1,511 matches
-
prin pipăit (informații tactile): - parcurgerea vizuală a conturului unor imagini, concomitent cu parcurgerea aceluiași contur cu mâna, cu un indicator sau cu un creion; - recunoașterea figurilor și corpurilor geometrice, precum și a obiectelor care au un contur geometric bine conturat; - decupaje, colaje de figuri geometrice, de mărimi și culori diferite; - încastrări, reconstituirea întregului din părți etc.; c) identificarea obiectelor/materialelor prin pipăit: - trierea obiectelor după anumite criterii (mărime, formă, textură, lungime, greutate, natura materialului); - identificarea prin pipăit a diverselor materiale, compararea lor
[Corola-publishinghouse/Science/2355_a_3680]
-
postmodern este unul dinamic și eterogen, atât sub aspect social, cât și sub aspect cultural. Această eterogenitate se formează însă din mici grupuri omogene, care trăiesc o viață izolată, pe propria „insuliță” (suburbie). Structura ecologică clasică dispare formându-se un colaj al diferitelor elemente și culturi urbane (Dear, Flutsy, 2002, p. 232). Figura 4. Keno capitalism. Structura orașului postmodern Sursa: Dear, Flutsy, 2002, p. 231. Noutatea acestui model constă, pe de o parte, în structura pe care o propune, pe de
[Corola-publishinghouse/Science/1956_a_3281]
-
inevitabil mai multe voci (din al căror dialog se va configura fluid auctorialitatea), informații nontextuale, va avea o organizare plurilineară, fragmentată, va fi deschis? O cultură a hipertextului și a „postcriticii” imaginează Gregory L. Ulmer când recomandă discursului critic tehnicile „colajului” (invenția și justificarea), pentru scrierea unui tip de discurs academic asemănător romanului, mystory, În care se Întretaie discursuri diferite, private și publice, elitiste și de masă, Într-o „teleteorie”2. Cunoașterea este abordată astfel de pe poziții diferite față de omnisciența criticului
[Corola-publishinghouse/Science/1910_a_3235]
-
pentru o lume fără droguri”, deschisă la Casa de Cultură “Mihai Ursachi” Iași. - A11. Încheierea unor contracte de voluntariat cu 100 de tineri, doritori să continue ideea proiectului. - A12. Organizarea unui concurs tematic de postere, afișe, desene, filme, PPT-uri, colaje ale tinerilor informați de voluntarii clubului IMPACT “VASILIADA” - A13. Organizarea unui work shop “Tineri cu vise frumoase, fără droguri”, la școala “Varlaam Mitropolitul”, la care vor participa reprezentanți ai instituțiilor partenere, reprezentanți ai Consiliului Elevilor din mai multe școli ieșene
SIMPOZIONUL NAȚIONAL CU PARTICIPARE INTERNAȚIONALĂ CREATIVITATE ȘI MODERNITATE ÎN ȘCOALA ROMÂNEASCĂ by Carmen ZELINSCHI, Carmen FILOTI () [Corola-publishinghouse/Science/91780_a_93163]
-
discipolii filosofului din Abdera, deși unii fac din el un sofist, un cinic, un pyrrhonian... Este adevărat că, pe atunci, nu exista aceeași manie a clasificărilor ca acum, iar un filosof își fabrica fără probleme mica lui gîndire personală efectuând colaje din fragmente împrumutate din diferite doctrine. Fiecare prelua ceea ce prezenta interes pentru sine, fără să se îngrijească dacă merita sau nu eticheta de discipol ortodox: gândirea aparține tuturor, iar sincretismul, atunci când duce la înțelepciune, merită tot respectul. Aceeași remarcă valabilă
[Corola-publishinghouse/Science/2094_a_3419]
-
acțiune pentru dezvoltarea mediului de învățare actual! Dacă ai avea 1 milion USD cum ai schimba mediul de învățare din școala unde lucrezi? Dar clasa? De cine, de ce ai nevoie pentru a face transformările necesare? • Activitate de grup: Creează un colaj despre clasa/ școala preferată! Care sunt secretele abordării stilului personal de învățare? (Pat Wyman, 2004) • Primul secret pentru a face învățarea mai rapidă și mai ușoară este de a înțelege preferințele specifice stilului personal de învățare. • Al doilea secret se
