9,442 matches
-
care se cîntă despre istoria incredibilă a maiorului Covaliov de pe Sadovaia, din Sankt Petersburg sau de aiurea, de oriunde. De acolo de unde fapta se spune direct, firesc, ca să te prindă și să te ducă unde poftește ea, de acolo de unde ficțiunea se desprinde definitiv de real, devine independentă și incontrolabilă pentru simplul motiv că ea însăși ține, de fapt, frîiele cuceririi minții lui Covaliov, precum și a concetățenilor săi. "Nasul"este un spectacol despre cum funcționează ironia, autoironia, tăcerea, mirarea, zîmbetul, respirația
Nasul maiorului Kovaliov de pe Sadovaia by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/9778_a_11103]
-
Gogol: Vedeți dumneavoastră, purtat permanent, nasul este supus riscului de a se strica în unele situații neprevăzute." Spiritul acesta șugubăț, mereu pe muchie, se regăsește, din plin, în spectacolul lui Dabija-Milea-Burlăcianu-Dumitrescu. Ca și filosofia derizoriului, a delirului, ca și ritmul ficțiunii ce invadează realitatea, o turbionează și îi dă drumul peste noi. Încă ceva semne majore în acest spectacol, definit extrem de inspirat de echipa Teatrului "Radu Stanca" din Sibiu: "Un NAS plin de muzică fără a deveni concert și plin de
Nasul maiorului Kovaliov de pe Sadovaia by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/9778_a_11103]
-
povestiri triste despre splendoarea înlocuită de violență, cultura care lasă loc distrugerii, echilibrul social din care nu rămân decât resturi fumegânde. Istoria a oferit scriitorilor suficiente fapte care să constituie tot atâtea subiecte ofertante pentru un astfel de tip de ficțiune. De la căderea Imperiului Roman, până la cucerirea Americii Latine de către spanioli, trecutul ne-a demonstrat pas cu pas că zorii unei civilizații echivalează cu amurgul alteia, iar cei prinși în astfel de praguri istorice și momente de cumpănă au o viață
Cronica unui apocalips anunțat by Răzvan Mihai Năstase () [Corola-journal/Journalistic/5645_a_6970]
-
spus că acesta știa exact în ce fel de film urmează să joace. “ Ca și Jim, sunt oripilat de violența din viață reală, dar Kick Ass nu este un documentar. Nimeni nu a fost rănit în producerea acestui film! Este ficțiune, și la fel că Tarantino și Peckinpah, Scorsese și Eastwood, John Boorman, Oliver Stone și Chan-wook Park, Kick Ass evita luptele lipsite de sânge, prezente în mod obișnuit în hit-urile cinematografice ale verii și se concentrează, în schimb, pe
Jim Carrey critică violența din Kick Ass 2 by Colaborator Extern () [Corola-journal/Journalistic/72107_a_73432]
-
de o literatură nonfictivă care nu este acceptată în salonul mare al literaturii. Ambiția mea a fost să dovedesc că această nonficțiune care respinge programatic toate convențiile literaturii devine, de la un anumit grad de profunzime a expresiei, literatură veritabilă. Așadar: ficțiunea nonficțiunii. Am citit sute, mii de jurnale, articole... și am încercat să definesc o poetică a spontaneității. Am lăsat critica de întâmpinare deoparte. Stimulat și de viața noastră literară dominată de pamflete, injurii colorate, demascări mânioase, demitizări vesele etc... Elitismul
Eugen Simion: “Și criticul poate fi un Desperado” by Lidia Vianu () [Corola-journal/Journalistic/13901_a_15226]
-
autor de literatură, dând la iveală o memorialistică cu totul remarcabilă, în cărți ce se numesc Efectele dosarului „dalmațian” și Tăblița și condeiul, remarcate de comentatori de talia Martei Petreu și G. Dimisianu. Și, mai nou, scrie scurte proze de ficțiune, alimentate subteran tot de talentul și bagajul „referențial” al memorialistului. Nu miră deloc aceste târzii făptuiri literare ale unui istoric literar, care în tot ce a scris - de la sinteze pe epoci și de la monografii la studii pe chestiuni particulare - și-
Al. Săndulescu 85 by Nicolae Mecu () [Corola-journal/Journalistic/2470_a_3795]
-
