7,229 matches
-
și promovând încrederea în destinul luminos al patriei. Poporul, oamenii muncii strâns uniți sub flamura acelorași idealuri, făuritorii tuturor valorilor civilizației noastre socialiste - aceștia sunt eroii literaturii contemporane, cei care dau poemelor și romanelor de azi substanță ideatică și prospețime stilistică, precum și șansa de a dura în timp.“ („Marile idealuri - permanențe ale scrisului românesc“, Scînteia, 20 ianuarie 1984) „Țara și poporul, noțiuni pe care le cultivau cu ardoare oamenii de cultură ai celui de-al 19-lea început de veac, sunt
Antologia rușinii dupã Virgil Ierunca by ed.: Nicolae Merișanu, Dan Taloș () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1362_a_2727]
-
penibile. Ultima povestire din carte, anexa ei, numită „O călărire în zori“, ar merita o discuție mult mai lungă. Niciodată n-am putut crede cu ade vărat că povestirea asta a fost scrisă de Cezar. Este-n ea o perfecțiune stilistică și de viziune străină tuturor celorlalte texte ale lui și care-mi amintește de mari virtuozi ai prozei americane de azi, Robert Coover, de exemplu, sau Donald Barthelme. Subiectul sofis ticat, filmarea și eclerajul foarte subtile, fraza flexibilă fac din
Tinereţile lui Daniel Abagiu by Cezar Paul-Bădescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/612_a_1368]
-
revadă părinții, rudele, prietenii și meleagurile pe care au văzut lumina zilei, milioanele de români, răspândiți pe toate continentele, parcurg mii de kilometri. Sintagma foamea de amintiri - a ținut să precizeze Dumitru Dascălu - nu am folosit-o pentru a colora stilistic povestea mea. Ea (foamea) mi s-a înfățișat în forma ei nudă, așa cum se va vedea mai departe. Într-o zi de mijloc de săptămână dintr-o primăvară năbădăioasă, mai exact în luna lui Florar a anului 2008, am răspuns
Ediţia a II-a revizuită şi îmbogăţită. In: CHEMAREA AMINTIRILOR by Vasile Fetescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/504_a_769]
-
Dascălu e firescul cu care dezvăluie în culori luminoase, vesele, îndemnând la contemplație și visare..... Perspectiva e controlată de afect, importanța personajelor și a obiectelor în cadru e dictată de sentiment.” Tudor Octavian- jurnalist „De o mare coerență și unitate stilistică, denotând o personalitate artistică puternic individualizată, ce a evoluat spectaculos de la an la an, expoziția de față îl situează printre numele de referință ale creației naive românești. Un instinct sigur al gradării și armoniei cromatice precum și un dezvoltat simț al
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
poștă. Era primul album în care apăream ca sculptor, alături de alți mari artiști din țară. Pe prima pagină se puteau citi rândurile scrise de criticul de artă Deliu Petroiu: „Arta Naivă românească își va dobândi prestigiul numai printr-o pecete stilistică proprie. Astfel, ea va impune o „a treia cale”care va fi, față de profesioniști și amatori, nu în concurență ci complementară. În deplină libertate și autonomie ea vizează revitalizarea creativității populare cristalizate în vreme, în concordanță cu sensibilitatea modernă. Tradițională
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
cu el și lau considerat apărătorul nevoilor lor. „Omul ăsta este ca noi și, în plus, le zice bine, nui iartă!“ își spune telespectatorul proletar. Desigur, în ultimul rând, la toate aceste calități se adaugă nervul de pamfletar și abilitățile stilistice ale lui Cristian Tudor Popescu - dar asta doar în ultimul rând. Avem dea face, prin urmare, cu o formulă de succes, care nu a întârziat să fie copiată. Doi dintre epigonii lui Cristian Tudor Popescu sunt, în mod evident, Adrian
UMBRE PE ECRANUL TRANZIŢIEI by CEZAR PAUL-BĂDESCU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/579_a_1033]
-
