2,483 matches
-
și diapozitive color Fuji și Kodak De la stânga la dreapta: Fuji Provia-ISO100 (diapozitiv lat profesional daylight), Kodak T400CN (film cromogenic alb-negru, developat în procesul color C41), Fuji Sensia-ISO100 (film diapozitiv color îngust, developat în procesul E6), Fuji Superia-ISO200 (film negativ color, developat în procesul C41). Filmele fotografice se clasifică într-un mod asemănător formatelor fotografice. Filmele pe format îngust (24×36 mm) sunt livrate în casete metalice sau din plastic, pentru protecția la lumină. Pe casetă este inscripționat producătorul (dintre cele
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
2. Developarea negativelor colortc " 6.2. Developarea negativelor color" Filmele color au în structura lor trei straturi sensibilizate la cîte una dintre culorile fundamentale (RGB). În timpul revelării, pe lângă imaginile alb-negru din fiecare strat se formează și câte o imagine negativă color. Imaginea latentă se va forma diferențiat în fiecare din cele trei straturi, iar aceste imagini, prin suprapunere, vor da imaginea negativă color. Culorile ei sunt complementare culorilor imaginii formate de către obiectiv pe film. După formarea imaginii color, imaginea argentică nu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
culorile fundamentale (RGB). În timpul revelării, pe lângă imaginile alb-negru din fiecare strat se formează și câte o imagine negativă color. Imaginea latentă se va forma diferențiat în fiecare din cele trei straturi, iar aceste imagini, prin suprapunere, vor da imaginea negativă color. Culorile ei sunt complementare culorilor imaginii formate de către obiectiv pe film. După formarea imaginii color, imaginea argentică nu mai este necesară; ea trebuie îndepărtată prin rehalogenarea cu ajutorul băii de înălbire. Imaginea rehalogenată este apoi supusă procesului de fixare, în urma căruia
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
o imagine negativă color. Imaginea latentă se va forma diferențiat în fiecare din cele trei straturi, iar aceste imagini, prin suprapunere, vor da imaginea negativă color. Culorile ei sunt complementare culorilor imaginii formate de către obiectiv pe film. După formarea imaginii color, imaginea argentică nu mai este necesară; ea trebuie îndepărtată prin rehalogenarea cu ajutorul băii de înălbire. Imaginea rehalogenată este apoi supusă procesului de fixare, în urma căruia rămâne doar imaginea color. Etapele tipice ale developării negativelor color sunt: 1. pre-baie; 2. revelare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
complementare culorilor imaginii formate de către obiectiv pe film. După formarea imaginii color, imaginea argentică nu mai este necesară; ea trebuie îndepărtată prin rehalogenarea cu ajutorul băii de înălbire. Imaginea rehalogenată este apoi supusă procesului de fixare, în urma căruia rămâne doar imaginea color. Etapele tipice ale developării negativelor color sunt: 1. pre-baie; 2. revelare; 3. stopare; 4. spălare; 5. albire; 6. spălare; 7. fixare; 8. spălare; 9. stabilizare; 10. uscare. Temperaturile la care au loc reacțiile sunt mai ridicate decât în cazul developării
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
imagine clară și fără „reziduuri”. Burduful are rolul de a focaliza imaginea prin obiectiv, în funcție de dimensiunea imaginii proiectate. Fig. 7.1. Schema constructivă a unui aparat de mărit clasic (alb-negru) și aparatul de mărit Durst Modular Micro 70 cu cap color Din cauza sensibilității reduse a hârtiilor fotografice, în laborator se poate folosi o lumină colorată de slabă intensitate, de culoare roșu-oranj, numită lumină inactinică. Aceasta nu prezintă pericolul voalării materialului fotosensibil. Pe aparatul de mărit, sub obiectiv, există, de asemenea, un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
inscripționat pe etichetă). După fixare, fotografia este spălată bine timp de 15-20 de minute și uscată pe o suprafață verticală plană. Fotografiile pe suport de hârtie se uscau în trecut cu ajutorul unor uscătoare electrice. Detalii privind realizarea fotografiilor alb-negru și color Hârtiile fotografice cu contrast variabil pot reda diferite tipuri de imagini, în funcție de filtrele care se includ în aparatul de mărit (figura 7.3). Calitatea obiectivului de pe aparatul de mărit, precum și a luminii filtrate de lentila condensoare devin extrem de importante în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
tonuri (obținerea unor imagini grafice cu 2-3 tonuri valorice) și fals-relieful (realizarea unor imagini de o singură valoare, în care se distinge doar conturul formelor). Realizarea copiilor color reprezintă un proces laborios, tot mai puțin realizat manual. Pentru procesul pozitiv color, aparatului de mărit trebuie să i se atașeze un cap color, cu ajutorul căruia se pot face corecțiile de culoare ale imaginii. Fig. 7.4. Copie-contact a unui negativ alb-negru 8. Imaginea digitalătc "8. Imaginea digitală" Fotografia digitală are ca obiect
