1,392 matches
-
compună și să descompună numere mai mici decât 100; O3 -să opereze cu numere prin calcul mintal; Strategia didactica: 1. Resurse procedurale: a) Metode și procedee:, conversația, explicația, munca independența, demonstrația. b) Forme de organizare: individuală, frontală 2. Resurse materiale: acuarele Tempera, Guașe, pensoane, foi de desen, plânse cu grupele de culori, steaua culorilor, lucrare model. 3. Resurse temporale: 45 minute 4. Resurse umane: 11 elevi 5. Forme și tehnici de evaluare: observarea sistematică, autoevaluare 6. Resurse bibliografice: Curriculum Național, Programe
Idei pentru învăţământul simultan by Creţu Mariana () [Corola-publishinghouse/Science/1212_a_1922]
-
multidisciplinară. Meritul este și al profesorului Gheorghe Gh. Covatariu. Cvadropoeme = poeme în poeme „Este o descoperire în poezie” îmi preciza la 15 noiembrie 2007 expeditorul despre care aveam să-i aflu ocupațiile sale diverse: eseist, publicist, artist plastic (sculptură, linogravură, acuarelă, ceramicăsticlă și pictură), dar și poet, calități recunoscute prin atestate și notorietate, membru al Uniunii Ziariștilor Profesioniști, al Uniunii Artiștilor Plastici, al Uniunii Scriitorilor din România și nu numai. Un continuator al cvadropoemelor din perioada Evului Mediu și reluată mai
Carte ..., vol. I by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Imaginative/492_a_1296]
-
restul clasei. Pe masa de lucru trebuie să aibă doar materialele de care are nevoie pentru o singură activitate. Ea nu se va putea concentra la rezolvarea unor exerciții de matematică, de exemplu, dacă pe masa de lucru vor fi acuarele, cărți cu poze etc. tratarea diferențiată prin folosirea fișelor de lucru special concepute pentru ea; organizarea activităților suplimentare vizând atât recuperarea, cât și consolidarea; organizarea procesului educativ pe grupe, În perechi, Înlesnind astfel comunicarea, cooperarea, Întrajutorarea; integrarea În jocul colegilor
STRATEGII PRIVIND INTEGRAREA COPIILOR CU CERINȚE SPECIALE. In: Integrarea şcolară a copiilor cu CES şi serviciile educaţionale de sprijin în şcoala incluzivă by Gabriela CRISTIAN () [Corola-publishinghouse/Science/1136_a_2153]
-
aprecierii muncii realizate de cei mai mari sau mai mici decât ei, aflându-se în cadrul activităților proiectului, pe rând, în calitate de actori și spectatori. Resurse necesare: A) umane: preșcolari, școlari, educatoare, învățători, directori, părinți; B) materiale: casetofon, casete audio, CD-uri, acuarele, foi de desen. Durata proiectului: 2 ani cu posibilitatea de prelungire Grup țintă: preșcolari și școlari. Beneficiari: direcți: preșcolarii și școlarii; indirecți: cadrele didactice, părinții. Monitorizare: fotografii, CD, afișe. Perioada de desfășurare: 15 noiembrie 2005-1 iunie 2007 Metode de educație
Metode de educaţie întâlnit e în opera fericitului Augustin şi actualitatea lor by Mihaela Bobârcă () [Corola-publishinghouse/Science/1682_a_2903]
-
deschidea spre orizont În evantai: gurile de la apus la nord, cu insula Spânzuraților și linia Întunecată, estompată În cenușiu, a Capului Rău, care se Întindea spre largul mării, spre sud-vest. Părea, a gândit Faulques, și nu era Întâia oară, o acuarelă venețiană. Efectul luminilor și ceții de pe ape era tot mai evident de pe la mijlocul după-amiezii, când soarele Începea să scapete, lăsând În contralumină, eșalonate În diverse planuri și tonuri, care mergeau de la cenușiu negricios la gri luminos, succesivele neregularități ale țărmului
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
