1,293 matches
-
l, care senmnifică în context, plânsul, în versuri scurte, unde multe cuvinte au valori expresive; o neliniște metafizică sugerată de cele trei cuvinte-cheie : plumb, cavou, singur, care creează o melodie tristă, dizarmonică: "Muzica lui Bacovia este dizarmonică, sincopată, țipată la trompetă, histerică" (N. Manolescu). Poezia Plumb poate fi considerată expresia concentrată a creației bacoviene. Lacustră Unul din motivele fundamentale bacoviene este acela al ploii, al umezelii, al singurătății. În poezia Lacustră, poetul contemplă ploaia, la început senzorial "aud plouând", "aud materia
Dicţionar de scriitori canonici români by George Bădărău [Corola-publishinghouse/Science/1401_a_2643]
-
de metafora existențială, de praguri, esențe, transsubstanțieri. Cântărețul de sticlă, poemul titular al primei plachete, rezumă metoda prin care descrierea unor sinestezii - sunetele „de sticlă” ale bluesului unui jazman virtuoz - primește reverberări magice: „și el despică arșița/ Cu pasul jaguarului/ [...] trompeta se-ntoarce spre umăr,/ vibrațiile cerului se sparg/ în mii de sunete colorate/ și oamenii aleargă desculți/ în urma picioarelor lui goale”. Dominantă într-o primă etapă este comunicarea într-un orizont epopeic, dar și cerebral încifrată - tiparul de adâncime e
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288424_a_289753]
-
marcat cu vopsea în orice loc al corpului sau echipamentului. STARTUL JOCULUI. Când arbitrii sunt siguri că jocul poate începe, ei ridică mâna dreaptă pentru a-l anunța pe Judecător; după aceasta Judecătorul trebuie să dea un semnal folosind o trompetă. Acest semnal va anunța începutul jocului. Numărătoarea inversă și semnalele “jocul poate începe” vor fi anunțate ambelor echipe simultan. Pe terenul de joc nu au voie să fie mai multe persoane decât numărul dinainte anunțat de jucători. Se poate întâmpla
Activităţi Sportiv-recreative şi de timp liber: paintball, mountain bike şi escaladă. by Balint Gheorghe () [Corola-publishinghouse/Science/321_a_640]
-
doar fanfara de la Mlenăuți care la unele zile festive mai cântă și prin comuna noastră. Există la nivelul județului Botoșani un festival al fanfarelor la care participă și fanfara de la Hudești. Din Vatra câțiva tineri au învățat să cânte din trompetă. Aceștia sunt Sâsâeac Ionel, Bostan Cristi și Bostan Florin. Pentru cinstirea îndelungatei activități cultural artistice din Hudești, în anul 1972, într-un cadru festiv s-a sărbătorit a 90-a aniversare a formației corale din Hudești la care au participat
Monografia comunei Hudeşti. Judeţul Botoşani by Gheorghe Apătăchioae () [Corola-publishinghouse/Science/91870_a_93216]
-
hainele. Vânzătorii ambulanți veniți de la târg cu marfă special pentru această sărbătoare își îmbiau cumpărătorii cu înghețată, bomboane ambalate în staniol de diferite culori, cu ciocolată, pișcoturi, acadele, susanuri etc. Vocile lor stridente nu reușeau să acopere sunetele puternice ale trompetei, flautului, saxofonului, acordeonului și tobei, o formație a Căminului cultural care era angajată de organizatorii horei și instalată pe un parapet construit special pentru astfel de evenimente. Hora de pe toloacă aduna aproape întreaga suflare a satului. Adulții și vârstnicii se
Acorduri pe strune de suflet by Vasile Fetescu () [Corola-publishinghouse/Science/83169_a_84494]
-
vreme mod de creație fondat pe o retorică a hazardului, ca în această piesă de pe la sfârșitul anului 1916: „păsări copilărie pluguri repede / hanuri / lupta la piramide / 18 brumar / pisică pisică e salvată / plânge / valmy / virează virează roșu / plângi / în gaura trompeta lenți clopoței / plânge / mâinile crăpate ale arborilor / ordin / plânge / el / către alb către pasăre / plângem / voi plângeți / alunecă / tu porți țintuite pe cicatricele tale proverbe lunare...” (în traducerea Irinei Mavrodin). Supraviețuiesc abia câteva sintagme mai convențional articulate, în rest - abolirea