student, scria versuri adevărate, deloc contaminate și corupte de norul radioactiv din afară și oficial al realismului socialist. (Depun mărturie, fiindcă le-am citit.) În felul acesta, de numele lui se leagă de acum încolo și creația memorialistică și de ficțiune, rotunjind - în chip așteptat, de altminteri - o operă în care numele Al. Săndulescu rămâne sudat cu o seamă de mari scriitori și genuri. Când îl rostești, nu-l poți despărți de numele unor (le redau în ordinea cronologică a apariției
Al. Săndulescu 85 by Nicolae Mecu () [Corola-journal/Journalistic/2470_a_3795]
-
ordine cronologică: Din calidor (1987, în franceză și apoi în românește), Arta refugii (1990, în franceză și 1991, în românește), Astra (1992, numai în românește deocamdată). Sabina, un roman de dragoste, apărut în 1991, pare să mizeze mai mult pe ficțiune decât pe autobiografie. Una din temele și tendințele dominante ale acestui teritoriu al prozei lui Paul Goma este tentativa de recuperare (sau măcar de regăsire) a inocenței, a iubirii și a prieteniei, a solidarității umane în fața suferinței. La temelia întregului
Copilăria unui disident by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/9473_a_10798]
-
El este exilatul absolut, pe care nu-l poate mulțumi nici o patrie și nici un om. Anticomunistul neînțeles a devenit un mizantrop incurabil. Proza lui Paul Goma izvorăște dureros și dramatic din propria biografie, dar se instalează durabil ca valoare în ficțiune și în regimul autenticității. Se poate cu ușurință remarca faptul că e vorba de o literatură directă în contestație și protest, bazată pe un tip particular de reacție la existență. Viața lui Paul Goma a fost constrânsă de împrejurări să
Copilăria unui disident by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/9473_a_10798]
-
se efectuează de o seamă de ani, unele cu rezultate consemnate în presă... După unii autori parapsihologi și chiar medici, experimentul vizualizării ar încerca evitarea expunerii pacientului la efectele nocive ale unor raze emise de aparatura medicală sofisticată... Adevăr, fantezie, ficțiune împerecheată cu o doză de entuziasm? Rămâne de văzut... Fascinația necunoscutului Dacă e să-i credem pe parapsihologii timișoreni, calea spre necunoscut trece obligatoriu prin telepatie și acceptarea noțiunii de levitație, un termen care ne duce la o altă practică
Agenda2005-23-05-senzational2 () [Corola-journal/Journalistic/283782_a_285111]
-
cu o altă grilă. Proza generației mai tinere - care a explodat editorial și mediatic după ce Cătălin }îrlea, Cornel George Popa, Ioana Drăgan, Dan Lungu spărseseră gheața fără ca prea multă lume să-și dea seama - nici nu continuă, nici nu infirmă ficțiunea lui Răzvan Rădulescu. Numele autorului este astăzi mult mai rezonant, prin co-scenariile unor producții care au dat o nouă față filmului românesc (Marfa și banii, Niki Ardelean, Colonel în rezervă, Moartea domnului Lăzărescu, Hârtia va fi albastră), ca și prin
Cazul Cazane by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/8627_a_9952]
-
și modula proza, pe măsură ce o scrie. Încă din titlu, intenția ironică apare ca evidentă. Vom avea o parodie de Bildungsroman, numele eroului, nu foarte nobil, trăgându-ne către zona socialismului cazanier, de formație mai curând socială decât intelectuală. Avansând în ficțiune, personajul îți devine chiar simpatic, nefiind nicidecum un erou de serie realist-socialistă (comunistul pur și dur, stahanovistul cu inima bătând în ritmul Partidului). Nu Ilie Cazane-pere este însă ținta șarjelor textuale, ci textul însuși, făcut să penduleze între standardul biografiilor
Cazul Cazane by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/8627_a_9952]
-
schițat. Dincolo de rețeta și mecanismele postmodernismului epic, văd în aceste modalități de construcție și deconstrucție, conjugate, un nivel mai profund al (scrierii) romanului. Răzvan Rădulescu pare că-și selectează atent cititorii, îndepărtându-i mai întâi pe cei naivi, care confundă ficțiunea cu viața, și apoi pe cei hipersofisticați, intoxicați cu lecturi, pentru care mult mai importantă decât povestea este înscenarea ei. Avaria unei întregi ramuri (cea textualistă) a generației '80, în frunte cu regretatul Mircea Nedelciu, se datorează acestui dezechilibru între
Cazul Cazane by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/8627_a_9952]
