12,272 matches
-
strategie care să îi permită să învețe conștient, logic și în ritm propriu. Există o multitudine de metode active moderne prezentate în diverse lucrări de specialitate. Dintre ele se pot aminti „știu/vreau să știu/am învățat”, ciorchinele, brainstormingul, turul galeriei, acvariul, pălăriile gânditoare și altele. Vor fi prezentate doar câteva dintre metodele active care urmăresc dezvoltarea gândirii, stimularea creativității, dezvoltarea interesului pentru învățare. Metoda cubului Este o metodă care permite analiza unui subiect din diferite puncte de vedere și care
Învăţarea, calea către cunoaștere by SIMONA CHIRON () [Corola-publishinghouse/Science/1240_a_2106]
-
sufletul prin toate simțurile"247 trebuie să recunoaștem că totul va fi pus în mișcare pentru a produce acest agrement. Eroul masculin al lui Dorat 248 o invită să treacă pe cea pe care vrea să o cucerească "prin lungi galerii întunecoase (fiindcă, foarte discret el dăduse dinainte poruncă să se stingă lumina) pentru a o conduce cu multe precauții de-a dreptul magice în apartamentul său". Henri Lafon a remarcat cu justețe că acest parcurs merge întotdeauna către o îngustare
[Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
artistului: http://www.stefanarteni.net și la http://www.scribd.com/stefan%20arteni]. Expoziția retrospectivă Semn al Cuvântului, dedicată cărților sale de artist, însoțită de materiale asociate acestora, a avut loc între 19 Noiembrie 1998 și 16 Aprilie 1999, în galeria Bibliotecii Sf. Marcu a Seminarului General Teologic din New York. Calea Formei - o expoziție retrospectivă 1971-2005 a fost organizată de Galeria Q. C. C. a Universității Orașului New York, între 9 Decembrie 2005 și 15 Martie 2006. În anul 2005, după mai mulți
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
sale de artist, însoțită de materiale asociate acestora, a avut loc între 19 Noiembrie 1998 și 16 Aprilie 1999, în galeria Bibliotecii Sf. Marcu a Seminarului General Teologic din New York. Calea Formei - o expoziție retrospectivă 1971-2005 a fost organizată de Galeria Q. C. C. a Universității Orașului New York, între 9 Decembrie 2005 și 15 Martie 2006. În anul 2005, după mai mulți ani de ucenicie, Arteni a obținut cel mai înalt rang - numit shihan (maestru ori învățător exemplar) -, în cadrul Asociatiei Japoneze pentru
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
1967, 2-3; Ioan Lupu, Alexandru Sădi Ionescu, în Biblioteca Academiei. 1867-1967. Cartea centenarului, București, 1968, 282-287; Theodorescu, Ist. bibl., 105-109; Corneliu Dima- Dragan, Gheorghe Buluță, Rumänische Bibliologen, „Biblos” (Viena), 1979, 4; Kalustian, Simple note, ÎI, 260-264; Gheorghe Buluță, Victor Petrescu, Galeria bibliologilor români, Târgoviște, 2003, 30-31. L. Ch.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289420_a_290749]
-
mormintele în groapă simplă (40%) se prezintă sub forma unor gropi obișnuite, de formă rectangulară; multe sunt acoperite cu lespezi de piatră. Pentru acoperirea defuncților s-au folosit (câteva cazuri) țigle dispuse în pantă dublă sau simplă; e) mormintele cu galerie (situate în colțul de nord-est al necropolei) se prezintă sub forma unui puț de formă rectangulară, adânc de până la 3 m. Într-unul dintre pereți s-a săpat o galerie boltită definind camera mortuară, în care au fost introduse câte
Elemente ale prezenţei paleocreştine în necropolele din Sciţia Minor (secolele IV-VI) by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100982_a_102274]
-
țigle dispuse în pantă dublă sau simplă; e) mormintele cu galerie (situate în colțul de nord-est al necropolei) se prezintă sub forma unui puț de formă rectangulară, adânc de până la 3 m. Într-unul dintre pereți s-a săpat o galerie boltită definind camera mortuară, în care au fost introduse câte 2-3 cadavre. Unul dintre aceste tipuri de morminte apare ca un complex funerar, constând din mai multe galerii dispuse în formă de cruce. Datarea acestor morminte este pentru secolele V-
