994 matches
-
prin vocea a II-a; - accente numeroase și sf-uri. în sonorități foarte mari (ff la Secondo și f la Primo); - intrări pe jumătăți de timp într-un tempo foarte rapid (Vivace); Pentru acestea sunt necesare: - tehnică pianistică avansată pentru executarea octavelor, acordurilor, staccato, într-un timp rapid. - sincronizarea atacurilor celor patru mâini în jocul toccato pe valori foarte mici de note;realizarea vârfurilor de frază și evitarea unor sonorități aspre în nuanța de ff de la Secondo și f de la Primo. - pedalizare
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
evitarea unor sonorități aspre în nuanța de ff de la Secondo și f de la Primo. - pedalizare precisă efectuată de pianistul de la Secondo. Pentru a rezolva dificultățile prezentate mai sus și a desluși textul, vom prezenta câteva exerciții ce vor facilita interpretarea: - octavele de la sopran (Primo) vor fi cântate simultan cu mâna stângă (Primo), pentru conturarea sensului melodic; - prin augmentarea valorilor mici a notelor superioare din bas, se va clarifica mersul cromatic descendent al liniei melodice, adică prin comasarea celor patru 16-imi care
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
op. 68 (1884) Ermirio, Frederico (n. 1950) Compozitor, dirijor și pedagog italian - Unda (1991) Fellegara, Vittorio (n. 1927) Compozitor și pedagog italian - Invențiune (1950) Fenigstein, Victor (n. 1924) Pianist și compozitor elvețian - Spiele (1971) - Memento et Épitaphe (1981) Ferroud, Pierre Octave (1900 -1936) Pianist și compozitor francez - Sérénade (1927) - 1. Berceuse, 2. Pavane, 3. Spiritual - Marș din L'Évantail de Jeanne (1927) Fibich Zdenek (1850 -1900) Compozitor și pedagog ceh - Mignons op. 19 (1870-1872) - Das goldene Zeitalter op. 22 - 24 miniaturi
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
documentarea riguroasă. M. a îngrijit și prefațat ediții școlare din operele lui Ion Neculce, Anton Pann, Ioan Slavici, A.I. Odobescu, I.A. Bassarabescu. SCRIERI: Furnicel, București, 1954; Misteriosul Mister Misterfield, București, 1958; Aurel Vlaicu, București, 1962; Vulpișor, București, 1969. Traduceri: Octave Aubry, Regele Romei, București, 1938; Israel Zangwill, O lună de miere, București, f.a.; Marica Stiernstedt, Atentat la Paris, București, 1944; V. Berțe, Primii unsprezece, București, 1951; Iaroslav Galan, Măreția omului eliberat, București, 1952 (în colaborare cu Gheorghe Cioclea); I. Laptev
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288147_a_289476]
-
jumătate, de la Soare la Marte un ton, de la Marte la Jupiter o jumătate de ton, de la Jupiter la Saturn o jumătate de ton și de la Saturn la stelele fixe o jumătate de ton, suma fiind de șase tonuri întregi ale octavei. Muzica lui Pitagora era unul dintre obictele subordonate științei divine a matematicii iar armoniile sale erau înregistrate cu precizie cu ajutorul proporțiilor matematice. Aceasta reprezenta armonia siderală pe care și caldeenii o apreciau ilustrând mișcarea astrelor pe cer. "Toate sferele pe
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
existența. La fel, auzul nu percepe undele sonore care depășesc o anumită frecvență vibratorie. În funcție de caz, poate să fie vorba foarte bine de infrasunete, adică sunete a căror frecvență vibratorie este extrem de joasă precum și de ultrasunete, care aparțin din contra, octavelor extrem de înalte ale Claviaturii universale a vibrațiilor cosmice. Ceea ce se aplică văzului și auzului este valabil și pentru gust și miros, căci există alimente care nu produc nici o savoare și arome care nu se traduc prin nici un miros precis. Cât
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
