61,812 matches
-
fiind stilul de "generație urbană". Contreras preda literatura la Universitatea din Costă Rica. Scriitor despre realitățile sociale, Fabián Dobles a crescut în Atenas. Opera să se concentrează pe situația dificilă a celor săraci din Costă Rica. Dobles, membru al Partidului Popular Vanguard, a petrecut ceva timp în închisoare pentru convingerile sale politice. Scriitorul Carlos Luis Fallas s-a născut și a făcut școală în Alajuela. Cea mai cunoscută opera a sa „Mamita Yunai”, este bazată pe perioada cât a lucrat pe
Provincia Alajuela () [Corola-website/Science/336312_a_337641]
-
avea doar 1.500 de abonați. "Casket", ce avea subtitlul „Flowers of Literature, Wit, and Sentiment”, exista din anul 1826 și, în ciuda numărului mic de abonați, avea o situație financiară înfloritoare. Graham a intenționat ca noua sa revistă să devină populară atât printre bărbați, cât și printre femei, publicând articole despre modă, fotografii, muzică, povestiri scurte și comentarii critice. El a sperat, de asemenea, să atragă atât publicul de masă, cât și pe cei cu gusturi mai rafinate. Graham nu era
Graham's Magazine () [Corola-website/Science/336326_a_337655]
-
Graham nu era un scriitor el însuși, scriind doar o secțiune de pe ultima pagină a fiecărui număr numită „Graham's Small Talk”, și s-a bazat foarte mult pe contribuitori. În acest scop, Graham s-a asigurat că revista este populară în rândul scriitorilor, plătind 5 dolari pentru fiecare pagină a revistei. Alte reviste plăteau la acel moment doar 1 dolar pe pagină.Încercarea sa de a-i atrage pe cei mai buni colaboratori a funcționat; astfel au colaborat la această
Graham's Magazine () [Corola-website/Science/336326_a_337655]
-
fie un subcurent aflat chiar imediat sub suprafață; lucrările ale căror semnificații sunt prea evidente încetează să mai fie artă. Poe a urmărit originalitatea în opera sa literară și nu-i plăceau proverbele. El a inclus adesea elemente de pseudoștiințe populare cum ar fi frenologia și fizionomia. Temele sale cele mai recurente sunt legate de moarte, inclusiv semnele sale fizice, efectele descompunerii, preocupările cu privire la înmormântarea de vii, revenirea la viață și doliu. Deși cunoscut ca un practicant magistral al ficțiunii gotice
Bibliografia lui Edgar Allan Poe () [Corola-website/Science/336347_a_337676]
-
legate de moarte, inclusiv semnele sale fizice, efectele descompunerii, preocupările cu privire la înmormântarea de vii, revenirea la viață și doliu. Deși cunoscut ca un practicant magistral al ficțiunii gotice, Poe nu a inventat acest gen; el a urmat o îndelungată tradiție populară. Cariera literară a lui Poe a început în 1827, cu publicarea a 50 de exemplare ale volumului "Tamerlane and Other Poems" atribuit doar „unui bostonian”, o colecție de poezii timpurii care nu au primit practic nici o atenție. În decembrie 1829
Bibliografia lui Edgar Allan Poe () [Corola-website/Science/336347_a_337676]
-
scorpiei de Shakespeare.Bodo a mai jucat pe scena Teatrului din Haifa, între altele în și în rolul lui Bérenger din „Rinocerii” de Eugen Ionescu, Bottom din „Visul unei nopți de vară”, Herșale din „Hersele Ostopoler”, comedie inspirată de snoave populare al carei erou era Hersele din Ostropol, un fel de Păcală sau Balakir al evreilor din vestul și sudul Ucrainei. de asemenea Trufaldino în „Slugă la doi stăpâni” de Goldoni, alte roluri în piesele „Zile de aur (”Yamim shel zahav
Yaakov Bodo () [Corola-website/Science/336332_a_337661]
-
