7,503 matches
-
Sărutul" de Constantin Brâncuși a fost vândută, marți, la o licitație organizată de casa Christie's la New York, informează christies.com. Prețul de pornire al sculpturii a fost de 5 milioane de dolari, iar organizatorii estimau să obțină pe această sculptură între 5 și 8 milioane de dolari. Totuși, prețul de adjudecare a lucrării a fost de 8.565.000 de dolari, informează realitatea.net. "Tema sărutului este atât de importantă pentru Brâncuși, a lucrat la ea aproape patru decenii. A
"Sărutul" lui Brâncuși, peste așteptări la licitația de la New York by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/32732_a_34057]
-
privat. Actuala versiune a "Sărutului" vândută de casa Christie's este una de maturitate, realizată de artist în anul 1946, fiind o reproducere fidelă a versiunii în calcar, din 1925, care a făcut parte dintr-un lot de 57 de sculpturi ale artistului român din prima sa expoziție individuală la New York, în 1933, și care în prezent se află la Muzeul de Artă Modernă din Paris. Aceasta este, totodată, penultima versiune realizată de artist, fiind considerată cea mai "calibrată" între abstracția
"Sărutul" lui Brâncuși, peste așteptări la licitația de la New York by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/32732_a_34057]
-
sufocau mai repede. Iisus, fiind deja mort, nu a mai fost nevoie ca soldații să-i zdrobească oasele picioarelor. Această relatare, care ne pare unică și pe care am văzut-o de atâtea ori reprezentată în vitralii, în picturi, în sculptură, se raportează în realitate la o procedură pe care numeroase alte texte o prezintă ca pe o oroare cotidiană a justiției penale romane. Evangheliile abundă în aceste detalii, coroborate, cu alte surse, care demonstrează că se bazează pe o realitate
Săptămâna Patimilor - Adevărul despre prigonirea, condamnarea la moarte şi crucificarea lui Iisus (V). Pronunţarea sentinţei () [Corola-journal/Journalistic/26644_a_27969]
-
ale istoriei. ION Nicodim: creator de spectacole vizuale, fără prejudecăți în ceea ce privește expresia, tehnica sau genul, sprijinit de o viguroasă și dinamică memorie culturală, artistul urmărește cu predilecție eficiența limbajului. Formele sale pure, fie ele obiecte, lucrări de pictură sau de sculptură, decupate armonios și identificate fără echivoc, trimit în mod fals către model și către cîmpul său de conotații. De fapt, Nicodim nu oferă imagini de-a gata, el nu prelucrează preexistențe, ci facilitează doar accesul la desfășurarea unui discurs. Chiar dacă
Mic dicționar de Sf. Ion by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/10973_a_12298]
-
aveau obiceiul să intre în propriile picturi și să ia parte la mica scenă, din colțul din dreapta al pînzei, ca o semnătură, anonimi amestecați într-un grup, ascunși după o coloană, ca în Sfîntul Ioan Botezătorul al lui Hans Memling. Sculpturile îi includ uneori pe autori într-un grup statuar, ca Michelangelo, bătrînul cu capul acoperit, în Pietŕ din Domul din Florența, sau solitari ca Anton Pilgram, bărbatul cu un cuțit din dosul ferestrei de piatră din Stefans Dom din Viena
500 de autoportrete by Ioana Pârvulescu () [Corola-journal/Journalistic/12497_a_13822]
-
neliniștitoare amenințând pacea lumii, dar și povestea iubirii pasionante dintre doi creatori: Sigrid Hjerten și Isaac Grunewald, care s-a sfârșit tragic, precum și sclipiri cu umbre din viața excentricului Nils von Dardel, autorul tabloului Muribundul dandy. Expoziția mai cuprinde și sculpturi, desene și fotografii ale pictorilor Sven X-et Erixon, Siri Derkert, Albin Amelin, Vera Nilsson, Ivan Agueli, Tora Vega Holmström și alții. Cecilia Widenheim a organizat expoziția scoțând din uitare zece pictori cu istorii fascinante, o dată cu timpul și atmosfera dintre cele
Corespondență din Stockholm - Istoria captivă în tablouri by Gabriela Melinescu () [Corola-journal/Journalistic/9461_a_10786]