Elemente ale prezenţei paleocreştine în necropolele din Sciţia Minor (secolele IV-VI) by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100982_a_102274]
-
de până la 3 m. Într-unul dintre pereți s-a săpat o galerie boltită definind camera mortuară, în care au fost introduse câte 2-3 cadavre. Unul dintre aceste tipuri de morminte apare ca un complex funerar, constând din mai multe galerii dispuse în formă de cruce. Datarea acestor morminte este pentru secolele V-VI; descoperiri identice la Tomis, Odessos și Provadia; f) morminte în amorfă (1). 4.2. Construcții funerare În preajma acestei necropole, în toamna anului 1983, a fost descoperită o
Elemente ale prezenţei paleocreştine în necropolele din Sciţia Minor (secolele IV-VI) by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100982_a_102274]
-
E (începând din secolul IV; două aveau o altă orientare) și încrucișarea mâinilor pe piept. Dintre simbolurile creștine amintim semnul crucii, cel mai frecvent întâlnit (uneori însoțit și de inscripții creștine), și dispunerea mormintelor în formă de cruce, corespunzând unei galerii de morminte (des întâlnite la Mangalia) dintr-o movilă romanică mai veche, din partea de nord-est a necropolei. Trăsăturile creștine ale necropolei, ritualurile și obiceiurile noii credințe monoteiste, atestă o mărturie nemijlocită pentru stadiul creștinismului în istoria cotidiană a populației din
Elemente ale prezenţei paleocreştine în necropolele din Sciţia Minor (secolele IV-VI) by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100982_a_102274]
-
a scheletelor este E-V, cu unele excepții N-S (sarmați, goți etc.) și invers. 2) Callatis (Mangalia, jud. Constanța) unde alături de mormintele de tip cistă (secolele II-VII), cu cameră boltită și cu dromos (secolul V), cu cameră simplă, cu galerie și în amorfă (secolele V-VI), mormintele în groapă simplă reprezintă un total de 40% și sunt efectuate în gropi obișnuite, rectangulare; multe dintre ele sunt acoperite cu lespezi de piatră, iar pentru acoperirea înhumaților, în unele cazuri, s-au
Elemente ale prezenţei paleocreştine în necropolele din Sciţia Minor (secolele IV-VI) by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100982_a_102274]
-
elemente paleocreștine (o inscripție creștină, semnul frecvent al crucii etc.) databile în secolul V; b) mormintele cu cameră simplă construite din piatră (cavouri), rectangulare, înconjurate cu zid din același material tencuit cu mortar, prevăzut cu un dromos; c) mormintele cu galerie simplă de tipul unei camere mortuare realizate în pereții galeriei în care au fost introduși câte 2-3 defuncți dispuși alăturat ori sub forma unui complex funerar de forma unor galerii multiple în formă de cruce (secolele V-VI); asemănări la
Elemente ale prezenţei paleocreştine în necropolele din Sciţia Minor (secolele IV-VI) by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100982_a_102274]
-
databile în secolul V; b) mormintele cu cameră simplă construite din piatră (cavouri), rectangulare, înconjurate cu zid din același material tencuit cu mortar, prevăzut cu un dromos; c) mormintele cu galerie simplă de tipul unei camere mortuare realizate în pereții galeriei în care au fost introduși câte 2-3 defuncți dispuși alăturat ori sub forma unui complex funerar de forma unor galerii multiple în formă de cruce (secolele V-VI); asemănări la Tomis, Odessos, Provadia; 3) cripta martirică de sub altarul bazilicii de la
Elemente ale prezenţei paleocreştine în necropolele din Sciţia Minor (secolele IV-VI) by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100982_a_102274]
-