de Nikolai Erdman etc. În concedii fără plată luate de la Teatrul din Haifa, Bodo a jucat în producții comerciale de succes, precum „Fișke șchiopul” (după un roman de Mendele Moher Sfarim), la Teatrul „Hasdera”, Moise Ventilator la „Teatron Haamamí” (Teatrul popular) (director:Avraham Pashanel), la Teatrul Lilakh -„Nebun pe acoperiș”, „Un israelian în America” de Eli Saggi și showul monolog „Votați-l pe Bodo”, cu cântece de Efi Netzer pe texte de Dan Almagor, si care a numărat 400 de reprezentații
Yaakov Bodo () [Corola-website/Science/336332_a_337661]
-
de primăvară, Iași - 2012; Premiul III cu lucrarea de pictură PESCUITUL LA COPCA, Salonul de toamnă, Iași, 2013; Premiul I pentru sculptură la Salonul Internațional de Artă Naivă - București, 2013. Musée Internațional D’Art Naïf , Vicq- Franța; Muzeul de Artă Populară - Tulcea; Galeria de Artă Naivă a Muzeului Județean de Artă, Argeș - Pitești; http://www.aapiasi.ro/ http://destepti.ro/pictorul-costel-iftinchi-si-arta-naiva http://www.ziarul evenimentul.ro/știri/Iași/omul-zilei-costel-iftinchi--106595.html http://www.bzi.ro/costel-iftinchi-un-modelator-in-lemn-si-in-constiinta-aproapelui-5867 https://romaniannaiveartinfo.blogspot.com/2013/03
Costel Iftinchi () [Corola-website/Science/336369_a_337698]
-
la înrebarea la ce se gândește când compune: „Măi, să știi, când sunt melodiile vesele, gândesc poezie, iar dacă spunt marșuri, atunci gândesc istorie.” Deosebit de interesantă, chiar uimitoare, este similitudinea dintre viziunea lui Enescu și viziunea anonimului creator al cântecelor populare românești. Kipriana Belivanova afirma că „unul dintre criteriile conform căruia Enescu este considerat un clasic al culturii românești îl reprezintă atitudinea sa față de folclorul țării” . Enescu nu a ajuns să aibă o viziune asupra naturii similară celei a poporului român
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
țării” . Enescu nu a ajuns să aibă o viziune asupra naturii similară celei a poporului român prin împrumutarea expresiei și trăsăturilor melodiilor folclorice, ci dimpotrivă, similitudinea aceasta, formată încă din copilărie, l-a determinat pe compozitor să aleagă particularitățile melosului popular românesc. Tudor Ciortea afirma următoarele: „Cântecul satului nu e făurit pentru audiție, ci izvorăște din firea țăranului, care își cântă destinul amestecat în taina vieții lui de toate zilele. [...] Toate elementele lui structurale (tematică, funcțiuni modale, ritmică, armonie) se vor
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
folclorul românesc s-a dovedit încă din lucrările din tinerețe, ca "Poema Română" și cele două "Rapsodii", fiind prezentă pe tot parcursul evoluției lui Enescu, până la compozițiile din ultimii ani ai vieții, ca "Uvertura de concert pe teme cu caracter popular românesc" (1948) și "Simfonia de cameră" (1954). Enescu traversează cu subtilitate de la stilul rapsodic din tinerețe, la acel caracter popular românesc specific perioadei sale de maturitate și ajunge să atingă acel „discret și greu detectabil etos autentic autohton” din ultima
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
tot parcursul evoluției lui Enescu, până la compozițiile din ultimii ani ai vieții, ca "Uvertura de concert pe teme cu caracter popular românesc" (1948) și "Simfonia de cameră" (1954). Enescu traversează cu subtilitate de la stilul rapsodic din tinerețe, la acel caracter popular românesc specific perioadei sale de maturitate și ajunge să atingă acel „discret și greu detectabil etos autentic autohton” din ultima parte a vieții. Alfred Hoffman afirmă că „Enescu a inovat continuu, dar fără gălăgie, fără să-și trâmbițeze descoperirile. Neîncetând
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
