1,349 matches
-
largi de flori, pentru care eu sufăr, lăsând urma copitelor și a labelor pe covorul de iarbă mătăsoasă. Noi am început să alergăm pe urmele lor pentru a-i incita și, poate, pentru ca să facem la fel ca ei. La fiecare galop circular al calului și al ogarului, potaia, incapabilă să țină pasul, stă nemișcată la capătul traseului pe unde rivalii vor trece în mod obligatoriu, pentru a le lătra în față și a-i provoca la luptă. Ciudată și distracția asta
by CONSTANTIN IORDAN [Corola-publishinghouse/Science/996_a_2504]
-
dus să mă aștepte în trăsură, numai ca să nu participe la supeul de la balul Rothschild. Arhiducesa și prințesa ascultau cu nesaț aceste povestiri dintr-o lume ce-și urma calea fără ele. Încet, încet, firescul pe care îl gonisem în galop în timpul dineului revenea... Prințesa imperială, căreia îi povesteam că o întâlnisem pe mama ei, marea ducesă Anastasia, la balul dat de Maurice Rotschild, îmi răspunse că mama ei îi scrisese că purtam în acea seară o rochie foarte frumoasă. Am
by CONSTANTIN IORDAN [Corola-publishinghouse/Science/996_a_2504]
-
desigur, ce e Sorbona și mai știe și unde se află. Cunoaște, bineînțeles, diferența dintre o rumbă și un tangou și diferența dintre o sambă și un mambo, deși nu crede că mamboul e mai rapid ca un cal în galop. Mă îndoiesc c-ar ști noul dans mambo, pentru că pare să fi apărut și să fi devenit popular doar de curând. Alte preocupări artistic-distractive: Susțineți c-ar merge des la filme și că-i displac musicalurile. Trebuie să verific. Ar
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
spectatorilor. Conținutul lecției de pregătire artistică în gimnastica artistică de performanță: 1. Exerciții pentru pregătirea organismului pentru efort, care pe lângă variantele de mers și alergare pot cuprinde și variații de pași specifici gimnasticii ritmice (pasul ușor, arcuit, ascuțit, înalt, vals, galop, polcă, mazurcă, fandat etc.). 2. Exerciții pentru optimizarea dezvoltării fizice care în acest caz au un aspect artistic de execuție. 3. Exerciții cu sprijin la bara de perete care rezolvă următoarele: formarea ținutei specifice, corecte; dezvoltarea și perfecționarea calităților motrice
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
multă grabă-n viața ta, / Drum pea-nclinat au fost să-ți mai aștearnă, / Când te-au înmugurit din lut și stea / în dimineața tulbure de iarnă!" În preajma exodului tragic, publicase o memorabilă Biografie confesiune (cvasi-expresionistică) în alb-negru în care termenul galop, reper simbolic, duce în halouri metafizice potențând misterul. Imaginea reală a mărturisitorului se subordonează imaginii mitologizante, hiperbolice, în linia basmelor cu Feți-Frumoși: Știu eu, mama și-a zis că mă nasc într-o zodie bună; Plinului pântec așa îi cânta
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
mama și-a zis că mă nasc într-o zodie bună. Ea mai vedea cum în șa voi sălta împreună Cu îndrăzneața fecioară-a pământului, brună, Și-n goană nebună vedea de pe-atunci cum răsună Tropotul lung și mereu al galopului meu. Știu eu, mama mi-a zis că mă nasc într-o zodie bună, Și că-s menit să înving veșnicii și genună Dar nu știa de pe-atunci că-n mine-o să pună Suflet prea grav și răsunet
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
veșnicii și genună Dar nu știa de pe-atunci că-n mine-o să pună Suflet prea grav și răsunet prea slab, că adună Abur de vis și de boală ce-ar fi să răpună Tropotul lung și mereu al galopului meu. Se asociază aici, la modul triontic, ideea de velocitate ("goana nebună") ca impuls spre faptă, ideea de destin inevitabil și în al treilea rând, mirajul monumentalității. Nicăieri nu se dezvăluie mai consitent Eul labișian, încordat, eruptiv, neliniștit, ca în