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
realizarea unor imagini de o singură valoare, în care se distinge doar conturul formelor). Realizarea copiilor color reprezintă un proces laborios, tot mai puțin realizat manual. Pentru procesul pozitiv color, aparatului de mărit trebuie să i se atașeze un cap color, cu ajutorul căruia se pot face corecțiile de culoare ale imaginii. Fig. 7.4. Copie-contact a unui negativ alb-negru 8. Imaginea digitalătc "8. Imaginea digitală" Fotografia digitală are ca obiect imaginile captate cu o cameră digitală sau cele care au rezultat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
de culoare. Imaginile alb-negru pot fi descrise prin modurile bitmap și greyscale. Într-o imagine bitmap, fiecare pixel din grilă poate avea doar valorile alb și negru. Modul greyscale se folosește pentru redarea imaginilor alb-negru cu tonuri continue. O imagine color poate fi obținută prin amestecul aditiv al celor trei culori primare ale luminii: roșu, verde, albastru (modul de culoare RGB). Toate celelalte culori din spectrul vizibil se pot obține din combinarea în proporții diferite a acestor trei culori. Informația în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
pot scrie fișierele de imagine în mai multe formate: JPEG, TIFF, RAW. Formatul JPEG este folosit de toate camerele cu opțiuni de stocare sub diferite calități, în funcție de gradul de compresie. Este un fișier extrem de eficient, creat mai ales pentru fotografia color. Formatul JPEG reduce dimensiunea datelor de imagine furnizate de senzor și procesor, în așa fel încât mărimea fișierului de imagine să scadă. Este un format de compresie variabil, aparatele foto digitale având de obicei două sau trei opțiuni: Super Fine
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
întări spusele, o fericire vine așa, de-a valma, n-are nevoie de poze. Știi, am fost mai demult la o prietenă, o cunosc de la școala generală, fiul său e plecat în America și de acolo îi trimite mereu poze color, el cu mâna pe portiera mașinii, el pe trambulină la un ștrand, el pe stradă cu brațele încărcate de pachete, el deschizând frigiderul, el râzând, explodând de încântare. Așa cum spuneam poze, poze, poze. Mă înțelegi? Dar ce este cu adevărat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1497_a_2795]
-
De unde știi? o întreba Adrian. — A scris într-un alt ziar. Ah, uite-l! Doamne, ce fotografie caraghioasa! Am presimțiri dintre cele mai funeste. Uită-te și tu! îl invită Eleanor pe Adrian, ținând ziarul deschis, ca să vadă uriașă poză color a lui Șam Sharp. Poartă cizme de călărie. Doar că el nu călărește. Nici macar n-are căi. — Alea nu-s cizme de călărie, o corectă Adrian. Sunt cizme de cowboy. Le-ncalță când iese cu motoreta lui de teren. — Motoreta
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1918_a_3243]
-
în salon, în halat și păpuci, luând suplimentul lui Sentinel de jos, de pe preș, ducându-l în bucătărie ca să-l citească la prima ceașcă de ceai a zilei, frunzărind paginile suplimentului ca să găsească interviul dumneavoastră, zâmbind satisfăcut când zărește poză color, pe-o pagina întreaga, pe care i-a făcut-o Freddy, cu el așezat la calculatorul lui Apple, apoi apucându-se să citească textul, zâmbetul care-i dispare brusc de pe fața când ajunge la prima împunsătura, inima care începe să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1918_a_3243]
-
Restul e publicitate! Dovadă, textul care apărea la intervale regulate pe ecranul televizorului cu diagonala de 54 instalat pe o consolă deasupra barului: „Vindem pentru nostalgici cu venituri mici: apă de mare cu nisip, scoici și meduze (pentru pretențioși); poster color din toate stațiunile litoralului românesc; fotografii, gen tablou, de epocă, În sepia (pentru rafinați), cu hotelul Movilă de la Carmen Sylva, Cazinoul din Constanța și Moscheea din Mangalia. Ajan & Co.” Gheretă citi de mai multe ori anunțul, apoi Își descheie tacticos
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
-
Marilor Dascăli nu mai putea fi vorba. Călătorise puțin În viață și numai cu ocazia războiului, dar i-a plăcut Întotdeauna geografia. La hărți era neîntrecut. Putea desena și acum harta Europei cu ochii Închiși. O antenă parabolică cu harta color a Europei pe ea s-ar vinde poate mai bine. Se apucă de treabă. Începu ca de obicei cu Nordul. Țări cu granițe schimbătoare, orașe celebre, mări și oceane. Ajunse la Austria, o țară mică cât un petec de pantalon
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
-