parte a vieții. Alfred Hoffman afirmă că „Enescu a inovat continuu, dar fără gălăgie, fără să-și trâmbițeze descoperirile. Neîncetând să cultive și să dezvăluie atașamentul său pentru marile tradiții clasice și romantice, el s-a hrănit din seva muzicii populare românești.” Contactul cu lăutari ai satului l-au inspirat în creația sa și l-au determinat să mărturisească mai târziu: „Lor țiganilor, să le mulțumim, că ne-au păstrat muzica, această comoară ce abia acum o prețuim; numai dânșii ne-
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
În aceste lucrări elementul românesc se afirmă și coboară la altă profunzime, depășind zona pitorescului și încorporându-se organic în structuri muzicale superioare care se generalizează. Fragmentele melodice din Suita „Săteasca”, în general scurte și fracționate, sunt izvorâte din limbajul popular, iar melosul românesc se regăsește în toate cele cinci părți ale suitei prin folosirea intonațiilor folclorice și a procedeelor lăutărești. Astfel, unitatea tematică a părților, trăsătură obișnuită a compozițiilor enesciene, apare și aici sub forma utilizării elementelor de folclor pe
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
tipică muzicii folclorice românești l-a ajutat pe compozitor în crearea unor similarități bazate pe înțelesuri similare exprimate într-un limbaj diferit.” Întoarcerea la viața și energia satului copilăriei implică în această suită, pe planul inspirației muzicale, reveniri la cântecul popular, folosit sub forma ideilor melodice în spiritul melosului popular. Nu întâmplător această lucrare, alături de "Sonata a III-a pentru pian și vioară" și de "Impresii din copilărie", constituie creații explicit românești și puncte de sprijin ale creației lui Gerge Enescu
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
în crearea unor similarități bazate pe înțelesuri similare exprimate într-un limbaj diferit.” Întoarcerea la viața și energia satului copilăriei implică în această suită, pe planul inspirației muzicale, reveniri la cântecul popular, folosit sub forma ideilor melodice în spiritul melosului popular. Nu întâmplător această lucrare, alături de "Sonata a III-a pentru pian și vioară" și de "Impresii din copilărie", constituie creații explicit românești și puncte de sprijin ale creației lui Gerge Enescu, marcând trei etape din evoluția stilului enescian . Ele constituie
Suita Săteasca, op. 27 (Enescu) () [Corola-website/Science/336368_a_337697]
-
1883. Zona este în prezent unul dintre districtele cadastrale ale orașului. Începând din secolul al XXI-lea, Vyšehrad a devenit un parc public, care este un loc îndrăgit pentru recreere și pentru celebrarea sărbătorilor. De exemplu, el este un loc popular printre cehi pentru sărbătorirea Anului Nou.
Vyšehrad () [Corola-website/Science/336388_a_337717]
-
fost un scriitor american și radiodifuzor. A fost unul dintre pionierii radio. Edwards a găzduit o emisiune de radio difuzată pe teritoriul Statelor Unite ale Americii în anii 1940 - 1950. Spre sfârșitul vieții sale, a devenit bine cunoscut pentru o serie de cărți populare privind OZN-urile și alte fenomene paranormale. Frank a Edwards s-a născut în Mattoon, Illinois la 4 august 1908. Edwards a difuzat emisiuni la postul de radio de pionierat KDKA AM în 1920, fiind unul dintre cele mai vechi
Frank Allyn Edwards () [Corola-website/Science/336391_a_337720]
-
doilea război mondial, rețeaua l-a angajat pe Edwards pentru a fi gazda unui program de știri și de opinie la nivel național sponsorizat de către Federația Americană a Muncii. Emisiunea lui Edwards a fost un succes și a devenit foarte populară la nivel național. În 1948, Edwards a primit o copie în avans a "Flying Saucers Are Real"/" Farfuriile zburătoare sunt reale", un articol de revistă scris de către fostul pușcaș marin maiorul Donald E. Keyhoe. Cu toate că era deja interesat de rapoartele
