648 matches
-
cuminte, îmbrăcat cu niște jeanși negri, o scurtă de piele și, pe dedesubt, tricou albastru care-i vine foarte bine, „se pupă cu ochii mei, nu?”, o atenționase bărbatul, pe la ora zece, când plecase la Teatru pentru repetiții. — Eu sunt Ofelia - și fata, mândră de ideea ei, intră în sala palatului, rămâne în picioare lângă masa roșie, într-un colț - și asta-i sala palatului, am vrut să sugerez doar: trei pânze roșii, lungi, adică pereții sălii, o masă cu un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
o desface cu dragoste și o ține pe palmele ridicate și întinse. Încremenește în picioare acolo, în partea dreaptă a sălii palatului, lângă masa purpurie, ține pleoapele în jos, privirea i-a dispărut, un giulgiu s-a așezat peste ochii Ofeliei. Carnetul cu numele femeilor revine în mintea ei, alungă paginile alea, l-a lăsat special printre cărți, ca să mă facă geloasă, sigur e așa. Și se liniștește. Puțin... — Fato, dar Ofelia a murit!!!, din carnea ei frumoasă și curată au
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
a dispărut, un giulgiu s-a așezat peste ochii Ofeliei. Carnetul cu numele femeilor revine în mintea ei, alungă paginile alea, l-a lăsat special printre cărți, ca să mă facă geloasă, sigur e așa. Și se liniștește. Puțin... — Fato, dar Ofelia a murit!!!, din carnea ei frumoasă și curată au răsărit toporași, ea stă cu îngerii sus, ce să caute, acuma, în scenă??? — A murit?, și ce dac-a murit? Eu cred că trebuie să fie aici, lângă tine, nu acolo
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
că mă iubești, adică eu nu voi muri niciodată, că asta înseamnă „te iubesc”, eu o să mor de tot doar la moartea ta, de-abia atunci o să plecăm împreună, patul nunții va fi sus doar atunci, m-am gândit ca Ofelia să rămână aici, în scenă, până la sfârșit, și, după ce Hamlet moare, actrița o să arunce pe el cămașa asta roșie, înțelegi ce vreau eu în scena asta cu Ofelia și Hamlet?, cred că putem scoate din personaje, mie nu-mi trebuie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
împreună, patul nunții va fi sus doar atunci, m-am gândit ca Ofelia să rămână aici, în scenă, până la sfârșit, și, după ce Hamlet moare, actrița o să arunce pe el cămașa asta roșie, înțelegi ce vreau eu în scena asta cu Ofelia și Hamlet?, cred că putem scoate din personaje, mie nu-mi trebuie mulțime, popor, oșteni, or să fie în scenă Regele, Regina, Hamlet, Laertes, Osric, Horațio, mai vedem, mai gândesc, eu aș vrea un altfel de Hamlet... Du-te și-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
palmele ei deschise în sus... Tânărul iese din sală repede, parcă ar pierde ceva, se duce la dulap, deschide ușile care scârțâie prelung, scotocește grăbit, găsește un tricou negru, se schimbă. E îmbrăcat în negru, reintră în palat, ca hipnotizat. Ofelia e tot acolo, cu cămașa roșie pe palme. La palat, pe stâlpul porții, a cântat pasărea morții... o sclipire de o secundă pe meningele lui cabrat ca un cal de rasă. — Puică, dacă te-ar auzi regizorul meu, ar zice
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
viață. El: suntem acuma după scena cimitirului; Hamlet, Laertes, spadele, sunt la fel de lungi?, cupele cu vin, otrava, duelul. Am zis bine? Ea: bine, să te aud. El: ia cartea și dă-mi replica, fii și Laertes, eu îmi imaginez că Ofelia e acolo, că a rămas acolo. Tânăra lasă cămașa jos, pe parchet, ca un semn al prezenței morții în spațiul acela, și, aplecându-se - își dă seama că ar fi trebuit să acopere și podeaua cu o pânză roșie, ar