tencuit cu mortar, prevăzut cu un dromos; c) mormintele cu galerie simplă de tipul unei camere mortuare realizate în pereții galeriei în care au fost introduși câte 2-3 defuncți dispuși alăturat ori sub forma unui complex funerar de forma unor galerii multiple în formă de cruce (secolele V-VI); asemănări la Tomis, Odessos, Provadia; 3) cripta martirică de sub altarul bazilicii de la Halmyris (Dunavățul de Jos, jud. Tulcea), prevăzut cu dromos (descoperită la 15 august 2001). Monumentul conține scheletele a doi martiri
Elemente ale prezenţei paleocreştine în necropolele din Sciţia Minor (secolele IV-VI) by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100982_a_102274]
-
bazilici creștine de tip sirian (secolele IV-VI), o anumită frecvență în săparea crucii în piatra unor morminte ori a capitelurilor vreunei bazilici (pe obiecte), inscripții funerare creștine (caracter doctrinar sau citate din Psalmi), forma de cruce a mormintelor cu galerie, mormintele hipogee, o cruciuliță de aur cu o piatră roșie la mijloc, poziția și orientarea defuncților. S-au mai descoperit și unele vase de ceramică, opaițe, catarame (ornament în formă de pește, secolul V), inele din bronz cu monogramă (M132
Elemente ale prezenţei paleocreştine în necropolele din Sciţia Minor (secolele IV-VI) by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100982_a_102274]
-
politonale care preced acea imprevizibilă revenire finală la tonul major inițial (fa# major). Capitolul III Préludes, I er livre 1910 III.1. Danseuses de Delphes (Dansatoare din Delphi) Presupusă a fi stimulul evocării debussyiste, imaginea cariatidei admirate de compozitor la galeriile de la Louvre o regăsim într-un instantaneu sonor impregnat de simplitatea și distincția acelei epoci străvechi a Antichității. Ideea invocării orașului Delphi, constituind doar o simplă asociere simbolică cu acel loc considerat pe atunci „centrul lumii” (unde se aflau templul
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
pământ presat, partea din amonte fiind îmbrăcată cu plăci betonate și armate. Are o lungime de 300 și o înălțime de 25 m. Lățimea barajului este de 250 m la bază, iar la coronament de 12 m. Este străbătut de galerii pentru injecție, deviere și golire de fund, drenaj, evacuare, camere de măsură și control privind comportarea “in situ”. Lacul de acumulare are un volum de 10 mil. m3 de apă (la debite maxime poate reține până la 15 mil. m3) și
Bazinul hidrografic al râului Bahlui în amonte de Cotnari : studiu fizico-geografic by Gheorghe Burican, Ştefania Burican, Constantin Cernescu, Florin Ţăpuşă () [Corola-publishinghouse/Science/431_a_1262]
-
Filmarea pe stradă, cu camera pe umăr, sau fără actori, scenariu ori dialog scris, simptom pe viu nouvelle vague și cinéma-vérité. Inventarea unui teatru care precede cuvântul, cruzimea lui Artaud. Înlocuirea punerii în scenă cu punerea în spațiu, așa cum, în galerii, simpla atârnare lasă loc instalației. Abolirea ramei tabloului și chiar a tabloului însuși ca suprafață distinctă. Scoaterea artei din muzeu în oraș și a artistului în stradă. Muzeul însuși nemaifiind, se înțelege, o incintă de expoziție, ci un "loc de
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
în herghelia lui, "clasă internațională", fără a-l devaloriza pe altul pe care a trebuit să-l refuze pentru a nu-i deprecia pe cei pe care-i avea deja. Într-adevăr, problema lui, ca director al celei mai mari galerii din Statele Unite ale Americii, nu este să extindă piața pentru plăcere, ci să ridice cursurile. Asta se face prin organizarea rarității. Ar fi umanitar să se obțină "produse bune" fără a le elimina pe cele "proaste", dar nu se poate
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
din nimic, fiindcă existau de la început, ce-i drept, tablourile. Dar din această materie primă, nu complet indiferentă, dar nici complet decisivă, am făcut un must al plasticii contemporane. Le las cârcotașilor grija de a afla cine, pictorii aceștia ori galeria mea, numele lor ori sigla mea, a pus în valoare pe cine. Dumnezeu știe, în orice caz, că acel fifty-fifty din vânzări nu l-am furat. Scârbit, Castelli n-a citit mai departe din Critica facultății de judecare. Înțelesese că