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
Eul labișian, încordat, eruptiv, neliniștit, ca în această auto-imago din Biografie. La vârsta la care alții fac exerciții de vocaliză, galopantul Labiș apărea în volum! O expresivitate vizual-sonoră fără greș asigură acestui text, cu cadențe de "tropot", cu fervori de "galop", un viitor antologic. Fraze-refren, rime interioare, vocale joase (de tipul u), un tact de metronom marcând apăsat finalul fiecărui vers iată particularități componistice frapante. Partitura în totul, complexă, se constituie într-o admirabilă fugă muzicală. Simbolica goană hipică în proiecție
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
Sunetul ne duce cu gîndul la obiect, căci recunoaștem obiectul prin sunet; dar obiectul însuși (adică modelul la care ne raportăm) rar ar evoca, singur, sunetul. Cînd auzim un zăngănit de lanțuri sau zgomotul făcut de frîul unui cal în galop, o plesnitură de bici, ne gîndim la prizonieri, la o cursă de care. Dacă aceste spectacole ni se înfățișează pe ecranul unui cinematograf, fără ca o orchestră invizibilă să le acompanieze imitînd sunetele, nu vom evoca noi înșine sunetele, iar figurile
by MAURICE HALBWACHS [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
adâncă și mai neistovită a vieții omenești; de vreme ce ea e tot avântul gigantic al spiritului omenesc, care se înverșunează să sfredelească munții, să străbată oceanele, să se cufunde în măruntaiele pământului, să plutească în văzduhuri, căutând-o mereu într-un galop nebun și fără odihnă sau portretizând-o cu o furie sacră în acele minuni de frumusețe, care sunt capodoperele artei. Dacă nicăieri n-ar exista un substrat al ideii de fericire, ar trebui să ne credem jucăriile unui demon care
Nostalgia paradisului by Nichifor Crainic () [Corola-publishinghouse/Science/846_a_1785]
-
ne saturează actualmente spațiul social. În el ne afundăm cu atât mai strașnic cu cât ne zbatem mai tare să scăpăm. Îngăduința lui perfidă ne împiedică totodată să sărim zvelt, ca acrobații cretani, peste ceea ce altfel ne-ar viza în galop sub forma unor coarne aprige și distincte. Odată bestia emasculată și resemnată cu băltitul între limite, ni se blegește și nouă saltul. Sfârșim atunci molfăiți de botul ei nici îmblânzit, nici primitor, ci de o dușmănie ce-și amână trecerea
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
Voga baletului, care Își are aici originea, se amplifică și se răspândește cu o mare rapiditate. După Revoluția franceză (1789), după Restaurație, În diverse țări apar diferite dansuri și anume: valsul În figuri, dans În măsura ternară de origine franceză, galopul ce intră În repertoriul dansurilor de salon cât și În spectacolele de balet, (sec. XVIII), polca, dans În măsură binară, de origine cehă, răspândită În Europa, pe scenă și ca dans de salon, considerată de specialiști ca fiind anticoregrafică, mazurca
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
reprezintă numărul timpilor iar numitorul durata valorii fiecărui timp. Cele mai utilizate măsuri pentru acompanierea mișcărilor sunt: 2/4,3/4,4/4, 6/6. Piesele muzicale scrise În măsura 2/4 care pot fi folosite În lecție sunt: polca, galopul, muzică folclorică, disco, jazz, rap, pop; În măsura 3/4: vals, mazurca, poloneza, piese folk, disco, iar În măsura 4/4: marșuri, jazz, tangou. Piese ca: adagio, horă sunt scrise În măsura 6/6. Începutul partiturilor muzicale este marcat de
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
