12,272 matches
-
prag Înalt, pe care Pablo nu-l putea urca, se așeza capră Înaintea lui, apoi Îl sălta și Îl Împingea de la spate. Urcară astfel pînă Într-o sală cu bolta Înaltă, În pereții căreia se deschideau gurile Întunecate ale cîtorva galerii, de unde, pătrunzînd pe una dintre ele, ajunseră Într-un găvan ceva mai uscat, cu paie sau fîn pe jos, un fel de culcuș. Într-un ungher Îndepărtat al acestuia, pîlpîiau anemic flăcările unui foc pe cale de a se stinge. LÎngă
Christina Domestica şi vînătorii de suflete by Petre Cimpoieşu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1372_a_2701]
-
afaceri. Nimeni din familia ei nu știa exact de unde moștenise o asemenea pricepere. Sigur n-o luase de la părinții ei. Mama ei, Ronnie - prescurtare de la Rhona - era o pictoriță cu reputație. O dată pe an avea un vernisaj la câte o galerie la modă din East End1. Câteodată vindea trei sau patru picturi și câștiga câteva mii de lire. Câteodată nu vindea nici una. Tatăl lui Ruby, Phil, era un grafician independent de reclame. El și Ronnie se cunoscuseră la Facultatea de Arte
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2001_a_3326]
-
Îi amenința că le va retrage posibilitatea de a face credit, Ronnie obișnuia să „descânte pentru un cec“. Câteodată universul le dădea. De cele mai multe ori, nu se Întâmpla asta. Atunci, Ronnie Îi suna pe prietenii ei care aveau câte-o galerie și Îi ruga fierbinte să-i dea niște spațiu de expoziție. Ruby-și aducea aminte cum odată, când avea cam cinsprezece ani, singura sursă venit a părinților ei era cardul Ikea. O lună Întreagă singurele alimente din frigider erau chiftele suedeze
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2001_a_3326]
-
se așeză și Începu să-l răsfoiască. Era plin de desene În cărbune: numai femei Însărcinate, cu sâni plini și burta mare. —Vai, sunt minunate, spuse Ruby, privind atent imaginile esențializate, cu linii fluide. —Ei, deocamdată sunt numai niște mâzgăleli. Galeriile Tavistock au În plan o expoziție nouă. O să se cheme „Dreptul la naștere“ și mi-au cerut să contribui și eu cu niște picturi sau cu niște schițe. Mi s-a părut nostim săîncerc. În clipa aceea intră Phil, cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2001_a_3326]
-
firii sale. Însă nedreptățile săvârșite de cel ce-și va Încheia existența În adânca hazna a disprețului nu s-au oprit la samavolnicele lovituri de pedeapsă. Din cele relatate atât de jucătorii noștri, cât și de membrii micii, dar inimoasei galerii ce i-a Însoțit În acea cumplită deplasare, reiese cu certitudine că, aproape cu un sfert de oră Înaintea epuizării timpului regulamentar de joc, mingea șutată ciobănește de un fundaș al echipei adverse a luat-o către pădure. Cu toate
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2306_a_3631]
-
de suporteri, având În vedere că se fluierase sfârșitul meciului, a intrat pe teren fără măcar vreo intenție belicoasă, dar purtând În suflet nobila nedumerire ce se cerea ostoită Într-un fel sau altul. Interpretând greșit aceste pașnice demersuri, numeroasa galerie adversă, alcătuită din indivizi de vârste diferite, dar foarte asemănători În privința puținătății de minte, a caracterului de avortoni retardați și agresivi, proveniți din Împreunări de dincolo de fire ale femelelor din specia om cu felurite alte mamifere, de la dihor până la cine știe ce
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2306_a_3631]
-