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290319_a_291648]
-
împietrit inima și având inima împietrită nu a răspuns când a fost chemat, pentru care a fost pedepsit, așa veți fi pedepsiți acum pentru că ați crezut în rațiunea voastră și nu în vechile și venerabilele cuvinte". Și va suna fatidica trompetă. Astfel este, fără vreo îndoială, sentimentul adânc al acestei moderne și foarte grave erori care se cheamă transformism, vicleșug care se antepune rațiunii. Dar îndepărtarea noastră de el trebuie să se facă printr-o asiduă și atentă contemplare a perfecțiunilor
by Miguel de Unamuno; [Corola-publishinghouse/Science/1089_a_2597]
-
surprinde printr-o serie de imagini inedite, e aici ceva din dorința poetului de a concretiza stări, trăiri care plutesc dincolo de cuvinte: "circuitul galvanic al bucuriei", "întâlnirea cu tine a fost o ciocnire de planete" sau "Un arbore, ca o trompetă/ ne așteaptă pe marginea serii, un arbore de sugativă,/ (...) Purtam în nări o respirație de vată/și pe ochi, ca un stindard,/ voaletă de alge." După un debut de succes cu volumul Cântarea Cântărilor, caracterizat printr-o poezie aluzivă, bazată
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
ironice, dar ironia nu mai pare a atinge aici subiectul propriu-zis al discursului, ci universul exterior și modul de reflectare al acestuia în spațiul literar. Totul conduce spre o demitizare: "Glasul de Sus era o legendă, un mit./ Departe o trompetă din șanțul cu oameni ne chema;/ am vrut să răspund, dar gura mi-era plină de pământ/ și din șanțul cu oameni mitraliera prea tare lătra". Totul e material, nu se lasă nicio cale de evadare-n spiritual. Războiul aruncă
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
textul e o încercare de transpunere în materie a inefabilului: Închisă în zeci, în sute de chitare/ asemenea unor sicrie pentru copii/ ultima vârstă trecu pe sub arcadă". Tot din sfera imaginilor care creează impresia de univers aplatizat, amintim Amurg, " Sunetele trompetelor se turtiseră de ziduri", "Trecătorii pe străzi le prindeau ca pe muște:/(...) toată lumea sălta fiindcă era vals/ cântat la final de toamnă prelungă". Plasticizarea imaginii se face voit cu elemente ale derizoriului sau chiar ale grotescului ușor îndulcit, pentru a
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
realului folosind un alt cod decât cel al limbajului comun, rațional, și anume unul oniric. Deformarea realului sub impactul unei viziuni proprii, halucinante, pare desprinsă, la Constant Tonegaru, din tehnicile suprarealismului, anticipând totodată construcțiile deliberat onirice de mai târziu: "Sunetele trompetelor se turtiseră de ziduri/ din chioșc plecând rotunde ca niște mingi", " Sunetele trompetelor se lipiseră de ziduri/ și altele se-nălțau ca baloanele de săpun/ în obraji cu ferestre, turle și case/ atâta de grase că plesneau sus." (Amurg). Într-
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
unul oniric. Deformarea realului sub impactul unei viziuni proprii, halucinante, pare desprinsă, la Constant Tonegaru, din tehnicile suprarealismului, anticipând totodată construcțiile deliberat onirice de mai târziu: "Sunetele trompetelor se turtiseră de ziduri/ din chioșc plecând rotunde ca niște mingi", " Sunetele trompetelor se lipiseră de ziduri/ și altele se-nălțau ca baloanele de săpun/ în obraji cu ferestre, turle și case/ atâta de grase că plesneau sus." (Amurg). Într-o manieră asemănătoare se reface ludic universul, ca spațiu al maximei libertăți creatoare
