6,258 matches
-
își ia în stăpânire destinul, având de partea sa leul, întrupare sublimă a forței vitale care, prin frumusețe, rapt, violență și sânge, învinge mereu. Ea nu e doar unul dintre copiii miraculoși ai suprarealismului, ci și posibila alegorie a destinului artistei însăși. "Orizont", nr. 11 (1603), anul XXVII, noiembrie 2015 În aceeași serie au mai apărut (selectiv): Comisia de împăciuire, Daniel Vighi Contemporanii noștri, Gheorghe Drăgan Convorbiri euharistice (vol. 1), Dorin Popa Cronica unei mari dezamăgiri, George Pruteanu Cum am spânzurat
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
Criza de identitate, RL, 1990, 29; Mircea Martin, Poezie feminină?, VR, 1990, 7; Cristian Tudor Popescu, Petala de duraluminiu, ALA, 1990, 40; Dan Grădinaru, Plictiseala Simonei Popescu, CNT, 1991, 17; Gheorghe Grigurcu, Treptele alienării, F, 1991, 8; Andreea Deciu, Portretul artistei în tinerețe, RL, 1994, 23; Ioana Pârvulescu, Vârste pe pânza vremii, RL, 1994, 25; Ion Pop, Tinerețea, ce alternativă!, VTRA, 1994, 8; Ioan Moldovan, „Juventus”, F, 1995, 3; Vitalie Ciobanu, Făpturile care am fost, „Contrafort”, 1998, 1-2; Andreea Deciu, Cititor
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288943_a_290272]
-
patronii barului, alături de care ne simțeam... ca-n familie!). Vorbim, bem... La un moment dat mă aflu lîngă directoarea Teatrului German, o fată destul de tînără și agreabilă, cu care chiar mă împrietenisem. Vine lîngă noi Luci Preda, machiora teatrului, o artistă în domeniu, cu fata, să ne-o prezinte. Eu mă recomand, nimic deosebit. Dar cînd juna a dat mîna cu directoarea, s-a întîmplat ceva incredibil: Indira! (prenumele real al fetei) Gandi! (numele real al directoarei) Ce probabilitate era ca
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
Marioara Voiculescu, Ion Sava (care, aflăm din carte, la una dintre ultimele lui repetiții a leșinat, de durere!), Aurel Ion Maican, Victor Ion Popa (sacrificat pe masa de lucru, printre zeci de cafele și sute de țigări), Maria Giurgea (mare artistă, pensionată la numai 48 de ani!), Radu Stanca, Puiu Iancovescu (cu un caracter deficitar!), Emil Botta, Gaby Michailescu (primul impresar modern al secolului XX!), Mircea Ștefănescu, Zaharia Stancu (unul dintre cei mai mari directori ai mișcării teatrale naționale!), Tudor Mușatescu
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
memorie, evident). Mîndru m-am mai simțit în seara aceea! Dar trec lunile și, într-o dimineață, la Galați, ieșit din cameră să mă duc la bucătărie (era un apartament cu trei camere, al teatrului, în care locuiau trei doamne artiste; la una dintre ele, înnoptasem), îl văd ieșind de la actrița C.B. pe... N. Carandino. Ne-am privit uluiți (nu ne venea să credem, niciunuia, că ne întîlnim taman acolo!); s-a fîstîcit și a schițat un semn de exgerată amiciție
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
îi numește „tineri contestatari”. Indiferent de sensul dat cărții de autor, nu încape discuție că este scrisă cu măiestrie și construită astfel încât se creează o suprarealitate, totul petrecându-se ca în vis. Cartea „frumoșilor nebuni” e un triumf al scriiturii artiste. În romanul Scaunul singurătății (al cărui titlu evocă un presupus scaun, pe care se zice că ședea eunucul-șef al sultanului, venit la Brăila din doi în doi ani să recruteze fete pentru harem), erup în epic lirismul, pitorescul, cromaticul
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288387_a_289716]
-
se leagănă). Proza lui Fănuș Neagu poate fi citită și admirată pentru calitățile ei intrinseci: o proză carnavalescă, un nesfârșit lanț de metafore în sărbătoare, un simț neobișnuit al miraculosului și un instinct sigur al limbii, o proză, pe scurt, artistă, pe care noile promoții de scriitori n-o mai cultivă. EUGEN SIMION SCRIERI: Ningea în Bărăgan, București, 1959; Somnul de la amiază, București, 1960; Dincolo de nisipuri, București, 1962; Cantonul părăsit, București, 1964; Apostolii (în colaborare cu Vintilă Ornaru), București, 1966; Caii
