1,521 matches
-
să crească. Figura 5-1 SECRETUL DE AUTOENERGIZARE AL BUNICII Evident, acest exercițiu nu este limitat la tradiția Cherokee. Este aliniat cu structura naturală a corpului feminin. CÎnd am descris această metodă În timpul unui curs de medicină energetică pentru femei, o dansatoare din buric participantă a spus “Această tehnică Își are origine in Orientul Mijlociu. Dansatoarele din buric tradiționale cunosc această metodă”. Altă femeie a spus “Tehnica Își are originea În China. Este o tehnica Triplu Cald/Pericard pentru a pompa căldură și
[Corola-publishinghouse/Science/2365_a_3690]
-
este limitat la tradiția Cherokee. Este aliniat cu structura naturală a corpului feminin. CÎnd am descris această metodă În timpul unui curs de medicină energetică pentru femei, o dansatoare din buric participantă a spus “Această tehnică Își are origine in Orientul Mijlociu. Dansatoarele din buric tradiționale cunosc această metodă”. Altă femeie a spus “Tehnica Își are originea În China. Este o tehnica Triplu Cald/Pericard pentru a pompa căldură și plăcere În tot trupul. Este mai veche și decît yoga Tantrică 7”. IRONIA
[Corola-publishinghouse/Science/2365_a_3690]
-
cuvinte, să aspire la „demnitatea unei profesii libere”. Dar câtă demnitate poate exista în spectacolul de figuri impuse cerut de producători? Câtă artă încape într-un dialog între „școlărițele la pubertate”? Cum să descrii filmarea „tehnicolor” a unor picioare de dansatoare de cabaret? Cum să sugerezi adâncimea gândului, când tot ce surprinde camera de filmat este baletul grotesc al paharelor cu băutură plimbate dintr-o mână în alta? La acest nivel, scenaristul e o victimă sigură, un funcționar sacrificat pe altarul
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
mare metropolă valsată de bagheta lui Strauss în mijlocul unui imperiu și aplaudată ca o baletistă nu-și mai poate usca pantofii și ciorapii de sânge. Ea dansează încă, dar după un ritm halucinat: în vârtejul muzicii, partenerii au ajuns cu dansatoarea în cimitir. Niște cavaleri scheletici și-au pierdut anatomia pe drum și cântă, cu o suvenire a vocilor stinse, romanțe culese din epitafe"199. Dimensiunea tragediei nu poate fi afirmată pur și simplu, ea apare într-o scenă filmată sau
by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
a semnat manifestul, Nicolae Iorga, se citește Ealocin Agroi", Și aici persiflarea capătă accente sarcastice, fără ca atacul ad personam să degenereze în insultă trivială. Faptul că adversarul a atașat textului său o fotografie "de june", și nu una recentă, "ca dansatoarele la pensie, solicitate să acorde un autograf pentru o pastă de dinți", i se pare polemistului amendabil prin tentativa de mistificare a realității. Intenția vexatorie e deturnată însă de aluzia anecdotică: "Să nu zică evreii că ar fi un om
by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
a culturii Vinča (5500-5000 a. Chr.) îi aparține și fragmentul de vas cu protomă antropomorfă feminină, descoperit la Zorlențu Mare (Fl. Drașovean, D. Ciubotaru, 2001, p. 35, nr. 69) (fig. 6/2). Chiar dacă se consideră că este o reprezentare a dansatoarei, noi vedem mâinile ridicate, ceea ce presupune că, chiar și sub forma dansului, caracteristicile orantei nu trebuie neglijate. În cultura Gumelnița (4600-3900 a. Chr.) avem reprezentări de vase antropomorfe, unde personajele au brațele ridicate după modelul orantei. Unul dintre acestea, descoperit
Arta antropomorfă feminină în preistoria spațiului carpato-nistrean by Vasile Chirica, Mădălin-Cornel Văleanu, Codrin-Valentin Chirica () [Corola-publishinghouse/Science/303_a_648]
-
