62,720 matches
-
sonoră. Efremov, deși gelos la început pe regizorul român, de care s-au îndrăgostit actorii lui, miza pe o victorie a acestui spectacol pentru a-și susține politica de revigorare, de înoire a acestui teatru, cândva celebru, iar acum în "criză teribilă, monșer". Aproape de premieră au apărut și necazurile, stâncile subacvatice, care te rănesc fără să știi când și cum, care loveau în bunul mers al repetițiilor vorba ceea dușmanul veghea și avea spate chiar la Ministerul Culturii. La vizionare s-
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
toate ratările (câte or fi fost), predându-se de fiecare dată unei "dramatice implicări" a regiei 12. Chiar dacă Cehov cel care "îmbolnăvește și înflorește întreaga ființă"13 și Caragiale prin care vom înțelege că "teatrul se află într-o permanentă criză"14 au însemnat autori de referință în întreaga carieră a lui Alexa Visarion, Shakespeare reprezintă centrul de emergență al creației regizorului, acoperind în bună măsură însăși ideea despre ceea ce reprezintă teatrul și arta spectacolului. Iar volumul Spectacolul ascuns (2012) confirmă
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
noi înșine și, în același timp, un divorț evident între ceea ce suntem și ceea ce dorim să fim. Această lectură personală înalță caracterul de la stadiul său individual, particular, până la cel universal, simbol al însingurării individului uman aflat într-un moment de criză. [...] În aceeași Cortină (personală) de cuvinte, Alexa Visarion își definește creația: un film al copleșitoarei tristeți umane, al singurătății și al întoarcerii în sine, un film al necuvintelor, drama individului ce încearcă să spere acolo unde nu mai este nimic
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
cum este Alexa Visarion să se facă (aproape) absent în teatrul românesc de după căderea cenzurii. Am câteva aproximații de bănuieli, pe care le scriu aici, cu riscul unui abuz. Dar și cu sentimentul că e posibilă o minimă "simptomatologie" a crizei care se poate institui între creator, limbaj și istorie, într-un punct al timpului interior al creatorului. 1. Artistul crede că arta este o contraputere la puterea politică (sau economică) al cărei punct ierarhic de observație se află în spațiul
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
la orice aventură teatrală, concentrându-se exclusiv pe film, ceea ce-și găsește explicație, presupun, într-un conflict interior. În sensul că între temele sale anterioare și noile realități s-a produs o inadecvare, ceea ce-l face să acuze o criză de mesaj. În faptul că Alexa Visarion reîncepe și nu termină un spectacol, cum zice Banu, eu văd deci un Sisif fericit. Nu cred că Sisif m-ar mai fi fascinat într-atât dacă bolovanul, la rândul lui, nu l-
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
-vă ca câinii." (Valentin Silvestru) [...] Paravanul lui Cehov, obiect metaforă ce domină finalul actului III, a devenit strategie de înțelegere și principiu de reprezentare la Alexa Visarion în spectacolul Trei Surori de la Timișoara. Nicio explozie. Nicio fanfară. Nici dansuri. Nici crize de nervi. Doar așteptarea decentă, doar cancerul care macină totul ca nisipul, și efortul de a fi adevărat prin ridicarea Paravanului între scenă și sală. Virtuozitate? Nu. Înțelegerea textului scris de Autor, printr-un concept al Regizorului. (Dragoș Galgoțiu) Ion
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
un scenariu pe care l-am scris după o schiță de Alexandru Sahia Moartea înghițitorului de săbii în care, pornind de la universul autorului, încerc să vorbesc despre singurătatea artistului "presat" de glorie și moarte, despre raportul artist-putere opresivă și despre criza unei societăți ce traversează o etapă tulbure, angoasată... Vă mulțumesc și vă urez mult succes! Interviu realizat de Cornelia BARBU 1981 Ochiul din centrul inimii. E posibil un Caragiale universal? E posibil! Stimate Alexa Visarion, v-ați întors din America
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
excitată de un eveniment erotic, lume ce își subordonează reacțiile într-o mascaradă ce permite dezvăluirea. Găsiți similitudini semnificative cu lumea noastră? Cred că epoca mă obligă să citesc astfel opera și să caut conecțiile. Sebastian s-a retras din criza prin care trecea România, dar această retragere nu cred că e altceva decât o atitudine extremă de a privi și a ignora. Rostul unui regizor este să elibereze energiile asunse într-o operă, să asculte vocile încă nedeslușite. A răspunde
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
nu totdeauna pe moneda reală, o încercare a unor colegi de a mă exclude din această muncă pe motivul că lucrasem înainte, că lucrasem în străinătate, cine mi-a dat drumul, de ce... Dureros. N-am putut trece peste momentele de criză și-am "părăsit" echipa din România, prietenii de-acasă pentru a mă alătura, întru sprijinul meu, prietenilor din străinătate. Ei m-au ajutat să rezist. Radu Penciulescu, George Banu, profesorul Jan Kott. Apoi, unele lucruri ce au frapat după '89
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
