1,030 matches
-
și vocalist de intensă trăire a emoției interpretative, totodată hărăzit narator. Showul plin de culoare și expresivitate, evantaiul timbral realizat prin apelarea la un întreg instrumentar uzitat în desfășurarea momentelor - ne referim la ghitară acustică și electrică, mandolină, buzuki, dulcimer, acordeon, claviatură electronică, percuții - au conferit recitalului relief, coerență și nerv, aplaudat ca atare de spectatori. În încheiere, Mike Godoroja a apelat la un artificiu inspirat, în interpretarea piesei „Sweet Home, Chicago” devenită... „Sweet Home Jimbolia”! Seara a doua a debutat
Epicentrul blues-ului by Florian LUNGU [Corola-journal/Journalistic/83857_a_85182]
-
că o să vină și vremea mea. În jur, țara întreagă se înghesuia, devenise neîncăpătoare, oamenii curgeau de peste tot, revărsându-se ca apa gălbuie dintr-o pungă spartă. Bărbați sleiți, îndesați în autobuzele cu burduf, ca niște muzicieni înghițiți de-un acordeon uriaș; femei colosale, irigate pe gambe de cerneala varicelui; copii fericiți, pătați pe fălci de dungile de cacao țâșnind din „Eugeniile“ expirate - totul semăna cu o grădină zoo suprapopulată cu ființe dintr-o altă epocă. Era prea mult. Mă răzbunam
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
atunci silențioase, începeau să sune-n toate felurile: pe muzică populară, manele, rap, tehno. Dintr-unul se-auzea vocea răgușită a lui Nicolae Ceaușescu: „Á-lo! Á-lo!“; altul declanșa soneria cu „Atențiune, domnilor! S-a furat mireasa!“, după care miorlăia un acordeon. Își vroiau drepturile. Iar eu îi acopeream pe toți, le dominam energia meschină, izbucnind câteva fracțiuni de secundă la fiecare două ore, ca o salvare primitivă și necesară. Se zbăteau neputincioși; sala devenise prea mică, n-aveai pe unde să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
dulăpiorul de perete, o sticluță cu briliantină, câteva lame inoxidabile „Pobeda“, învelite în foițele lor cerate, bucăți expirate de săpun „Maxam“, casabil, tuburi goale de deodorant „Miraj“ și „Rexona“, sticle de plastic de la demachiantul „Doina“, cu zimții ăia rotunzi, de-acordeon alb. Fiecare obiect păstra mica lui valoare afectivă, ocupa un colț de raft și de istorie personală pe care nimeni n-avea să-l viziteze niciodată, ca un muzeu de-antichități dezafectat. Ieșirea din creier, calculator și-apartament se făcea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
prea mare, un pic strâmb. Buzele obișnuite. Ochii verzi, unul puțin mai mic decât celălalt. Gâtul lung, bun de-ascuns (probabil de-aia purtam col-roulé-uri, uneori și vara). Umerii osoși, pieptul cu alunițe (moștenire pe linie maternă), coastele ca un acordeon. Abdomenul ferm, fără pic de burtă. Sexul mare, energic. Lipsa feselor (o dramă pentru femei, pe care, și dacă ar scrie zeci de tratate, tot n-ai înțelege-o: ce le trebuie lor fund la bărbați?!). Picioarele de fotbalist, lăudabile
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
timp și răbdare s-o citești; noi n-aveam nici una, nici alta. Până la urmă, ne-am întors la hotel cu troleibuzul 41. Șoferul asculta manele, un obicei național al transportatorilor. Muzica se revărsa vesel-trist, curgea fără oprire din sintetizator și-acordeon, ca vremea de-afară. Geamurile picurau, pe tavan se formase condens. Podeaua băltea ușor. Până și scaunele păreau înmuiate: placajul se descojise și apa se strecurase prin adâncituri, formând iazuri și heleștee în miniatură. O culoare leneșă, păstoasă, de șuruburi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