SIMPOZIONUL NAŢIONAL „BRÂNCUŞI – SPIRIT ŞI CREAŢIE” ediţia a II-a by Mereuţă Mariana, Caramarcu Carmen () [Corola-publishinghouse/Science/569_a_889]
-
extrinsecă este dăunătoare creativității. Se va vedea că acest lucru nu este întotdeauna adevărat. Vom considera câteva experimente pentru a stabili modul în care unii factori extrinseci afectează creativitatea. Experimentul 1. Li s-a cerut unor studenți să realizeze niște colaje din hârtie cât mai „aiurite”. Unora li s-a spus că lucrările vor fi evaluate de studenții de la arte plastice (cu competență în domeniu), iar altora nu li s-a spus acest lucru. Rezultatele au arătat că persoanele care au
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
un picior de masă; să îl pui în buzunar; să faci o ghirlandă; G: să faci tipare; să decupezi o poză; să decupezi o rețetă; să decupezi un articol; să decupezi o reclamă; să decupezi un anunț; să faci un colaj; să faci branțuri pentru pantofi; H: să faci un puzzle; să faci confetti; să faci un alfabetar; să te amuzi rupându-l; să decorezi; să faci așternut pentru hamster; să faci semne de carte; să faci un colaj. Se obțin
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
faci un colaj; să faci branțuri pentru pantofi; H: să faci un puzzle; să faci confetti; să faci un alfabetar; să te amuzi rupându-l; să decorezi; să faci așternut pentru hamster; să faci semne de carte; să faci un colaj. Se obțin 64 de idei, față de circa 20 la aplicarea brainstormingului simplu. 10.1.12 Tehnica Lotus de grup În continuare câteva variante ale tehnicii Lotus pentru a fi aplicate în grupuri creative, fie pentru antrenament creativ, fie pentru rezolvarea
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
trăiește adevărata experiență analitică 363. Mai mult decât în celelalte două romane, în Vizuina luminată, Blecher se mișcă într-o lume aflată la granița dintre interior și exterior, ,,metafora obsedantă" a textului fiind visul. Paginile romanului devin asemenea picturilor suprarealiste ,,colaje de imagini" din visele naratorului. Primul ,,vis" al naratorului-personaj din textul Vizuina luminată este legat de propria moarte temă fundamentală a creației pictorilor suprarealiști. Nu este prima dată când moartea este ,,gândită" de naratorul-personaj. În Întâmplări în irealitatea imediată și
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
78-87; Ion Biberi, Orizonturi spirituale, București, 1968, 63-71; Piru, Panorama, 506-508; Cesereanu, Ipostaze, 101-115; Râpeanu, Interferențe, 229-235; Cristea, Interpretări, 24-31; Manolescu, Poezia, 56-61, 199-207; Piru, Varia, I, 271-273, 478-480, II, 411-414; Rotaru, O ist., II, 750-757; Stănescu, Poeți, 151-154; Zaciu, Colaje, 41-45; Dinu Pillat, „Studii de literatură universală”, RITL, 1973, 3; Bucur, Istoriografia, 547-551; Drăgan, Reacții, 157-161; George, Sfârșitul, I, 251-256; Grigurcu, Idei, 27-36; Raicu, Structuri, 126-131; Săndulescu, Citind, 197-201; Tomuș, Răsfrângeri, 175-180; Felea, Secțiuni, 24-29; Nițescu, Repere, 16-20; Piru, Reflexe
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289977_a_291306]
-
acum ca „document” (Documente asupra melancoliei) ori „comentariu” (Comentariu la o viață pierdută). Stările lirice fugitive, visele, viziunile delirante sunt înregistrate și, ca în „dicteul automat” al suprarealiștilor, frazele devin eliptice, poemele iau uneori un aspect fragmentar, descusut, chiar de colaj, lăsând un larg spațiu de joc ambiguității. Pe de altă parte, eul liric își interpretează trăirile, fie explicit, fie implicit, cu ajutorul analogiilor ce relevă o experiență secundă, culturală. În acest sens, ca un poeta artifex, B. își constituie un lexic
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285840_a_287169]
-
