9,442 matches
-
va păstra virtualitatea din dorința acestuia de a conserva un prezent etern, un timp simultan, de a depăși implacabilul curgerii heraclitiene a apei și a timpului. Malurile Mureșului sînt văzute ca un punct de confluenta a ficțiunilor de tot felul: ficțiunea Occidentului, ca un film, cea a aventurii conspirative plănuite în detalii, miturile stranii ale copilăriei, cu strigoi sau animale fabuloase; toate se împletesc în mitologia personală a fiecăruia, simțită că singura modalitate viabilă de a acoperi falia dintre reprezentările unor
Fictiuni by Florentina Costache () [Corola-journal/Journalistic/17711_a_19036]
-
fi junele acela...", să delege naratori din cei mai ciudați. Personajele sînt cele care scriu povestirea, ele sînt cele care își caută locul în această "reverie bine articulata epic pe marginea Mureșului". A povesti și, în ultimă instanță, a scrie ficțiune secularizează un act ritualic pînă cînd, cel puțin în istoria privată a unui personaj, imaginarul devine indiscernabil de fapt. Pînă la a înțelege acest lucru, acumularea de fapte, de nume, de locuri este dureros de concretă. Daniel Vighi, Insula de
Fictiuni by Florentina Costache () [Corola-journal/Journalistic/17711_a_19036]
-
Acest efect de rezonanță alternează cu un fel de joc de pase, meciul reluîndu-se acolo unde discuția este escaladată spre o apropiere prea mare. De la început, vulnerabilitatea lui Peter constă tocmai în vanitatea sa, îi servește Katiei o serie de ficțiuni eroice sau sincerități telenovelistice, dramolete inventate pentru a o impresiona, în timp ce Katia desfășoară un întreg arsenal de seducție în fața publicului format dintr-un singur spectator, însă unul cu totul refractar soap-urilor larmoaiante. Poate că în seriale, atît cît putem vedea
Duel verbal by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9216_a_10541]
-
Peter, fals protectoare, vanitatea sa pentru a prelua controlul obținînd și înregistrînd o confesiune autentică. Peter nu rezistă tentației de a utiliza materialul obținut, intențiile sale în această privință sunt destul de clare, însă descoperă care practic nu are decît o ficțiune pe care a creditat-o și a trădat-o ca parte a unei intimități dezvăluite numai lui, în timp ce confesiunea sa veridică se află în posesia actriței. Șah mat. Steve Buscemi a reușit în compania unei actrițe foarte potrivite pentru rol
Duel verbal by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9216_a_10541]
-
ei nu e, în asemenea condiții, o supapă de ratare (nici la Jeni Acterian nu era), ci, spune Liana Cozea, dezvăluirea ,unui autentic talent literar care nu a apucat să se consume sau să se epuizeze în creațiile ei de ficțiune. De altfel, poate în nici unul dintre jurnalele Doamnelor nu se pune mai acut ca aici problema adevărului...". Nemulțumirea de care vorbeam vine din lipsa de adevăr. Dintr-o anume pliere a timpului, care face ce face și-l ascunde. Într-
Femeia la malul mării by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/11091_a_12416]
-
Corespondență specială de la Magda Mihăilescu Multe dintre filmele acestei ediții, parcă mai multe ca oricând, avertizau: Este o ficțiune inspirată de fapte reale» Altele, însă, nu aveau de ce să accentueze cuvântul ficțiune, trama de pe ecran fiind restituirea, desigur, cu aparatura specifică imaginației cinematografice, a evenimentelor evocate. Cel mai aproape de cazul respectiv s-a situat un artist pe care nimeni
Cannes 2014: Mondenul bate filmul by Corespondență specială de la Magda Mihăilescu () [Corola-journal/Journalistic/62207_a_63532]
-
Corespondență specială de la Magda Mihăilescu Multe dintre filmele acestei ediții, parcă mai multe ca oricând, avertizau: Este o ficțiune inspirată de fapte reale» Altele, însă, nu aveau de ce să accentueze cuvântul ficțiune, trama de pe ecran fiind restituirea, desigur, cu aparatura specifică imaginației cinematografice, a evenimentelor evocate. Cel mai aproape de cazul respectiv s-a situat un artist pe care nimeni nu bănuia că odată și odată îl va întâlni ca să spun așa, pe
