2,305 matches
-
le poartă mai departe. Le definește și alte sensuri, le prelungește pe cele din scurtele povestiri. Și se întîmplă asta datorită calității actorilor, a devotamentului lor absolut față de regizor, datorită plasticității speciale pe care o are scenografa Iuliana Vîlsan, datorită coregrafiei lui Istvan Teglas, datorită muzicii lui Vlaicu Golcea, datorită atmosferei aiuritoare care există continuu pe scenă. Cred că fără asta nu se poate în teatru. Cred, însă, că în genul acesta de miză, de construcție pe muchie de cuțit din
În fața și în spatele ușilor by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6409_a_7734]
-
dandy, Aubrey de Vere, personajul evocat de Mateiu I. Caragiale în nuvela de la textul căreia a pornit coregraful, a fost împlinită pe toate planurile: al interpretării personajului întruchipat de Răzvan Mazilu, alături de actorul Ion Rizea, interpretul Domnului M. , al regiei, coregrafiei și costumelor și al colajului muzical din lucrări de Richard Wagner realizate de același Răzvan Mazilu, al decorului și imaginilor video datorate lui Dionisis Christofilogiannis și al sound design-ul lui Vlaicu Golcea. Ca și la Block Bach, spectatorul era
Multiplele fațete ale unei personalități by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6439_a_7764]
-
cult de sine însuși, frivolitate, proiecție imaginară, utopie, vanitate, ca să numim, pe sărite, doar câteva dintre caracteristicile dandysmului, așa cum îl definește Adriana Babeți. Dacă la creativitatea pur artistică a lui Răzvan Mazilu adăugăm generoasele proiecte desfășurate în beneficiul liceelor de coregrafie din România, inițiativă singulară, și, în genere, neastâmpărul care îl învestește în mereu alte planuri, avem o imagine care poate contura, în mare, una dintre cele mai proeminente personalități ale dansului românesc de astăzi.
Multiplele fațete ale unei personalități by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6439_a_7764]
-
totul. Bagajul specific Companiei Passe Partout este pus în valoare de momentele de step, bătăile ritmice ale tocurilor și vârfurilor pantofilor fiind adecuat asociate unor scene de turnir. Dar și dansatorii Operetei, ghidați de prim balerinul Traian Vlaș, care semnează coregrafia, s-au pliat foarte bine ideilor avansate de Dan Puric. Pentru Traian Vlaș este o mare șansă să debuteze în coregrafie într-un atare context. Toate dansurile de ansamblu i-au reușit, o rezervă privind excesul de performanțe tehnice pe
Royal Fashion by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6313_a_7638]
-
fiind adecuat asociate unor scene de turnir. Dar și dansatorii Operetei, ghidați de prim balerinul Traian Vlaș, care semnează coregrafia, s-au pliat foarte bine ideilor avansate de Dan Puric. Pentru Traian Vlaș este o mare șansă să debuteze în coregrafie într-un atare context. Toate dansurile de ansamblu i-au reușit, o rezervă privind excesul de performanțe tehnice pe care le execută el însuși. Și cum îl urmărim de mulți ani pe acest prim solist, știm că este un foarte
Royal Fashion by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6313_a_7638]
-
Mihai CANCIOVICI Opera Națională București ne-a oferit un mare eveniment coregrafic, îndelung așteptat de iubitorii artei dansului: prezența pe scenă pentru prima oară în România a unei coregrafii în stil Balan-chine. Remarcăm, încă de la început, eforturile și strădania conducerii instituției și ale Companiei de Balet de a contracta cu Trustul George Balanchine din New York un spectacol Balanchine. Serata ce a avut recent premiera a fost gândită ca un
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
părți. Intr-o primă secțiune, cunoscutul artist și coregraf Ion Tugearu și-a asumat cu modestia care-l caracterizează, dar și cu un adevărat curaj artistic, sarcina de a ne prezenta, ca un pandant al părții a doua, o ultimă coregrafie a sa pe un colaj bine ales pe muzica Fugii lui Johann Sebastian Bach și a Marii Fugi de Ludwig van Beethoven. Ne-am obișnuit până acum cu un Ion Tugearu aplecat spre coregrafii cu un story, cu personaje și
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
al părții a doua, o ultimă coregrafie a sa pe un colaj bine ales pe muzica Fugii lui Johann Sebastian Bach și a Marii Fugi de Ludwig van Beethoven. Ne-am obișnuit până acum cu un Ion Tugearu aplecat spre coregrafii cu un story, cu personaje și stări sufletești bine creionate. De această dată, el abordează o partitură modernă de tip abstract, care apelează la câteva cupluri de prim-balerini și soliști ai Companiei de Balet, cărora le oferă posibilitatea de
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
Mihail Glinka și Serenade de Piotr Ilici Ceaikovski. George Balanchine, mare coregraf rus emigrat în America, a marcat prin stilul său special neoclasic toată istoria dansului secolului al XX-lea, creând o școală de balet care s-a impus prin coregrafii ale unor piese muzicale din repertoriul unor mari compozitori. Personalitatea lui Balanchine a fost împlinită prin-tr-un simț al muzicii rar întâlnit: cunoștea partituri, înțelegea sensul lor adânc. A orchestrat mișcarea balerinilor săi ținând cont de fiecare frază muzicală, de accentele