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
lupți, ți-am zis să te duelezi, fandează măcar o dată, fă câteva mișcări pentru mine, vreau să te văd, ești un actor cu suflet, vreau să văd dacă ai și tehnică. Eu trec la loc, lângă masă, și sunt iar Ofelia, vrei?, doar duelează, câteva mișcări, te rooog! Și fata se duce iar în locul Ofeliei, ia cămașa în mâini, lasă pleoapele în jos, peste viață. — Eu să nu am tehnică?, uite că m-am gândit să-ți tai ție capul, până la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
mine, vreau să te văd, ești un actor cu suflet, vreau să văd dacă ai și tehnică. Eu trec la loc, lângă masă, și sunt iar Ofelia, vrei?, doar duelează, câteva mișcări, te rooog! Și fata se duce iar în locul Ofeliei, ia cămașa în mâini, lasă pleoapele în jos, peste viață. — Eu să nu am tehnică?, uite că m-am gândit să-ți tai ție capul, până la lupta cu Laertes, o să-ți tai capul, ca să-ți arăt că am tehnică, o să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
La marginea orașului“ de Tzara și „Balada spînzuratului“, respectiv prozopoemul „Stan Gurău“ de Ion Vinea („La marginea orașului“ e șocant de asemănătoare, tematic, cu „Balada spînzuratului“, ambele - scrise în 1915). Atît Vinea, cît și Tzara improvizează deconstructiv despre „Hamlet” și „Ofelia” („Hamlet“, respectiv „Proclamație“, fără a mai aminti prozele), despre iubiri și destine de femei provinciale, despre înserări autumnale și vacanțe etc. În poemele din 1913-1915 ale lui Vinea, impusurile iconoclaste sînt însă cenzurate de o melancolie retractilă, proiectate - nostalgic - în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
sunt numeroase, iar, pe lângă scriitori, între care Dostoievski, Kafka, Hölderlin, Rilke, Poe, Withman, Odysseas Elytis, Trakl, Salah Mahdi etc., poemele lui Daniel Corbu sunt cutreierate de personaje emblematice sau de simboluri ale literaturii universale: Estragon, Godot, Hamlet, Faust, Penelopa, Ulise, Ofelia, Leopold Bloom, Corbul lui Poe, Don Quijote / Cavalerul Tristei Figuri, prințul Mâșkin etc., în compania cărora își creează poemele, aprinse solilocvii, protejându-și astfel integritatea visului, fiindcă Nimeni nu pleacă prea departe de sine. Existența nutrită de vis și dedicată acestuia
Aventura lecturii : poezie română contemporană by Mioara Bahna () [Corola-publishinghouse/Imaginative/367_a_1330]
-
și suferințele, după ce a făcut totul ca să pară de viță aleasă. În opera sa de început nu există eros, doar erotism, sunt declarații, exteriorizări ale unor stări sufletești inflamate, căci Manuela iubește „donjuani” sau zburători fiind variantă a Penelopei sau Ofeliei, emanatoare ale unor stări nedefinite perpetue. În linii generale stilul scriitoarei a evoluat de la caracterul romantic digresiv și adițional Ăscrierile de început), la acel obiectiv, sobru și tinzând mai ales spre exactitate decât spre culoare, volutele ample ale expresiei lirice
Femeia în faţa oglinzii by Corina Alexa-Angheluş () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1162_a_1871]
-
poftiți la vot ! America vă așteaptă ! TRASUL DE COADĂ Onorat public, completul de judecată e complet. Domnul Dânsul e din partea Comisiei de apărare în contra abuzurilor iar doamna e avocata Societății pentru protecția animalelor cu blană de casă. Mâță. Pardon ? Mâță Ofelia - jiuristă de drept comun și animalier. Începeți. Să-nceapă Domnu’Dânsu de la abuzuri. Încep dacă se-nchid ușile. Vreți un proces cu ușile închise ? Da. Că vine tot curentul de pe hol. Și vi-i teamă că o să vă-nbolnăvească ? Ași ! I-