și Viena, la Budapesta și Moscova. Montasem Noaptea Furtunoasă la Teatrul de Artă din Moscova și, odată, la o repetiție, enervându-mă le-am spus că sunt cu 10 de ani în urmă față de teatrul românesc. Sigur exagerasem. Moment de criză. Iar Innokenti Smoktunovski, mulțumind actorilor români, aplecându-se în fața lor, le spune că nu de 10 de ani e vorba, ci de 20 de ani. Suflet de artist, Innokenti Mihailovoci!... Acum se tinde spre o dictatură managerială. Care considerați a
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
un program și proiecte, pentru realizarea acestora el își formează o echipă. Managerul este executantul proiectelor, și nu gânditorul programului. La noi, acum se tinde spre o dictatură managerială, creată uneori din neștiință, din dorința firească de a renunța la criză, din necazuri și nereguli financiare. Pe de altă parte sunt și interesele unor intruși în familia artiștilor, oameni fără har și fără talent, fără dragoste adâncă, fără noblețe, care, în virtutea faptului că, și-au socotit bine interesele și au trecut
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
și, firesc, eram obligat să am o atitudine demnă: demisia. De altfel proiectele s-au derulat cu dificultate în timpul directoratului meu, teatrul cunoscuse perioade de glorie sub Radu Penciulescu și Dinu Săraru și această glorie avea repercursiuni asupra stării de criză... A contribuit din plin și criza publicului care mutase teatrul în stradă, în confruntările politice, eliberând energiile necesare comunicării teatrale dincolo de tribuna scenei. Proiectele Teatrului Mic nu au avut anvergura pe care mi-o dorisem, dar am ajutat trupa să
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
o atitudine demnă: demisia. De altfel proiectele s-au derulat cu dificultate în timpul directoratului meu, teatrul cunoscuse perioade de glorie sub Radu Penciulescu și Dinu Săraru și această glorie avea repercursiuni asupra stării de criză... A contribuit din plin și criza publicului care mutase teatrul în stradă, în confruntările politice, eliberând energiile necesare comunicării teatrale dincolo de tribuna scenei. Proiectele Teatrului Mic nu au avut anvergura pe care mi-o dorisem, dar am ajutat trupa să reziste, să între în normalitate. în
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
al actelor violente comise de femei împotriva bărbatului și procentul covârșitor al situațiilor în care femeile erau victime ale bărbaților. Date concrete, susținute de statistici clare, arată de exemplu, că în a doua parte a anului 1977, în centrele de criză din spitalele newyorkeze, s au înregistrat 490 de femei victime ale violenței domestice și doi bărbați (Johnson, 1995). Literatura de specialitate, chiar și aceea care găsește o incidență relativ apropiată a actelor violente comise de femei și bărbați, subliniază gravitatea
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
din punctul de vedere al dezvoltării morale. Stadiul matur al dezvoltării morale plasează viața și protejarea ei ca valoare supremă în scara motivațională ce susține comportamentele individului (Kohlberg, 1981). Pe de altă parte, suferința intensă, de durată, precum și situațiile de criză stârnesc trăiri imature și dependente, diminuând liberul arbitru în judecată și autonomia în acțiunile subiectului. Violența instituțională este o formă de violență colectivă având la bază interesele unei instituții. rândul acestor violențe se numără acțiunile regimurilor totalitariste împotriva unor grupuri
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
sociale stimulatoare de comportamente agresive, avem: provocările, atacul la persoană, modele de relaționare socială agresive a individului (prezente în familie, în școală, în media etc.), instituții (care promovează strategii de marginalizare, abuzive față de anumite persoane sau categorii sociale), perioade de criză socioeconomică și chiar strategii internaționale agresive declanșatoare de războaie. Pentru demontarea sau evitarea unui context instituțional agresiv a apărut și este intens promovat conceptul de politically correctness. Dar „marea majoritate a actelor de violență și abuz de orice fel se
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
o vreme în care și condițiile de trăi din orașe deveniseră precare 1 (Chirot, 1978). Nici o clipă nu se remarcau diferențele culturale între sat și oraș. în spatele cifrelor și a planurilor, oamenii nu erau văzuți, nu existau. în perioada de criză economică galopantă de după 1980, salvarea a venit de la sat, din micile producții pe loturile personale, minuscule, îngăduite de procesul de colectivizare. Ceaușescu a fost consternat și revoltat constatând că micile loturi personale dădeau o producție mai mare decât aceea de pe
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
10,5 miliarde de dolari, și 1984, pe fundalul unei deteriorări drastice a existenței cotidiene, o pătrime din datoriile externe au fost plătite, rămânând o datorie de 7,5 miliarde de dolari. în Raportul Tismăneanu se consemnează: „Extrema severitate a crizei economice din România socialistă a fost rezultatul deciziilor aberante ale lui Ceaușescu și conducerii de partid de a continua cu politica de industrializare extensivă și de a plăti integral și în timp cât mai scurt datoriile externe ale țării”(p.