Cannes 2014: Mondenul bate filmul by Corespondență specială de la Magda Mihăilescu () [Corola-journal/Journalistic/62207_a_63532]
-
E adevărat și că toate culturile estice au intrat într-o criză prelungită de identitate. Elitele s-au separat decisiv de mase. Dacă, înainte, un român care avea conotații istorice ori politice se vindea în tiraje enorme, acum, literatura de ficțiune stă în umbră documentelor și a mărturiilor. Piața literară românească e o dovadă clară în această privință. Alt fenomen este că Vestul a pătruns mai adînc în zona culturii de masă decît în a aceleia de elită. Influențele străine care
După zece ani by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/17903_a_19228]
-
converti în destin, dar omului pierdut nu-i e îngăduit decât să cerceteze fragmentele, frânturile de vise, piesele unui puzzle incomplet. Tot ceea ce poate întrezări este un morman de imagini desperecheate, "a heap of broken images", într-un "spațiu de ficțiune" la fel de ostil ca și "tărâmul pustiu" al lui T.S. Eliot. Totuși evadările compensatorii (de obicei erotice) nu lipsesc și ele îi oferă, de fiecare dată, personajului-povestitor o măruntă consolare. Istoriile de dragoste evocate în carte sunt vii și tandre, având
Un picaro al lumii dezvrăjite by Catrinel Popa () [Corola-journal/Journalistic/8825_a_10150]
-
topite într-un romanesc al trăirii, articulat în teribile scenarii ale iluziei, care ne-ar îndreptăți să-l socotim pe omul pierdut un fel de picaró al lumii dezvrăjite, un Don Quijote care nu mai crede posibilă împăcarea dintre Lume și Ficțiune. Despre traducerea domnului Radu Niciporuc, numai de bine, cu atât mai mult cu cât s-a confruntat cu un text deloc facil, fiind obligat nu de puține ori - așa cum mărturisește în Postfața traducătorului - să caute echivalentul unor cuvinte inventate de
Un picaro al lumii dezvrăjite by Catrinel Popa () [Corola-journal/Journalistic/8825_a_10150]
-
să semene cu ceva nedecis între roman și tratatul științific. Caracterul insolit al cărților lui Mircea Horia Simionescu decurge din această ironică lichidare a oricărei formule tradiționale”. Autorul valorifică, în spirit postmodern, avant la lettre, dimensiunea ludică a literaturii, înțelegând ficțiunea nu ca pe o permanentă raportare la un referent exterior ei, ci, mai curând, ca pe o punere în oglindă a portretului interior al operei, ca pe o facere și desfacere permanentă a mecanismelor textului literar. Accentul este, astfel, deplasat
Mircea Horia Simionescu – Dimensiuni ale prozei by Iulian Bol () [Corola-journal/Journalistic/5400_a_6725]
-
din cărți, din aromele bibliotecii. Echilibrul între clasicitatea formală și experimentul ficțional constituie una dintre particularitățile definitorii ale prozei lui Mircea Horia Simionescu. Dicționarul onomastic (1969), primul volum al tetralogiei, reprezintă o reconsiderare ironică și parodică a nivelului onomastic al ficțiunii, reprezentat de universul numelor. Putem considera această carte ca o meditație subtextuală asupra condiției umanului și asupra condiției estetice a ființei. Este, cum observă N. Manolescu, „cel mai original metaroman (...), un roman al numelor proprii, care sunt adevăratele lui personaje
Mircea Horia Simionescu – Dimensiuni ale prozei by Iulian Bol () [Corola-journal/Journalistic/5400_a_6725]
-
de proză pe care și-l anexează Mircea Horia Simionescu nu reflectă, în general, realitatea, conturând, mai degrabă, o atmosferă livrescă, în care fantezia, iluzia textuală, resorturile ficționalității se împletesc cu ecourile referențialității și cu imperativul autoreferențialului. Uneori, realitatea și ficțiunea se întrepătrund indisociabil; Călinescu, de pildă, ar fi autorul unei Istorii a lucrurilor și a opiniilor. Între Biblioteca reală și cea imaginară se produc numeroase translații sau glisări parodice și ludice, astfel încât Bacovia, de exemplu, autorul volumului Plumb ne-ar
