7,075 matches
-
lăsată în urmă. Exilul nu este același lucru cu emigrarea, întrucât exilatul, în cele mai multe cazuri, nu mai avea dreptul de a se întoarce în țară, pierdea tot ceea ce agonisise până la data plecării și se trezea adeseori condamnat pentru o vină imaginară, nesocotindu-se astfel un drept fundamental al fiecăruia dintre noi. De aceea, „plecarea din România”, indiferent cum decurgea, era considerată o victorie, care a conferit emigrației române din anii ’45-1989 o particularitate proprie exilului din fostele țări comuniste. în plus
[Corola-publishinghouse/Science/1865_a_3190]
-
foarte asemănător unui joc. Să ne imaginăm că doi jucători stau în două camere fără să se poată vedea unul pe celălalt, dar putând să se audă. Fiecare are în față un glob terestru pe care se află trasate liniile imaginare ale meridianelor și paralelelor. Unul din jucători îi transmite celuilalt longitudinea și latitudinea unui punct anumit de pe hartă, iar celălalt jucător descoperă în acel loc o localitate, un vârf de munte sau o groapă marină. Apoi al doilea jucător anunță
Semn și interpretare by Aurel Codoban [Corola-publishinghouse/Science/295577_a_296906]
-
și atunci când comunicăm. în conștiința noastră există, similar globului terestru, care este un model la scară redusă al pământului, un model la scara stărilor noastre de conștiință al întregii lumi. Pe acest model al lumii, limba trasează meridianele și paralelele imaginare ale unei ordini pure în raport cu care stabilim longitudinile și latitudinile stărilor noastre de conștiință. Atunci când comunicăm, noi nu ne transmitem unii altora stări de conștiință sau idei, ci ne dăm reciproc indicații asupra locului aproximativ unde este situată starea noastră
Semn și interpretare by Aurel Codoban [Corola-publishinghouse/Science/295577_a_296906]
-
harta din conștiința sa a lumii, o caută adică în lumea sa. Ceea ce explică multele neînțelegeri: lumile noastre, conturul uscatului și mărilor, vârfurilor și prăpăstiilor, sunt asemănătoare, dar nu identice și la fel stau lucrurile și cu meridianele și paralelele imaginare instalate de ordinea limbii. Cealaltă față a acestei concepții asupra limbii este clarificată de noua înțelegere a relațiilor dintre semnificare și desemnare. Celelalte două tematizări anterioare vedeau în limbă instrumentul unei desemnări. în perspectiva accentului tematic pe ceea ce este sau
Semn și interpretare by Aurel Codoban [Corola-publishinghouse/Science/295577_a_296906]
-
din consecințele arbitrarietății semnului semiologic. într-adevăr, ghidul metodologic al coerenței semnificative îngăduie comutarea lecturii sociologice de la nivelul literaturii minore, caracterizate de o transpunere directă a realității sociale în conținutul operei, la acela al capodoperelor, caracterizate de o puternică transpunere imaginară. Cu aceasta se vădește că, sub aspectul conținutului, semnul nu are nici la Goldmann vreo importanță, căci compararea unor "universuri cu conținturi în întregime diferite", cum ar fi cel al unui "basm fantastic" și al unui "roman realist" sunt perfect
Semn și interpretare by Aurel Codoban [Corola-publishinghouse/Science/295577_a_296906]
-
putea reprezenta încă mai mult, și mai general, o depășire a limitelor analizei structuralismului de orientare lingvistică mulțumit să descrie structura spațiului semantic al operelor culturale, spre evidențierea polisemiei acesteia, a semnificațiilor multiple, individuale și colective, conștiente, inconștiente și non-conștiente, imaginare sau ideologice, care se întrețes în textura ei unică. Cea mai riguroasă dintre aceste tentative este analiza conotațiilor nuvelei Sarazine a lui Balzac, din S/Z: fiecare unitate a textului este analizată în funcție de cinci coduri - codul acțiunilor, codul hermeneutic, codul
Semn și interpretare by Aurel Codoban [Corola-publishinghouse/Science/295577_a_296906]
-