nu există text decât din intertext 644. Orice text este traversat implicit sau explicit de numeroase alte texte fără de care el nu ar putea fi și aceasta se întâmplă sub formă de schimb, de grefă, de dialog, de apropiere, de colaj, de confruntare, de corelație, de incorporare, de inserție, de integrare, de memorie, de receptare, de surse, de transformare, de transpoziție, de transplantare, de travestire etc. Muguraș Constantinescu a putut astfel să pună în valoare în Cartea ospitalității elemente de ospitalitate
[Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
și ei sunt îmbarcați Pe-o navă-mpotmolită în Pustie. În fond, nu pustiul ca realitate geografică interesează aici, ci pustiul interior acaparant, bătând spre mortificare. Limbajul ambiguizant (bunăoară în Străinătate) se sprijină pe încrucișări de semne și refrene compunând un colaj cu aparențe calamburistice: Pustia... Ce-i pustia? O, tânără pustie Iubita mea din Pustie O, vai, Pustie, cât ești Pustiitoare de n-ai fi tu Pustie aș fi pustiu sub soare Dar tu și eu Pustie în cel mai greu
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
Apoi m-a purtat prin indigouri și aniline, Până ce-a ajuns cu mine jos Și mi-a șoptit mângâios: Vezi clădirea cea mare? Nu aia! O văd. Ei bine, acolo e Baia. Despre substituirile realului cu fantasticul, în mai toate colajele lui Dimov, vorbesc Istoria lui Claus și a giganticei spălătorese, Povesta acarului și a miraculoasei călătoare, O dimineață în curte, La cinematograf și nu numai. Încălzit, regizorul de spectacole uită ca, din când în când, să stea în loc, să cate
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
aroganță când mă enervează". Pe deriziune parodică se întemeiază un Pater noster zeflemist, satanic: "Nu-i loc pentru mulțime pe scaunul divin / de vrei să te urmăm, fii diavolul! Amin". Un experiment de tip avangardist, Tangaj, e, în fapt, un colaj lexical colportând termeni din germană, engleză, rusă, franceză, spaniolă, italiană, neogreacă. O prelucrare "după Anaxagoras", altă dată un text în latină, Novissima verba, sunt simple încercări de diversificare. La maturitate, luciditatea se suprapune progresiv sugestiilor lirice. Fantastul care se imagina
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
îmbinare a diferitelor fragmente muzicale, considerând-o ca mărturie elocventă a receptivității pe care Debussy o manifestase față de inovațiile epocii sale. Modernitatea acestei creații constă în stilul de asamblare a diferitelor elemente tematice, prezentând evidente afinități cu tehnica concepției de colaj vizual, întâlnită în pictura lui Picasso și Braque. În acest context, structura compozițională ne apare într-o vădită asociere cu frânturile de imagini complet disparate, ce se juxtapun într-o formă aparent aleatorie în cadrul aceluiași tablou. În același timp, Paul
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
e deghizată sub nume fictive, sunt mai ales cărți de autojustificare a unei angajări, a opțiunii „între moartea de deportat docil și sfârșitul de luptător. Tertium non datur”. Scrise fluent, cu vătuit regret al ieșirii din avanscenă, ambele sunt un colaj de pagini diaristice și retrospectivă târzie, avansând, cu rare asprimi, multă autocompasiune și versiuni eufemistice ale unor acte imputabile. SCRIERI: La capătul lui ‘38, București, 1947; Visele Babei Dochia, București, 1947; Anii aceștia, București, 1950; Festivalul păcii, București, 1950; Mărturii
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288980_a_290309]
-
o incintă de expoziție, ci un "loc de viață" (unde fiecare se simte bine, "de la 7 la 77 de ani"). În pictură, dorința de a intra în lucruri, în loc de a le reprezenta, a început cu plasarea indicelui în icoană. Primul colaj, 1907. Lipirea unei bucăți de real brut pachet de țigări, ziar sau bucată de pânză peste simulacrul lui, ca și cum ai pune o fărâmă de vis în discurs. Da, aceasta chiar e o pipă. Nu seamănă, nici nu pare. Chiar este
