1,225 matches
-
Doina Melinte, atletă: Îmi lipsește doar Coronița de Mălin...119 Ioan Mitrea, istoric: Mă străduiesc, cu fiecare zi, să mai recuperez din datoriile față de semeni..............................122 Gheorghe Neagu, profesor: Mă obsedează de o viață versul lui Eminescu....................................... ......................................129 Vasile Orac, grafician: Fiecare carte are universul ei............133 Carmen Rădulescu, solistă de muzică ușoară: Muzica este singura mea pasiune........................................ ..................135 Lector: C. Hanganu Bun de tipar: 24.08.2010 Format A5 Tehnoredactare: S.C. Corgal Press S.R.L. Bacău Editura PIM Iași Șoseaua Ștefan
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
eminescian. Ilustrațiile dumneavoastră sunt nu numai superbe, ci și irepetabile. Care credeți că sunt cei mai buni ilustratori de carte de la noi? Ilustratori de primă mărime au rămas foarte puțini. Ilustratori, de altfel, e puțin spus. Eu prefer noțiunea de grafician de carte, pentru că imaginez cartea în toată complexitatea ei, de la zaț, paginație și până la concordanța cu subiectul. O parte din tineri ar avea plăcerea să lucreze, însă nu sunt stimulați îndeajuns. Nici material și nici profesional. Am participat, de plidă
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]
-
ce am scris, tradus și publicat a fost destinat copiilor și tineretului școlar...................73 Mirabela Dauer, solistă de muzică ușoară: Sunt supărată pe gazetari!...................................... ............................................... . 81 Mircea Dinutz, critic literar: Rămân al Bacăului prin toată ființa mea.............................................. .....................................83 Traian Aalexandru Filip, grafician: Arta presupune o muncă permanentă..................................... ............................................88 George Genoiu, dramaturg: Orice scriitor are câteva obsesii asupra cărora revine......................................... ...........................90 Iancu Grama, poet: Trăiesc cu iluzia că poate se va găsi un sponsor........................................ ..............................................1 0 0 Magda Grigore, poetă: Femeia este o
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]
-
Doina Melinte, atletă: Îmi lipsește doar Coronița de Mălin...119 Ioan Mitrea, istoric: Mă străduiesc, cu fiecare zi, să mai recuperez din datoriile față de semeni..............................122 Gheorghe Neagu, profesor: Mă obsedează de o viață versul lui Eminescu....................................... ......................................129 Vasile Orac, grafician: Fiecare carte are universul ei............133 Carmen Rădulescu, solistă de muzică ușoară: Muzica este singura mea pasiune........................................ ..................135 Lector: C. Hanganu Bun de tipar: 24.08.2010 Format A5 Tehnoredactare: S.C. Corgal Press S.R.L. Bacău Editura PIM Iași Șoseaua Ștefan
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]
-
Ion Truică (n. 1935), grafician, scenograf și regizor de filme de animație, membru al Uniunii Artiștilor Plastici, al Uniunii Cineaștilor, al Asociației Internaționale a Filmului de Animație și al UNITER. A absolvit Institutul de Arte Plastice „Nicolae Grigorescu“. A predat desen, compoziție, istoria costumului și
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
fiindcă doar pentru atâta și tot le-ar fi necesare unele dotări care nu cresc pe toate drumurile. Cartea ta are merite pe care nu-mi propun să le înșir, dar observ cu plăcere că, deși se adresează cu precădere graficienilor, comentariile aparțin totodată unui pictor, grafician, creator de desen animat, scenograf, regizor de film și turist prin secole lungi de cultură. Nu-i puțin lucru. Aduci omagii Orizontalei, Crucii, Oblicei, Scrisului și Imaginii, Golului din pictură și Mâinii binecuvântate Înțelegând
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
le-ar fi necesare unele dotări care nu cresc pe toate drumurile. Cartea ta are merite pe care nu-mi propun să le înșir, dar observ cu plăcere că, deși se adresează cu precădere graficienilor, comentariile aparțin totodată unui pictor, grafician, creator de desen animat, scenograf, regizor de film și turist prin secole lungi de cultură. Nu-i puțin lucru. Aduci omagii Orizontalei, Crucii, Oblicei, Scrisului și Imaginii, Golului din pictură și Mâinii binecuvântate Înțelegând-o pe dinăuntru, datorită cine știe cărei chimii
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
era închis Minotaurul, este considerat spațiul inițial al labirintului. El este organizat ca o încrucișare de drumuri, unele fără ieșire, fundături unde trebuie să descoperi drumul care duce spre centrul acestui alambicat traseu. Tema labirintului a inspirat o seamă de graficieni în realizarea unor lucrări de referință. Trebuie să amintesc coperțile realizate la volumele cu Impresii de călătorie de A.E. Baconski, „Remember“, unde graficianul Done Stan utilizează imaginea planului unui labirint, sugerând traseul complicat al drumului parcurs de scriitor în
