955 matches
-
E un spectacol în care publicul e partener, e un spectacol care nu ilustrează o epocă, care nu se referă la un anumit timp istoric, care nu face o aducere retro și pune accent pe jocul personajelor prin măiestria jocului actoricesc", a declarat regizorul Alexa Visarion, adăugând că i se pare foarte importantă întâlnirea pe care o are la Cluj cu o nouă generație de actori, surprinși înr-un climat teatral foarte bine coordonat. "Apar și idei dorite dar neimpuse spectatorilor. Există
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Aș face cu ei film, teatru, televiziune sau radio și mă bucur că sunt acum prezenți în sufletul meu la fel ca cei trecuți. Există în acest moment o evoluție și o continuitate în valoarea Teatrului Național din Cluj. Joc actoricesc, nu artificii. Matei Rotaru Miroiu și Ramona Dumitran Mona Actorii din distribuția spectacolului fac parte din trupa actuală a Teatrului Național, în plină maturitate artistică: Matei Rotaru, Ramona Dumitrean, Dragoș Pop, Ovidiu Crișan, Romina Merei, Emanuel Petran, Miron Maxim, Andreea
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
dar în același timp foarte clar pentru el însuși. Regizorul Alexa Visarion s-a declarat sedus de trupa de actori, care deja sunt certitudini ale scenei de teatru: "Publicul clujean va avea ocazia să vadă un spectacol construit pe jocul actoricesc și nu pe artificii scenice. "Eu îl joc pe profesorul Udrea, e prietenul cel mai bun al profesorului Miroiu, cel care îl sprijină, îl ajută în toate, este alături de el în toate situațiile, un personaj sensibil, cu umor, un umor
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de public care așteaptă de mult timp un astfel de spectacol, " în care actorul să fie vioara principală, cel pe care spectacolul se bazează. Publicul are nevoie de spectacole în care să vadă virtuozități din punct de vedere al jocului actoricesc. (Cristina Beligăr) Matei Rotaru Miroiu, Ovidiu Crișan Udrea și Ramona Dumitran Mona 2014 ANA Paradox Film Fiecare film are la temelia lui o poveste care trebuie eliberată. Prezentă în prezent. ANA vine din amintirea lumilor mele pe care o caut
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
experiență de lucru cu actorii români. "Clasa" lor vi se pare la fel de redutabilă și acum? Actorii români sunt minunați; unii sunt mari vedete ale lumii din păcate necunoscuți. Ar putea să concureze cu tot ce e mai bun în arta actoricească: George Constantin, Victor Rebengiuc, Valeria Seciu.Dar nu facem mare lucru pentru asta. A uniformiza valorile, a face o medie între ce e rău și bun, între mediocru și strălucitor nu e în folosul nimănui. Dar. Dar am avut șansa
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
am fost în Austria cu spectacolul meu Nepoata soție (se pare, premieră absolută Ionesco!), l-am văzut într-un recital pe scena teatrului din Grein. I-a cucerit și pe cei de-acolo, căci avea charismă și experiență-n recitaluri actoricești. Am amintiri directe și indirecte legate de popularul comedian, a cărui primă calificare fusese aceea de... viticultor (în această calitate spunea că la Recaș, unde a fost repartizat, nu te-mbătai decît o dată pe an: între 1 ianuarie și 31
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
uita să mai iasă, chiar dacă avea spectacol). Dar nu despre iresponsabilitate vreau să vorbesc acum, ci despre o secvență amuzantă petrecută în autocar, în timpul unei deplasări. Mai tînărul comedian Valentin, ironic, îl tot gratula pe Zeno, mirîndu-se de geniul său actoricesc: Meștere, învață-mă și pe mine secretul meșterelii dumitale! Vreau și eu s-ajung geniu! Cum procedez? Flatat, Zeno-i răspunde, pontifical: Muncă... muncă... și iar muncă, tinere! Din fundul mașinii însă, un mucalit completează: Ei, și 1% talent!... Vancea candidat
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
de-a juca magistral, să-i placă Directorului Naționalului care, mai știi... Spectacolul s-a suspendat. Un medic din sală i-a acordat nefericitului un prim-ajutor. A apărut Salvarea și l-a dus la spital, la Iași. Cariera sa actoricească s-a încheiat, prematur. Peste trei luni, Titorel era pensionar, în București. M-a sunat. M-a invitat la el, undeva, în Balta Albă. Stătea cu o doamnă modestă, care-l îngrijea. Vorbea greu, dar înțelegeam ce dorea să comunice
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
care nu erai sigur, îi țineai pe o perioadă determinată (un an, să zicem; sau doar șase luni). Și apoi organizai un nou concurs. Situația nu-i mult deosebită de zilele noastre: și azi există teatre în țară fără posturile actoricești acoperite (foarte puține, ce-i drept!) și există și destui candidați la concursuri. Dar, din păcate, 75 la sută dintre absolvenții secțiilor de actorie ai ultimilor opt ani, nu profesează. Să revin: omul despre care voi vorbi, căruia intimii îi