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
ar vrea ca "ochiul să existe în stare sălbatică" (André Breton), dar, în același timp, să știe să decodeze imaginea brută ca fragment al unui discurs despre scopurile ultime. Minunată afacere: să-ți oferi amprenta împroșcarea, frecarea, pata, tatuajul sau colajul pe scurt, copilăria mută a semnului, făcând totodată ca aceste prime suflări să funcționeze și drept cuvinte, unități discrete ale unui sistem articulat. Sub proiectul său mărturisit, "artă egal viață", se ascunde această ambiție contradictorie, nemăsurată: să cumuleze prestigiul senzației
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
proiectează pe om în exteriorul lui, facultate după facultate, îl modifică inexorabil. Artificialul acționează retroactiv asupra naturalului. Fiecare tehnică nouă creează un nou subiect, înnoindu-i obiectele. Fotografia ne-a schimbat percepția spațiului, iar cinematograful percepția timpului (prin montaj, până la colajul timpurilor în "imaginea-cristal", dragă lui Deleuze). Camera fraților Lumière a construit o lume vizibilă care nu mai era cea a perspectivei (cum nu este nici cea a camerei video și nu va fi cea a numericului). Alb-negrul, de pildă, a
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
ei. De unde nostalgiile noastre. Caracterul retrograd al progresului nu este mai puțin flagrant în viața formelor decât în cea a societăților. Îndelungata "decădere a analfabetismului" provoacă în compensație întoarcerea primitivității refulate, cum am văzut în ultima vreme în pictură prin colaj, frecare, zgîriere; automatism, dripping, body-art; graffitti, mâzgâleli, ejaculări. "Arta" greco-romană face trecerea de la indice la icoană. Arta modernă, de la icoană la simbol. În era "vizualului", bucla artei contemporane se inversează și se întoarce, de la simbolicul total, la o căutare disperată
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
lume în care timpul este abolit, limită și început este Casa Grănicerului 884, toponim cu un semantism transparent. Narațiunea mai împletește și alte mituri: Ghilgameș, Graalul, iar caracterul livresc este atât de pronunțat, încât proza pare a fi făcută din colaje: romanul lui Eugène Sue, călătoria lui Ghilgameș, sfârșitul tragic al geniului eminescian, cunoașterea de tip gordianic 885. Elemente din nuvelă amintesc de escatologia orfică: "La stânga de lăcașul lui Hades, vei găsi un izvor alături de care se înalță un chiparos alb
[Corola-publishinghouse/Science/84970_a_85755]
-
inițial aceste valoroase creații. Explicația generală asupra acestui fapt fusese dată, de altfel, chiar de criticul și filosoful Arthur Danto, care afirmase că "muzeul este un câmp ce poate fi rearanjat la nesfârșit"524, deținând resursele necesare reconfigurării asemenea unui colaj a formelor artistice consacrate. La rândul său, Anca Manolescu semnala faptul că "muzeul extrage piesele de artă sacră din contextul lor de cult, din logica liturgicului și a contemplației"525, supunându-le unor provocări străine de funcțiunea lor originară. Ea
by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
progresului făcut, dezvoltă respectul pentru calitate, exigența de sine. Portofoliu poate cuprinde: lucrări scrise; teste de evaluare; răspunsuri le chestionare/interviuri; compuneri pe teme date, compuneri libere; creații literare proprii; prezentarea unor autori(fișe bibliograficeă; rezumatul unor lecții citite; desene, colaje, machete, postere; jurnal personal; înregistrări ale elevilor pe casete video/audio; studii/fișe personale asupra unor plante, animale, fenomene ale naturii; fișe de lucru individual. Proiectul este o activitate care se desfășoară pe o perioadă de timp mai lungă, permițând
Învăţarea eficientă - condiţie a reuşitei şcolare by Nicoleta Prepeliţă, Virginia Arghiropol () [Corola-publishinghouse/Science/1241_a_2217]