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
descoperi drumul care duce spre centrul acestui alambicat traseu. Tema labirintului a inspirat o seamă de graficieni în realizarea unor lucrări de referință. Trebuie să amintesc coperțile realizate la volumele cu Impresii de călătorie de A.E. Baconski, „Remember“, unde graficianul Done Stan utilizează imaginea planului unui labirint, sugerând traseul complicat al drumului parcurs de scriitor în lume. Marcel Chirnoagă a realizat un ciclu de patru gravuri în acvaforte având ca temă „Mitul labirintului“. Original compuse, esențializate, desenate expresionist, aceste gravuri
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
politicienii care controlează viața electorală a unui orășel de provincie. Diferența de scară, de mărime dintre om și obiecte devine pentru privitor o imagine simbolică de neșters, ea stabilind relația eroilor în societate. Această structură scenografică este evocatoare pentru orice grafician care își pune problema semnificației formelor în imagine. Un sentiment straniu, neliniștitor, îl trăiești și atunci când privești un film în care un om călătorește în corpul uman, în care venele, arterele și celulele devin gigantice față de omulețul insignifiant, rătăcitor. Contrastul
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
unei semnificații, care să dea de gândit privitorului. O deschidere reprezintă o șansă de comunicare și ea nu trebuie ratată. Privind pictura metafizică a lui Giorgio de Chirico, înțelegem că fiecare gol trebuie să fie plin de semnificații. Pentru un grafician, jocul deschiderilor în imagine poate fi un element creator, benefic, iar organizarea riguroasă, ritmică, expresivă a golurilor poate să dea forță și caracter compoziției. XIII. Presiunea formelor dominante Georges Braque Mai puțin discutată, mai puțin analizată, presiunea formelor dominante asupra
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
dimensiune, creează un contrast violent, care accentuează tragismul situației. Relația acestor forme abstracte cu formele umane duce la o înfruntare neliniștitoare, deoarece efectul lor este asemenea cu cel al asteroizilor care pătrund în atmosferă și strivesc totul în cale. Arta graficianului constă în găsirea celei mai bune proporții, atât pentru elementul agresiv, cât și pentru oamenii care alcătuiesc grupul din imagine. După dezastrul de la Hiroshima și Nagasaki, asemenea teme apocaliptice au devenit tot mai frecvente în artele vizuale și mai ales
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
utilizat umbre oblice uriașe, stranii, care accentuează dramatismul. În desen, umbra este folosită în mod frecvent la Corneliu Baba pentru a sublinia caracterul personajelor. În gravurile lui H. Daumier întâlnim exemple strălucite de integrare a umbrei în compoziție. Pentru fiecare grafician, umbra face parte din arsenalul de modalități de expresie cu ajutorul căreia se pot obține, prin studii și numeroase încercări, rezultate imprevizibile. XV. Narațiunea etajată Compoziția imaginii în două sau mai multe REGISTRE (benzi orizontale, dreptunghiulare de formă alungită) pune probleme
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
pune probleme noi în ordonarea imaginii. În acest caz, este vorba de realizarea unei narațiuni în imagini, în care să se înțeleagă cu claritate despre ce este vorba și ce se întâmplă în suita de lucrări. Având experiența benzilor desenate, graficienii au trecut și la alcătuirea acestui tip de compoziție complexă, în care eroii trebuie să-și păstreze identitatea de la o imagine la alta, atât tipologic, cât și vestimentar. Genul acesta de compoziție cere o STĂPÂNIRE A FORMELOR FIGURATIVE, ANATOMICE, pentru
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
și forme, de mărimi și structuri, de textură, de umbră și lumină, de valoare, de culoare, de cald și rece, de puritate etc.“. Legea fundamentală a creației artistice, contrastul de culoare are, după Johannes Itten, șapte modalități de existență. Pentru grafician, forma cea mai importantă este contrastul de clar-obscur, dintre deschis și închis, ceea ce corespunde luminii și umbrei. Este prezent în orice imagine, colorată sau nu, întrucât fiecărei culori îi corespunde o treaptă valorică, situată între alb și negru, polii definitorii
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
Există un contrast de clar-obscur de tip acromatic, prezent într-un mare număr de opere, alcătuite pe baza albului, negrului și griurilor intermediare (desene, tușuri, gravuri) și altul de tip cromatic (în care culoarea ocupă un loc secundar). Pentru un grafician, contrastul de clar obscur acromatic este esențial. Cu cât un artist reușește să găsească un echivalent plastic pentru lumea reală și imaginară în raporturi alb-negru, cu atât înțelege mai în profunzime specificul acestei profesiuni. Pentru a simplifica lucrurile, noi reținem
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