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
solicită o tehnică complicată, dar mai ales un simț muzical perfect pentru a se sincroniza cu muzica. Varianta prezentată de Opera Națională București nu este cea de la premiera absolută a baletului. Se știe că Balanchine avea obiceiul să-și modifice coregrafiile pe parcursul anilor în funcție de talentul dansatorilor dar și de preferințele sale. În actuala punere în scenă, în ansamblul de balet există doi prim-balerini și patru dansatori. Cele trei soliste își repartizează pe rând variațiile într-o confruntare tehnică ce solicită
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
la iveală, încă o dată, multiplele fațete ale dansatorului, coregrafului, regizorului, scenaristului, dar și ale artistului Răzvan Mazilu care se implică frecvent în spectacole de binefacere. Un exemplu binecunoscut sunt spectacolele din suita intitulată Dance Energy, date în beneficiul Liceelor de Coregrafie din țară și a tinerilor talentați din aceste școli. De astă dată generozitatea sa a trecut dincolo de granițele țării, iar producătorii spectacolului sunt fundația sa PerfoRM și Japan Tabacco Internaț ional, instituție care sponsorizează multe evenimente culturale din România, precumpănitor
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
Le Sacre du Printemps, a lui Stravinski, ultimul pus în scenă și la inaugurarea Centrului de Arte Interpretative Hyogo, unde interpretează și rolul principal din spectacol. De astă dată, la București, s-a interpretat pe ea însăși, în propriile sale coregrafii, o artistă foarte liberă în toate demersurile ei. Răzvan Mazilu, artistul care a deschis larg porțile dansului contemporan și ale Teatrului Odeoan pentru marele public, prin mereu noi formule teatrale, a inaugurat și de astă dată un profil nou de
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
între colegii de breaslă. Textele, semnate de Lorena Lupu, păreau o adevărată răfuială cu profesori, cronicari și colegi, nu știm cât de legate de realitate, dar închegate ca subiect. Dacă astfel erau concepute textele, pasajele de dans dintre ele, în coregrafia sa și a lui Vlad Merariu, erau de un dinamism dens, ferm, mișcări tranșante, uneori chiar dure, libere, inspirate ca desen. Ne-am bucurat să reîntâlnim pe interpretul, de fiecare dată altul și totuși mereu același, din Portetul lui Dorian
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
desen. Ne-am bucurat să reîntâlnim pe interpretul, de fiecare dată altul și totuși mereu același, din Portetul lui Dorian Gray, Un Tango Mas, Block Bach, Urban Kiss, Remember, Depeche Dance etc. etc. și astfel să ne ștergem din minte coregrafia sa nefericită din ultima versiune a operei Oedip, de pe scena Operei bucureștene. Aducându-i lângă sine, Răzvan Mazilu a lansat pe scena Teatrului Odeon două nume noi: pe tânărul coregraf Vlad Merariu, absolvent al secției de Coregrafie a Universității de
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
ștergem din minte coregrafia sa nefericită din ultima versiune a operei Oedip, de pe scena Operei bucureștene. Aducându-i lângă sine, Răzvan Mazilu a lansat pe scena Teatrului Odeon două nume noi: pe tânărul coregraf Vlad Merariu, absolvent al secției de Coregrafie a Universității de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiale”, coautor al coregrafiei, și pe Lorena Lupu, și ea absolventă a Universității de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiale”, secția Actorie, scriitoare, traducătoare, ziaristă, iar în acest caz autoarea textului, ambii
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
de pe scena Operei bucureștene. Aducându-i lângă sine, Răzvan Mazilu a lansat pe scena Teatrului Odeon două nume noi: pe tânărul coregraf Vlad Merariu, absolvent al secției de Coregrafie a Universității de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiale”, coautor al coregrafiei, și pe Lorena Lupu, și ea absolventă a Universității de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiale”, secția Actorie, scriitoare, traducătoare, ziaristă, iar în acest caz autoarea textului, ambii bine integrați conceptului scenic. La fel de integrat s-a dovedit a fi și
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
datorează faptului că toți cei trei realizatori ai lui, coregrafa, actorul și dansatoarea, au format un miez bine plămădit, lucrând împreună ca o singură voință creatoare, pornită, desigur, de la impulsul dat de cea care a gândit inițial scenariul, regia, textul, coregrafia și imaginile proiectate, solicitate lui Cinty Ionescu. Au reușit să formeze o echipă, spectacolul devenind astfel realizarea fiecăruia în parte, dar și a celor trei artiști, împreună. Iar ceea ce au reușit nu este puțin lucru, ba chiar este o mare