Îndemnau la vorbă. Aveau ochii roșii și umflați ca niște ouă de Paști Împistrite, puse În cuiburi de lavandă. O frumusețe! Seara, când se lua curentul, și se lua În fiecare seară, ochii le străluceau În Întuneric precum mira televizoarelor color, vândute pe liste de așteptare, la care lumea se uita cu respirația tăiată. Apoi, au Început să moară pe rând. N-a scăpat nici unul. Primul a fost Deac, miner și poet. Semăna cu James Coburn din Cei șapte magnifici. Citea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
-
bucurat. Zece zile trec repede În mod normal. Și zece ani la o adică. Dar n-a fost deloc așa. Din tot autocarul ăla cu trei șoferi ca niște piloți de Boeinguri, cu aer condiționat și scaune rabatabile plus televizor color, s-a Întors doar ghidul și un șofer. Ceilalți s-au risipit prin Europa, care-ncotro. Și nici un turist nu era amator de lebede. Teodosie și Ștefania s-au ținut bine tot drumul. Ne-au scris, ne-au telefonat. Știm
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
-
așa cum mi-a cerut. — „Dintre toate bodegile din lume, ea a trebuit să intre într-a mea.“ — Bine, încuviință Randle. Cine spune asta? — Bogart. Rick. Personajul sau actorul? — Nu are importanță. Ți-l poți imagina spunând-o? — Da. — Filmul e color sau alb-negru? — E alb-negru. El stă cu un pahar de tărie la... — Când ai văzut ultima oară Casablanca? Am deschis gura și din gât mi-a ieșit un sunet slab, abia auzit. Dar nu știam ce să-i răspund. — Vezi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1862_a_3187]
-
pentru obrăznicia de a fi privit printre gardurile norilor, prin gaura cheii ușii dinspre Rai sau din borta vântului. Când trecea Ea. Privitul pe furiș, vorba după colț, tainele de sub plapumă, ocheadele la bijuterii, gândurile de a avea un TV color, un CD-Player sau o banală brichetă erau pentru retronostalgici. Ea era o retronostalgică, voia să cumpere 100 grame de salam, o jumătate de pâine, acum, în epoca supermarketurilor, en-gros-urilor și mall-urilor, de trenuri de mare viteză, de multipartidism, de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
-
un cuvânt, un semn de circulație sau o boare de vânt, fiți convinși că, în câteva ere sau semne zodiacale, Nilă va zbuciuma lumea din temelii prin noutatea și inversarea tuturor valorilor euclidiene, homerice, tantrice, vedice, somnambulice, asurbanipalice, alb-negru și color. Anihilarea sa din fașă n-a avut sorți de izbândă, dovadă că acum ne aflăm în altă lume (ceea ce Nilă anticipase) în care ne vedem trecutul participând activ la el, ca și când ne-am aduce umbra viitorului trup lângă cel prezent
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
-
câteva ori pe zi. Revista, o colecție de fete frumoase, goale, lucioase (40, câte una pe fiecare pagină), cumpărată de tată-său prin '82 de la o dugheană din București. (Universitatea era singurul loc unde puteai procura, pe sub mână, un Hustler color, hârtie colotech +, super luciu, cerneală pigment 200, curcubeu 17 nuanțe, parfumat, copertat, reliefat.) Femei parcă dintr-o altă dimensiune, imponderabile femei, comete rupte din coasta lui Jupiter, pe când Venus era doar o intenție în mintea bătrânului obsedat de singurătate! Femei
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1569_a_2867]
-
văd nici un cablu, nici un stâlp de telegraf. Adevărul este undeva în spatele meu, la 500 de metri, coboară sau urcă pe roți, Dorna 64 km, Bistrița 52. În gara Iași, pe fereastra sălii de așteptare, ziarul "Evenimentul zilei", prima pagină, fotografie color: el și nenea Matei într-un tablou fără ramă: "Evadații de la Socola sunt liberi printre noi." În colțul din stânga, sus, ca o viză de liberă trecere, portretul binevoitor al doctorului Chelemen; dedesubt, la talpa gazetei, într-un chenar negru, fapt
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1569_a_2867]
-
ghez“. Coșului Îi spunea, ca toți ai locului, „coșarcă“, dar cel de pîine, de așezat pe masă, era „besket de pită“. Își amintea de cartea americană de identitate, descriind-o ca pe o bucată mare de carton cu poza ei color și cu slove englezești dedesubt despre care vorbea (termenul e pe toate buzele astăzi, dar suna insolit pe atunci) ca despre un „card“. „Drept În colori mi-o făcut cardu’ de cum am fost io născută la America“, obișnuia să spună
O vara ce nu mai apune by Radu Segiu Ruba () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1375_a_2743]
-
de identitate, descriind-o ca pe o bucată mare de carton cu poza ei color și cu slove englezești dedesubt despre care vorbea (termenul e pe toate buzele astăzi, dar suna insolit pe atunci) ca despre un „card“. „Drept În colori mi-o făcut cardu’ de cum am fost io născută la America“, obișnuia să spună. CÎnd s-a măritat, la șaptesprezece ani, a trebuit să-l depună la un birou din Sătmar, nu știa al cui, iar de acolo, i-a
O vara ce nu mai apune by Radu Segiu Ruba () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1375_a_2743]