-
Horescu Čutanoska (9-18); Centrul Cultural German: Expoziție de artă Tajo (9-18); Muzeul Satului Bănățean: Viața și patimile lui Iisus Hristos în textele biblice și icoane (9-17); Secția de Artă a BJT: Arta europeană în decursul secolelor (9-16); Galeria Triade: Oicumena, sculptură Denisa Curte (tel. 491 544); Sediul PPCD: Peisaje bănățene, pictură Mihai Vornicu (9-14); Centrul Cultural Francez: Ziua Pământului, tapiserie Ana Monica Hoble (9-18); Galeria 28: Pictură Dan Palade (programări la tel. 246 599); Secția de Științele Naturii a Muzeului Banatului
Agenda2005-20-05-timp liber () [Corola-journal/Journalistic/283702_a_285031]
-
plastici contemporani din Timișoara“ (8-16); Art Shopping Center „Orchideea“: Expoziție de grup (12-20; sâmbăta, 11-20; duminica, 17-20); Facultatea de Științe Economice: Pictură Ioan Pop Augustin (8-20); Casa „A. M. Guttenbrunn“: „Geometrii cromatice spațiale“ (9-17; duminica, închis); Galeria „Galleria 28 - Anastasia“: Sculptură Vasile Gorduz (16-20; sâmbăta-duminica, închis); Banca HVB: „Arca violetului“ - pictură Lia Popescu (10-16; sâmbăta-duminica, închis); Galeria „Carmen Art“: Expoziție cu vânzare (10-18; sâmbăta, 10-14; duminica, închis); Aquatim: Pictură Nicolae de Popa (8-16; sâmbăta-duminica, închis); Galeria „Triade“: „In memoriam Gabriel Popa
Agenda2003-9-03-20 () [Corola-journal/Journalistic/280752_a_282081]
-
9 - 30 mai. Expoziția sculptorului Adrian Ilfoveanu deschide programul Artă la Verde, care este menit să asigure o expunere cât mai diversă a artei contremporane în mediul verde al orașului București. Adrian Ilfoveanu este acum autorul primei expoziții personale de sculptură în aer liber din istoria României. Dar ce înseamna pasărea pentru autorul expoziției? “În primul rând, ea înseamnă libertate. Prin sfidarea gravitației. Apoi, pasărea este un mesager. Este o ființă care transmite ceva de la pământ spre cer. Și invers. Pasărea
Vernisaj Ilfoveanu în curtea lui Sorin Roşca Stănescu () [Corola-journal/Journalistic/66786_a_68111]
-
alocată pentru sesiunea de finanțare a proiectelor culturale din 2012 suma de 9 milioane de lei, repartizată astfel: "Artele spectacolului" - 1.890.000 lei, "Educație culturală" (inclusiv promovarea lecturilor publice) - 1.800.000 lei, "Arte vizuale și Noile media" (pictură/ sculptură/ grafică/ arte decorative/ foto-video/ noi media/cercetare în istoria artei) - 1.260.000 lei, "Patrimoniu Cultural Național" - 900.000 lei, "Formare profesională în domeniul culturii" (inclusiv management cultural) - 720.000 lei, "Patrimoniu imaterial" - 720.000 lei, "Activități muzeale" - 540.000
Finanțarea maximă pentru Asociația Dramacum, UNITER, Ideo Ideis și Asociația 4 Culture by Căloiu Oana () [Corola-journal/Journalistic/21842_a_23167]
-
Salamanca” (1521) de exemplu, o parte dintre caractere sunt încadrate în nișe gotice și altele în ferestre renascentiste... Amplasând modele, reale sau imaginare, în spații înguste, Gossart încearcă să simuleze, mai mult decât alți pictori contemporani, tridimensionalitatea. Interesul său pentru sculptură este vădit și în răceala tonurilor cu care pictează chipuri și trupuri. Este poate influența lui Conrad Meit, un sculptor german aflat și el în slujba lui Filip. Expoziția și catalogul publicat de Yale University Press sunt modele demne de
Reprezentanți ai manierismului by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/5745_a_7070]
-
Evei, desene, portrete... Pentru a scoate în evidență influențele ce au marcat opera lui Jan Gossart dar și strădaniile sale în direcția unei creații originale, Answorth a inclus o serie de exemple semnificative: picturi de Van Eyck și Gerard David, sculpturi de Meit, desene de Dürer. Jan Gossart, zis Mabuse, n-a fost un artist revoluționar, un deschizător de noi orizonturi. A fost mai degrabă un creator de talent, nevoit să se adapteze unei lumi pline de confuzii și direcții contradictorii
