955 matches
-
fiecăruia, de durere, emoția cu care vrea să-i înțeleagă și cu care îi pune în pagină. Forța cu care concurează invazia informațională, forța cu care face pe scenă povestea credibilă dă spectacolului ceva pregnant, autentic, în ciuda lipsei unor performanțe actoricești. Și, nu în ultimul rînd, faptul că a reușit să mă arunce pe mine, spectatorul, în centrul existenței și în vîltoarea unor băieți de cartier. Fără menajamente, fără patetisme. De acolo, am văzut totul altfel. De acolo, din mijlocul unor
Inocentul by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/10951_a_12276]
-
nu are pe ce să se sprijine, din ce să crească. Relația lor rămîne lineară, uniformă, nu crește, nu explodează mai mult decît în conținutul piesei, la nivelul poveștii. Ea tulbură interpretarea lui Massaci, spațiul lui Dumitrescu, și nu vibrațiile actoricești. Din păcate. Ar mai fi aici de modelat plastilina. Și e ciudat. Pe de o parte, pentru că ce se întîmplă în piesa lui Sigariev este foarte aproape de ce văd ei, de ce vorbesc. Pe de altă parte, pentru că aștept cumva ca
Inocentul by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/10951_a_12276]
-
și, ca și cum nu s-ar fi întâmplat nimic, și-a devorat în continuare partitura. Cu aceeași ardoare, cu aceeași calitate a vocii și interpretării. Pentru că, da, aceasta e însușirea adusă pe scena operei de noua generație de staruri: marele talent actoricesc. Epoca doamnelor cu voci emoționante, dar cu prezențe fizice - hai să riscăm - distonante și a domnilorbutoi a apus probabil pe vecie. Ceea ce e paradoxal, de vreme ce, în lumea de azi, se poartă din ce în ce mai mult stilul șleampăt. Prin operă, lumea de azi
Încă o seară la Operă by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/4112_a_5437]
-
vârstnica a Sultanei Hurrem, iar acest rol a reprezentat, pentru apreciată actrița, o adevărată provocare. Propunerea de a interpreta rolul uneia dintre cele mai îndrăgite și însemnate Sultane ale Imperiului Otoman a venit ca o confirmare a talentului și aprecierii actoricești de care se bucură Vahide Percin în Turcia și nu numai. Din această seară, Sultană, cu 15 ani mai în vârstă, este acum înfățișata publicului drept una cu preocupări intelectuale. Hurrem apare mai înțeleaptă, măi preocupată de cultură și mai
Suleyman Magnificul: Schimbare importantă - Cine e noua Hurrem by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/36508_a_37833]
-
Național din Adana și s-a mutat acolo. Deși înălțimea să, de 1, 78 m, a constituit o problemă și mulți producători nu au vrut să o accepte în serialele lor, Vahide i-a cucerit pe toți cu talentul său actoricesc. Premiile pe care le-a obținut de-a lungul carierei vin să confirme aprecierile din partea criticilor de film. La vârsta de 26 de ani, Vahide se căsătorește cu actorul Altan Gordum și împreună au o fiică, pe Alize. Cei doi
Suleyman Magnificul: Schimbare importantă - Cine e noua Hurrem by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/36508_a_37833]
-
de atenția al cărei obiect obosesional a devenit, artista angajează un detectiv, Stan (Constantin Florescu) care nu reușeste să dezlege enigma și este scos din scenă printr-o simplă împușcătură venită de undeva. Constantin Florescu are cea mai bună prestație actoricească din film ceea ce nu este cîtuși de puțin o mare realizare. Inițial actor de teatru, nuanțat și sensibil, cu o gamă largă de expresivitate dramatică, mult timp jucînd pentru Teatrul Național din Craiova, Constantin Florescu face unul dintre rolurile cele
Îngerul gratuit by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9086_a_10411]
-
anularea sau simpla prezență a personajului generează proiecții fantasmale sau ficțiuni ale eului de o mare intensitate, ci felul cum îl utilizezi. Ceea ce minează proiectul ambițios al regizorului de a face un film de artă constă tocmai în falimentul prestației actoricești care nu susține componenta artistă, avangardistă, experimentală, estetă a filmului său. Un scenariu neclar, o prestație actoricească mediocră, iar în anumite cazuri submediocră coboară în derizoriu restul, filmul lui Gheorghe Preda pierde acolo unde dezinteresul regizorului este maxim, în zona
