențial pentru reușita unei compoziții expresive. IX. Stabilitatea formelor în imagine a. Cu cât latura orizontală a formelor este mai mare, cu atât stabilitatea este mai fermă. b. După poziția pe care o are
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
Echilibrul este principalul ordonator care stă la baza compoziției. Suprafața desenului se organizează utilizând elementele esențiale ale limbajului plastic: punctul, linia, forma, valoarea, culoarea, ritmul. Structura compozițională aleasă trebuie să pună în valoare tema și ideea de bază. Folosirea compoziției statice sau dinamice, dense sau rarefiate, pe un plan sau pe mai multe planuri depinde de opțiunea fiecărui creator. Prin contrast înțelegem (Liviu Lăzărescu). Contrastul cromatic evidențiază „distanțarea, diferențierea, generează tensiuni mai mult sau mai puțin active, în timp ce reduce analogia, asimilarea
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
o linie sau mai multe. Modificarea direcției prin unghiuri obtuze este procedeul cel mai liniștit de a schimba orientarea liniilor. Imaginea iese din perioada de liniște și de somnolență și obține o mișcare blândă care animă compoziția. Scoase din starea statică, elementele încep să se anime, se însuflețesc și mișcarea începe să se simtă. Dacă despre întâlnirea liniilor în unghi drept știm că dă naștere echilibrului perfect, o desfășurare a lor în spațiu dă naștere unei mișcări cu un alt caracter
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
încarnare era suveranul... bogăția era sursa puterii, sau, mai exact, a capacității de a purta război". Până la războaiele napoleoniene, "bunăstarea, concepută în forma sa cea mai simplă ca metal prețios, era adusă în interiorul țării prin exporturi; iar, din moment ce în concepția statică asupra societății care domina în acea perioadă, piețele de export erau într-un număr fix, care nu putea crește, în ansamblu, atunci singura cale pentru o națiune de a-și extinde piețele și prin urmare bunăstarea era să le ia
by Scott Burchill, Richard Devetak, Jacqui True [Corola-publishinghouse/Science/1081_a_2589]
-
acordă definirii și încercării de a clarifica importante concepte de teorie literară și de critică a textului, concepte necesare în noua abordare pe care intenționăm să o oferim scriiturii Anei Blandiana. Pornind de la conceptul de canon, considerat element de reper static, a cărui definiție o vom urmări atât din prisma dicționarelor literare, cât și din punctul de vedere al criticilor și al istoricilor literari, ne propunem să argumentăm în ce măsură poezia acestei autoare se apropie și în ce măsură se îndepărtează de ceea ce criticii
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
un eu absolut. Reconfigurarea realității, atât printr-o reconfigurare a limbajului, cât și printr-o reconfigurare a traseului prin care pătrunde mesajul creat cu ajutorul acestui nou limbaj, nu este nimic altceva decât o reconfirmare a sinelui care este singura unitate statică dintr-o sumă de variabile. Totul se mișcă, totul se transformă, totul devine, mai puțin sinele, eul. Subiectul creator este elementul static, din prisma căruia se face înțelegerea realității, urmată de filtrarea ei în interior și apoi de transmiterea ei
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
creat cu ajutorul acestui nou limbaj, nu este nimic altceva decât o reconfirmare a sinelui care este singura unitate statică dintr-o sumă de variabile. Totul se mișcă, totul se transformă, totul devine, mai puțin sinele, eul. Subiectul creator este elementul static, din prisma căruia se face înțelegerea realității, urmată de filtrarea ei în interior și apoi de transmiterea ei. Desigur, procesul este istovitor și dureros, însă esențial este că nimic nu se pierde, totul se transformă, totul se recondiționează, totul devine
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
realitatea de dincolo de ideologie, care este, de fapt, o realitate individuală, intimă, transformată de scriitori într-o realitate interioară. Incapacitatea de revoltă, din cauza temerii sau din cauză că aceasta nu le este permisă direct, transformă oamenii singurele ființe vii din cadrul acestui univers static în plante. "Noi, plantele,/ Nu suntem ferite/ Nici de boală,/ Nici de nebunie/ (N-ați văzut niciodată/ O plantă/ Înnebunită,/ Încercând să intre/ Cu mugurii în pământ?),/ Nici de foame,/ Nici de frică/ (N-ați văzut niciodată/ O tulpină galbenă
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
anumit moment, să se mulțumească doar cu o intervenție finală în timpul repetiției generale - unde acorda sau nu dreptul de prezentare publică după operarea modificărilor cerute - pentru a trece la o supraveghere progresivă, exercitată în diferite stadii ale repetițiilor. Astfel, supravegherii statice, aplicate produsului finit, îi succede o intervenție și mai dăunătoare, o supraveghere dinamică, exercitată în timpul procesului punerii în scenă. Cenzurile au, toate, un element comun: în regimurile dictatoriale, de la Lisabona la Moscova, de la Santiago de Chile la București, nimic nu
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
direcționate. Aceasta este problema de bază. Formele desenate pe hârtie sau pictate pe pânză, ca și cele realizate din diferite materiale în sculptură și construcții, sunt în și prin sine nu numai imobile din punct de vedere fizic, dar și statice, nefiind animate de forțe însuflețitoare. O minge de lut nu se dilată și nu se contractă și nici chiar desenul unei săgeți nu se îndreaptă nicăieri. Se pot vedea astfel de forme în ceea ce noi numim o modalitate încărcată sau
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
se dilată și nu se contractă și nici chiar desenul unei săgeți nu se îndreaptă nicăieri. Se pot vedea astfel de forme în ceea ce noi numim o modalitate încărcată sau săracă - o viziune limitată la dimensiunile ei pur spațiale. Viziunea statică este satisfăcătoare și chiar utilă anumitor scopuri. Geometria, de exemplu, se ocupă numai de relațiile spațiale și, prin urmare, un cerc nu este decât o figură cu anumite dimensiuni; la fel și o linie dreaptă. Chiar și în artă, după cum
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]