-
cu viața, și apoi pe cei hipersofisticați, intoxicați cu lecturi, pentru care mult mai importantă decât povestea este înscenarea ei. Avaria unei întregi ramuri (cea textualistă) a generației '80, în frunte cu regretatul Mircea Nedelciu, se datorează acestui dezechilibru între ficțiune și metaficțiune, text și intertext, referent și autoreferențialitate. Deși destul de tânăr la data debutului editorial, Răzvan Rădulescu a sesizat, o dată cu riscul ingineriei textuale, posibilitățile de a o evita. Viața și faptele lui Ilie Cazane nu este, prin urmare, doar un
Cazul Cazane by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/8627_a_9952]
-
ales motivează o poveste care nu poate fi spusă decît așa. Cînd tema e Holocaustul, e greu să nu pici în patetisme sau în clișee hollywoodiene, încercînd totodată să rămîi fidel documentului și să nu aluneci prea adînc în groapa ficțiunii. Recentului film al lui Oliver Hirschbiegel, Ultimile zile ale lui Hitler ( Der Untergang), i s-a reproșat o excesivă umanizare a protagonistului în dauna adevărului istoric. Ceea ce nu înțeleg cei care au formulat obiecții de acest tip e că cinematografia
În sens invers by Florina Pîrjol () [Corola-journal/Journalistic/11549_a_12874]
-
cameră obscură. Ca negativele unui film în care negrul e alb și viceversa. De aici, rezultă uneori scene de o frumusețe incredibilă, alteori de o cruzime atroce învăluită în faldurile minciunii ficționale (nu asta o fi metafora generală a cărții: ficțiunea care alină rănile sufletului etc. etc.?). Lumea pare a fi o grădină a raiului și chiar cînd răul se insinuează, el trece repede, ca un vis urît. Pe măsură ce personajul întinerește, femeile de pe stradă îi întîrzie pe retină, îi fură ochii
În sens invers by Florina Pîrjol () [Corola-journal/Journalistic/11549_a_12874]
-
hrănească" un documentar, cît și decuparea ulterioară a acestor subiecte. O altă "afecțiune" a documentarului contemporan (prin care înțeleg ceva mai mult decât produsele marca "Discovery" sau "Animal Planet") este, în bună măsură, consecința locuirii spectatorului într-o cultură a "ficțiunii" cinematografice (filmul "artistic" în denominație local incetățenită). Privit cu ochi dedați la story-uri hiper-mediatizate, filmul documentar devine dificil de considerat ca gen aparte, construit în conformitate cu un set de criterii particulare. Prin urmare, ceea ce se caută (vinde) sunt drame umane, porțiuni
Ne-povești familiare by Adina Bră () [Corola-journal/Journalistic/16934_a_18259]
-
la story-uri hiper-mediatizate, filmul documentar devine dificil de considerat ca gen aparte, construit în conformitate cu un set de criterii particulare. Prin urmare, ceea ce se caută (vinde) sunt drame umane, porțiuni de "realitate" presupus ( sau în mod normal) invizibile, un fel de ficțiuni cu personaje reale am putea spune: de-aici, din ce în ce mai mult, întorsătura soap a documentarului de televiziune, în special în perioada ultimului deceniu. Asistăm în cazul acesta la așa-numita, "eroare de gen" (termenul lui John Mc Allon), "eroare" ce constă
Ne-povești familiare by Adina Bră () [Corola-journal/Journalistic/16934_a_18259]
-
în albastru și emoționante prin parțialitate, de pe câteva bobine păstrate în arhiva personală a unuia dintre membrii formației. Bobine pierdute și regăsite după decenii într-un pod, după ce majoritatea au fost distruse din întâmplare - iată un punct de la care nici o "ficțiune" cinematografic serioasă nu s-ar da în lături să-și înceapă desfășurarea. însă care film ar "bate" viața, ce poveste ne-povestea? *Murind pentru Madrid - r. Sergiu Cobileanschi, 1999 * Momentul Norocului - r. Marin Turea, 1999 * Răsăritul Bălților - r. Igor Cobileanschi
Ne-povești familiare by Adina Bră () [Corola-journal/Journalistic/16934_a_18259]
-
distrus / și halit de melancolie / că vom pieri-n acel leat / căci spița nenorocului ne mînă / pe a fortunei roată" (Naufragiu). E limpede că "țara" absconsă a lui Ioan Radu Văcărescu e una reală,pe care o transpune într-o ficțiune menită a se alătura, complementar, altor imagini de patrie, corective.