Îngerul gratuit by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9086_a_10411]
-
ci felul cum îl utilizezi. Ceea ce minează proiectul ambițios al regizorului de a face un film de artă constă tocmai în falimentul prestației actoricești care nu susține componenta artistă, avangardistă, experimentală, estetă a filmului său. Un scenariu neclar, o prestație actoricească mediocră, iar în anumite cazuri submediocră coboară în derizoriu restul, filmul lui Gheorghe Preda pierde acolo unde dezinteresul regizorului este maxim, în zona actorului și a scenariului. Altfel, este simplu de detectat influența lui Lynch în special din The Lost
Îngerul gratuit by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9086_a_10411]
-
numai în arta elocinței, ci îi redau căldura umană și o înțelegere superioară asupra rolului pe care urmează să-l performeze, cel istoric, de a conduce Anglia într-un război care le depășește în complexitate pe toate celelalte. Acest antrenament actoricesc îi mai redă lui Bertie umorul și îi face cunoștiință cu „publicul” său, poporul pe care-l va conduce, reprezentat de un australian care nici măcar nu are diplomă de medic și care-i devine până la urmă prieten. Dincolo de witicism, schimburile
Jucându-l pe regele George al VI-lea by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5787_a_7112]
-
prima oră a spectacolului, Oblomov - Mihai Constantin stă aproape numai în pat. De acolo mormăie cîte ceva, vorbește cu Zahar, primește vizite, se lamentează, se îngrijorează, își spune replicile, se ceartă - scenă antologică - cu Zaharul lui Sebastian Papaiani. Un efort actoricesc imens. De acolo este smuls de prietenul Andrei Stolz și dus în grădina de iriși ca să o cunoască pe Olga Sergheevna. Îl farmecă ea sau cîntecul ei? Toca lasă să fie cîntată toată aria lui Bellini, Casta Diva. Și mă
Dulce-amar ca Zahar by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/13801_a_15126]
-
am strîns mai degrabă imagini și stări din ce a făcut Afrim. Că doar de cîțiva ani am și chipuri puternice în roluri minunate. Că, la început, în afara unei actrițe, Elena Popa, nu mi s-a părut interesat de performanța actoricească, ci doar de capacitatea celor cu care a lucrat - ca grup - de a-i purta accentele regizorale, obsesiile, neliniștea și de a putea să dea naștere unei atmosfere. Ceva mai tîrziu, întîlnind actori cu experiență, dar și foarte deschiși în
Șase personaje în căutarea.. - Despre senzualitate. Și Radu Afrim - by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8661_a_9986]
-
o etapă a creației. Că barocul limbajului său a devenit unul esențial, simplu, foarte direct, foarte just. Desenul spectacolului a la Lars von Trier din "Dogville" m-a tușat și m-a prins o dată în plus. Ca și remarcabila performanță actoricească, în sensul convenției cinematografice amintite, a lui Cezar Antal, a Cocăi Bloos, a lui Tudor Tăbăcaru și a lui Constantin Cojocaru. Cuvintele, gesturile, mișcările, ritmul aveau o rigoare matematică. Și numai respectarea ei, a rigorii, făcea posibilă emoția autentică, energia
Șase personaje în căutarea.. - Despre senzualitate. Și Radu Afrim - by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8661_a_9986]
-
ce face în Hans. Ca și pe Clara Flores, Asta sau animatoarea grupului, femeia conducător de sentimente și de iluzii, care nu se desprinde deloc din conturul șablonard al personajului său. Și, iarăși, Ada Simionică, vulnerabilă, senzuală, precisă, cu ipostaze actoricești noi, proaspete, pe care le descoperă împreună cu Radu Afrim în personajul său Hilda. Riguroși, cu o dinamică complementară introvertit-extrovertit, sofisticat-primitiv, ca două repere solide și stabile pe tot parcursul spectacolului, Ioan Coman-Ingolf și Tudor Smoleanu-Thrainn, mai simplu, Traian. La cîțiva
Șase personaje în căutarea.. - Despre senzualitate. Și Radu Afrim - by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8661_a_9986]
-
Și sex, sex, sex. Defulare și consum. Refuz și acceptare. Un joc asumat de fiecare actor. Trag cu ochiul, perversă pornire, către doamnele, multe, de vîrsta a treia de pe gradene. Un spectacol secund...pe care, nu știu de ce, dincolo de performanța actoricească, contează și Radu Afrim.