răpciugoasă și cu vreun testicul lipsă, asemănători mai ales prin impresionanta cantitate de alcool care li se scurgea prin vene și În care se străduiau să supraviețuiască niște amărăciuni de globule roșii chircite și stafidite ca vai de ele, acea galerie, deci, a tăbărât cu bâte și tot soiul de alte arme improvizate pe inocenții noștri consăteni. Numai vigoarea și agilitatea acestora din urmă au zădărnicit măcelul care se prefigura: s-au Îmbarcat cu toții, la repezeală, În remorca tractorului care Îi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2306_a_3631]
-
spumelor de la râturile acelor creaturi plămădite nu de Dumnezeu, ci de Dracu, nu din lut, ci din scârnă. De atunci și până acum, a avut timp să-și Îngrijească mușchii zdrobiți și sfâșiați și promitea adversarilor o revanșă pe cinste. Galeria s-a pregătit cum se cuvine: s-a Îmbătat cu măsură, a ascuns În buruienile de pe marginea terenului lucioase măciuci, iar În buzunare agere șurubelnițe bine ascuțite, cu care să repare, la momentul potrivit, bucile neîmpăcaților dușmani. Arbitrul, sosit cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2306_a_3631]
-
Întorsese acasă, pentru bună purtare, slab, tăcut și cu un tremur al mâinilor pe care nu-l putea cu nici un chip stăpâni. Cu prilejul scotocirii după bucatele dosite, milițienii tulburaseră viețuirea pașnică a coloniei de șobolani, instalată În lemne, În galerii subterane, În preajma nepăzitului belșug. Omul care se Întorsese după cinci ani cu mâinile tremurânde avea să păstreze un fel de recunoștință dăunătoarelor vietăți căci, dacă acelea n-ar fi apucat să Înghită mai bine de jumătate din bucatele furate și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2306_a_3631]
-
anilor „70 și care se regăsesc în colecția Muzeului de Artă Iași. A avut numeroase expoziții personale și de grup în Franța, Mexic, Statele Unite, Italia, Germania, Cehia, Iugoslavia, Polonia, Spania, Japonia etc. În 1964 a expus la Paris, la renumită Galerie du Passeur, una dintre galeriile care au găzduit expozițiile lui Picasso. Obține numeroase premii și distincții: Premiul al II-lea la Festivalul Internațional de Tineret din Varșovia, în 1955, Premiul Ion Andreescu decernat de Academia Română în 1976, Premiul internațional Colosseum
Comuna Scobiţi : repere spaţio-temporale by Dumitru Hriscu () [Corola-publishinghouse/Science/715_a_1312]
-
regăsesc în colecția Muzeului de Artă Iași. A avut numeroase expoziții personale și de grup în Franța, Mexic, Statele Unite, Italia, Germania, Cehia, Iugoslavia, Polonia, Spania, Japonia etc. În 1964 a expus la Paris, la renumită Galerie du Passeur, una dintre galeriile care au găzduit expozițiile lui Picasso. Obține numeroase premii și distincții: Premiul al II-lea la Festivalul Internațional de Tineret din Varșovia, în 1955, Premiul Ion Andreescu decernat de Academia Română în 1976, Premiul internațional Colosseum, în 1979, la Nuova Figurazione
Comuna Scobiţi : repere spaţio-temporale by Dumitru Hriscu () [Corola-publishinghouse/Science/715_a_1312]
-
și țâfnoase etc. Deși plicticoase, conferințele de presă cer ziaristului multă vigilență și simț al detaliului semnificativ, cer atenție și răbdare. Notați tot: cine este prezent în sală, cine lipsește din prezidiu. Aceste detalii oferă un element de decor semnificativ (galeria simpatizanților, cum este cazul conferințelor PRM sau PNȚCD) sau un indice de conflict latent în interiorul partidului (conflictul între Ciorbea și Radu Vasile, de pildă). Notați orice incident minor - inclusiv agitația creată în jurul bufetului suedez, al gustărilor de protocol. Avem deja
[Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
3.2.2. Controversa creativă 391 13.3.2.3. Tehnica controversei decizionale 393 13.3.2.4. Controversa rotativă 393 13.3.2.5. Tehnica „dezbaterilor” 395 13.3.2.6. Tehnica focus-group 395 13.3.2.7. Turul galeriei 399 13.3.2.8. Tehnica taberelor 400 13.3.3. Metode privind dezvoltarea relaționărilor în cadrul grupului 401 13.3.3.1. Exercițiile/jocurile de spargere a gheții (ice-breaking) 401 13.3.3.2. Cercul „complimentelor” 405 13.3.3