Mircea Horia Simionescu – Dimensiuni ale prozei by Iulian Bol () [Corola-journal/Journalistic/5400_a_6725]
-
adolescenței, cu situații obișnuite din existența unor familii târgoviștene. Discursul narativ capătă, în acest fel, pluridimensionalitate, ambiguitate semantică și relevanță gnoseologică, fiind alcătuit din diferite registre, voci și dimensiuni ale scriiturii care caută să redea autenticitatea trăitului și a scrisului. Ficțiunea este, pentru Mircea Horia Simionescu, expresia supremă a libertății ființei umane, iar Toxicologia nu face decât să accentueze o astfel de idee, de interes major pentru concepția artistică a scriitorului târgoviștean. Pe lângă romanele acestui ciclu narativ reprezentativ, Mircea Horia Simionescu
Mircea Horia Simionescu – Dimensiuni ale prozei by Iulian Bol () [Corola-journal/Journalistic/5400_a_6725]
-
atâtea avataruri ale metaliteraturii. Autorul intră în scenă cu dezinvoltură, recurgând la numeroase elemente de regie textuală, prin care sunt puse în lumină personaje, situații, scene, dar și, în egală măsură, procedee și ticuri ale literaturii. Teatralitatea acestor produse ale ficțiunii epice este indiscutabilă, după cum în afară de orice discuție este și stilul ludic și fantezist ce le caracterizează. De altfel, și în aceste volume, nu doar în tetralogia Ingeniosul bine temperat, Mircea Horia Simionescu, utilizează procedeul inventarierii, al „listei”, ca modalitate de
Mircea Horia Simionescu – Dimensiuni ale prozei by Iulian Bol () [Corola-journal/Journalistic/5400_a_6725]
-
totul altă dispoziție, amuzante descântece erotice destinate cuplului prezidențial. Că nu atât religia, cât articulațiile ei omenești constituie nucleul de interes al cărții putem deduce dintr-un capitol, nemilos, în care nebunia epocii de naționalism obtuz e rezumată - în cadrele ficțiunii - plauzibil: "Trebuia să inventeze el o religie, să-i ia prin surprindere pe români și să-i transforme - pentru binele lor - în adepții unei religii care prețuia hărnicia. Dacă în centrul noii religii ar fi așezat tot comunismul, aia n-
Cartea cărților by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/7949_a_9274]
-
traumatice, mai mult decât cele exaltante sau pozitive. - ...uneori chiar tragice. Aici, în România, cititorii urmăresc prin intermediul presei sau chiar direct unele din comentariile și articolele pe care le publicați în presa din Occident. În Adevărul minciunilor, ați afirmat că ficțiunea îmbogățește existența oamenilor și chiar pare a fi o modalitate de a-i salva în fața condiției lor tragice. În Sărbătoarea Țapului se pare că v-ați propus o descriere a ceea ce s-a întâmplat în realitate. Unde este ficțiune în
Cu Mario Vargas Llosa în direct by Alin Genescu () [Corola-journal/Journalistic/14504_a_15829]
-
că ficțiunea îmbogățește existența oamenilor și chiar pare a fi o modalitate de a-i salva în fața condiției lor tragice. În Sărbătoarea Țapului se pare că v-ați propus o descriere a ceea ce s-a întâmplat în realitate. Unde este ficțiune în Sărbătoarea Țapului și unde adevăr...? - Nu, nu e așa! Sărbătoarea Țapului este un roman care se bazează pe fapte istorice, dar nu este o carte de istorie, ci de ficțiune. În romanul meu, lucrurile inventate sau create de imaginație
Cu Mario Vargas Llosa în direct by Alin Genescu () [Corola-journal/Journalistic/14504_a_15829]
-
a ceea ce s-a întâmplat în realitate. Unde este ficțiune în Sărbătoarea Țapului și unde adevăr...? - Nu, nu e așa! Sărbătoarea Țapului este un roman care se bazează pe fapte istorice, dar nu este o carte de istorie, ci de ficțiune. În romanul meu, lucrurile inventate sau create de imaginație sunt mult mai importante decât memoria istorică. Eu am luat ca punct de plecare acea teribilă dictatură ce s-a abătut asupra Republicii Dominicane, dar în cadrul schemei generale există multe personaje
Cu Mario Vargas Llosa în direct by Alin Genescu () [Corola-journal/Journalistic/14504_a_15829]
-