Nijinski, cealaltă față a geniului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5043_a_6368]
-
ulterior în contemporan, prin modul ei de gândire coregrafică. Dacă în prima variantă coregrafică a spectacolului Nijinski a făcut mișcare scenică pentru un actor, cum a făcut frecvent în ultimii cincisprezece ani, în cea de a doua variantă a creat coregrafie, aducându-l pe actor, în compania Monicăi Petrică, în zona dansului. Strict coregrafic, Nijinski - cealaltă față a geniului este cel mai amplu spectacol de dans creat până acum de coregrafă. Trebuie să-i atragem totuși atenția asupra unor aspecte teoretice
Nijinski, cealaltă față a geniului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5043_a_6368]
-
dintre ei se pot plia și formelor moderne, în cadrul acestora din urmă concentrânduse, în fapt, polul valoric al serii de dans. Gala de balet a cuprins, în principal, partituri care fac parte în mod obișnuit din recitalurile de balet, în coregrafii consacrate, precum adagio actului II din Lacul lebedelor de Piotr Ilici Ceaikovski sau Grand pas de deux din Sheherazada de Rimski-Korsakov, interpretate cu acuratețe (aceasta fiind însă singura calitate) de Dmitry Semyonov și Viara Natcheva de la Baletul de Stat din
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
în care sa simțit imediat calitatea personalității celor doi interpreți, Iana Salenko, dansatoare deosebit de rafinată și Dinu Tamazlâcaru, pentru ca pe acesta din urmă să îl putem urmări apoi și într-o partitură solistică modernă, în care excelează, Les Bourgeois, în coregrafia lui Ben Van Cauwenbergh, pe muzica lui Jacques Brel. Degajat, dezinvolt, cu un pronunțat simț al umorului și o plastică corporală care vorbește de la sine, Dinu Tamazlâcaru se exprimă deplin prin fiecare gest, dar, totodată, exprimă deplin și intențiile coregrafului
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
Pandis pe muzică de Mozart, Lacrimosa. Aceeași distanță s-a făcut simțită și între posibilitățile plastice deosebite ale lui Ovidiu Iancu, invitat de la Opera Română din București, care, alături de o altă invitată de la Opera din Iași, Monica Mihai, și în coregrafia lui Pavel Rotaru, a trecut aproape neobservat în celebra scenă a balconului din Romeo și Julieta de Prokofiev. Legea binecunoscută funcționează de fiecare dată la fel: o creație coregrafică împlinită nu iese la iveală decât atunci când există o bună întâlnire
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
profesorului olandez, Lucian Martin, iar spectacolul, intitulat Ritual de seducție, în fapt un work in progress, a fost realizat ca urmare a unei complexe colaborări între ROC NOVA Colege Dans&Theater din Olanda, Asociația A&A Associated Artist, Liceul de Coregrafie „Floria Capsali” din București, Centrul Național al Dansului București, Conservatorul de Muzică București și Teatrul Constantin Tănase București, unde am și văzut spectacolul. După Exil în pământul uitării și Tentațiile Sfântului Anton, recenta colaborare cu dansatoarele olandeze a reconturat modalitățile
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
Phoenix din propria ei cenușă. Așa a apărut în această primăvară CARTIERUL DE DANS, găzduit la Sediul UNESCO pentru tineret, chiar în mijlocul târgului, pe Bulevardul Magheru. Apariția lui este rezultatul unui program curatorial non profit, inițiat de Asociația Secția de Coregrafie, pusă pe picioare de trei tineri dansatori și coregrafi Vlad Merariu, Simona Deaconescu și Sandra Mavhima, toți trei licențiați ai UNATC secția Coregrafie și actualmente masteranzi la aceeași universitate sau la altele. Numele lui Vlad Merariu l-am pomenit prima
Ca pasărea Phoenix by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4678_a_6003]
-
dansatori și coregrafi Vlad Merariu, Simona Deaconescu și Sandra Mavhima, toți trei licențiați ai UNATC secția Coregrafie și actualmente masteranzi la aceeași universitate sau la altele. Numele lui Vlad Merariu l-am pomenit prima oară în toamnă, când a semnat coregrafia spectacolului caritabil Requiem. Nu știi nimic despre mine, pentru partea concepută împreună cu Răzvan Mazilu și interpretată de acesta din urmă. Până la acea dată, într-adevăr, nu știam nimic despre Vlad Morariu, dar acea coregrafie îl recomanda drept un creator inspirat
Ca pasărea Phoenix by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4678_a_6003]
-
oară în toamnă, când a semnat coregrafia spectacolului caritabil Requiem. Nu știi nimic despre mine, pentru partea concepută împreună cu Răzvan Mazilu și interpretată de acesta din urmă. Până la acea dată, într-adevăr, nu știam nimic despre Vlad Morariu, dar acea coregrafie îl recomanda drept un creator inspirat. Despre Sandra Mavhima am scris nu de mult în paginile României literare, când și-a lansat remarcabilul scurtmetraj de dans contemporan Collective Identity. Rămâne să mai aflu câte ceva și despre Simona Deaconescu, pentru care
Ca pasărea Phoenix by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4678_a_6003]