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
cu rame de argint. M-a îmbrățișat, realmente bucuros. Și m-a invitat la noua lui vilă, încă netencuită. La un pahar de vin, mi-a povestit, în fix 30 de minute, ceea ce avea voie, din viața lui de după experiența actoricească: existență spectaculoasă la maximum! Risc enorm, atunci, în 16-26 decembrie...oameni care cădeau în jurul lui... a vorbit, personal, cu Ceaușescu, la telefon... a fugit apoi în Grecia, de frică... ascuns într-o mănăstire (în primele luni ale lui '90, s-
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
bărbați și femei con struiesc o întrea gă strategie defensivă, iar lip sa avocaților pledanți nu se resimte în nici un fel. Pledoariile lor sunt argumentate, iar emo ți ile, lacrimile și trupul îi ajută să-și pună în valoare talentele actoricești. Acu za ți i le făcute „numai cu gura“ și fără susținerea de probe nu se iau în seamă, ba chiar, ele pot atrage după sine pedepsirea jeluitorului pentru „pâri mincinoase“. Ade vă rul trebuie întotdeauna dovedit și, pentru aceasta
În şalvari şi cu işlic: biserică, sexualitate, căsătorie şi divorţ în Ţara Românească a secolului al XVIII-lea by Constanţa Ghiţulescu () [Corola-publishinghouse/Science/1322_a_2878]
-
descoperă că au multe de învățat unul despre celălalt și nu vor să lase nici un detaliu să le scape, dacă vor să-și găsească fericirea împreună. Ecranizarea românului Mândrie și prejudecată are multe lucruri care atrag. În primul rând talentul actoricesc reușește să aducă la viață Anglia georgiana, în care sunt surprinse cu fidelitate locația și perioada românului, dar și conștiința de clasă și atitudinile pe care aceasta le provoacă. De asemenea, pentru a reda profunzimea românului, scenariul include adesea dialogurile
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
cinism în urmă, punând pe un Mounet-Sully și Sarah Bernhardt să ilustreze pe ecran, într-un stil pompos și declamator, capodoperele clasice, însemna sacrificarea deliberată a specificității celei de a șaptea arte."7 Încercând să explice teoria conform căreia jocul actoricesc teatral ar fi incompatibil cu filmul, John H. Lawson observa că aceasta pornește de la faptul că "ecranul proiectează personalitatea umană altfel decât scenă, necesitând din partea actorului o pregătire specială. Și poate mai pretențioasa. Portretul filmic al unei persoane poate reda
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
de mulți ca o femeie de moravuri ușoare, agramată și care își urmărește strict interesele personale. Mai mult, examinând-o cu scrupulozitate, Fred are dubii chiar și în ce privește frumusețea ei fizică. Invers, Ladima nu se îndoiește că are certe calități actoricești, e unică prin fizicul și sufletul ei delicat. O iubește cu pasiune dar, pe parcurs, o serie de fapte, care țin de domeniul evidenței, îl obligă să admită că dragostea lui vine, mai curând, din sfera patologicului: "Emilia, ceea ce simt
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
demnitatea. "Alors, elle fit un effort, un grand effort pour être digne et fière..." [Maupassant, Bel-Ami, p.167]. Mai mult decât atât, ea are inteligență, forța și capacitatea de a recunoaște că, în linii mari, Duroy face ceea ce trebuie. Aptitudinile actoricești o fac să apară în această scenă într-o manieră mai puțin melodramatica, ba adoptând chiar poză unei femei puternice 335. Cauzele despărțirii pot fi cele mai obișnuite 336, dar în cazul femeii pariziene suferință iubirii provocată de ea face
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
favorabilă, evident, poetului) se referă la reprezentația timpului vs. reprezentarea timpului. Traducerea din secolul trecut (deja) păstrează proprietatea termenului utilizat, totuși, la Eminescu, opțiunea lingvistică se bucură de un sens denotativ și de un efect metaforic-teatral: reprezentația înseamnă și jocul actoricesc pe scenă. Fig. VII. Dispunerea/intensitatea tipurilor intratextuale în cadrul operei unui autor În imaginea de mai sus propunem actualizarea iconică a taxinomiei intratextului, pentru a urmări diminuarea intensității intratextuale dinspre centru spre marginea operei. Dincolo de circumferința acestui cerc se găsește
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]
-
dintre cele mai bune alegeri editoriale pe piața noastră de carte străină din primul deceniu al actualului mileniu (succesul volumului se datorează, fără îndoială, și cunoscutei ecranizări omonime, din 1993, semnată de regizorul James Ivory, și susținută de remarcabilele partituri actoricești ale lui Anthony Hopkins, Emma Thompson, Christopher Reeve și Hugh Grant). Titlul parabolic (The Remains of the Day) ales de Ishiguro are două posibile conotații în limba engleză: de evaluare autoscopică a cuiva la sfîrșitul unei zile sau unui ciclu
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