nebun printre frunzele scuturate lăutarii lumii bat în poartă și îmi îngână de inimă albastră la ora când cade cerul peste mine ca să mă învelească în pasteluri nu vă mint am o nouă pasiune fac obiecte de cult din țambal acordeon sau vioară iar sufletul primește cântece fără perdea spre amețire infinită 18 septembrie 2011 Celor fără chip fiindcă se tem de ei înșiși unii oameni nu privesc oglinzile în fiecare zi își sufocă sufletele cu o pernă a ipocriziei apoi
Ca o femeie despletită, neliniştea... by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/478_a_1364]
-
și am dormit pe punte, unde era o gloată de acei oameni cunoscuți sub numele de prostime, muncitori în salopete de blugi, familii întregi, copii de țâță, fetișcane cu stomac sensibil care vomitau în mare, cântăreți care îi ziceau din acordeon, bătrâni pe lăzile de pe punte --asemeni unor cadavre, sau cufundați în meditație, cu picioare stângace, eliberate, și burți uriașe. O noapte tristă, umedă, cu fulgi de funingine de la cărbunele ieftin. Ofițerii mărunți, îmbrăcați în alb, ce pășeau peste trupurile culcate
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1872_a_3197]
-
ai dracu' și fără motiv, contrar oricăror norme și regulamente în vigoare; chefurile și agapele cu strigături, țipurâturi, chiote bahice, cântece și orații belicoase, care culminau invariabil, cu țopăieli și cu hore împleticite, pe muzici lăutărești de țambal și de acordeon, partiturile fiind executate, pe viu, de către diverși hartiști mai tuciurii, din pegra culturală a localității, mulți dintre ei figurând la loc de cinste, pe listele cu urmăriții-general; demonstrațiile acelea de virtuozitate euforică, condimentate din belșug cu pahare și cu sticle
Apocalipsa după Sile by Dinu D. Nica [Corola-publishinghouse/Imaginative/889_a_2397]
-
lipit de ea, mereu prins, Îmbrățișat și salvat. O, dac-ar fi toată ziua așa - acest mod de a fi transportat, dus, protejat, și apărat - apropiați, strâns, strâns, noi doi. Un țigan Începu să cerșească apăsând cu furie tastele unui acordeon, Începu apoi o Cucaracha stridentă pe care călătorii o primiră cu repulsie. — E o adevărată invazie, spuse celălalt bărbat, atârnat de bara orizontală, prins Între scaune, ai cărui genunchi atingeau periculos ceafa Emmei. Cerșetori, ologi, orbi, Roma pare Calcutta, Înainte
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
Îi Împing, pe care-i lovesc, nu stabilesc un raport Între ei și Roma, decât atunci când li se pare că vreo vânzătoare seamănă cu cine știe ce madonă. Picioarele lor, aparatele de fotografiat, umbrelele și șezuturile Îi ascunseră dezamăgirea Valentinei. Țiganul cu acordeonul Îi puse sub nas un pahar de carton. Câteva monede străluceau pe fundul lui. Emma nu-l văzu, iar țiganul trecu mai departe nemulțumit. A venit vremea să-i spun totul. De-acum e destul de mare. Poate va reuși să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
ca să arate și să sune americănește; de fapt, Îi cheamă Căloi, adică un cal foarte mare. Sămânță de artiști și ăștia. Nu cunoaște unul notele muzicale, n-au văzut În viața lor un portativ, dar dau prin sat meditații de acordeon, țambal, vioară și, de curând, chiar de pian. La noi, vorba asta, cu pianul, se spune de ceva vreme Încoace, deși mulți care o folosesc n-au văzut În viața lor un pian și habar n-au cum arată. „Unde
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2306_a_3631]
-
nopții, când nevestele lui Tatapopii aduseră o tavă imensă cu spinare de cerb lopătar dată la cuptor cu bureți și gălbiori, nimeni nu era În stare să Înghită altceva decât băutură. Bărbații jucau după cum le cântau țiganii din vioară, țambal, acordeon, tobă și gură. Băteau podelele cu tălpile și călcâiele ori, când cântecul se tânguia sfâșietor, răscolindu-le sufletele zbuciumate, se așezau la masă și dădeau pe gât vinul din pahare și carafe. Supărate că porcii dinăuntru nu prețuiau cum se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2306_a_3631]