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
încă și se lansează în prima parte a ariei declarând că ea l-ar ierta pe Belfiore 37 că nu s-a prezentat mai curând numai dacă acesta va prezenta scuze credibile. Belfiore nu răspunde la acest demers, iar atunci când trompetele răsună anunțând sosirea Contelui Ivrea, ea izbucnește întro cabaletta acidă în care comunică că aceasta este ultima șansă a lui Belfiore să se arate și să-i ceară mâna. Din istoria operei După succesul operei Oberto, Conte di Sân Bonifaccio
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
plină de oameni în costume de sărbătoare. O regata este pe punctul de a avea loc. Loredano și Barbarigo sosesc să urmărească mulțimea fericită, indiferență la soarta familiei Foscari și a Dogelui. Loredano da semnalul pentru începerea întrecerii, dar deodată trompetele sună și mulțimea îngrozită se îndepărtează. O galera intra în port pentru a-l duce pe Jacopo în Cretă. Înainte de a se îmbarca, Jacopo își ia rămas bun cu tristețe de la Lucreția și de la copiii săi, și îi spune să
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
el a visat că un batran, venind spre el și adresăndu-i-se cu cuvântul căpitan, i-a interzis să intre în Romă, care este tărâmul lui Dumnezeu și nu al muritorilor (Mentre gonfiarsi l'anima). Venindu-și în fire, Atilla ordona trompetelor să sune pentru începerea marșului către Romă (Oltre quel limite t'attendo, o spettro!). Abia încep trompetele să sune când se aude un cor mistic care se apropie. De pe dealuri coboară o lungă coloana de de tineri și de fecioare
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
să intre în Romă, care este tărâmul lui Dumnezeu și nu al muritorilor (Mentre gonfiarsi l'anima). Venindu-și în fire, Atilla ordona trompetelor să sune pentru începerea marșului către Romă (Oltre quel limite t'attendo, o spettro!). Abia încep trompetele să sune când se aude un cor mistic care se apropie. De pe dealuri coboară o lungă coloana de de tineri și de fecioare române. În fruntea lor se află Patriarhul Leo, bătrânul pe care Atilla l a văzut în visul
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
cum în vis un batran l-a apucat de păr și i-a ordonat să oprească marșul către Romă. Cabaletta Oltre quel limite, t'attendo, o spettro pentru aria Mentre gonfiarsi l'anima Rezumat : Venindu-și în fire, Atilla ordona trompetelor să sune pentru începerea marșului către Romă. Aria Dagl'immortali vertici din actul ÎI, scena 1 Rezumat : După ce primește ordin de la Împăratul Valentinian să se întoarcă la Romă deoarece hunii se retrag, Ezio declară că el nu acceptă să fie
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
pe Lida. Amândoi își susțin nevinovăția, dar Rolando furios nu îi ia în considerație, nici pe unul, nici pe celălalt și își reneagă soția, după care se întoarce spre a-l ucide pe Arrigo. Chiar în acel moment se aud trompetele chemând trupele la lupta, astfel că Rolando găsește un mijloc mai bun de a-l pedepsi pe Arrigo: dizgrația datorită unei aparente lașități în fața inamicului. El părăsește cameră și zăvoraște ușa lăsăndu-l pe Arrigo și Linda înăuntru. Cuprins de disperare
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
tonurile utilizate sunt deschise - acestea sunt armonici naturale ale tonurilor fundamentale ale tuburilor. Există o inadvertenta între faptul că instrumentele folosite sunt dotate cu vâlve (care nu au fost inventate decât după mii de ani de la momentul desfășurării dramei). Primele trompete cântă în tonalitatea La bemol, în timp ce următoarele trompete cântă în Și natural. Efectul amestecului brusc al celor două tonalități când cel de al doilea grup de trompete intra în scenă este spectaculos. Nu există nici cea mai mica îndoială că