Modele operationale pentru dezvoltarea vitezei: Viteza de deplasare: alergare În tempouri: lente, moderate, accelerate și maximale (m și sec.): - sprinturi contra cronometru cu diverse mișcări de brațe-trunchi combinate (se cronometrează timpul); - alergare cu spatele, cu fața pe o distanță dată; - galop lateral - Înainte - combinat, pe distanță dată; - pas schimbat: Înainte, Înapoi cu Întoarceri 900 - 1800. Viteza de reacție - se măsoară timpul de reacție la o mișcare (ambidextrie): - balansuri mari de brațe și de picioare, flexări, Întinderi (pe sol, În aer), verificat
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
un călăreț hun, mongol sau japonez, sau un cavalerist de pînă la finele celui de-al Doilea Război Mondial, ar fi parcurs aceeași distanță în practic același timp. Totul depindea de viteza calului (max. 50 km la oră în plin galop) care era, la rîndul ei, condiționată de starea terenului și de greutatea călărețului. Ni se pare evident că un jocheu din zilele noastre, cîntărind c. 60 de kg, l-ar fi putut întrece ușor pe un cavaler medieval în armură
by ADRIAN NICOLESCU [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
lui... Rockeby Venus de către o militantă (probabil iresponsabilă), Mary Richardson, în 1914. La fel de stupid, dar de mare efect, a fost gestul sinucigaș al tinerei Emily Wilding Davison care s-a aruncat în copitele calului lui George V în timpul cursei de galop de la Epsom în ziua de 4 iunie 1913 (Derby Day) și a murit la spital. Mișcarea s-a bucurat de simpatia unui filosof ca John Stuart Mill și a unor literați ca H. G. Wells și Bernard Shaw, ultimul scriind chiar
by ADRIAN NICOLESCU [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
ochii. Căci ei au peste o suta de jocuri felurite și câteva așa de meșteșugite, Încât cei ce joacă parcă nici nu ating pământul și parcă zboară În văzduh”. Este evident că țopăiturile și salturile, ori săriturile pe verticală imită galopul calului și În același timp, după cum spune Eliade, zborul și dansul vrăjitoarelor (zânelor. Relațiile Între Călușari și zâne sunt ambivalente, dansatorii cer ajutorul Merodiadei sau Doamnei zânelor, dar totodată riscă să devină victimele alaiului ce o Însoțește. „Călușarii imită zborul
Magie si mantica in credintele populare romanesti by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Science/1602_a_2911]
-
1971) proliferează concatenările concret-abstracte de materii: oameni-copaci sunt „cuplați într-o sete cosmică și grea”, alteori copacii sunt „cai crescuți în trupul meu”. Poemele proiectează peisaje cosmice, alegorice, încărcate de imagerie metaforică: cai negri, luna-păianjen, crengi de șarpe, cenușă, iarbă (Galop de foc, Cocoși de sete etc.). „Jungla marină” simbolizează lupta eului cu materia uriașă, informă, care îl înlănțuie: „La capătul lumii într-o junglă marină/ mă lupt cu lianele vii zi și noapte./ Roiesc în ochii mei insectele luminii./ Munții
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288864_a_290193]
-
dinapoi sau campat dinapoi. Alura sau mersul câinelui-lup se referă la modul și felurile deplasării pe picioare, care se pot asocia simultan sau succesiv. Din acest punct de vedere se pot diferenția patru tipuri de mers: pas, trap, buestru și galop. La pas toate cele patru picioare trec succesiv prin sprijin și suspensie și, În mod normal se pot atinge 4-5 km pe oră, cu o amplitudine sau lungime a pasului normală (distanța dintre două urme plantare lăsate pe sol de
DE LA LUPUL DIN SĂLBĂTICIE LA CÂINELE-LUP DIN GOSPODĂRIE by Mihaiu Şanţa, Marcel Şanţa, Vlad Florin Şanţa, Alexandra Sima () [Corola-publishinghouse/Science/792_a_1656]
-