Reprezentanți ai manierismului by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/5745_a_7070]
-
special bătea recordul. Era ca un bufet obișnuit, cu un cat superior aplicat peste un parter, însă în dimensiuni așa de mari, încît servitoarea nu putea ajunge cu mâna la cheia ușii de sus și se urca pe un scaun. Sculptura lui cu ecusoane, frunze și volute era înrudită cu aceea a pupitrelor și jețurilor din bisericile baroce occidentale, mai frenetică totuși, de un țesut indiscernabil. Atenția musafirilor, care sorbeau fie ceai, fie cafea, era îndreptată asupra unei alte mobile de
Bietul Ioanide by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295568_a_296897]
-
zădărnicii de astea. Se vinde via lui Ionescu de lângă noi, crâmpeiul de la deal. Zi și dumneata, nu-i mai bună vița-de-vie decât mormîntul? Să bem în amintirea scumpă a mamei! Gîndește-te, ne dă pe mormânt trei sute de mii de lei, sculptura, numele lui Ioanide, face. Hagienuș ascultă știrea aiurit și zise bosumflat, dar moale: - Să vând eu mormântul nevesti-mi? Asta nu e frumos,copii, să știți că nu e frumos. Florica sări deodată pe genunchiul orientalistului și-i cuprinse gâtul cu
Bietul Ioanide by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295568_a_296897]
-
popoarelor au rosturile lor. Și cât ziceți că dă? - Trei sute de mii, tată, o sută cincizeci de mii pentru tine. - Un monument de Ioanide n-are preț, e cel mai marearhitect al nostru, recunoaște și străinătatea, uite, mă jur. Dar sculptura? - Vasăzică, recunoști că nu facem un rău dacă vindem? Luxul e vanitate. - Nu vând, copii, lăsați-mă să mă gândesc, să-mi întreb conștiința. Pe urmă, sculptura arată pe nevastă-mea, ce-o să facă cu ea? - Ce ne pasă nouă
Bietul Ioanide by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295568_a_296897]
-
e cel mai marearhitect al nostru, recunoaște și străinătatea, uite, mă jur. Dar sculptura? - Vasăzică, recunoști că nu facem un rău dacă vindem? Luxul e vanitate. - Nu vând, copii, lăsați-mă să mă gândesc, să-mi întreb conștiința. Pe urmă, sculptura arată pe nevastă-mea, ce-o să facă cu ea? - Ce ne pasă nouă? zise Petrișor. Dacă o lasă, se cheamă că figura mamei o să rămână acolo de veci, dacă îi înlocuiește capul, îl cerem și îl punem dincoace, la cavoul
Bietul Ioanide by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295568_a_296897]
-
comandă la Milano țesături pentru mobile vechi, tafta, pekin, satin, moar, velour rayé, imitație de velur de Utrecht gofrat și alte materii, unele foarte moderne, dar ajustabile cu mobila secolelor trecute. Observând însă că publicului îi plac mobile greoaie cu sculpturi complicate, pe care le expuneau unele magazine de mobile cu pretenții de lux, angajă și pentru aceasta un tânăr artist care copia mobile vechi și supraveghea execuția în atelier. Sultana cumpăra cu toptanul mobile de nuc complet degradate, cariate, ciuruite
Bietul Ioanide by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295568_a_296897]
-
intelectuali, oameni fără bani, ci burghezi bogați, ahtiați de lux țipător. Sultana avea o manieră de a exclama și de a elogia complet dezarmantă. Astfel clientul se atașase de un soi de garderob de nuc foarte înalt și cu multe sculpturi, care îi plăcea fiindcă era mare și umplea locul. . - Aș lua garderobul ăsta, dacă nu l-ați da așa de scump. . - Dar e o armoire normande, dragă domnule. . - Pardon, asta am vrut să zic și eu, armoire. - Normande, domnule! apăsa
Bietul Ioanide by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295568_a_296897]
-
prin încrucișarea a două serii de grinzi de stejar, de care atârnau trei mari lustruri de cristale venețiene. Ușile erau scunde, cruțând pereții, iar la un capăt al sălii se afla un șemineu de marmură cu o țesătură înflorită de sculpturi vegetale și anatomice, mergând până spre tavan. Piesele sculpturale erau copii după Jean Goujon. Pendulul lui Saferian, cu nudurile sale de lemn, era și el așezat la un perete lateral, între două fotolii. Sonurile pe care le scotea erau surprinzătoare