-
ondulațiunii universale, vizualizată de către Vasile Conta. Ciclicitatea economică are legătură cu modul de organizare al economiei; cu sistemul de repartiție, proprietate, distribuție și poziția oamenilor în raport cu proprietatea sau deținerea factorilor de producție sau a rezultatelor muncii. Economia funcționează ca un acordeon, pe principiul expansiune - retragere, în orice condiții. Cu atât mai mult este eronată părerea "austriecilor", care consideră ciclicitatea economică ca fiind datorată folosinței banilor de hârtie 282. Părerea lor este că ciclicitatea, crizele economice, inflația și deflația sunt fenomene specifice
[Corola-publishinghouse/Science/84937_a_85722]
-
activitatea în comună. De-a lungul timpului în cadrul formației au activat ca dansatori: Dumitraș Constantin, Andriescu Maria, Mocanu Ioan, Mocanu Veronica, Chiorescu Gelu, Chiorescu Maria, Gologan Constantin, Gologan Iulia, Liutic Nina, Ghetla Lili, Albu Vasile, etc. Soliști instrumentiști: Bradu Vasile - acordeon, Andriescu Neculai - vioară, Ion Chiorescu - vioară și Petru Crauciuc - bas. Activitatea artistică a formației desfășurată s-a concretizat prin participare la manifestările de gen pe plan local și național, reprezentându se printr-un număr mare de spectacole în: Botoșani, Săveni
Festivalul Internaţional de Fanfare by Aurel Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/1310_a_2193]
-
moș Ion Bradu. La noi în casă se făceau repetițiile înainte de Crăciun iar ferestrele bubuiau de tobe și alămuri. Pe mine mă puneau să cânt la oricine venea în vizită la noi, mai întâi cu fluierașul iar mai târziu cu acordeonul. La clarinet am învățat pe la 26 de ani, la Școala Populară de Arte. 10. V-ar fi plăcut să trăiți într-o altă țară? V-a “mușcat” să zicem așa, gândul de a rămâne acolo? Mi-ar fi plăcut să
Festivalul Internaţional de Fanfare by Aurel Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/1310_a_2193]
-
într-un extaz eterogen, cei doi se-mbrățișară mai mult a naufragiați în derivă decât a îndrăgostiți. Uitaseră până și că există conturi, spre a nu mai vorbi de reglarea lor. În acea rotire aberantă a lumii, băiatul apucase un acordeon găsit prin preajmă și, ca pentru a pune bărbătește umărul la covorul fermecat ce-o purta pe ea pe deasupra tuturor abisurilor, slobozi din rărunchi: "Umblu noaptea prin Milano/ auiliu-u-u-u-u făăăă/ portofele să șutesc/ viața să-mi agonisesc". Alergând pe clapele
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
de vârf. La ai lui Boacă ajunse apoi ușor, întrebând pe milogii instalați de ei la cerșit prin centrul Vienei. Îndatoritoare peste așteptări, gazdele îi făcură rost de un costum arătos și chiar se oferiră să-i împrumute, ziua, un acordeon, în cazul că nu i-ar fi ieșit nici o afacere mai de Doamne-ajută în cale. Dar norocul lui Rică, restant mai bine de șase luni, răspunse prompt invitației la valsul vienez și, la scurt timp, îl aduse în posesia unui
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
descris de Schwartz și Filler în 1978 [69]. Tehnica chirurgicală constă în crearea de pliuri dinspre anteromedial spre posterolateral cu fire neresorbabile sau clipuri [40], astfel încât diafragmul să coboare cu 1-2 spații intercostale [20]; la final difragmul are aspect de „acordeon”. Tehnica este rapidă, nu deschide diafragmul, nu necesită rezecție musculară (minimalizând riscul lezării ramurilor nervului frenic și arteriale din hemidiafragm), se realizează cu hemoragie minimă și are risc scăzut de lezare a organelor abdominale [35, 70, 76]. Graham și colaboratorii
Tratat de chirurgie vol. IV. Chirurgie toracică. by LUCIAN ALECU () [Corola-publishinghouse/Science/92115_a_92610]
-