le pierde pe toate. Seducătoarea Margot Peters îl manipulează pe bărbat, pentru a-și realiza visele. Inițial, îi distruge mariajul, trimițînd o scrisoare compromițătoare soției lui Albert, Elisabeth. Apoi, îl obligă să-i procure roluri în filme (deși prestația ei actoricească lasă mult de dorit). Margot își reia, totodată, relația cu primul iubit, Axel, profitînd, simultan, de avantajele legăturii cu Albert. Atunci cînd realizează că este înșelat fără scrupule, Albinus are o criză de gelozie și face un acccident de mașină
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
ca într-un film să spui ceea ce nu vor ei să spună, trebuie să petreci mult mai mult timp cu ei acolo, în penitenciar, cu deținuții. În A fi sau a nu fi există un deținut cu un real talent actoricesc. De pe la 12 ani e prin penitenciare. Scrie și poezii, unele cu rezonanță metafizică, altele simple bășcălii. Era ușor cabotin, dar pe scenă ținea sala. Era interesant și promițător ca personaj. În filmul despre psihodramă am vrut să-l folosesc, dar
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
Maiorescu, d-l Carp etc.", ci de a se fi întâlnit cu un mod inedit de a privi lucrurile. tenta, bineînțeles, impresia de spectacol, de producere aproape la un nivel artistic. Cum am mai precizat deja, conferențiarii aveau și abilități actoricești, convinși fiind că sunt percepuți asemenea unor actori care își pun în scenă un rol. Și, probabil, pentru mulți din sală, a merge la teatru, la spectacolele "domnului Alecsandri", bunăoară, echivala cu a merge la spectacolele conferențiate ale altor domni
[Corola-publishinghouse/Science/1469_a_2767]
-
o scîrboasă invidie și de scîrboase pofte și cred că în sfîrșit ți s-a făcut greață, precum mi-e mie greață de el. Natura care totdeauna compensează cu ceva defectele cu care încarcă un individ i-a dat darul actoricesc de-a simula, de-a părea încîntător prin jocuri de cuvinte. Rupe masca acestor jocuri de cuvinte și a glumelor echivoce și Satyrul cel mai scîrbos, putoarea grecească de capră pătrunde toate mișcările acestui mizerabil. Știam prea bine că va
[Corola-publishinghouse/Science/1499_a_2797]
-
același timp și un început în discursul imaginii religioase. Momentul în care Veronica șterge chipul Mântuitorului, iar acesta rămâne imprimat pe vălul ei, este de o expresivitate scenică ce astăzi ar fi văzută de critici ca un moment de rătăcire actoricească. Însă la acea vreme cinematograful nu era un mijloc prin care să poată fi apreciat actorul, ci mai degrabă reușita tehnică și punerea în scenă a diferitelor momente cunoscute din Scriptură. Nici nu e de mirare că ulterior turnării acestui
Discursul religios în mass-media. Cazul României postdecembriste by Liliana Naclad [Corola-publishinghouse/Science/1410_a_2652]
-
mijloc prin care să poată fi apreciat actorul, ci mai degrabă reușita tehnică și punerea în scenă a diferitelor momente cunoscute din Scriptură. Nici nu e de mirare că ulterior turnării acestui film se pune problema unor excelări în spațiul actoricesc. Revenind la aspectele discursive ale imaginii filmului, momentul Învierii Domnului este realizat în același mod ce ne poate duce cu gândul la o magie nereușită, însă este lesne de înțeles de ce acum 107 ani era practic imposibil de a aduce
Discursul religios în mass-media. Cazul României postdecembriste by Liliana Naclad [Corola-publishinghouse/Science/1410_a_2652]
-
bună coordonare a văzului și auzului, precizie și rapiditate în mișcările mâinii; - abilitățile intelectuale: coeficientul de inteligență cel puțin mediu, imaginație bogată; - însușiri afective, motivaționale și caracteriale: pasiune față de artă, sensibilitate, perseverență și putere de muncă. 4. Creativitatea scenică sau actoricească implică o armonie, o îmbinare între arta cuvântului și pantomimă, așa cum spunea Caragiale despre actor că este instrument, dar și instrumentist în arta teatrală. Creativitatea actoricească dispune de trei dimensiuni majore implicate în procesul creator - cognitivă, afectivă și expresivă. La
PERSONALIATATEA CREATOARE by ELENA ISACHI () [Corola-publishinghouse/Science/1304_a_1892]
-
caracteriale: pasiune față de artă, sensibilitate, perseverență și putere de muncă. 4. Creativitatea scenică sau actoricească implică o armonie, o îmbinare între arta cuvântului și pantomimă, așa cum spunea Caragiale despre actor că este instrument, dar și instrumentist în arta teatrală. Creativitatea actoricească dispune de trei dimensiuni majore implicate în procesul creator - cognitivă, afectivă și expresivă. La rândul său, Gh. Neacșu a identificat doi parametri care au relevanță pentru talentul actoricesc, capacitatea de transpunere și capacitatea de expresie. Sintetizând contribuția cercetărilor de specialitate
PERSONALIATATEA CREATOARE by ELENA ISACHI () [Corola-publishinghouse/Science/1304_a_1892]