toate treptele ierarhiei didactice universitare, iar în anul 1990 a devenit profesor. În 1976 a obținut titlul de Doctor în Filologie, cu teza Limbajul poetic eminescian, sub conducerea prof. dr. doc. Gavril Istrate. Din 1991 a fost conducător de doctorat, specializarea Stilistică și poetică. De-a lungul anilor a predat cursuri de Stilistică, Poetică, Teoria limbii, Lingvistică românească (Sintaxă), Poetica eminesciană, Stilistica și poetica imaginarului. În luna septembrie 1974 a urmat un stagiu de pregătire Corso di alta cultura, organizat de Fundația
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]
-
Udine, Italia (mai 2006), în cadrul Programului Erasmus/Socrates. Spirit novator, a fost inițiator și organizator al mai multor manifestări științifice și culturale cu caracter național și internațional: Colocviul Național Studențesc „Mihai Eminescu“, ediții anuale (1975-2006); Colocviul Național de Lingvistică, Poetică, Stilistică, Iași, 1985; Conferința Națională de Filologie „Limba română azi“, Iași-Chișinău, în colaborare cu Universitatea de Stat a Moldovei și Societatea „Limba noastră cea română“ din Republica Moldova - 10 ediții (1991-2006), ediția a X-a (3-7 noiembrie 2006), în colaborare și cu
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]
-
Coșeriu, Nicolae Iorga etc.) și în limba italiană. A publicat volumele monografice: Structura gramaticală a limbii române. Verbul (Iași, Editura „Junimea“, 1976); Limbajul poetic eminescian (Iași, Editura „Junimea“, 1979); Structura gramaticală a limbii române. Sintaxa (Iași, Editura „Junimea“, 1983); Structura stilistică a limbii române contemporane (București, Editura Științifică și Enciclopedică, 1986); Structura gramaticală a limbii române. Numele și pronumele. Adverbul (Iași, Editura „Junimea“, 1987); Morfo-sintaxa verbului românesc (Editura Universității „Al.I. Cuza“, 1997); Gramatica limbii române (Iași, Editura „Polirom“, 1997, 1999
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]
-
1970 s-a ocupat de formarea și conducerea unui cor cameral „Camerata” al corpului didactic din Iași, format, în majoritate, din profesori de muzică. Are meritul de a fi realizat un ansamblu cu sonoritate unitară și cu o notorie maleabilitate stilistică și coloristică. Cu această formație a repurtat frumoase succese la concursurile internaționale de la Debrecen (Ungaria), Gorizzia și Arezzo (Italia) și a efectuat turnee în Italia, Franța, Germania, Belgia, Olanda, Ungaria, Ucraina, Georgia, Spania, Republica Moldova. A fost dirijor colaborator la Festivalul
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]
-
demonstrează o capacitate de înregistrare exemplară. Sprijinindu-se pe un scenariu ce pare că nici nu a auzit de șabloane, Pița reușește un excelent film de actualitate din familia deschisă de Reconstituirea și care mai cuprinde Proba de microfon. Căutările stilistice în sine, ca și o anumită neadecvare la subiect ce caracterizează două dintre creațiile sale cele mai viu disputate : Concurs și Pas în doi sunt străine Falezelor de nisip. Aici, Pița nu face nici un fel de concesii (sau cel puțin
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
patologic de dependență a Călăului de Victima sa. Această mutare în arhetip este realizată cu o mare subtilitate, elucidându-se abia la nivelul moralei fabulei, ca efect al narațiunii asupra spectatorului, nicidecum prin efecte cinematografice. Tocmai de aceea, față de stridențele stilistice și conceptuale ale unor creații inegale, precum Concurs sau Pas în doi (primul este distrus de final, al doilea salvat de final...), pentru a nu mai pomeni falsitatea deranjantă din Rochia albă de dantelă (poate cel mai slab film al
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