și negru pe negru (lucruri de mare rafinament plastic). Mă opresc la două exemple elocvente: gravurile lui Masereel în alb-negru, gândite inspirat, cu contraste violente, și la multe din colajele lui Matisse, imaginate în raporturi teme de culoare. Pentru „ucenicul grafician“, înțelegerea și aplicarea contrastului cromatic sunt hotărâtoare în carieră. XVII. Geometria și caracterul imaginii Kandinsky Fiecare imagine grafică are o construcție ascunsă, disimulată sau evidentă de forme geometrice și de direcții ordonatoare, care dau stabilitate compoziției. Dar o asemenea ordonare
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
o putem citi fără efort. Cărțile cu caractere foarte mici pot fi consultate cu o lentilă, cu o lupă. Nu este indicat să se lucreze cu linii foarte fine care, prin efort continuu, distrug vederea. Ochii sunt organul vital al graficianului și caligrafului, de care aceștia trebuie să aibă o grijă permanentă, specială, cu ajutorul ochelarilor de vedere și/sau de soare. MÂNA tot ce imaginăm, concretizăm se face cu mâna, care trebuie să fie mereu ascultătoare, fermă, decisă, inspirată. Trebuie să
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
ilustrații: Unul din momentele esențiale în creația ilustrației de carte, în general, rămâne fără îndoială corelația dintre imaginea literară și cea plastică, raportul dintre ilustrator - text literar 3. Studiul are două părți. Prima parte afirmă condiția de creator a ilustratorului. Graficianul de carte nu este un simplu traducător al imaginii literare, ci un co-autor al cărții: Ilustrând o carte, graficianul devine într-o oarecare măsură și co-autor, imaginile pe care le creează nu se limitează la litera cărții, la traducerea mot-à-mot
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
și cea plastică, raportul dintre ilustrator - text literar 3. Studiul are două părți. Prima parte afirmă condiția de creator a ilustratorului. Graficianul de carte nu este un simplu traducător al imaginii literare, ci un co-autor al cărții: Ilustrând o carte, graficianul devine într-o oarecare măsură și co-autor, imaginile pe care le creează nu se limitează la litera cărții, la traducerea mot-à-mot a acesteia 4. De aici derivă incompatibilitatea între o atitudine pasivă, obedientă a ilustratorului față de text și condiția sa
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
să folosească pentru aceasta tot arsenalul de elemente plastice: desen, compoziție, culoare 12. În fine, pentru ca o carte să fie adecvat ilustrată ar trebui ca ilustrațiile să fie unitar construite. Grafica ar putea surprinde în acest fel esența universului literar: Graficienii noștri de carte ar trebui să reflecteze mai îndelung aupra acestei imperioase necesități de a gândi aspectul integral al cărții ca atare, de a crea un obiect unic și nu numai de a ilustra 13. Meritul articolului semnat de Frunzetti
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
stilul lor operele ilustrației depăsesc sfera interpretării și se rânduiesc în aceea a creației 16. În anul 1968 în revista Arta, Geta Brătescu, ea însăși ilustratoare, reia tema ilustrației din aceeași perspectivă deschisă odată cu studiul lui Frunzetti, respectiv, a statutului graficianului. Pentru Geta Brătescu ilustrația înseamnă creație în backgroundul textului literar: Ilustratorul poate pleca de la text așa cum peisagistul pleacă de la peisaj, cum portretistul pleacă de la modelul său17. În egală măsură, Geta Brătescu definește ilustrația ca operă a uitării 18, înțelegând prin
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
în întregime 20. A doua afirmație importantă rezidă în observația că un text nu se poate ilustra decât accidental, dar poate să comenteze un calup de imagini și că în această întâlnire a textului cu imaginea scriitorul este anexat de către grafician: [...] nu este posibilă ilustrarea unui text de către grafician, în afara unor improbabile întâmplări, dar poate să existe comentariu potrivit al unei serii de imagini de către un text literar 21. Imposibilitatea ilustrării unui text rezidă astfel în incompatibilitatea dintre imaginea mentală creată
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
în observația că un text nu se poate ilustra decât accidental, dar poate să comenteze un calup de imagini și că în această întâlnire a textului cu imaginea scriitorul este anexat de către grafician: [...] nu este posibilă ilustrarea unui text de către grafician, în afara unor improbabile întâmplări, dar poate să existe comentariu potrivit al unei serii de imagini de către un text literar 21. Imposibilitatea ilustrării unui text rezidă astfel în incompatibilitatea dintre imaginea mentală creată în mintea cititorului și imaginea creată de grafician
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
grafician, în afara unor improbabile întâmplări, dar poate să existe comentariu potrivit al unei serii de imagini de către un text literar 21. Imposibilitatea ilustrării unui text rezidă astfel în incompatibilitatea dintre imaginea mentală creată în mintea cititorului și imaginea creată de grafician: Una din obiecțiiile esențiale care se pot aduce este că, așa cum spuneam la început, universul imaginii fiind de fapt mai puțin orientat, mai puțin structurat, mai bogat în potențialități decât universul sugestiei prin scris, imaginea mentală creată prin scris este
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]