după-amiaza ori după orice altă oră pe care oamenii ar fi stabilit-o cu inexplicabil optimism - Faulques s-a gândit iar la Ivo Markovic și și-a strâmbat buzele scurt și crud. Olvido și el vorbiseră despre asta În fața unor acuarele de Turner, la Tate Gallery din Londra: Veneția În zori, spre San Pietro di Castello ori dinspre hotelul Europa, putea fi un peisaj idilic perceput cu ochii unui pictor englez de la jumătatea secolului XIX, dar și frontiera difuză - acuarela și
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
unor acuarele de Turner, la Tate Gallery din Londra: Veneția În zori, spre San Pietro di Castello ori dinspre hotelul Europa, putea fi un peisaj idilic perceput cu ochii unui pictor englez de la jumătatea secolului XIX, dar și frontiera difuză - acuarela și nuanțele ei ambigue erau perfecte pentru așa ceva - dintre frumusețea unor zori și reprezentarea plastică pe care paleta variată a Universului, spectrul cromatic fascinant al ororii, le punea la dispoziția oricărui observator situat În punctul propice. Tușele unor nori puteau
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
urmează ziua și frumusețea. Erau nopți fără zori, umbre finale care Însemnau sfârșitul a tot și toate, și zile pictate cu paleta umbrelor. Faulques a sorbit iar din bere, privind linia subțire și cenușie care Înainta departe În largul mării. Acuarelele venețiene aveau și ele legătură În memoria lui cu diferite Împrejurări. Printre altele, cu lumina rece și difuză a unor zori de toamnă În apropriere de Dubica, În fosta Iugoslavie, când aștepta să Însoțească un grup de soldați, ca să treacă
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
zori ajunseseră la ei prin găurile din tavan și ferestrele cu geamuri sparte ale halei; și, În penumbra fantomatică, soldații Începuseră să se ridice În picioare și să iasă afară, În lumina murdară pe care se profilau siluete ca În acuarelele venețiene, duzini de bărbați și adolescenți ce priveau În jur precum câinii care amușinau aerul Înainte de a se Îndrepta spre linia orizontală de ceață, un cenușiu ceva mai luminos, ce părea să plutească pe fața pământului: umezeala care urca dinspre
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
și urcau În urma ofițerilor spre colina din dreapta: ochi ieșiți din orbite, Încăpățânați, goi, curajoși, Încordați, impasibili, bănuitori, precauți, Înspăimântați, neliniștiți, senini, indiferenți. În total, Întreaga varietate posibilă printre bărbații confruntați cu Încercări identice, În lumina despre care un pictor de acuarele ar fi spus că era nespus de frumoasă și care Îi Învăluia ca un giulgiu anticipat, În tonuri subtile și foarte delicate, pe cei gata să moară. Faulques o privise pe Olvido și o văzuse mergând la patru-cinci metri În stânga
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
jos pe măsură ce se apropiau de creastă, ea Începuse să privească jur-Împrejur, la chipurile din apropiere, cu imensă și neîndurătoare curiozitate; ca și cum căuta răspunsuri tăcute la Întrebări care Își puteau găsi o soluție În zori incerți ca aceia, printre laviurile unei acuarele cosmice În care fiece siluetă, inclusiv cea proprie, era o sumă de linii mizerabile. Atunci șrapnelurile mortierelor Începuseră să explodeze chiar În spatele vârfului de deal, și un ofițer - un ultim reflex al bărbatului care ocrotește femeia Înainte de a-i Întoarce
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
de maxilar smuls de un șrapnel. În urma lor coborau alți băieți, plângând, țipând ori În tăcere, răniți sau teferi, care mergeau singuri, fără arme, ori Îi aduceau pe alții, acoperiți de sânge, alte tușe stacojii care se Încrucișau În acea acuarelă pe care cine știe ce peisagist minuțios o compunea cu grijă pe șevaletul său olimpian. Și când, rebobinând al treilea rollfilm, Faulques se uitase iar la Olvido, văzuse că ea Își scosese În fine aparatul fotografic și, cu spatele la Întreaga scenă, fotografia podul
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