rezonanță, acționată în corespondență cu dimensiunea variabilă a măsurilor, va pune în valoare multiplele efecte politonale care preced acea imprevizibilă revenire finală la tonul major inițial (fa# major). Capitolul III Préludes, I er livre 1910 III.1. Danseuses de Delphes (Dansatoare din Delphi) Presupusă a fi stimulul evocării debussyiste, imaginea cariatidei admirate de compozitor la galeriile de la Louvre o regăsim într-un instantaneu sonor impregnat de simplitatea și distincția acelei epoci străvechi a Antichității. Ideea invocării orașului Delphi, constituind doar o
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
propriul traseu contrapunctic în mod particular individualizat prin natura conținutului său melodico-ritmic, o vom regăsi în majoritatea configurațiilor de discurs ale celor două caiete de Preludii. La nivelul țesăturii de ansamblu distingem evoluția a trei planuri distincte, corespondente celor trei dansatoare proiectate de către viziunea conceptuală: melodia cromatică expresivă ce se impune progresiv în primplanul imaginii sonore prin aportul evident al factorului ritmic (utilizarea tot mai frecventă a formulei ritmice punctate devenind spre finalul afirmației introductive o prezență constantă), precum și datorită avansării
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
puțin cunoscute ale lui Degas, care se presupune că ar fi fost admirate de către Debussy. Privind din prisma celei de-a doua semnificații, numeroși comentatori consideră acest preludiu ca o posibilă aluzie la voalurile strălucitoare ale lui Loie Fuller, celebra dansatoare americană renumită la Paris în acele timpuri, înfățișată de altfel și într-una din schițele lui Toulouse-Lautrec. În acest sens, preludiul poate fi interpretat ca o replică sonoră a acelui spectacol, în care se explora efectul vizual produs de iluminarea
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
formale. Alături de Danseuses de Delphes, La cathédrale engloutie și La danse de Puck, preludiul Voiles va fi interpretat în primă audiție de Claude Debussy, la 25 mai 1910. În contextul înlănțuirii succesive a preludiilor, risipirea completă a ultimelor sunete ale Dansatoarelor se dovedește necesară, astfel încât pauza introductivă să coincidă cu o respirație ținută, o cezură ce se interpune în cadrul legăturii intime statornicită între ecoul rezonanței acordului de și pedala sonoră a aceluiași centru tonal, ce intervine în cea de-a cincea
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
livre 1913 IV.1. Brouillards (Cețuri) Printr-o alegere ce nu pare a fi arbitrară, cel de-al doilea caiet de Preludii ne inițiază în aceeași atmosferă de rezervare austeră, ce ne întâmpinase odinioară în viziunea mitică și glacială a Dansatoarelor delfice. Inspirat de pânzele lui Monet ce surprind imaginile fugitive ale Catedralei din Rouen cufundată în ceață, sau poate de tablourile „pline de mister” ale lui Turner, cu irizări ce străpung ceața deasă de pe Tamisa, preludiul ilustrează un autentic peisaj
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
simbol al imaterialului; secvențările arpegiate (predominant descendente) ale aceleiași configurații de structură pentatonică (3m + 2M + 2M + 2M + 3m), interpretate cu un atac moale și un sunet abia rezonant, difuzând impresia diafană a imponderabilului sau redând gesturile pline de senzualitate ale dansatoarelor (figurațiile arpegiate sugerează tehnica de chitară rasqueado, specifică interpretărilor muzicii flamenco); frecventa menținere prelungită, cu efect de pedală armonică, a scărilor pentatonice afirmate; motivul ostinato repetat cu intermitențe, evitând de această dată statornicirea unei permanențe. Discontinuitatea pregnantă care se distinge
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