Patria în variante by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/8235_a_9560]
-
Bătrîni îndrăgostiți - postumele lui John Tunnock. Plurivalentul scriitor scoțian, care este aici și graficianul propriei cărți, își dezlănțuie imaginația, pornind de la pretextul clasic al jurnalului găsit. Pseudo-jurnalul, scris de un învățător pensionar, John Tunnock, se combină cu un set de ficțiuni istorice ale aceluiași Tunnock, ficțiuni care ne transpun în Atena lui Pericle, în epoca Renașterii italiene, iar apoi în Anglia victoriană. Pe lîngă jurnal, în Bătrîni îndrăgostiți sînt incluse și amintirile lui John Tunnock, astfel încît aventurile erotice nefericite ale
Alasdair Gray - Bătrîni îndrăgostiți by Magda Teodorescu () [Corola-journal/Journalistic/6363_a_7688]
-
Tunnock. Plurivalentul scriitor scoțian, care este aici și graficianul propriei cărți, își dezlănțuie imaginația, pornind de la pretextul clasic al jurnalului găsit. Pseudo-jurnalul, scris de un învățător pensionar, John Tunnock, se combină cu un set de ficțiuni istorice ale aceluiași Tunnock, ficțiuni care ne transpun în Atena lui Pericle, în epoca Renașterii italiene, iar apoi în Anglia victoriană. Pe lîngă jurnal, în Bătrîni îndrăgostiți sînt incluse și amintirile lui John Tunnock, astfel încît aventurile erotice nefericite ale învățătorului se împletesc cu o
Alasdair Gray - Bătrîni îndrăgostiți by Magda Teodorescu () [Corola-journal/Journalistic/6363_a_7688]
-
un imens hohot de râs, ci doar cu un salut de despărțire de personajele sale. Propus ca "un roman în căutarea propriei definiri", Simplex se înfățișează dintru început ca autobiografic - la fine chiar cu trimitere la destinul literar al scriitorului. Ficțiunii i se lasă atâta spațiu în narațiune, cât să nu dezvăluie numele reale ale actanților. Tema se dezvoltă în jurul unei multiple crime care s-a produs în realitate în cercul nomenclaturii bucureștene, cu probabilitate în anii de mijloc ai comunismului
Cheile unui incitant roman by Barbu Cioculescu () [Corola-journal/Journalistic/8233_a_9558]
-
a ei, deși eu scriam monografia cu pricina, nu ea. Tot modul ei de a citi și observa se baza pe o știință inefabila a detaliului. Ispitita mereu de exhaustiv, n-avea cum să-și aștearnă pe hîrtie evocările ori ficțiunile; se pierdea în labirintul memoriei, cu voluptate, ce e drept, fiind probabil convinsă că ține în mînă un fir al Ariadnei. S-ar zice că se înșela. A rătăcit o viață prin labirintul memoriei și spiritului ei de observație. Formă
Tita by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/14811_a_16136]
-
pare să fi cucerit definitiv inimile cititorilor din țara sa natală. Laureată a „Schweizer Buch Preis” pentru anul 2011, Jacob se hotărăște să iubească, în versiunea românească excelentă realizată de traducătoarea Mariana Bărbulescu, a fost cea mai vândută carte de ficțiune la standul Polirom, la recenta ediție a Târgului de carte Bookfest. Pe de altă parte, este posibil ca eticheta de „bestseller” (ca urmare a celor peste 50. 000 de exemplare vândute în spațiul de limbă germană), afișată pe coperta cărții
Puterea poveștilor by Luminița Corneanu () [Corola-journal/Journalistic/3538_a_4863]