breslei jurnalisticii. Întotdeauna atacă. Îi lăsăm să se atace între ei (jurnaliștii) și ne facem că nu înțelegem?”, a spus ea. Mirela Bomboe, reprezentant al trustului Intact, a spus că emisiunea este un pamflet și că discursul cuprinde elemente de ficțiune. “Emisiunea este un pamflet, telespectatorii sunt avertizați de la începutul emisiunii. Realizatorul își construiește practic strategia pe raportul de putere dintre autorul pamfletului și țintă discursului pamfletar. Ce vreau să subliniez e că discursul realizat cuprinde multe elemente de ficțiune, de
Mircea Badea, amendă de 10.000 de lei. Laura Georgescu: E un mercenar. Badea: Poate ar trebui să încep să ameninț by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/79655_a_80980]
-
de ficțiune. “Emisiunea este un pamflet, telespectatorii sunt avertizați de la începutul emisiunii. Realizatorul își construiește practic strategia pe raportul de putere dintre autorul pamfletului și țintă discursului pamfletar. Ce vreau să subliniez e că discursul realizat cuprinde multe elemente de ficțiune, de exagerare, judecați de valoare și în multe cazuri nu au legătură cu realitatea. În ce priveste libertatea de exprimare și marja de apreciere cu privire la libertatea de exprimare e mult mai largă în cazul satirei (...)”
Mircea Badea, amendă de 10.000 de lei. Laura Georgescu: E un mercenar. Badea: Poate ar trebui să încep să ameninț by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/79655_a_80980]
-
de altă parte, noua literatură, insurgentă și lipsită de cel mai vag respect pentru formulele anterioare, nici nu putea face altceva. Din moment ce nu erau capabili să răstoarne cu totul ordinea prestabilită, încercau să dărâme cel puțin idolii de hârtie ai ficțiunii. Și totuși, o zonă de contact între cărțile de început ale lui Doris Lessing și literatura furioșilor există: primatul autobiograficului. Nicio literă nu e străină de viața propriu-zisă a autoarei. Înainte de-a ajunge cuvânt scris, totul a fost gândit
Despărțirea de Doris Lessing by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/3029_a_4354]
-
Mary McCarthy și-a dedicat cei mai buni ani ai creației edificând la modul paradoxal, adică deconstruind și ironizând, o «comedie umană»; Simone de Beauvoir, una dintre «femeile-comisar» ale anilor ’50, deceniul negru, a navetat neclar, însă cu insistență, între ficțiunea propriuzisă și tentația discursului filozofic și a mizei pe idee (ce fel de idee, se știe de-acum!). Deși fiecare dintre eroinele menționate și-au urmat propriul drum, ele conturează, în pas cu vremea, niște desene surprinzător de asemănătoare: alunecarea
Despărțirea de Doris Lessing by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/3029_a_4354]
-
realitate care le-au inspirat, cei doi detectivi improvizați realizează - din punctul de vedere al maiorului - involuntar un studiu despre condiția scriitorului în lumea contemporană și despre relațiile care se stabilesc între real și imaginar la nivelul unei opere de ficțiune. Modul în care realitatea este transfigurată în ficțiune este fără îndoială una dintre mizele deloc secundare ale acestei cărți. O alta ar fi dată de specificitatea lecturii. Același text poate reflecta în mintea unor cititori cu pregătire diferită, semnificații opuse
O moarte fictivă by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/9901_a_11226]
-
improvizați realizează - din punctul de vedere al maiorului - involuntar un studiu despre condiția scriitorului în lumea contemporană și despre relațiile care se stabilesc între real și imaginar la nivelul unei opere de ficțiune. Modul în care realitatea este transfigurată în ficțiune este fără îndoială una dintre mizele deloc secundare ale acestei cărți. O alta ar fi dată de specificitatea lecturii. Același text poate reflecta în mintea unor cititori cu pregătire diferită, semnificații opuse. Un scurt fragment de dialog între maiorul Radu
O moarte fictivă by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/9901_a_11226]