precum Concurs sau Pas în doi (primul este distrus de final, al doilea salvat de final...), pentru a nu mai pomeni falsitatea deranjantă din Rochia albă de dantelă (poate cel mai slab film al lui Dan Pița), siguranța și coerența stilistice ale Falezelor de nisip nu pot decât să bucure. Pentru că există în acest film, dincolo de un demon al actualității perfect ținut în frâu, un firesc al meditației existențiale care onorează cinematograful românesc în general și pe cel al lui Dan
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
mai bună factură : cel al unui vechi debutant, precum Nae Caranfil care a deschis un drum, odată cu E pericoloso sporgersi , și cel al unor proaspăt debutanți, precum Mungiu și Muntean. Caranfil și Mungiu sunt mai apropiați din punct de vedere stilistic decât Caranfil și Muntean, însă, tematic, amândoi explorează cam aceeași realitate (ca de altfel și Cristi Puiu, cu formidabilul său debut de acum un an, Marfa și banii), și anume cea a mafiilor autohtone. Cred că este direcția cea bună
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
care făcea inutile artificiile cinemaului tradițional. ̨ n anul următor, Cristi Mungiu participa și el, în aceeași secțiune a Cannes-ului, cu debutul său în lungmetraj, Occident. Numai că între Marfa și banii și Moartea domnului Lăzărescu există o continuitate stilistică, în timp ce între Occident și 4, 3, 2 se cască o prăpastie (tot stilistică, la o adică) surprinzătoare. Mai mult, mizerabil distribuit, Marfa... a înregistrat o cădere în termeni de încasări, în timp ce Occident s-a descurcat bine la box-office, devenind unul
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
și el, în aceeași secțiune a Cannes-ului, cu debutul său în lungmetraj, Occident. Numai că între Marfa și banii și Moartea domnului Lăzărescu există o continuitate stilistică, în timp ce între Occident și 4, 3, 2 se cască o prăpastie (tot stilistică, la o adică) surprinzătoare. Mai mult, mizerabil distribuit, Marfa... a înregistrat o cădere în termeni de încasări, în timp ce Occident s-a descurcat bine la box-office, devenind unul dintre filmele de succes ale acelui an. Acest parcurs diferit al celor mai
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
teză, mesaj, conceptș, „metodăș, „relevanță socialăș, „agendăș. Spun „istovireș deoarece cred că e mult mai confortabil să aplici o schemă interpretativă gata făcută unei opere de artă, decât să apreciezi acuitatea cognitivă a unui scriitor, o nouă formă de exuberanță stilistică sau un travelling cum nu s-a mai făcut. Problemele morale, inclusiv cea despre care discutăm acum, sunt vechi, dar mijloacele de expresie artistică nu sunt doar proteice în timp, ci sunt diferite de la un artist la altul. Cu alte
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
spunem că Cecilia Bârbora e perfectă și că Dorel Vișan întâlnește aici cel mai bun rol al său de la Iacob încoace. Daneliuc după melci (pitorescul binișor temperat) Chiar dacă nu am gustat și nu mi-e rușine să recunosc - acel moft stilistic numit Glissando, mă consider un admirator al lui Mircea Daneliuc ; am apreciat Cursa de-nceput, am găsit interesant Ediție specială, am jubilat la Proba de microfon (unul dintre cele mai bune filme românești), am rejubilat la Croaziera, m-am emoționat
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
deocamdată, e mai mult un răsfăț : artizanat cu pretenții Diavolul și bunul Dumnezeu în serial După primele două episoade ale serialului Cioran, aș spune repede ce nu mi-a plăcut în el Obiecțiile mele sunt de două naturi : cele strict stilistice și cele conceptuale. Amândouă, firește, sunt discutabile, în măsura în care mă definesc pe mine ca spectator față de ceea ce mi se dă să văd (și, așadar, să optez). Obiecțiile de ordin stilistic se referă la o anumită calofilie sățioasă, metodică : există cadre memorabile
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