Bietul Ioanide by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295568_a_296897]
-
zise Pomponescu, o mică mizerie a acestorarte. În schimb, ele dau satisfacții violente și imediate, pe care nu le obțin ceilalți artiști. Cine oare s-a oprit vreodată în fața unui monument arhitectural să aplaude? Nici cele mai ilustre capodopere de sculptură nu sunt ovaționate. Aci onorurile sunt stinse, accesibile numai celor care citesc cărți. Totuși, condiția dumneavoastră nu e așa desperată cum vă închipuiți. Artiștii interpreți mari trăiesc prin cultul creatorilor contemporani care i-au cunoscut. Amintirea unei Rachel, a Fanny-ei
Bietul Ioanide by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295568_a_296897]
-
munte real se înălța sub cel alcătuit din nori. Avea un vîrf ascuțit și prăpăstii de granit, fiind cel mai înalt dintr-un lanț cu multe țancuri ce se ridica din niște mlaștini violet presărate cu iarbă. Avea masivitatea unor sculpturi imense și detaliile de o delicatețe greu de imaginat. O mișcare pe povîrnișul adumbrit al unei văi scoase la vedere un cîrd de căprioare. Un mic lac din pămîntul mlăștinos avea o cascadă și un pescar stătea la marginea ei
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2040_a_3365]
-
senzoriale și cele motorii, homunculul cu limbă tumefiată și labe de urangutan. În centrul creierului, înfășurată în sistemul limbic, în fornix și hipocamp, corpi mamilari și amigdală, memoria se bălăcește în apele striate ale talamusului și hipotalamusului, își modelează acolo sculpturile neuronale, înmoaie marmura minții cu lichide fluorescente. Creează rețele ușoare ca pânza de păianjen, sucite în ele însele ca benzile lui Mobius, învălătucite ca petalele într-un trandafir incolor. Curge din real în virtual și iarăși în real, de parcă mâinile
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
Sprijinită pe colosale coloane de porfir, o cupolă aurie se înălța prea sus ca să existe cuvinte pentru a-i descrie înălțimea, mai sus decât bolta cerească pentru un truditor al pământului și mai sus decât sfera de cuarț a constelațiilor. Sculpturi monstruoase erau orînduite-n nișe, de jur-împrejurul sălii, alternând cu coloanele roșu-brune. Reprezentau bărbați și femei nude, vopsite-n culoarea pielii, femeile mai roze, bărbații măslinii, toți cu aceiași ochi de azur și aceeași teroare pe chipuri. Grosimea unghiilor lor de la picioare
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
amețeala rotirii, deși raza marii curburi exterioare, a noua sau a zecea pornind din mijloc, nu putea fi mai mică decât a Bucureștiului. După ce străbătu tot melcul, călcând strâmb pe podeaua la fel de vâscoasă ca pereții, ea se pomeni în fața unei sculpturi sau unei mașinării colosale, ocupând o grotă osoasă, neregulată, pe măsura monstruoasei construcții. Era alcătuită din trei bucăți care atârnau deasupra creștetului Mariei ca trei nori de vară, încîrligați ciudat pe cer. Articulate prin zgârciuri gelatinoase, piesele de os vibrau
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
și cenușie, apropiindu-și - ce? fața? cefalotoracele? ghimpele din coadă? - de geamul de carne, Maria începu să țipe și o luă la fugă înapoi, fără să-și audă țipătul, simțindu-și doar gâtul rănit, pierzîndu-și amândoi pantofii, înapoi prin sala sculpturii enigmatice, prin melcul umed și prin viaductul care, la capătul multor ore, își recapătă dalele dulci de coral, zidurile de cărămidă, șemineele și scuipătorile de alamă, trofeele de vânătoare și tablourile înnegrite, pătrunzând în cele din urmă din nou în
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]