Șase personaje în căutarea.. - Despre senzualitate. Și Radu Afrim - by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8661_a_9986]
-
La baza construcției stă un scenariu, cuvîntul, deci, iar în spectacol, corpul poate deveni principalul emițător al mesajului, dincolo de replica propriu-zisă. Performanța de la Sibiu vine și din "experimentul Râlea", care a acceptat provocarea de a proba și altfel de mijloace actoricești și de expresie. El își însoțește replicile de un comentariu gestual și corporal susținut impecabil, coordonat de colaboratoarea fidelă a regizorului, dansatoarea și coregrafa Vava Ștefănescu. Tragismul capătă o dimensiune în plus, corpul concurînd cuvîntul și invers. Registrul dramatic, în ciuda
În mijlocul cenușii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/14090_a_15415]
-
a unor comentarii, este exploatat de mult de Marian Râlea la Teatrul Bulandra, de pildă, în spectacolele lui Alexandru Darie " Trei surori, Iulius Cezar, 1794 " dar și în Caligula pus în scenă, în același loc, de Mihai Măniuțiu. Limbajul său actoricesc își adaugă acum o valență în plus, importantă și riguros elaborată în această lamentație vizuală care se numește Experimentul Iov. Măniuțiu a mizat pe resursele lui Marian Râlea, pe resortul său interior pregătit pentru orice inovație, pe tipul de energie
În mijlocul cenușii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/14090_a_15415]
-
ora 19.30, la Sala George Constantin, pentru a vedea premiera oficială a spectacolului Panică de Mika Myllyaho. Pe scenă, îi veți putea vedea pe Vlad Zamfirescu, Alexandru Jitea, Gabriel Răuță, care fac din dialogul scenic un tur de forță actoricească. Cu subtitlul „trei bărbați pe punctul de a ceda psihic”, textul dramaturgului finlandez este o subtilă comedie psihologică, cu personaje foarte bine conturate. Acești bărbați - prieteni din copilărie - vorbesc despre criza vârstei mijlocii, problemele profesionale, dar și despre sentimentale care
Panică! Premieră la Nottarra () [Corola-journal/Journalistic/47917_a_49242]
-
mult mai ușor în rol, în timp ce Halit Ergen, actorul care îl interpretează pe sultanul Suleyman a fost copleșit de frumusețea și grandoarea podoabelor, recunoscând, totodată, ca acest lucru l-a ajutat foarte mult să iși asimileze și mai repede partitura actoriceasca. “Sunt multe scene în care purtăm bijuterii de sute de mii de dolari pe noi. Cand port turbanul, costumele, bijuteriile, mă simt foarte aproape de secolul acela și de sultanul Suleyman”, a declarat actorul. “Suleyman Magnificul - Sub domnia iubirii” este serialul
“Suleyman Magnificul – Sub domnia iubirii”, reconstituirea unei lumi () [Corola-journal/Journalistic/81179_a_82504]
-
te sperie de-a dreptul. Priviți-i și ascultați-i pe Netrebko și Villazón și veți înțelege saltul uluitor din preistoria operei în contemporaneitatea ei cea mai seducătoare. Acesta e și atuul decisiv al generației de cântăreți de azi: talentul actoricesc. Apropierea de teatru și de film e atât de mare, încât granițele dintre genuri se șterg. Inexpresivitatea scenică deprimantă, statismul vechilor cântăreți sunt înlocuite de un dinamism excepțional. Antrenați (pentru că, da, e vorba de mult efort fizic, de dobândirea unor
Seara târziu, după spectacol by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/4562_a_5887]
-