[Corola-publishinghouse/Science/1885_a_3210]
-
climat pozitiv de discuție; - introduce maniera pozitivă de focalizare pe o activitate/sarcină, dezvoltând strategii naturale de ocolire sau diminuare a divagațiilor și fenomenelor de perturbare a comunicării etc. 13.3.2.7. Turul galerieitc "13.3.2.7. Turul galeriei" Această tehnică (Dumitru, 2000) este la rândul ei un motivator al învățării în grup. În principiu, cursanții divizați în microgrupuri lucrează la rezolvarea unei probleme controversate (în special din științele sociale) ce are, firesc, mai multe soluții posibile. Rezultatul interacțiunii
[Corola-publishinghouse/Science/1885_a_3210]
-
lucrează la rezolvarea unei probleme controversate (în special din științele sociale) ce are, firesc, mai multe soluții posibile. Rezultatul interacțiunii membrilor fiecărei echipe este descris pe câteva foi mari sau pe flip-chart și este afișat ca tablourile într-o expoziție, galerie de artă (de unde și numele metodei). Unul dintre membrii fiecărei echipe rămâne în postura de „ghid”, așteptând „vizitatorii” (membri ai celorlalte echipe). Aceștia vin, pun întrebări, notează în josul fiecărei file (ori pe altă filă alăturată) comentarii, idei, critici și soluții
[Corola-publishinghouse/Science/1885_a_3210]
-
cu soluțiile văzute la ceilalți, prin utilizarea listei de comentarii făcute de cei care au vizitat „standul” lor etc. Această tehnică reprezintă un motivator important pentru învățare și aduce cu sine o implicare majoră a cursanților. O variantă a turului galeriei presupune că fiecare dintre cursanți să primească o filă de flip-chart și să scrie pe ea rezolvările la problema pe care a primit-o spre soluționare (tot grupul primește aceeași problemă). Atunci când i se pare că a rămas „blocat”, că
[Corola-publishinghouse/Science/1885_a_3210]
-
fața întunecată a capitalismului, Weber a pus în evidență fața luminoasă a lumii capitaliste. Pe tot parcursul acestei lucrări ne vom situa de partea lui Weber, nu pentru că am fi obligați, ca la un meci sportiv, să fim într-o galerie sau alta, ci pur și simplu pentru că ne aflăm în secolul XXI și azi știm mult mai multe despre construcție socială, lege și acțiune socială. Azi, științele sociale s-au afirmat definitiv, aparatul lor conceptual s-a dezvoltat și numărul
[Corola-publishinghouse/Science/84937_a_85722]
-
pentru orientarea politică pe care o consideră comunistă, nu uită să bată obrazul celorlalți în semn că, iată, timpul le-a dat dreptate și socialismul aplicat în mod corect poate fi victorios. Pe de altă parte există părerea, a celeilalte galerii, conform căreia China nu va reuși și că,într-un termen mai scurt sau mai lung, se va prăbuși sub propria-i mărime care se sprijină pe picioarele de lut ale comunismului. În context demonstrațiile din Hong Kong pică bine, uitându
[Corola-publishinghouse/Science/84937_a_85722]
-
hotărâtă, paralizantă a adversarului. La Movila, Fred Vasilescu, având reputația unui puncheur remarcabil, se va retrage brusc la masa lui, speriat de ochii cu luciri de oțel ai lui Ladima, care efectiv îl hipnotizează. În opera scriitorului, personajele circumscrise în galeria "duelgiilor incurabili" (Nicolae Manolescu) împrumută fizionomia și modul de a se manifesta al acestui animal fabulos, șarpele, care, înainte de a-și devora prada, o imobilizează cu privirile. Impresia de zoomorfism este totală, iar visul infernal al autorului își dovedește concretețea
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