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288387_a_289716]
-
cultură la ziarul „Tribuna Sibiului” (1968-1973), șef al rubricii literare la revista „Astra”(1973-1989). Între 1990 și 1992 a fost deputat în Parlamentul României. A debutat în 1952 la ziarul „Zori noi” și editorial, în 1976, cu volumul Destinul unei artiste. A colaborat cu articole de critică literară și de artă la „Transilvania”, „Astra”, „Tribuna”, „Steaua”, „Luceafărul”, „România literară”, „Revista de filosofie”, precum și la numeroase volume colective. I. practică o critică entuziastă și admirativă, aspirând spre sfera hermeneuticii filosofice. Aceasta nu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287640_a_288969]
-
a creațiilor autorilor minori aflați în perimetrul geografic al Brașovului. Reconstrucțiile din spațiul istoriei literare sunt documentate, dar cu unele carențe în focalizarea punctelor de interes, complicându-se în periferia problematicii vizate și fiind adesea oarecum confuze. SCRIERI: Destinul unei artiste, București, 1976; Pictori sibieni, București, 1977; Critică și strategie, Cluj-Napoca, 1983; Poemele sacre, pref. Romulus Vulcănescu, Brașov, 1994; Primii noștri poeți, Brașov, 1994; Orfismul eminescian, Brașov, 1995; Drumul Parnasului, Brașov, 1997; Principii de estetica și filosofia culturii, Brașov, 2001; Rădăcinile
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287640_a_288969]
-
se simt bine reprezentați și care ni-i fac cunoscuți ca persoane angajate în actul academic al cercetării, alături de obiectele lor de interes. Dacă imaginea vie a Selenei la concertul din San Antonio rămâne "cea mai frumoasă amintire"18 despre artista tejana a celor doi autori, foarte curând această imagine va avea misiunea de a supraviețui, ca atare, în coliziune cu numeroasele imagini alternative pe care mass media, invariabil, le aproprie și difuzează (iar cazul Selenei nu este diferit) în situația
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
difuzează (iar cazul Selenei nu este diferit) în situația unei tragedii. La data de 31 martie 1995, posturile de televiziune difuzau, în direct, imaginile din fața unui Days Inn din Corpus Christi, Texas, imagini care o surprind pe Yolanda Saldovar, contabila artistei, în propria mașina, vorbind pe telefonul celular cu negociatorii politiști, convorbire urmată de arestarea lui Saldovar pentru uciderea Selenei Quintanilla Perez. În aceeași seară, consemnează autorii, postul CNN și rețeaua spaniolă Univision au difuzat o varietate de emisiuni comemorative în
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
eveniment, după care cei doi descoperă, pe rând, însemnele memoriei păstrate vii a Selenei în orașul său natal, prin eforturile susținute ale fanilor, ale căror inscripții pe zidurile orașului sau pe afișe comemorative, învechite de trecerea vremii, conținând fotografii ale artistei, cu toate descriu în cuvinte emoționante dragostea pe care cu toții o poartă interpretei tejana care le-a cucerit inimile. În drumul lor pe străzile orașului, cei doi călători descoperă strada și, apoi, casele familiei Quintanilla, "o idee diferite de celelalte
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
însă nu suficient de impresionante din punctul de vedere al afluenței pe care ar fi putut-o exprima: "Aici nu suntem la Hollywood"22, constată cei doi critici. În ultimă instanță, González și Willis-Rivera ajung și la piatra funerară a artistei, o piatră de marmură neagră având forma unei fețe umane, pe care, în alb, stă inscripționat numele Selena. Deasupra pietrei, găsesc doi îngeri, unul având un crucifix roșu legat la gât, celălalt ținând în mână o garoafă albă. Impresionant este