lao-gong față în față, la o distanță de câțiva centimetri unul de altul, cu degetele ușor curbate, ca și cum ați ține o minge. Pe măsură ce inspirați, apropiați palmele una de alta încet și, pe măsură ce expirați, îndepărtați-le încet din nou, asemenea unui acordeon. Ar trebui să simțiți cum se contractă și se dilată qi-ul asemena unui balon în mâinile dumneavoastră, poate o furnicătură sau o presiune în vârfurile degetelor, căldură și diferite alte simptome la nivelul mâinilor, brațelor și uneori și al altor
[Corola-publishinghouse/Science/2142_a_3467]
-
țineți mâinile întinse în față, cu palmele aliniate, la o distanță aproximativ egală cu lățimea umerilor, închideți ochii și continuați respirația abdominală profundă, îndepărtând mâinile încă puțin în faza de expirație și apropiindu-le din nou în timpul inspirației, asemenea unui acordeon. Continuați timp de trei-cinci minute. Beneficii: colectează energia din părțile superioare ale corpului, la nivel intern, dar și extern, o condensează și o coboară prin partea frontală în centrul câmpului elixirului inferior, pentru depozitare. Armonizează câmpul energetic uman cu cele
[Corola-publishinghouse/Science/2142_a_3467]
-
Vraciu - Elena Șoica, Costică Guțu - Sofia Sofronea, Nicolaie Coca - Ana Căpraru, Alexandru Mihăilă - Maria Avram, Mircea Șoica - Maria Sularu, Ion Maxim - Minuța Tabarcea și Gheorghe Olaru - Maria Apostu. Taraful din Oncești format din: Fănică Bătrânu și Țâmpău - vioară, Milică Mihai - acordeon, Dumitru Mihai - dobă și Jenică Mitică - țambal. Prezentăm, în continuare unele date statistice despre căminele culturale din zonă și despre cei care le-au diriguit activitatea. Căminul cultural din satul Bărboasa, aparținea de Sfatul popular al comunei Oncești și a
Monografia Comunei Oncești Bacău by Octavian I. Iftimie () [Corola-publishinghouse/Science/1775_a_92288]
-
de somnoroasă, pe care o fierbe la un loc cu o vadră de apă dulce și cu una de miere...” (I. Creangă, 210), tranzitive sau intranzitive, dacă medierea o face subiectul enunțului: „Vechiul cântec se împletea cu sunetul stins al acordeonului și cu tristele măsuri ale țambalului.” (E.Barbu, 76) • sau interjecții: „Dar lasă asta... hai în oraș cu mine.” (M. Eminescu, P.L., 74) Tipuri semanticetc "Tipuri semantice" Sub aspect semantic, în legătură cu poziția sintactică a termenului mediator, complementul sociativ exprimă: • asocierea
[Corola-publishinghouse/Science/2319_a_3644]
-
sub forma frunzei de stejar. Ciclicitatea economică nu are legătură cu modul de organizare al economiei; cu sistemul de repartiție, proprietate, distribuție și poziția oamenilor în raport cu proprietatea sau deținerea factorilor de producție sau a rezultatelor muncii. Economia funcționează ca un acordeon, pe principiul expansiune-retragere, în orice condiții. Cu atât mai mult este eronată părerea "austriecilor", care consideră ciclicitatea economică ca fiind datorată folosinței banilor de hârtie 861. Părerea lor este că ciclicitatea, crizele economice, inflația și deflația sunt fenomene specifice banilor
[Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
puțin forma clasică / inițială a lăutăriei, astăzi, mulți lăutari având studii de specialitate. Instrumentele folosite În ordinea frecvenței sunt: vioara, (inclusiv un tip de vioară improvizată, de fapt o violă cu arcușul În semicerc sau cu șase coarde), lăuta, țambalul, acordeonul (preluat din muzica germană), basul (așa numesc lăutarii violoncelul și contrabasul), cobza, chitara, cimpoiul, fluierul din lemn de salcie, de plop tremurător sau de trestie (tip flautul lui Pan), tamburina (folosită de ursari), clarinetul. Muzica lăutărească conține multă improvizație (de
RROMII ÎNTRE TRADIŢIE ŞI CONTEMPORANEITATE by Judit Găină, Viorel Paraschiv () [Corola-publishinghouse/Science/91787_a_93174]