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
și de a identifica aspectele care țin de noua cultură, diferite de cele ale vechii culturi”. Incapacitatea derulării acestui proces conștient de separare, de onorare a trecutului dureros și despărțire de el, determină amalgamul greu de suportat pe plan social, criza morală pe care Durkheim o numește anomie: „starea de derută normativă în care se găsesc indivizii ca urmare a unor perioade de mari crize sociale (revoluții, calamități naturale, războaie), care generează suspendarea temporară a funcționalității vechilor norme și stabilirea autorității
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
onorare a trecutului dureros și despărțire de el, determină amalgamul greu de suportat pe plan social, criza morală pe care Durkheim o numește anomie: „starea de derută normativă în care se găsesc indivizii ca urmare a unor perioade de mari crize sociale (revoluții, calamități naturale, războaie), care generează suspendarea temporară a funcționalității vechilor norme și stabilirea autorității controlului social exercitat de instituțiile specializate în aplicarea de sancțiuni celor care încalcă legile”. Se mai aplică la conflictul normelor vechi cu cele noi
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
K.C. Nguyen (1999) ca fiind manifestări tipice ale prizonierilor din închisori, față de cei aflați în libertate care sunt percepuți ca nepăsători. Prizonierii au sentimentul de a fi abandonați de cei din afară, din libertate. Trauma societală include aceste stări de criză, de pierdere a orientării sănătoase a societății, de pierdere a centrului de interes sănătos, copilul, precum și de confuzie generală, pesimism și disperare. în acest moment, statisticile europene indică societatea românească ca având cel mai ridicat grad de pesimism, cu o
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
asupra fenomenului și deși nu sunt integrate, adesea sunt complementare. Cel mai frecvent, măsurile practice care se iau sunt ateoretice, încercând soluționarea de moment a situațiilor de violență în familie, în cadrul unui pragmatism centrat pe problemă și adesea dominat de criză. Dar perspectivele teoretice feministe, psihanalitice, sistemice, umaniste, ale învățării sociale sau cea a teoriei atașamentului aduc viziuni diferite și sugerează strategii de intervenție specifice, atât cu agresorul, cât și cu victima. Probabil că adesea eșecul ce se înregistrează în intervențiile
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
doar în părintele care pleacă, ci în întreaga lume a adulților, în oameni. O formă de trădare cu consecințe mai grave decât ne putem imagina asupra dezvoltării și socializării copilului este atunci când spunem copilului ceva doar pentru a depăși anumite crize de moment, dar ulterior nu facem ceea ce am spus. Astfel, se știe că pentru mulți copii, primele zile la grădiniță nu sunt bine acceptate. Adeseori mamele, pentru a scăpa de plânsul copilului și a-l face să rămână singur, la
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
locuri în statisticile privind sărăcia. Din populația săracă a țării, 43% sunt copii 3. în ultimele decenii, în ciuda unor programe 4 dezvoltate în unele țări împotriva sărăciei, nivelul de sărăcie în societate, în toată lumea, a crescut (Atkinson, 1987; Lichter, 1997). Criza economică curentă nu poate decât să înrăutățească lucrurile. în Europa anului 2007, cele mai sărace țări erau țările Baltice: Letonia cu un indice de sărăcie de 21%, Lituania, Estonia cu 19% și România cu 19% (Wolff, 2010). în 21 de
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
au anumite aspecte specifice generate de stresul socioeconomic care face ca părinții să fie mai puțin disponibili pentru a veni în întâmpinarea nevoilor copiilor. Ann Masten (2001, p. 230), bazându-se pe un mare număr de cercetări arată că „efectul crizei economice asupra adolescenților este mediat de efectele stării și a interacțiunii cu părinții, [starea părinților perturbată de criza economică] subminând eficiența comportamentului parental”. Părinții săraci sunt mai înclinați să critice cu asprime copilul, să fie de o severitate extremă, să
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]