Jocurile fonetice românești se bazează mai ales pe rostirea alternata a oclusivelor și a vibrantei "r"; nu sînt totuși foarte dificile, nici foarte spectaculoase. În prezent, probele de dicție au un caracter destul de specializat, fiind continuate, de exemplu, în exercițiile actoricești. Ruptura dintre scris și oralitate face ca în educația lingvistică obișnuită rolul lor să nu fie prea mare. Poate și că o consecință a acestei neglijări moderne a oralității, multe texte scrise conțin fraze în care repetările unor grupuri de
Încurcături de limbă by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/17832_a_19157]
-
ai cinematografului francez: Jean Gabin și Bourvil. După rolul din Ni vu, ni connu, din 1957, Louis de Funès a fost recunoscut ca "cel mai bun comic al momentului". Din 1964, însă, de Funès primește recunoașterea internațională a talentului său actoricesc, odată cu succesul înregistrat de "Le gendarme de St. Tropez/Jandarmul din Saint Tropez" și de trilogia Fantomas. În 1967, Louis de Funès a jucat împreună cu Bourvil în La Grande Vadrouille/ Marea Hoinăreală, un film cu un succes răsunător la public
Louis de Funès: 100 de ani de la nașterea celui supranumit "Chaplin francés" by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/78848_a_80173]
-
ei, modul în care i-a fost slugă. Povestea lui se amestecă cu altele, tragedia lui cu altele, nucleul rămîne același: tema morții. În spatele unui limbaj ce aduce cu teatrul de păpuși, pentru copii, se află candoare, o mică bijuterie actoricească, susținută cu emoție și rigoare de trupă. Recviem este un spectacol-poem, construit de regizorul și dramaturgul Hanoch Levin plecînd de la trei povestiri ale lui Cehov, așa cum scrie în caietul program. Eu am recunoscut doar Vioara lui Rotschild, baza scenariului. Lamentația
Orașul minunilor (II) by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/12762_a_14087]
-
starea instituției-gazdă. Adică a Teatrului de Marionete Arad. Care, sub di- recția actorului Dan Antoci, are câteva certe „semne bune“: montează aici creatori importanți precum Victor Ioan Frunză și Cristian Pepino; trupa e mică, dar foarte dăruită profesiei, cu personalități actoricești deosebite precum Carmen Mărginean sau Ovidiu Calbău, dar și cu tineri foarte talentați și receptivi. Sunt puțini, foarte puțini: șapte plus... unu , de câteva zile, însă fiecare își știe locul, rostul, meseria. Am văzut și autoritățile: au dat bani, bună ziua
Agenda2005-21-05-senzational3 () [Corola-journal/Journalistic/283726_a_285055]
-
efemeridă printre atîtea efemeride, de fiecare dată în alt "rol" de la cel de model sau fată-n casă la un ofițer la cel de damă de companie sau pretinsă studentă la Conservator - nu este acesta un portativ dramatic din portofoliul actoricesc al actriței? - care-și va sfîrși baletul kharmic în flăcări asemeni fluturelui atras de flacăra lămpii și consumat într-o scăpărare. Chiar dacă rolul pe care-l joacă actrița este diferit de stilul vamp al frumoasei Theda Bara, el ilustrează ceva
Umbre mișcătoare pe pînză by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8663_a_9988]
-
concrete sau născocea mici povestioare cu tîlc. Abia după ce reluau, observam diferențele. Repetiția mi se părea istovitoare, regizorul nu-i cruța. Se forma un fel de angoasă în plus, aceea a perfecțiunii pe un text fără greșeală, scris pentru performanță actoricească. Spectacolul era impecabil, m-a marcat ori de cîte ori l-am văzut, la Teatrul Maghiar din Cluj, în celebrul turneu de la București, unde a fost găzduit de Bulandra, dar la Sala "Izvor", la Budapesta. Vlad Mugur nu le prea
Ploua infernal by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/12836_a_14161]