plăcut în el Obiecțiile mele sunt de două naturi : cele strict stilistice și cele conceptuale. Amândouă, firește, sunt discutabile, în măsura în care mă definesc pe mine ca spectator față de ceea ce mi se dă să văd (și, așadar, să optez). Obiecțiile de ordin stilistic se referă la o anumită calofilie sățioasă, metodică : există cadre memorabile și există altele pur mediocre. Evident, trebuie să existe și așa ceva, ca în orice film, numai că acestea nu sunt funcționale : nu fac să treacă emoția. Există un ilustrativism
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
o cârcoteală critică. Mai mult, trecerea de la comic la melancolic (melancomicăria, cu alte cuvinte) este rezolvată neted tocmai pentru că regizorul va fi păstrat de-a lungul filmului aceeași neutralitate empatică, în care scurtul accident (filmarea din mână) servește drept delimitare stilistică. A fost sau n-a fost ? nu este doar cel mai entuziasmant debut în filmul românesc de după 89, ci și unul dintre acele filme românești (extrem de puține : Reconstituirea, Probă de microfon, Secvențe, O lacrimă de fată) în care chestiunile legate
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
nu va fi niciodată bine cotat (atunci când este, sigur e cel mai prost vezi Jefferson în Paris...), în timp ce unul tezist al lui Stanley Kramer va avea, constant, de la trei stele în sus... în sistemul Caranfil, Woody Allen nu are sincope stilistice, Shadows and Fog sau Hollywood Ending (două catastrofe trei stele fiecare) sunt la fel de bune precum Crimes and Misdemeanors sau Zelig (două capodopere tot trei stele). Etc. etc. Chiar și-așa, Tudor Caranfil e de preferat multora dintre cei care sunt
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
care controla totul) nu obosea să repete că filmul este o artă pentru mase ba chiar, arta fanion din acest punct de vedere ! , dorința unor regizori la curent cu ce se întâmpla în cinematograful mondial de a-și subiectiviza demersul stilistic se izbea de comandamente ideologice precis codificate. încercări (și reușite) au fost totuși ; pe lângă intensul ”moment subiectiv” din finalul Pădurii spânzuraților abil integrat narațiunii, perfect explicabil din punctul de vedere al perspectivei personajului Bologa și, oricum, episodic în economia filmului
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
o cronică determinabila, coerentă.” Viziunea poematica, perspectiva divergență, spațiul germinativ pentru fantasticul satiric sunt trăsături circumscrise configurației românești de farsă. Spiritul ludic este surprins și de Ov.S.Crohmălniceanu. Acesta consideră că jocul este omninegator al stereotipiilor prozei moderne. Chiar virtuozitățile stilistice din descrieri și stilul original intra în aceeași deformare spectaculara, anulatoare, ,, autodestrămarea textelor devorate de incertitudine”, ,, jocul înșelător al scrisului”. ELEMENTE LITURGICE PRIVIND CĂSĂTORIA îN ANTICHITATEA PĂGÂNA, LA EVREI ȘI LA CREȘTINII PRIMELOR VEACURI Pr. Ovidiu Iulian COROZEL 1. Preliminării
Colegiul Naţional "Cuza Vodă" din Huşi : 95 de ani de învăţământ liceal by Costin Clit () [Corola-publishinghouse/Memoirs/643_a_1320]
-
monografica. Chiar dacă izvorul de inspirație n-a fost doar meleagul natal, memoria afectiva a artistului diluează dimensiunile universalului, supunându-le unei grile de autohtonizare. Poate o stradă din periferia Parisului să-l fi inspirat, dar Viorel Huși o supune unei stilistici plastice a locului natal, o hușenizează. Observat cu atenție, cerul nu e senin, dar solaritatea e vizibilă atât prin umbrele prelingându-se de la bază figurilor și obiectelor, cât mai ales in seninătatea emoțională pe care o degajă tabloul. Nori îndepărtați
Colegiul Naţional "Cuza Vodă" din Huşi : 95 de ani de învăţământ liceal by Costin Clit () [Corola-publishinghouse/Memoirs/643_a_1320]