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
albă. Impresionant este mesquite-ul tânăr plantat în spatele mormântului interpretei: "Pe fiecare suprafață a acestui copăcel, pe fiecare ramură, stăteau sculptate și înscrise mesaje către Selena [...]. Această parte vie a locului său de odihnă devenise locul unde se manifesta durerea fanilor artistei"23. La întoarcerea în oraș, González și Willis-Rivera găsesc și boutique-ul interpretei, un magazin modest și de dimensiuni reduse, cu numele Selenei înscris în firma din neon: "Pereții din interior erau acoperiți de fotografii ale Selenei, discuri de aur, extrase
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
efortul de exprimare artistică. Ironic, abia "evenimentele de după moartea Selenei, doliul, comemorările [...] au dezvăluit măsura inteligenței (sale adăugirea mea) liminale" (border sensibility, în limba engleză)25, constată autorii. Scopul celor doi critici este să argumenteze, comparând modul în care contribuția artistei a fost recuperată din perspectiva dominantă a mass-mediei anglofone, cu felul în care mestizos își aproprie muzica Selenei ca parte din experiența lor de viață, teza potrivit căreia "granițele culturale sunt recunoscute și negociate simbolic"26. Mai mult, constată González
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
exemplar, al Selenei o continuă reinventare a sinelui cultural, cu impact major asupra granițelor simbolice de-a lungul cărora au loc aceste manifestări inovatoare. Nimic nu ilustrează mai elocvent această "identitate liminală [...] plină de creații lingvistice"47 decât pronunțarea numelui artistei tejana în trei feluri diferite, precizează González și Willis-Rivera. Evenimentele din jurul morții interpretei au "revendicat-o" discursiv sub numele care, în pronunțarea sa diferită, de către un grup cultural sau altul, creează el însuși un spațiu al negocierii și inovării granițelor
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
numele care, în pronunțarea sa diferită, de către un grup cultural sau altul, creează el însuși un spațiu al negocierii și inovării granițelor lingvistice. Comunitatea din nordul Mexicului și rețeaua TV Univision îi pronunțau numele "corect în spaniolă"48, însă, cum artista era considerată mai degrabă tejana decât mexicană, o altă formă (unică) de pronunție a numelui Selenei vine să dea seama de acest aspect. În același timp, media anglofonă o numește pe Selena pronunțându-i numele într-o altă, a treia
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
treia, modalitate, dovedind, astfel, "propria nefamiliaritate cu muzica, limba și cultura tejano"49. Dacă, atâta timp cât era în viață, comunitatea culturală familiarizată cu expresivitatea Selenei se limita la grupurile mexican-americane din sudul statului Texas, purtători ai culturii tejano, "senzaționalismul"50 morții artistei schimbă radical lucrurile, astfel că Selena dobândește, după moarte, acces la un public inedit. În fața tragicului eveniment, media anglofonă se confruntă cu o imagine pentru care nu dispunea de mijloace discursive adecvate de apropriere, neavând "nici bagaj cognitiv (background, în
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
Astfel, constată cei doi critici, descrierile la nivel lingvistic ale (muzicii) Selenei, ce au proliferat în perioada de după moartea sa, venind dinspre comunități culturale diferite, mărturisesc despre "lărgirea spațiilor de negociere de-a lungul granițelor simbolice"54, consecință a morții artistei, eveniment ce a interpelat o întreagă națiune. Astfel, comunități care până atunci rămăseseră invizibile "își dau jos mantia obscurității atunci când se strâng laolaltă să scrie, mărșăluiască, jelească, cânte și interpreteze"55 în onoarea Selenei, populând, astfel, spațiul discursiv nou creat