CÂINELE DIZIDENT by Aurel Brumă () [Corola-publishinghouse/Imaginative/505_a_1289]
-
ca să se învețe minte! începem? Perfect. În ce vreți să vă ghicesc?Cafea, palmă, picior, ochiu stâng, contul bancar sau în bombonele? E posibil și-n bombonele? Da. Dar numai dacă sunt bine așezate pe colivă! Cum vom sta, madame Ofelia, cu finanțele în noul an ? Excepțional de tot. Va geme haznaua Băncii Naționale de aur. De aici și proiectul poleirii câtorva sute de mii de românași cu aur pentru a fi trmiși în străinătate. Ca studenți? Ași. Ca mumii egiptene
CÂINELE DIZIDENT by Aurel Brumă () [Corola-publishinghouse/Imaginative/505_a_1289]
-
deloc), să nu dirijăm a IX-a decît o dată, c-o știe toată lumea. Unii, mai neavizați, mai trîndavi, ar fi-n stare să creadă că Everac e invidios pe Shakespeare. Adevărul este că n-are de ce. Martori stau Păvălache și Ofelia. Sau Tina Turner, care are Întotdeauna un orgasm În timpul concertelor sale. Din păcate, nu se vede, nu se aude. În schimb se citește În Monitorul oficial o poezie de rezistență compusă de ministrul agriculturii și alimentației, pentru că-ntre rimă și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
La Încheierea vizitei, Înaltul oaspete s-a Îndreptat spre.” E de parcă distinsul oaspete nici n-ar fi fost. Așa cum declamă și prof. Țucra-n Azi: „Problema Frontului este a fi sau a nu fi” (se repetă). Reiese că Frontu e Hamlet, Ofelia, Rodica Beclean, stafia-i clar cui aparține, groparul se cunoaște. De obicei, piesa asta se sfîrșește prost. Gazeta de Vest, condusă de Guleș, publică gînduri de legionar senil. „Noi nu am făcut politică, am făcut doar educație spirituală a omului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
3907. Iorgulescu Ilie, 46 apartamente, București, str. Cantemir 80. 3908. Imobiliară Amzei, Șoc. Anonimă, 49 apartamente, București, Piața Amzei 15; str. Mendeleev 17. 3909. Ionescu Ion, 5 apartamente, București, str. Delea Veche 43; str. Lt. Paulescu 5 A. 3910. Iancu Ofelia, 38 apartamente, București, str. Ț. Masaryk 6; str. 13 Decembrie 14; str. Olteni 3; str. Udricani 12; str. Hristo Botev 32. 3911. Ioniță Gh., 17 apartamente, București Cioplea, B-dul Ion Sulea 35; str. Dristor 108; str. Euf. Popescu 33; Cal
EUR-Lex () [Corola-website/Law/106118_a_107447]
-
Briand 1, cal. Victoriei 42 și Kuibasev 7 4407. Lepădatu Alexandru, 1 apartament, Cluj, str. Bolintineanu 16 4408. Logotneti Seuli, 2 apartamente, București, str. Dionisie Lupu 16, 65 4409. Leoveanu Elenă, 4 apartamente, București, str. Gral Angelescu 175 4410. Lăzărescu Ofelia, 4 apartamente, București, str. Buzoianu 11, str. C. Nanu 4 M. 4411. Marculescu Elisa, 7 apartamente, București, str. Col. Orero 28 4412. Milian Carolina, 5 apartamente, București, str. Vasile Lascăr 8, str. Uranus 32 4413. Mzalator Rachel, 8 apartamente, București
EUR-Lex () [Corola-website/Law/106118_a_107447]
-
Predeleanu Const. și Olga, 3 apartamente, București, str. Racoviță 18. 6390. Patelli N. Nuli, 6 apartamente, București calea 13 Septembrie 124, sos. Panduri 2 6391. Panaitiu C-tin și Clemente, 5 apartamente, București str. G-ral Dr. Demostene 11-19 6392. Popescu Ofelia și fiică Maria Vioconescu, 6 apartamente, București str. Dr. Sergiu 24; str. Teodosie Rudeanu 52; str. Nicolae Ionescu 5 6393. Pârvulescu Paraschiv, 4 apartamente, București str. Toamnei 125 6394. Platz Iohanu, 3 apartamente, București, str. Bahluiului 17 6395. Pop C.