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
ale tonurilor fundamentale ale tuburilor. Există o inadvertenta între faptul că instrumentele folosite sunt dotate cu vâlve (care nu au fost inventate decât după mii de ani de la momentul desfășurării dramei). Primele trompete cântă în tonalitatea La bemol, în timp ce următoarele trompete cântă în Și natural. Efectul amestecului brusc al celor două tonalități când cel de al doilea grup de trompete intra în scenă este spectaculos. Nu există nici cea mai mica îndoială că impactul marșului triumfal din Aida a fost copleșitor
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
au fost inventate decât după mii de ani de la momentul desfășurării dramei). Primele trompete cântă în tonalitatea La bemol, în timp ce următoarele trompete cântă în Și natural. Efectul amestecului brusc al celor două tonalități când cel de al doilea grup de trompete intra în scenă este spectaculos. Nu există nici cea mai mica îndoială că impactul marșului triumfal din Aida a fost copleșitor, iar peste ani tema muzicală a devenit cea mai populară melodie din lume, recunoscută și apreciată pe tot mapamondul
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Desdemonei. Cassio recunoște că a găsit batistă în apartamentele sale. Iago se asigura că Otello a recunoscut batistă și aduce vorba de Bianca, amantă lui Cassio. Otello, înebunit de gelozie, vă recepta discuția ca fiind despre Desdemona. În plină discuție trompetele anunță sosirea demnitarilor venețieni în frunte cu Lodovico - ambasadorul Veneției. Cassio pleacă în grabă în timp ce Otello confirmă că “a auzit și a văzut totul”. El renunța la ideia de a o otrăvi pe Desdemona și accepta propunerea lui Iago ca să
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
anodin și pitoresc. În schimb, Ț. se remarcă aici prin trei aptitudini exploatate la capacitate maximă în romanele ulterioare: decupajul precis al detaliilor, finețea analizei psihologice și abilitatea de insinuare a ambiguității într-un discurs aparent inofensiv. Citabile sunt îndeosebi Trompete după-amiaza, unde se narează eșecurile burlești a doi cineaști în tentativa de a regiza un film deja „regizat” - sugestie a relațiilor imprevizibile dintre „artă” și „realitate”, și nuvela titulară a volumului, care, prin bovarismul personajelor, este o prefigurare a „căderii
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290210_a_291539]
-
italiană se ascunse după stânci și copaci, permițând infanteriei grecești să se apropie; când ajunseseră „la distanța de asalt”, aceștia se repezeau spre pozițiile italiene „scoțând strigăte infernale”, predominând expresia „A yera, A yera”, însoțită de „sunetul strident al unor trompete mici”. Același informator ascultase mărturisirea unui soldat italian care, plecând în concediu, spunea cu amărăciune: „grecii luptă, au pentru ce. Eu, ca și mine mulți alții ne ducem în Italia; să mai lupte și alții, să lupte cine vrea și
Serviciile secrete ale României în războiul mondial (1939-1945) by Cezar MÂŢĂ () [Corola-publishinghouse/Science/100955_a_102247]
-
Fumul bunicului (1971) - preferința pentru formele scurte ale prozei este evidentă, îndeosebi sub „specia sentimentală a povestirii-evocare” (Nicolae Balotă), în Zborul de probă (1968), Noaptea și ziua (1970), Walhalla (1973) și O partidă de bile (1973) ori în Fantezie pentru trompetă solo (1976) M. își arată disponibilitatea pentru construcția amplă, tinzând spre dimensiunea romanului. Specia în care se exprimă deplin este narațiunea amplă, atent și fin articulată, ca în Walhalla, macronuvelă sau microroman, proză emblematică tematic, stilistic și ca tipologie. Înclinația
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288062_a_289391]