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
fructificată, mai departe, de interpreți precum Ricky Martin, Shakira, Cristina Aguilar și Jennifer Lopez. Aceasta din urmă, ne reamintesc González și Willis-Rivera, a dat imagine Selenei, într-o manieră "în mod special simbolică"61, grație rolului său în filmul închinat artistei de regizorul Gregory Nava, în anul 1997, la numai doi ani de la moartea Selenei. Cei doi critici constată, ca noi toți care am vizionat pelicula, "asemănarea izbitoare"62 dintre cele două artiste, asemănare în privința căreia Lopez însăși mărturisește, remarcând, dimpreună
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
simbolică"61, grație rolului său în filmul închinat artistei de regizorul Gregory Nava, în anul 1997, la numai doi ani de la moartea Selenei. Cei doi critici constată, ca noi toți care am vizionat pelicula, "asemănarea izbitoare"62 dintre cele două artiste, asemănare în privința căreia Lopez însăși mărturisește, remarcând, dimpreună cu fanii, și într-o modalitate ne-sexuală, "rotunjimea" ambelor corpuri, care le aseamănă în primul rând, și care stă ca semn de lecturat corect al celui mai important atribut al Selenei
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
apoi adăugirea mea) a licărit în lumina reflectoarelor, însă faptul că Selena era, cu bucurie și cu mândrie, a oamenilor (del pueblo, în limba spaniolă) a poporului (of the people, în limba engleză) a plăsmuit o legătură puternică personală între artistă și publicul său", atestă publicația People Weekly Tribute, într-un număr din 1995, confirmând imaginea "fetei din vecini" (the girl next door, în limba engleză) sau, după caz, a "fetei din barrio" ("barrio" înseamnă cartier, în limba spaniolă) care, (inter
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
remarcând faptul că "granițele, devenite vizibile anglofonilor grație Selenei, se află, încă, într-o mișcare vibrantă, încă fluctuează, definite prin muzică, prin limbă și cu ajutorul corpurilor"63. Forma jocului retoric, în termenii lui Peña, pus în scenă, la propriu, de artista tejana urmează, așadar, prescripțiile liniilor curbate (curvy, în limba engleză și în cuvintele lui Lopez), limite ale mișcării, coregrafiate atent, ale dansului Selenei pe această "muchie", articulând, la nivelul "acțiunii" retorice, ceea ce mesajul artistei, în termeni de discurs și sunet
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
pus în scenă, la propriu, de artista tejana urmează, așadar, prescripțiile liniilor curbate (curvy, în limba engleză și în cuvintele lui Lopez), limite ale mișcării, coregrafiate atent, ale dansului Selenei pe această "muchie", articulând, la nivelul "acțiunii" retorice, ceea ce mesajul artistei, în termeni de discurs și sunet, creează simbolic la intersecția dintre culturi, dând profil și identitate comunității mestizo prin muzica tejano, într-o manieră integratoare, inovatoare, interpelatoare. Iată că, nu întâmplător, cei doi critici aleg, dintre multitudinea de opțiuni care
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
fidelitate cu care Selena însăși s-a apropiat mereu de oamenii din jurul său. A o înțelege pe Selena și a putea vorbi în numele ei, precum și a comunității mestizo pe care a (bine) reprezentat-o, și nu, mult prea inadecvat, despre artistă, presupune efortul de a o urma pe Selena și din perspectiva "modelului pedagogic" de care vorbea Peña. Iată că cercetători de calibrul lui Al González își asumă cu aceeași bucurie și mândrie această lecție de viață oferită de interpreta tejana
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]