care, pentru cel puțin aceste trei cauze fundamentale, vibrațiile ce dau naștere vederii nu produc nici un efect asupra conștienței obiective. Același proces poate fi aplicat auzului, pipăitului, gustului și mirosului, deoarece în toate aceste cazuri există recepția, transmisia și interpretarea octavelor vibratorii. Le putem numi octave deoarece, în conformitate cu claviatura universală a Spiritului pe care am prezentat-o în cadrul primelor treceri ale tale, cititorule, în spirala din clopot, în Templul virtual pe care doresc să-l creez pentru tine, vibrațiile perceptibile de către
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
trei cauze fundamentale, vibrațiile ce dau naștere vederii nu produc nici un efect asupra conștienței obiective. Același proces poate fi aplicat auzului, pipăitului, gustului și mirosului, deoarece în toate aceste cazuri există recepția, transmisia și interpretarea octavelor vibratorii. Le putem numi octave deoarece, în conformitate cu claviatura universală a Spiritului pe care am prezentat-o în cadrul primelor treceri ale tale, cititorule, în spirala din clopot, în Templul virtual pe care doresc să-l creez pentru tine, vibrațiile perceptibile de către cele cinci simțuri corespund unor
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
am prezentat-o în cadrul primelor treceri ale tale, cititorule, în spirala din clopot, în Templul virtual pe care doresc să-l creez pentru tine, vibrațiile perceptibile de către cele cinci simțuri corespund unor frecvențe vibratorii diferite. De exemplu simțul tactil acoperă octavele dintre două și șaisprezece oscilații pe secundă, în timp ce vederea poate fi sensibilă la frecvențe corespunzând la milioane de oscilații pe secundă. Chiar și numai pentru acest motiv ochiul este un organ atât de complex și, în același timp, atât de
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
jumătate, de la Soare la Marte un ton, de la Marte la Jupiter o jumătate de ton, de la Jupiter la Saturn o jumătate de ton și de la Saturn la stelele fixe o jumătate de ton, suma fiind de șase tonuri întregi ale octavei. Muzica lui Pitagora era unul dintre obictele subordonate științei divine a matematicii iar armoniile sale erau înregistrate cu precizie cu ajutorul proporțiilor matematice. Aceasta reprezenta armonia siderală pe care și caldeenii o apreciau ilustrând mișcarea astrelor pe cer. Toate sferele pe
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
central intra în adormire și funcțiile sistemului nervos vegetativ erau canalizate către perceperea sufletului el însuși. Când se stabilește un contact perfect cu planurile superioare ale Cosmicului, întreaga noastră ființă vibrează la o frecvență ce se integrează, în totalitate, în octavele manifestărilor spirituale, armonia muzicii sferelor. Eram în acel moment mai mult suflet ce animă un corp, decât corp animat de un suflet. Deci ne simțeam eliberați de limitările noastre terestre și realizam conexiuni de taină la nivelul Realității divine. Poetul
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
de hîrtie fălțuite pentru a crea fiecare caiet. Într-un in folio, foaia este împăturită o dată și fiecare caiet are două file, într-un in quarto e pliată de două ori și fiecare caiet are patru file, într-un in octavo, de trei ori și fiecare caiet are opt file etc. Ca și manuscrisele, primele texte tipărite nu erau nici numerotate, nici paginate, ci erau compuse din numeroase foi trase în sute de exemplare; deci trebuiau inventate repere pentru a conduce
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
1986; Corigent la limba română și alte proze, îngr. și pref. Mircea Popa, Cluj-Napoca, 1989; Opere, I, îngr. Emil Manu, introd. Valeriu Râpeanu, Galați, 1995; Roșu, galben și albastru, îngr. și pref. Teodor Vârgolici, București, 1998; Versuri, Chișinău, 2000. Traduceri: Octave Mirbeau, Pogromul, București, 1910; Maurice Maeterlinck, Sora Beatrice, București, 1913. Repere bibliografice: Lovinescu, Scrieri, I, 378-396, IV, 574-580; Gheorghe Savul, Despre micul curent literar de la noi și îndeosebi despre poezia d-lui Ioan Minulescu, Iași, 1913; Trivale, Cronici, 137-149; N.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288163_a_289492]
