1,118 matches
-
Sally Hawkins. Genul filmului: Comedie, Dramă, Istoric. Durată: 113 minute. Premiera în România: 25.03.2011. Produs de: Number 9 Films. Distribuit în România de: Odeon Cineplex. We Want Sex era titlul inițial al filmului lui Nigel Cole, pornind de la decupajul uneia dintre lozincile afișate pe o pancartă de către femeile aflate în grevă la sucursală Ford din Dagenham, Marea Britanie. „We Want Sexual Equality” exprimă foarte bine dezideratul muncitoarelor plătite inechitabil cu mult mai puțin decat angajații bărbați pentru același număr de
Ce vor femeile by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5583_a_6908]
-
acestui festival îi revine unui alt tânăr regizor, Andrei Dăscălescu, cunoscut pentru excelentul documentar Constantin și Elena, iar prima ediție a festivalului în 2009 purta și semnătura cunoscutului critic de film Mihai Fulger. Dincolo de competiția propriu-zisă, festivalul oferă și un decupaj filmic (shorts-up, Oscar shorts, umbre, filminute) din festivalurile de profil, de la anim’est, Next, sau din secțiunile dedicate scurtmetrajului de la cele mari precum Tiff. Câteva întrebări mi se par esențiale în acest context. Ce aduce scurtmetrajul unei filmografii care se
Filmul de piatră (ediția a II-a, 6-9 ianuarie, Piatra Neamț) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5834_a_7159]
-
se întâmplă” nimic, masa sa critică rezidă din această acumulare. Este ceea ce scurtmetrajul nu-și poate permite, o altă viteză operează în cadrul lui și această viteză îmi place, ea mă duce în punctul zero al cinematografiei la kinetoscop, la simplul decupaj cotidian din filmele fraților Lumière, dar și la exploziva imaginație a lui Georges Méliès care îl descoperă în regizor pe magicianul modern. Scurtmetrajul are ceva dintr-un număr de magie, iar magia a însoțit acest mic festival nemțean. În mod
Filmul de piatră (ediția a II-a, 6-9 ianuarie, Piatra Neamț) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5834_a_7159]
-
despre acea lume mai mult decât o poate face un lungmetraj documentar. Dintr-o altă substanță, una ironic-derizivă, este alcătuit documentarul Hoț de biciclete al lui Vlad Ursulean - aluzia la filmul lui De Sica apare explicit în film prin câteva decupaje memorabile -, însă ceea ce pare la prima vedere de o amuzantă lejeritate devine o mise en abîme a unei societăți a indiferenței. Există și o altă serie de filme care plonjează în abisal, filme ale anxietății, filmele-experiment, psihedelice și ușor macabre
Filmul de piatră (ediția a II-a, 6-9 ianuarie, Piatra Neamț) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5834_a_7159]
-
p. 76) Asta e tot. Imediat după acest neașteptat clin d'oeil al vocii auctoriale tonul narațiunii redevine impersonal, iar poveștile își urmează cursul ca și cum nimic nu s-ar fi întîmplat. În La belle Roumaine, Dumitru Țepeneag a renunțat la decupajele de presă, extrasele din emisiunile informative de la posturile de radio și televiziune și introducerea în acțiune a unor personalități reale (Cornel Regman, Paul Goma etc.) care dădeau aerul de autenticitate al romanelor din ciclul început cu Hotel Europa. Nu lipsesc
Un șaizecist postmodern by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/12370_a_13695]
-
unor personalități reale (Cornel Regman, Paul Goma etc.) care dădeau aerul de autenticitate al romanelor din ciclul început cu Hotel Europa. Nu lipsesc însă nici în acest roman trimiterile la viața politică reală. Atîta doar că autenticității absolute oferite de decupajele de presă din romanele anterioare le corespunde în acest roman includerea, mai lejeră, a politicului în poveste, sub forma unui flash-back. "Un eveniment dătător de speranță a fost venirea lui Gorbaciov în Germania, în luna mai. Asta după ce ungurii au
Un șaizecist postmodern by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/12370_a_13695]
-