Conducătorului și semnat de Palade a fost rodul inițiativei pictorului: În 1976, Palade a participat la expoziția republicană organizată de Consiliul Culturii și Educației Socialiste, Uniunea Generală a Sindicatelor din România, Uniunea Artiștilor Plastici și Uniunea Tineretului Comunist, cu o acuarelă intitulată „Nicolae Ceaușescu, președintele RSR”5. Această primă comandă din 1977 Își are povestea ei, care ne clarifică mecanismele artistice de producție și de acceptare a unei asemenea opere. Puțin după livrarea sa către comanditar, tabloul se Întorcea În atelierul
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
său" Nicolae Ceaușescu nu i-a pozat niciodată lui Palade - după cum nu i-a pozat nici unuia dintre portretiștii săi. Tot ceea ce avea la dispoziție Palade erau fotografiile oficiale ale Conducătorului. Să luăm, de exemplu, portretul din 1976, În creion și acuarelă („Nicolae Ceaușescu, președintele RSR”): pictorul s-a servit de câteva fotografii din care a extras detaliile necesare pentru o compoziție onestă din punct de vedere artistic. După 1977, prin mijlocirea Consiliului Culturii și Educației Socialiste, Palade a primit o legitimație
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
femeia de mister,/ Femeia ideal, femeia în sine.". Finețea și delicatețea linilor amintesc de tablourile pictoriței Elena Popea prin echilibru și claritate, prin viziunea ușor impresionistă, prin încercarea de comunicare a trăirilor, a impresiilor, concretizată prin culoarea ușor difuză de acuarelă. Se poate vorbi despre "dimensiunea imaginii" mișcată de timp de un anumit sentiment al suspendării în afara trecerii, sau inclus în el. "Ciudat, această toamnă e ca o ctitorie/ De doamnă și domnițe subțiri sosind din fum/ Se deslușesc în aer
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
întâmplă de obicei la o mare răscruce". Sentimentul morții este invocat cu gravitate, cum și experiențele triste însoțite de stări nedefinite își fac loc: "și numai primăvara tristețea-mi este dragă/ și sufletul atuncea-i strălucitor și cast". Desenele în acuarelă fac din Doina Sălăjan o virtuoasă: "Un stârc încremenit într-un picior,/ Un cer senin și bolta argintie/ Pe care sta, pahar strălucitor,/ Văzduhul răsturnat ca pe-o tipsie." Sau iat-o pictând natură moartă: "Pe tavă, struguri vineți și
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
instituită are scopul de a-i face să observe diferența între a-și alege un rol și a fi ales într-un rol, între regia spontană și cea dirijată. Ora a treia. Momentul de reflecție Resurse didactice: mulaje de măști, acuarele Discuțiile vor urmări focalizarea problematicii omului ca actor în lume. În ce postură vă simțiți (v-ați simți) mai bine la teatru: ca actor sau ca spectator? Dar în viață? Argumentați. În ce măsură omul e actor pe scena vieții? E un
[Corola-publishinghouse/Science/1510_a_2808]
-
de un rol, de o mască în lume, față de ceilalți? Dar față de noi înșine? Cine alege masca fiecăruia? Temă de creativitate Elevii sunt reîmpărțiți pe cele patru grupe și i se oferă fiecărei grupe un mulaj de mască, pensule și acuarele, cerându-li-se elevilor să picteze masca ipostazei îndrăgostitului ilustrat de textul pe care a lucrat fiecare grupă, iar în interiorul măștii să picteze masca sinelui acelui personaj. Reflecția didactică: Ultima oră propune elevilor ca temă de discuție o nouă distincție
[Corola-publishinghouse/Science/1510_a_2808]
-
din epoca interbelică și din ultimele patru decenii. PICTURA ÎN ULEI Mihai Cămăruț debutează în 1933 cu o expoziție personală în ―salonul de pe strada Lăpușneanu vis a vis de Corso. Atunci a expus peste 60 de tablouri în ulei și acuarelă, reprezentând uliți de mahala, toamne și ierni, portrete, flori și naturi statice. Presa locală i-a fost favorabilă anunțându-l ca pe un remarcabil talent. Octav Băncila, bunăoară, aprecia că fostul său elev este ―un pictor cu vădit temperament artistic