-
terapie pentru dezvoltarea intonației corecte. Dacă la elevi se observă neajunsuri ale auzului muzical, foarte util este: - solfegiatul elementar; - activizarea maximă a auzului în cântatul la instrument prin folosirea coardei libere pentru controlul intonației sunetului cântat cu degetul 4, a octavei , a unisonului. - controlul cu un alt instrument (egal acordat). Controlul cu mijloacele aceluiași instrument nu trebuie să degenereze într-o însoțire parmanentă. O insuficientă coordonare a sunetului cu mișcarea duce la elev la acele căutări ale sunetului pe limba viorii
Primii paşi : contribuţii la metodica studiului şi predării viorii la elevi : (caiet de profesor) by Maria Toronciuc () [Corola-publishinghouse/Science/91587_a_92393]
-
Rodionov, în capitolul VI al lucrării “Lecții începătoare în cântatul la vioară” prezintă exerciții și piese pentru ansamblul de doi sau trei soliști cu vârste și pregătire egală. Ei cântă același material sonor dar în canon, sau în canon pe octave diferite (vezi ultimile șase exerciții!) Beneficiul incontestabil al fiecărui elev membru, se realizează în calitatea execuției personale cât și în determinarea întregului ansamblu. De aici va decurge și plăcerea de a studia și 104 cânta corect individual și împreună. Un
Primii paşi : contribuţii la metodica studiului şi predării viorii la elevi : (caiet de profesor) by Maria Toronciuc () [Corola-publishinghouse/Science/91587_a_92393]
-
35a-36d). Heptada 8, ultimul număr prim al decadei, reprezintă Intelectul (I, 6, 11 Pallas; I, 6, 45-48) și lumina primordială (), întruchipează viața sau principiul ei cel mai nobil și sănătatea (cicluri sau bioritmuri în cuprinsul unei existențe; I, 6, 62-81). Octava 9, fiind dublul lui patru, simbolizează erosul, prietenia (), gândirea () și chibzuința (); este asociată și cu octava muzicală sau octocordul (= armonie rațională). Demiurgul (Tim. ; Comm. fabricator, deus, creator) este cauza activă, capabilă de a produce mișcarea; nici în lumea devenirii, nici
by Marcus Tulius Cicero [Corola-publishinghouse/Science/1099_a_2607]
-
45-48) și lumina primordială (), întruchipează viața sau principiul ei cel mai nobil și sănătatea (cicluri sau bioritmuri în cuprinsul unei existențe; I, 6, 62-81). Octava 9, fiind dublul lui patru, simbolizează erosul, prietenia (), gândirea () și chibzuința (); este asociată și cu octava muzicală sau octocordul (= armonie rațională). Demiurgul (Tim. ; Comm. fabricator, deus, creator) este cauza activă, capabilă de a produce mișcarea; nici în lumea devenirii, nici în lumea ideilor nu creează nimic absolut; activitatea sa se concentrează în jurul unor realități deja existente
by Marcus Tulius Cicero [Corola-publishinghouse/Science/1099_a_2607]
-
causa modulaminis.) Macrobius exclude orice tip de hazard, de iraționaltate, nimic din ea nu este accidental, sau lipsit de muzicalitate, este sub guvernarea rațiunii și a legilor divine; perfecțiunea acestei muzici stă în raporturile numerice ale cvartei, cvintei, tonului și octavei. Armonia sferelor nu era înțeleasă ca o armonie propriu-zisă, ci ca un tipar complex de intervale muzicale care, încadrate înlăuntrul aceleași scări muzicale, dacă răsunau în același timp, producea un dulcis sonus (Cic. Somn. Scip.5, 1). Harmonia presupunea ideea
by Marcus Tulius Cicero [Corola-publishinghouse/Science/1099_a_2607]
-