EUR-Lex () [Corola-website/Law/106118_a_107447]
-
nebunie; spectacolul trebuie să aibă multă comedie: Hamlet, Polonius, Groparii, Osric, au multă comedie, sînt bufoni, sînt ca viața, care nu se desfășoară pe un singur plan; piesa nu e lirică, nici filosofică: are valoare de krimi horror și comedie; Ofelia trebuie scoasă din puritatea în care-a fost jucată: ea și prințul au trăit împreună; ea e singurul personaj normal dar înnebunește pe parcurs; la teatru în teatru, vin bodyguarzii și omoară actorii, apoi îi pun în saci de plastic
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
e singurul personaj normal dar înnebunește pe parcurs; la teatru în teatru, vin bodyguarzii și omoară actorii, apoi îi pun în saci de plastic și-i scot din scenă; lupta dintre H. și Laertes se desfășoară în groapa cu var, Ofelia stînd, dreaptă, între ei; L. are și el nebunie, e labil psihic: după ce se bate cu H., îi cere iertare, vrea să se-mpace; Regina, fiindcă fusese măritată cu un bătrîn, nu putea să facă dragoste cu el decît băută
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
Popa, Marian, Dicționar de literatură română contemporană, Ediția I, București, Editura Albatros, 1971; Ed. a II-a, București, Editura Albatros, 1977. Popa, Marian, Istoria literaturii române de azi pe mâine, I, II, București, Editura Semne, 2009. Popescu, Dumitru Radu, Complexul Ofeliei, București, Editura Viitorul românesc, 1998. Popescu, Titu, Arta ca trăire și interpretare, Timișoara, Editura Facla, 1982. Pora, Mircea, O lume îngălbenită, un fel de amurg, în "Orizont", 14 (1992). Raicu, Lucian, Reflecții asupra spiritului creator, București, Editura Cartea Românească, 1989
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
nu se duce deloc. Mona: Pe mine, în orice caz, să nu mă trimiți. Octav: Nici nu mă gîndesc. Mona: Adică speri să mă trimit singură... Octav: Ei, toate speranțele au o limită... Oh, sărman Hamlet! El o trimitea pe Ofelia la mănăstire ca s-o salveze de mediocritate... de feminitatea aceea împotmolită în sucuri glandulare... în suavele noroaie erotice... Și-acolo rămîne... Pe veci! Ha! El voia s-o ridice de la "mă iubește, nu mă iubește" la "a fi sau
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
proximitate, cotidiană - eșuează, ea trebuie intensificată; în plus, trebuie căutate soluții noi. În fața crizei declanșate de lipsa rezultatelor și a iritării crescânde a regelui, Polonius propune punerea în funcțiune a unui ingenios dispozitiv de supraveghere: la insistențele lui, fiica sa, Ofelia, încântătoare „momeală”, îl va provoca pe Hamlet la o discuție, în scopul obținerii unei declarații de dragoste din partea prințului, în vreme ce Polonius, ca de altfel și Claudius, se va ascunde „în spatele unei draperii” pentru „a observa întâlnirea”. Supravegherea se va desfășura
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
uneltitorilor, inducându-i din nou în eroare. Supraveghere dejucată... Piesa îi lasă aici regizorului o deplină libertate de alegere: Hamlet poate începe scena „în cunoștință de cauză” sau poate avea revelația strategiei adoptate de tabăra adversă pe parcursul desfășurării întâlnirii cu Ofelia. Supravegherea demascată este o supraveghere ratată! În cazul de față, ratată nu numai din pricina dispozitivului dezamorsat, ci mai ales din cauza unei erori de analiză: când nu e nimic de văzut, nici supravegherea nu are ce să-ți arate. În Hamlet
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]