cristalizare meta-artistică prin analogie tot cu o modalitate preponderent utilizată în artele plastice. Oricum, existențele din "dosarul" lui Camil Petrescu nu pot justifica temeinic, în modalitatea noastră de interpretare, o separație între "spațiul interior" (corpus-ul narativ) și "spațiul exterior" (galeria de personaje "convocate")353. Toposul uzitat pentru a face referire la doamna T. este acela al "nișei", semn interpretativ al singularității și funcției speciale căreia îi este menită. Aidoma altor topoi "ușa", "fereastra", "arcada" "nișa" se manifestă ca un hiatus
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
narațiune la persoana întâi - mai degrabă jurnal al unui eu măcinat de incertitudini, privind dezabuzat-cinic spectacolul unei epoci dure, cuprinse de marasm (e vorba de anii ’50-’60) - ecourile romanului existențialist. Sedus de plăcerea relatării, autorul aduce în scenă o galerie grotescă, un spectacol caricatural și, interesat excesiv de atmosferă, aglomerează reportaje de călătorie (adesea fanteziste) și referințe livrești, centrifugând substanța epică. În pofida interesului coerent pentru o epocă abia încheiată, istoria e văzută tot ca simbol și parabolă, la fel ca și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285622_a_286951]
-
icoanelor pe sticlă, iar aceștia au învățat de la zugravii oalelor și ai pereților, meșteșug care coboară din negura vremurilor.” La 27 aprilie 1969 are loc vernisajul primei expoziții de nivel național. Marele eveniment se deschidea pentru iubitorii de frumos la Galeria de Artă din Pasajul Victoria din Pitești, purtând pe afiș numele de „Expoziția Națională de Artă Naivă”. O primă manifestare ce avea să deschidă porțile unui nou orizont al artei românești. Acest eveniment a avut loc datorită eforturilor unor iubitori
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
1990, zi memorabilă, declarată Ziua României, în cadrul manifestărilor ce au loc finnd și o expoziție de artă. Manifestarea a început să devină o tradiție purtând numele de „Salonul Național de pictură 1 decembrie”. De fiecare dată expozițiile erau deschisă la Galeria de la Casa Armatei din centrul orașului Alba Iulia. Manifestare deosebită, cuprindea toate genurile de pictură, nelipsind arta naivă, fiind foarte bine reprezentată de artiști din diferite zone din țară precum grupul artiștilor din Iași, Bacău, Târgoviște, București, Galați, Aiud, Pucioasa
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
sunt expresia cea mai clară a unei permanențe, a dăruirii artistului contemporan, și a istoriei oglindite în marele eveniment”. În ultimul album editat cu ocazia expoziției, scriitorul Ion Mărgineanu, care de fiecare dată a încântat cu măiestria vorbelor sale întreagă galerie umplând-o de o stare de sărbătoare cu vorbe mari spuse cu precizia unui om al cuvântului, a lăsat mărturie în album o pagină fără egal ce poartă denumirea „Secvențe din strălucirea artei” „Iată, sunt în fața unui tablou uriaș al
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
Centrul de Conservarea și Valorificare a Tradiției și Creației Populare, instituție care pe parcursul timpului își schimbă denumirea în Centrul Național pentru Conservarea și Promovarea Culturii Tradiționale București. Prima manifestare a fost deschisă în iulie 1991, prezentând pe simeze o adevărată galerie a artei naive din România, purtând numele de Salonul Național de Artă Naivă. Pe pliantul manifestării (foto) Vasile Savonea scria: „Darul pentru culoare și formă, ca și darul de a cânta, a dansa, a compune versuri sau a povesti, este
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]