e clipa Revelației ce ne inundă sufletul și ne deschide poarta tainică spre acea lume interioară, în care, cu puterea minții, ne putem trăi la nesfârșit viața propriilor himere. IV.4. Les fées sont d’exquises danseuses (Zânele sunt minunate dansatoare) Fascinația lui Debussy pentru gravurile cărților de povești (pasiune împărtășită, de altfel, de numeroși artiști ai epocii, ce se datora în mare măsură dezvoltării accelerate a tehnologiei producțiilor tipografice în acest sfârșit de secol) își va afla ecoul întro feerie
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
celălalt. Ea amenajează în morminte bucuriile existenței. În Egiptul antic, "arta mormintelor" este recunoscută de arheologi drept cea mai vie, mai colorată, mai puțin pietrificată decât "arta templelor". Ce-i mai puțin festiv, mai puțin spilcuit decât zborul păsărilor multicolore, dansatoarele și flautiștii din mormintele etrusce de la Tarquinia? Mai erotic decât frizele de deasupra paturilor funerare romane? Cine-a spus că tărâmul umbrelor e funebru? Cine n-a văzut în Cetatea morților din Cairo băiețandrii ce râd și se joacă printre
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
Pierre Gianadda, și am văzut o selecție din tablourile pictorilor francezi de la Muzeul Pușkin de la Moscova. Unele le văzusem, demult de tot, mi le-am reamintit: un Gauguin - două indigene pe plajă, discutând, un Degas - o repetiție a unor tinere dansatoare, un Renoir - baie pe malul Senei. Plimbarea a fost frumoasă, pe malul lacului, am trecut prin Montreux, un vestit orășel balnear, scump și somptuos. Prezența mea aici a fost de decor, ei au sărbătorit aniversarea a 50 de ani, au
Psihologia servituţii voluntare by Adrian Neculau () [Corola-publishinghouse/Science/854_a_1579]
-
special, a(tept(rile participan(ilor (i formele categoriilor de reprezentare prin care fiecare (i percepe pe ceilal(i. Cressey descrie diviziunea muncii care domin( aceast( activitate de timp liber (i regulile formale ce ac(ioneaz( aici. Reface carieră cîtorva dansatoare (i își pune (ntreb(ri asupra originii lor geografice ele sînt adesea de origine polonez( (i asupra locului unde locuiesc. Nu ezit( s( utilizeze schemă "dezorganiz(rîi sociale" pentru a interpreta acest univers, așa cum au f(cut-o dealtfel (i al
by HENRI PERETZ [Corola-publishinghouse/Science/1003_a_2511]
-
care ei Îl consacraseră Zeului a Început să piardă fructele sale de aur. În același timp, un stol de corbi ciocăneauscutul statuii Închinate zeiței Pallas 5. Coroana Închinată de cnidieni, pe care Philomelos, tiranul din Focida, o dăduse În dar dansatoarei Pharsalia, provocă moartea acesteia. Ea trecuse din Grecia În Italia și se găsea la Metapont. (398) Aici, pe când dansa În preajma templului lui Apollo, o ceată de tineri se repezi spre ea ca să-i fure coroana. Bătându-se Între ei ca să
[Corola-publishinghouse/Science/1931_a_3256]
-
cale, după cum nici conviețuirea în paralel nu se confunda cu segregarea. − Slavă Domnului că nu! găsi Rudi momentul oportun pentru o divagație. A propos: v-am spus că am o nouă vecină peste drum? O rusoaică profesoară de balet, sau dansatoare profesionistă, n-am înțeles prea bine din prima întrevedere. Ne-am întreținut mai deunăzi pe tema lipsei de perdele la ferestrele olandeze. − Ca să vezi! Invită-ne mai des pe la tine, Rudi! Relațiile internaționale nu trebuie lăsate în seama diplomaților de
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
punct imaginar de echilibru se deplasează diferit În funcție de tipul pașilor de dans. Poziția brațelor este identică cu prinderea de la „poziția Închisă”. 2. Poziția Închisă - denumită poziție de bază (cel mai mult folosită) presupune o ușoară deplasare laterală a dansatoarei, spre stânga ei, pentru a ajunge foarte puțin spre partea laterală dreaptă a corpului dansatorului. Greutatea corpului, este repartizată mai mult pe pingea iar linia umerilor partenerilor trebuie să fie paralelă, drept pentru care ambii dansatori trebuie să țină omoplatul