galbenă. Lumina aurorei polare rezultă din însumarea cuantelor luminoase emise, prin excitare, de către atomii și moleculele neutre sau ionizate, în urma ciocnirilor cu protonii și electronii solari. Aurora din emisfera nordică se numește boreală iar cea sudică australă. AXA LUMII Dreaptă imaginară: polul nord ceresc-observator-polul sud ceresc. Ea este axa de rotație a mișcării zilnice aparente a stelelor. AZIMUT Coordonată astronomică orizontală, reprezentată prin unghiul dintre planul vertical al astrului și direcția spre punctul cardinal Sud. Se măsoară pe orizont de la punctul
ASTRONOMIE. DICTIONAR ASTRONOMIE. OLIMPIADELE DE ASTRONOMIE by Tit Tihon () [Corola-publishinghouse/Science/336_a_865]
-
atracție universală și centrifugă. SATELIT STAȚIONAR Satelit artificial al Pământului localizat pe orbită geostaționară la o înălțime de 40000km deasupra Pământului cu o viteză de 3km/s, unde satelitul are mereu aceeași poziție relativă față de suprafața Pământului. SERĂ CEREASCĂ Sfera imaginară de rază nedeterminată cu centrul în locul de observare (topocentrică) al Universului pe care sunt proiectate corpurile cerești. Este o reprezentare ajutătoare și se folosește pentru descrierea poziției stelelor dintr-un punct de observatie. Uneori sfera cerească este astfel reprezentată încât
ASTRONOMIE. DICTIONAR ASTRONOMIE. OLIMPIADELE DE ASTRONOMIE by Tit Tihon () [Corola-publishinghouse/Science/336_a_865]
-
instrument”. De aceea, persuasiunea lipsită de etică devine pericol, semnalat pentru nocivitatea sa încă din antichitate. 2.6 Contagiunea Contagiunea produsă de emițător este determinată nu atât de creșterea numărului de informații la receptor, cât de sporul adus acelui depozit imaginar de frumos. Aceste amplificări sunt posibile datorită emoției resimțite de receptor. Putem vorbi, așadar, și de intensitatea contagiunii, înțelegând prin aceasta numărul celor impresionați și, în egală măsură, amploarea la care experiența a fost reprodusă. În momentul comunicării se transmite
Comunicarea eficientă a omului cu Dumnezeu şi cu semenii săi by Ștefan Maxim () [Corola-publishinghouse/Science/694_a_1168]
-
elimină posibilitatea neînțelegerii și solicită foarte puțin colaborarea între jucători. De exemplu, dacă mingea este trimisă între cei doi jucători, ea va fi returnată de jucătorul care poate lovi cu dreapta. 2. Sistemul înainte-înapoi Jucătorii împart terenul printr-o linie imaginară, paralelă cu fileul, în două părți. Unul dintre jucători se va așeza în mijlocul terenului, imediat după linia de serviciu, intervenind la toate mingile scurte, trimise în apropierea fileului. Partenerul său se plasează în spatele lui, puțin mal înapoi (la 1,5
Badminton : curs pentru studenţii facultăţilor de educaţie fizică by Nicolae Ochiană () [Corola-publishinghouse/Science/361_a_643]
-
mită lunară de la Comunitate, l-a avertizat pe un negustor evreu Înstărit, din vecinătate, Înainte de Începerea Împușcăturilor, că trebuie să se ascundă - și astfel a scăpat cu viață. În 1945, Stănciulescu XE "Stănciulescu, Gheorghe" a descris amănunțit, În fața acuzatorului, atacurile imaginare Împotriva soldaților și „surprinderea” sa privind rezultatele controlului făcut de el după Încetarea Împușcăturilor, că „după atâta foc, nimeni nu era mort, nici rănit, nici urmă de gloanțe pe case sau prin geamuri, așa cum ar fi fost normal să fie
Preludiu la asasinat. Pogromul de la Iași, 29 iunie 1941 by Jean Ancel () [Corola-publishinghouse/Science/2137_a_3462]
-
torturați, jefuiți și iarăși torturați, pentru a spune unde au ascuns banii 36. În felul acesta, comisari de poliție și polițiști și-au Însușit metodele folosite de legionari În pogromul de la București. Criteriile pentru arestare nu erau legate de suspiciuni imaginare de colaborare cu inamicul. Un intelectual evreu a definit astfel căutarea „probelor” și a armamentului: „Percheziția, sinonim cu jaful... Se caută acte compromițătoare: inele, ceasuri, brățări șde aurț, bani etc. șDupă aceeaț suntem bătuți, scuipați, Înjurați În drum șspre Chesturăț