Frank Allyn Edwards () [Corola-website/Science/336391_a_337720]
-
construcție, cele două par a fi separate. Menuetul lent strecoară în entitatea sa influențe din Cântec de nuntă din Divertismentul rustic a lui Sabin Drăgoi și de asemenea din tema principală din finalul Simfoniei în Do de Mihail Jora. Ethosul popular este în această parte nu numai de moduri minore și cromatizate, ci și e de moduri majore ce permit unele trepte mobile, spre exemplu coborârea septimei ce ilustrează mai degrabă mixolidicul decât ionicul. Această parte păstrează materialele tematice a primei
Suita I pentru orchestră, op. 9 - George Enescu () [Corola-website/Science/336383_a_337712]
-
mai importanți scriitori ai vremii. Ea a fost cunoscută pentru ilustrațiile sale de mari dimensiuni și pentru lucrările de ficțiune. Ilustrațiile au fost publicate pe copertă și incluse în paginile cu povestiri și publicitate. Unele ilustrații din "Post" au devenit populare și continuă să fie reproduse ca afișe sau imprimări, mai ales cele realizate de Norman Rockwell. Curtis Publishing Co. a încetat să publice revista "Post" în 1969, după ce compania a pierdut un proces pentru calomnie și a fost obligată să
The Saturday Evening Post () [Corola-website/Science/336395_a_337724]
-
și 1968, încetând colaborarea numai atunci când revista a început să afișeze fotografii pe copertă. Un alt artist proeminent a fost Charles R. Chickering, un ilustrator independent care a proiectat numeroase timbre poștale pentru U.S. Post Office. Alți ilustratori de copertă populari au fost artiștii George Hughes, Constantin Alajalov, John Clymer, W. H. D. Koerner, J. C. Leyendecker, Charles Archibald Catacutan, John E. Sheridan, Douglass Crockwell și N. C. Wyeth. Printre caricaturiștii revistei s-au aflat Bob Barnes, Irwin Caplan, Tom Henderson
The Saturday Evening Post () [Corola-website/Science/336395_a_337724]
-
Ted Key din 1943 până în 1969. Fiecare număr conținea mai multe povestiri originale și includea adesea capitole ale unor foiletoane literare ce apăreau în numere succesive. Cele mai multe opere de ficțiune au fost scrise pentru marea masă a cititorilor de scriitori populari, dar au publicat aici și scriitori valoroși. Paginile de început ale povestirilor conțineau desene realizate de ilustratorii revistei. "Post" a publicat povestiri și eseuri scrise de H. E. Bates, Ray Bradbury, Kay Boyle, Agatha Christie, Brian Cleeve, William Faulkner, F.
The Saturday Evening Post () [Corola-website/Science/336395_a_337724]
-
fost autorul Clarence Buddington Kelland, care a colaborat începând din 1916-1917 cu poveștile despre Efficiency Edgar și Scattergood Baines. Kelland a fost o prezență constantă din 1922 până în 1961. Timp de mulți ani, William Hazlett Upson a contribuit cu foarte populara serie de povestiri despre escapadele vânzătorului Alexander Botts. Publicarea în "Post" a lansat carierele și i-a ajutat pe mulți artiști și scriitori să rămână pe linia de plutire. P. G. Wodehouse a spus că „lupul era întotdeauna la ușă
The Saturday Evening Post () [Corola-website/Science/336395_a_337724]
-
Post" a întâmpinat probleme în menținerea interesului cititorilor: gustul publicului față de ficțiune era în schimbare, iar politica și valorile conservatoare ale revistei "Post" au condus la scăderea numărului de cititori. A devenit din ce în ce mai greu să se obțină materiale de la scriitorii populari. Autorii proeminenți au migrat către revistele noi care le ofereau mai mulți bani și un statut mai solid. Ca urmare, "Post" a publicat mai multe articole despre evenimentele curente și a redus costurile prin înlocuirea ilustrațiilor cu fotografii și cu
The Saturday Evening Post () [Corola-website/Science/336395_a_337724]