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
mult pe pingea iar linia umerilor partenerilor trebuie să fie paralelă, drept pentru care ambii dansatori trebuie să țină omoplatul tras jos și umerii deschiși. Corpurile celor doi trebuie să se atingă numai până la „punctul de contact”, respectiv Înălțimea stomacului dansatoarei și linia de centură a dansatorului și se păstrează strâns tot timpul dansului. În rest corpurile Își modifică poziția astfel: Dansatorul se Înclină cu tot corpul foarte puțin spre Înainte - spre parteneră și rămâne neschimbată atât la pașii Înainte, cât
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
corpurile Își modifică poziția astfel: Dansatorul se Înclină cu tot corpul foarte puțin spre Înainte - spre parteneră și rămâne neschimbată atât la pașii Înainte, cât și la pașii Înapoi. Capul este orientat spre Înainte cu privirea peste umărul drept al dansatoarei. Dansatoarea, În momentul primului pas, cu care Începe dansul, Își deschide partea de sus a corpului, cu un foarte mic elan, spre Înapoi-diagonalstânga În condițiile menținerii punctelor de mai sus și În funcție de construcția fizicului dansatoarei. Această ținută de dans trebuie
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
Își modifică poziția astfel: Dansatorul se Înclină cu tot corpul foarte puțin spre Înainte - spre parteneră și rămâne neschimbată atât la pașii Înainte, cât și la pașii Înapoi. Capul este orientat spre Înainte cu privirea peste umărul drept al dansatoarei. Dansatoarea, În momentul primului pas, cu care Începe dansul, Își deschide partea de sus a corpului, cu un foarte mic elan, spre Înapoi-diagonalstânga În condițiile menținerii punctelor de mai sus și În funcție de construcția fizicului dansatoarei. Această ținută de dans trebuie păstrată
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
privirea peste umărul drept al dansatoarei. Dansatoarea, În momentul primului pas, cu care Începe dansul, Își deschide partea de sus a corpului, cu un foarte mic elan, spre Înapoi-diagonalstânga În condițiile menținerii punctelor de mai sus și În funcție de construcția fizicului dansatoarei. Această ținută de dans trebuie păstrată riguros În concursuri cu mai ales atunci când apar diferențe de Înălțime Între parteneri, fără ca pieptul dansatoarei să atingă sau să se lase pe partener. Pentru ca mișcarea să fie frumoasă, ținuta corectă a corpurilor pretinde
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
cu un foarte mic elan, spre Înapoi-diagonalstânga În condițiile menținerii punctelor de mai sus și În funcție de construcția fizicului dansatoarei. Această ținută de dans trebuie păstrată riguros În concursuri cu mai ales atunci când apar diferențe de Înălțime Între parteneri, fără ca pieptul dansatoarei să atingă sau să se lase pe partener. Pentru ca mișcarea să fie frumoasă, ținuta corectă a corpurilor pretinde și o prindere corectă Între parteneri, uneori influențată de diferența de Înălțime dintre aceștia. Brațul stâng al partenerului - de la umăr până la cot
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
stângi trebuie să rămână În poziție normală (nu are voie să se curbeze) pentru a forma de la cot și până la degete o linie perfect dreaptă. Palma este Îndreptată spre Înainte-diagonal, puțin aplecat spre podea și susține mâna dreaptă a dansatoarei fără să o strângă. Această prindere, În lucrare, se numește „prindere exterioară”. Brațul drept coboară spre Înainte, pe cât este posibil În același unghi (față de corp) cu brațul stâng. Cotul este dus spre Înainte, pentru ca palma de la mâna dreaptă să
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]