Preludiu la asasinat. Pogromul de la Iași, 29 iunie 1941 by Jean Ancel () [Corola-publishinghouse/Science/2137_a_3462]
-
N-au făcut nici o mișcare de apărare, murind sufocate de cei care au căzut peste ele. Între timp, au Început să apară primele semne de nebunie, halucinații, gânduri nebunești, demență colectivă. Medicul Însuși a Încercat să ajungă la o bancă imaginară și să se așeze pe ea, lângă persoane care credea că-i sunt vechi prieteni. Noțiunile de timp și spațiu au devenit nebuloase, echilibrul mintal s-a redus tot mai mult, auzul și văzul s-au Încețoșat, iar starea de
Preludiu la asasinat. Pogromul de la Iași, 29 iunie 1941 by Jean Ancel () [Corola-publishinghouse/Science/2137_a_3462]
-
În special cei trimiși din alte localități și diferiți derbedei. Ceva mai mult populația română de toate categoriile intrigată de anumiți agenți și convinsă că focurile se trăgeau de evrei au Început să asalteze Chestura și să denunțe pentru fapte imaginare pe toți evreii și dacă li se părea că nu sunt luați În seamă se prezentau la soldații germani pe care Îi conduceau prin casele și subsolurile evrești. S’a creat astfel o stare de ostilitate Împotriva evreilor care s
Preludiu la asasinat. Pogromul de la Iași, 29 iunie 1941 by Jean Ancel () [Corola-publishinghouse/Science/2137_a_3462]
-
am putea scăpa dacă am accepta răspunsurile. Nici de data asta, Andrei Pleșu nu s-a dezis: observațiile, glosele și comentariile pe teme de interes pentru toți au fost consistente, savuroase, surprinzătoare, pline de talc, bune de închis într-o imaginară capsulă a timpului. Cine le-ar descifra peste mult, foarte mult timp, ar afla destule despre noi, cei de azi. Și s-ar distra. ELOGIUL RISIPIRII ROMÂNEȘTI 1 "Magnificență, stimați domni profesori, doamnelor și domnilor, sunt, bineînțeles, cum vă spun
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
ce-ar fi să scriu un scenariu, sau să mă împrietenesc cu un scenarist, să lucrez la un film?" Niciodată n-am făcut film, dar, lucrând pe scenă, am avut impresia că sunt un regizor cu o cameră de filmat imaginară, și că văd unghiuri. Aici văd gros-plan, dincolo văd plan-distant. Toate spectacolele mele sunt făcute ca și cum aș fi un cineast frustrat, care în teatru face un film imaginar. A.V. Care a fost, pe de o parte, cel mai nereușit
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
am avut impresia că sunt un regizor cu o cameră de filmat imaginară, și că văd unghiuri. Aici văd gros-plan, dincolo văd plan-distant. Toate spectacolele mele sunt făcute ca și cum aș fi un cineast frustrat, care în teatru face un film imaginar. A.V. Care a fost, pe de o parte, cel mai nereușit, iar pe cealaltă parte, cea mai mare victorie a Dumneavoastră pe scenă? Și dacă vă întreb despre o nereușită ce v-a rămas în minte, vă întreb și
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
evrei care, contrar propagandei oficiale românești, nu s-au numărat printre privilegiații regimului bolșevic. Dimpotrivă, există suficiente dovezi documentare care arată că în timpul asediului trupelor Armatei a 4-a române, autoritățile sovietice au executat sute de evrei, sub diverse pretexte imaginare 54. Apariția unităților Armatei a 4-a române în Odessa în 16 octombrie 1941 nu avea aproape nimic din atmosfera intrării triumfale a unei armate victorioase. În fapt, era mai degrabă luarea în stăpânire a unui oraș evacuat în prealabil
"Chestiunea evreiască" în documente militare române. 1941-1944 by Ottmar Traşcă () [Corola-publishinghouse/Science/913_a_2421]
-
aș ști că nu sunt eu obiectul obsesiei, că mă va decupa atent și mă va transforma într-un fel de Alice din Țara Minunilor, poftind la un borcan cu dulceață de portocale. Lucrările Lorettei Lux sunt, de fapt, „portrete imaginare care ilustrează ideea Copilărie. Copilăria a fost deseori idealizată drept Grădina pierdută a Raiului în care nu ne mai putem nicicând întoarce. Suntem veșnic excluși din această lumea a nepăsării, a inocenței. Dar tărâmul imaginar nu este altceva decât o