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
a formelor și procedeelor; de unde precaritatea inovațiilor, uzura prin saturația privirii și întoarcerea finală la nediferențiatul inițial. Prea multe noutăți banalizează noul și, din cauză că se evenimențializează, spectacolul devine publicul. Un cocktail de vernisaj fără început și sfârșit, trecând dintr-o galerie în alta, învăluind într-o rumoare confuză și identică bizarerii uimitoare care se succed pe pereți cu toată viteza, fără să mai uimească pe nimeni: astfel se accelerează, de la un deceniu la altul, progresiva desuetudine a insolitului pictural. E drept
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
CLER → CORPORAȚIE ACADEMIE → ȘCOALĂ REȚEA → PROFESIE OBIECT DE CULT SFÂNTUL (Vă ocrotesc) FRUMOSUL (Vă plac) NOUL (Vă surprind) INSTANȚĂ DE GUVERNARE 1) CURIALĂ = împărat 2) ECLEZIASTICĂ = mănăstiri și catedrale 3) SENIORIALĂ = Palatul 1) MONARHICĂ = ACADEMIE 1500-1750 2) BURGHEZĂ = SALON + CRITICĂ + GALERIE → 1968 MEDIA/MUZEU/PIAȚĂ (arte plastice) PUBLICITATE (audiovizual) CONTINENT DE ORIGINE ȘI ORAȘ-PUNTE ASIA BIZANȚ (între Antichitate și creștinătate) EUROPA FLORENȚA (între creștinătate și modernitate) AMERICA NEW YORK (între modern și postmodern) MOD DE ACUMULARE PUBLICĂ: tezaur PARTICULARĂ: colecție PRIVATĂ
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
1750, cu laureații ei, la momentul când tiparul primește un nou avânt. În jurul acestei date se creează, alături de Academia aflată în pierdere de viteză, acea complexă constelație de actori care se va menține și în secolul al XIX-lea: negustorul, galeria, criticul și expoziția. În Franța, în 1748, este numit un juriu care să filtreze operele expuse la Salon (inaugurat în 1667 de Colbert și Le Brun). Salonul suscită critica de artă, care stabilește o relație cu periodicul, periodicul cu catalogul
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
să filtreze operele expuse la Salon (inaugurat în 1667 de Colbert și Le Brun). Salonul suscită critica de artă, care stabilește o relație cu periodicul, periodicul cu catalogul (primul a apărut în Olanda în 1616), catalogul cu negustorul, negustorul sau galeria cu o clientelă cu gusturi variate. Această diferențiere sau privatizare a gustului merge mână în mână cu distrugerea ierarhiei genurilor, fixată în perioada clasică de Academia regală: pictura istorică în vârf, apoi portretul, peisajul, pictura de animale, în fine, pe
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
atestării prin schimb. Cvasi-obiectul contemporan, semn monetar cu valoare de decizie, funcționează pe bază de încredere, modă și bluf, mereu pe marginea unui crah ca acela din 1929 (deși improbabil, date fiind interesele aflate în joc muzee, colecții private, depozite, galerii, familii, mafii etc.). Această cursă, ca și cea a capitalului, este o suită de prăbușiri oprite in extremis. Reducerea imaginilor la simple semne a fost ritmată de trecerea de la reclamă (lăudarea calităților unui obiect) la publicitate (flatarea dorințelor unui subiect
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
informații, pe reporterul Tintin, cu stilograful sau Remington-ul lui. Am putea să delimităm declinul imaginilor după cel al măsurilor polițienești. Până când o pânză sau o sculptură au stârnit scandal? Începând de la ce dată comisarii nu s-au mai prezentat în galeriile de artă din Paris pentru a cere retragerea din vitrină a unui tablou litigios? De ce "fotografiile deocheate" nu mai circulă pe sub mână? Și de ce, în prezent, cutare sau cutare imagine publicitară mobilizează episcopatul francez? O cronologie a practicilor clandestine și
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]