în raport cu centrul mișcării, adică Pământul. Constanța acestei viteze este un fapt demonstrat de experiență, prin urmare nu există nicio contradicție, întrucât se referă la două mișcări diferite. Acest concert celest constă din combinarea a 7 note diferite, conținute într-o octavă, deși existau 8 sfere ( era exclusă); Mercur și Venus, a căror viteză orbitală este aceeași, emit aceeași notă (II, 4, 8-9 octo sunt igitur quae moventur, sed septem soni sunt qui concinentiam de volubilitate conficiunt, propterea quia Mercurialis et Venerius
by Marcus Tulius Cicero [Corola-publishinghouse/Science/1099_a_2607]
-
încheie cu numărul 27, care determină distanța acesteia; progresia este calculată de fiecare dată pornind de la distanța astrului precedent la Pământ, ceea ce înseamnă că intervalele muzicale se adaugă, nu se suprapun. Pământ 34 Luna Soare Venus Mercur Marte Jupiter Saturn octavă octavă dublă 3 oct. 3 oct. 4 oct. + cvintă oct. +1 ton +1 cvintă + 1 ton Armonia Sferelor este produsă de sunete și armonia în sine provine din faptul că raporturile și notele sunt consonantes. Macrobius insistă pe ideea că
by Marcus Tulius Cicero [Corola-publishinghouse/Science/1099_a_2607]
-
cu numărul 27, care determină distanța acesteia; progresia este calculată de fiecare dată pornind de la distanța astrului precedent la Pământ, ceea ce înseamnă că intervalele muzicale se adaugă, nu se suprapun. Pământ 34 Luna Soare Venus Mercur Marte Jupiter Saturn octavă octavă dublă 3 oct. 3 oct. 4 oct. + cvintă oct. +1 ton +1 cvintă + 1 ton Armonia Sferelor este produsă de sunete și armonia în sine provine din faptul că raporturile și notele sunt consonantes. Macrobius insistă pe ideea că această
by Marcus Tulius Cicero [Corola-publishinghouse/Science/1099_a_2607]
-
muzicale cf. Nicomachos Manuale harmonicum VI, Iamblichos De uta Pythagorica XXVI, 115-21, Boethius De Ins . musica I, 10, Gaudentius Harmonica introductio XI. 33 În varianta lui Cicero Pământul nu emite niciun sunet. 34 Se ajunge la un total de 14 octave, 2 cvinte și 2 tonuri sau 15 octave și 3 tonuri; Macrobius nu efectuează calculul, însă intervalele dintre Mercur și Marte, dintre Jupiter și Saturn sunt discordante. 35 Unii teoreticieni ai muzicii au arătat că Platon s-ar fi inspirat
by Marcus Tulius Cicero [Corola-publishinghouse/Science/1099_a_2607]
-
uta Pythagorica XXVI, 115-21, Boethius De Ins . musica I, 10, Gaudentius Harmonica introductio XI. 33 În varianta lui Cicero Pământul nu emite niciun sunet. 34 Se ajunge la un total de 14 octave, 2 cvinte și 2 tonuri sau 15 octave și 3 tonuri; Macrobius nu efectuează calculul, însă intervalele dintre Mercur și Marte, dintre Jupiter și Saturn sunt discordante. 35 Unii teoreticieni ai muzicii au arătat că Platon s-ar fi inspirat pentru muzica sferelor din corzile lirei. 36 cf.
by Marcus Tulius Cicero [Corola-publishinghouse/Science/1099_a_2607]
-
mêlaient pour les délasser, et par forme d'intermède, des petits poèmes composés des mêmes vers à peu près qu'on avait récités, mais dont ils détournaient le sens pour exprimer une autre chose, propre à divertir le public", în Octave Delepierre, Essai sur la parodie chez les Grecs, les Romains et les modernes, Londra,1870, p. 8 (apud G. Genette, op. cit.). Dacă această ipoteză s-ar confirma (întrucât nu este decât o ipoteză), ea ar înlătura multe din rupturile de
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
dintrun singur vers (monostih) și ajungând până la stanțe de douăzeci de versuri (specifice Renașterii italiene). Strofele mai frecvent utilizate sunt: distih (două versuri), terțina (trei versuri), catrenul (patru versuri), cvinaria (cinci versuri); strofele ample (sextina - șase versuri -, septima - șapte versuri -, octava - opt versuri -, nona - nouă versuri -, decima - zece) sunt mai puțin folosite. - Discursul poetic modern se alcătuiește, frecvent, din strofe inegale, care marchează astfel secvențele. Modernitatea se manifestă și prin discursul continuu, astrofic. În cazul acesta, diferențierea secvențelor se operează la
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]