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]
-
Lux sunt, de fapt, „portrete imaginare care ilustrează ideea Copilărie. Copilăria a fost deseori idealizată drept Grădina pierdută a Raiului în care nu ne mai putem nicicând întoarce. Suntem veșnic excluși din această lumea a nepăsării, a inocenței. Dar tărâmul imaginar nu este altceva decât o proiecție a ideilor și preocupărilor adulte în imagine, o expresie a propriilor noastre doruri. Fotografiind copiii singuri, desprinși de orice context social, le permit să existe independent... Explorez, astfel, legătura indisolubilă dintre sine și lume
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]
-
fentează luciditatea sorbind la nesfârșit cafea și halind elegant cocoloașele din mămăligă. Rizea e sâsâitul care topește în el o lume inocentă, tristă și ludică, lumea celor care plâng și râd, amestecând ciclotimic reacțiile, lumea pierduților în propriul lor cerc imaginar, care se deschide din când în când pentru a se agăța de frânturile din existența celorlalți. Compoziția actorului evoluează de la articularea sincopată a silabelor galopante la expresivitatea facială dezvoltată în cadre care fac din moacă un personaj: felul în care
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2212_a_3537]
-
Islamului cere mai întâi o anamneză din partea musulmanilor, și utilizez conștient acest termen psihanalitic, psihanaliza însăși e o formă de anamneză. E vorba de a ajunge cât mai departe posibil în procesul amintirii pentru a găsi elemente reale, și nu imaginare, legate de prima amintire. E foarte important pentru musulmani pentru că astăzi Islamul e foarte simplificat, e un Islam constituit complet pe baza de semne identitare distinctive cu totul antioccidentale. De exemplu, relația majoră cu grecii care a contribuit la splendoarea
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2212_a_3537]
-
altul, îndepărtându-l de propria identitate. Marlowe apare mult prea des ca părtaș al existenței sale cotidiene (în însemnările intime, în scrisori, în articolele de jurnal) pentru a nu vedea în el un alter-ego al scriitorului. Cum reușește un personaj imaginar, cum este Philip Marlowe, să-și dobândească „autonomia“, ajungând să fie împrumutat și de alți scriitori? E un proces complicat, aș spune aproape alchimic - dacă nu mi-ar fi frică de cuvintele mari și dacă, în cazul de față, n-
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2199_a_3524]
-
nu lipsesc din nici o gospodărie țărănească. Munca pentru afișe și invitații este la fel de importantă. În fiecare an organizez concurs pentru desenul ce se va afla pe afiș. Elevii lucrează pe hârtia suport sau la calculator, uneori combinând tehnicile, creând personaje imaginare, care participă în "Noaptea Strigoilor" la petrecerea fetelor și băieților, transpunând totul într-o joacă a celor din alte timpuri. Pentru că de fapt nu se poate trăi fără tradiție, am fi un popor fără identitate. Asta înțeleg și părinții copiilor
PRACTICI DE SÂNTANDREI by Maria Agapi () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91502_a_92847]
-
de paralimbaj, mimică și gestică, manipularea obiectelor din jur, a spațiului și a timpului. Ultimele trei atribute enumerate sunt cele mai vizibil prezente în spectacolul „Felii”. În primul rând, tranziția de la un personaj la altul se face printr-un portal imaginar, transpus în diferite obiecte, precum ușa, sau peretele mobil, transformat în dulap rotativ. În al doilea rând, acestor glisări dintr-un plan în altul le sunt atribuite segmente temporale diferite, iar spațiul, care nu suferă transformări impresionante, ci simple și
A doua oară unu by Tudosă Andreea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91792_a_92970]