din față cu stângul din spate. Este mai obositor decât pasul fiindcă este mai solicitată masa musculară a câinelui. În acest mers poate degaja o viteză de 10-12 km la oră. Ca defect este trapul lupesc, caracterizat prin mersul În galop al membrelor anterioare și În trap a celor posterioare. Buiestrul este tot un mers natural, ce se aseamănă cu mersul a doi oameni care merg unul lângă altul și pășesc În același timp și cu același picior, adică membrele se
DE LA LUPUL DIN SĂLBĂTICIE LA CÂINELE-LUP DIN GOSPODĂRIE by Mihaiu Şanţa, Marcel Şanţa, Vlad Florin Şanţa, Alexandra Sima () [Corola-publishinghouse/Science/792_a_1656]
-
Buiestrul este tot un mers natural, ce se aseamănă cu mersul a doi oameni care merg unul lângă altul și pășesc În același timp și cu același picior, adică membrele se asociază câte două, simultan, pe aceeași parte a corpului. Galopul este un mers săltat și În trei timp, adică Într-un pas se aud trei bătăi, În următoarea succesiune: dreptul posterior, biped diagonal, stângul posterior. Este mersul prin care se poate deplasa cel mai rapid. Ca defect se consideră Însuși
DE LA LUPUL DIN SĂLBĂTICIE LA CÂINELE-LUP DIN GOSPODĂRIE by Mihaiu Şanţa, Marcel Şanţa, Vlad Florin Şanţa, Alexandra Sima () [Corola-publishinghouse/Science/792_a_1656]
-
mers săltat și În trei timp, adică Într-un pas se aud trei bătăi, În următoarea succesiune: dreptul posterior, biped diagonal, stângul posterior. Este mersul prin care se poate deplasa cel mai rapid. Ca defect se consideră Însuși mersul În galop, fiindcă acesta nu este specific câinelui-lup. Un câine este bine conformat numai dacă se constată că Între trunchi și membre există un raport armonic, iar când există o disproporție de lungime Între acestea ne aflăm În fața unui defect ce poate
DE LA LUPUL DIN SĂLBĂTICIE LA CÂINELE-LUP DIN GOSPODĂRIE by Mihaiu Şanţa, Marcel Şanţa, Vlad Florin Şanţa, Alexandra Sima () [Corola-publishinghouse/Science/792_a_1656]
-
tocmai voiam să ne îndepărtăm pe care ne-am fi dorit, pentru o clipă, să le renegăm. Credem că vorbim despre animal și, deodată, ne dăm seama că tot despre om este vorba. Alungați omenescul și el va reveni în galop. "E ca și cum albina și-ar aminti, ca și cum leul s-ar înfuria, ca și cum rândunica s-ar pregăti, ca și cum cerbul s-ar speria" (Plutarh, Trei tratate pentru animale). Astfel parodiază Plutarh opinia comună, care se hrănește de bunăvoie din vechi teze filosofice
[Corola-publishinghouse/Science/1526_a_2824]
-
cardiace poate fi dificil deoarece edemele la membrele inferioare pot fi consecința stazei venoase sau hipoalbuminemiei. De asemenea, comorbiditățile coexistente adesea, ca bronhopneumopatia obstructivă cronică, anemia sau depresia, pot genera dispnee și fatigabilitate. Turgescența venelor jugulare și zgomotul 3 de galop sunt mai specifice pentru diagnosticul insuficienței cardiace la vârstnici. Pentru a facilita diagnosticul sunt necesare determinarea markerilor specifici acestei afecțiuni, ca peptidul natriuretic atrial, precum și efectuarea ecocardiografiei transtoracice. 10.3.3. Valvulopatiile La pacienții vârstnici cu valvulopatii, severitatea leziunii valvulare
Afectarea cardiovasculară în boala renală cronică by Florin Mitu, Iulia Cristina Roca () [Corola-publishinghouse/Science/91927_a_92422]
-
ocolesc de trei ori cetatea, apoi Hector se oprește, îl înfruntă pe Ahile, care îl ucide, îl despoaie de arme (erau propriile lui arme), îi străpunge gleznele și petrece o curea cu care îl leagă de car și pleacă în galop, târând leșul, cu părul despletit, prin praful câmpiei. Ajuns în tabără, ordonă mirmidonilor să rămână în formație și apoi cu toții, în frunte cu el, îl plâng pe Patrocles. Leșul lui Hector, cu fața în jos, zace în țărână lângă leșul
Ahile sau Despre forma absolutã a prieteniei; Ariel sau Despre forma purã a libertãþii by Petru Creţia () [Corola-publishinghouse/Science/1373_a_2880]