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
hulubițe, Pere și căni, Mere și cană, Fazani, etc. În Hribi și hulubițe, de pildă, o lucrare de mare virtuozitate cromatică, ale cărei prețiozități și transparențe le egalează și le depășesc chiar, prin sporul lor de picturalitate, pe cele din acuarele, artistul transfigurează materia și o infusează cu poezie, evocându-ne totodata, amintirea și miresmele tari, înțepătoare, ale padurii. La fel de evocatoare sunt și florile zugrăvite de Mihai Cămăruț sau frecventele naturi statice cu pești și căni de lut, în care gingășia
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
românești. PICTURA ÎN CULORI DE APĂ Este cunoscut faptul că, pe lângă graficienii propriu-ziși, consacrați în exclusivitate ca atare - Ion Petrovici, Ștefan Hotnog, Constantin Radinschi, Ecaterina Pop Petrovici, Dragoș Pătrașcu ș.a. - mulți dintre pictorii ieșeni contemporani au practicat și grafica, îndeosebi acuarela, unii relevându-se printro înzestrare excepțională pentru această tehnică a artelor vizuale, cum ar fi, bunăoară, Nicolae Popa, Mihai Cămăruț, Victor Mihăilescu Craiu, Adam Bălțatu, Adrian Podoleanu ș.a. Aproape toți aceștia însă impunându-se mai ales ca pictori, sunt mai
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
Bălțatu, Adrian Podoleanu ș.a. Aproape toți aceștia însă impunându-se mai ales ca pictori, sunt mai puțin cunoscuți ca graficieni, în speță, ca acuareliști. Despre Mihai Cămăruț se poate afirma că a cultivat - aproape în egală măsură - și uleiul și acuarela, mânuind ambele tehnici cu aceeași siguranța, dar în maniere și viziuni diferite, ceea ce a condus la opinii contradictorii asupra creației sale, unii critici considerându-l mai izbuitit în uleiuri, iar alții mai bun în acuarele. Petru Comarnescu, de pildă, opinia
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
egală măsură - și uleiul și acuarela, mânuind ambele tehnici cu aceeași siguranța, dar în maniere și viziuni diferite, ceea ce a condus la opinii contradictorii asupra creației sale, unii critici considerându-l mai izbuitit în uleiuri, iar alții mai bun în acuarele. Petru Comarnescu, de pildă, opinia că ―Minunatele priveliști ale Iașului sunt mai grăitoare la Cămăruț în acuarelă decât în uleiuri..., iar alt exeget era de părere că ―Pentru amplitudine, mai ales pe verticală, el ―și-a rezervat culorile de apă
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
diferite, ceea ce a condus la opinii contradictorii asupra creației sale, unii critici considerându-l mai izbuitit în uleiuri, iar alții mai bun în acuarele. Petru Comarnescu, de pildă, opinia că ―Minunatele priveliști ale Iașului sunt mai grăitoare la Cămăruț în acuarelă decât în uleiuri..., iar alt exeget era de părere că ―Pentru amplitudine, mai ales pe verticală, el ―și-a rezervat culorile de apă și că printre lucrările realizate în această pretențioasă tehnică sunt ―piese definitorii pentru modul cum acuarela poate
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
în acuarelă decât în uleiuri..., iar alt exeget era de părere că ―Pentru amplitudine, mai ales pe verticală, el ―și-a rezervat culorile de apă și că printre lucrările realizate în această pretențioasă tehnică sunt ―piese definitorii pentru modul cum acuarela poate duce mult mai departe decât uleiul aspirațiile pictorului. Nu punem în discuție aceste afirmații. Vom încerca numai să surprindem trăsăturile definitorii ale acuarelelor lui Cămăruț în raport cu uleiule sale, ceea ce le deosebește și le apropie de ele. Daca acestea din
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]