dintre Robbie (James McAvoy), fiul servitorilor admis să studieze la Cambridge, și sora sa mai mare, Cecilia Tallis (Keira Knightley). Una dintre scenele elocvente pentru arta regizorală, scena de la fîntînă dintre cei doi îndrăgostiți este filmată de două ori: prin decupaj, gestual dintr-un plan îndepărtat, dar trasat de acutele acestei sensibilități marcate de o primă dragoste juvenilă și pedepsitoare ultimativ cu obiectul ei, și de aproape, mai obiectiv, unde tensiunea se construiește în dialog direct, într-un circuit complet. Regizorul
Ultima noapte de dragoste... by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8848_a_10173]
-
dă tonul, ea indică, prin numeroasle contrapuncte, unde se află rupturile de nivel și unde regizorul trece într-o altă dimensiune, cea a autenticei drame, - filmul a mai primit un "Glob de aur" pentru cea mai bună dramă. Acest prim decupaj al unei tardive societăți victoriene, ne aflăm în anii 30, dar pare că trăim un fin de siecle britanic, ne plasează într-unul din acele locuri în care timpul a stat, iar ieșirea din această beatifică letargie o provoacă o
Ultima noapte de dragoste... by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8848_a_10173]
-
aflăm la capătul unei lungi serii de evenimente care configurează un caz complex. Un alt fapt meritoriu în filmul lui Mungiu este acela de a nu fi denaturat relația dintre Voichița și Alina și de a fi realizat un nuanțat decupaj al vieții monahale, așa cum reușea să ofere în 4,3,2 o concludentă felie de viață în ultimul deceniu de comunism prin focalizarea comensualității. În special, acest ultim fapt conferă filmului lui Mungiu expresivitatea unui auntenticism care a devenit un
„Un fapt divers atroce“ by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4173_a_5498]
-
romantic visător și bootlegger lipsit de scrupule. Oricum regizorul alege cu o bună intuiție să-și situeze centrul de greutate al filmului în acest personaj și nu în narațiune, previzibilă și monotonă uneori. Filmând din unghiuri diferite, alternând grosplanuri cu decupajele dintr-un Los Angeles nocturn și misterios în siajul de lumini difuze, pulsatile, ca niște licurici orbi, Refn infuzează întreg filmul cu o imagine emblematică, carismatică, greu de desprins de pe retina spectatorului. Introducerea personajului este jucată abil, ca într-un
Din orice direcție by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5189_a_6514]
-
romanul mai are un palier: cel din perspectiva căruia putem privi această poveste ca pe un joc intelectual orchestrat de Gabriel H. Decuble. La urma urmelor, avem în mâini un dosar și două „lecțiuni” ale sale. Una direcționată, în care decupajul datelor servește unui scop în esență criminal (aparținând „procurorului rău”) și una onestă, judicioasă, ponderată (aparținând „procurorului bun”). Indirect, Decuble propune un exercițiu de adecvare, lăsând cititorul să decidă. Care dintre versiuni e cea adevărată ? De unde știm că al doilea
Dosare de existență, exerciții de lectură by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/2631_a_3956]
-
lui Jerôme (Shia LaBeouf), excepție pe care Joe începe să o exploreze de la deflorarea ei până către final. În fapt, jurnalul nimfomanei este, paradoxal, unul extrem de sărac erotic, pe cât de abundentă este agenda sexuală a tinerei debordând de energie libidinală. Decupaje din acest jurnal în imagini pot oricând constitui un montaj hardcore sau softcore, de la caz la caz, cu nimic mai prejos sau mai presus decât cele aflate în circulație pe numeroasele piețe de desfacere ale mărfii de profil. Însă aici
Melanconimfomania by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/2805_a_4130]
-
imperiale. Așa se explică de ce Baudrillard apare, și în acest volum, drept gânditorul cel mai apropiat de orizontul ei critic-speculativ. Corina Ciocârlie se numără printre puținii, din păcate, eseiști, de la noi, care scriu cu ardoarea cititorului devotat. Pasiunea respiră prin decupajele executate, iar din felul în care asamblează idei, mereu cu o grijă aparte, reținem că trăirile proprii o ghidează, nu o dată, spre verdicte interioare. În câteva rânduri scriitoarea se lasă dusă de valul concluziilor mulțumitoare și joacă la limita ficțiunii
Frontiera care ne apropie by Marius Miheț () [Corola-journal/Journalistic/3396_a_4721]
-
Prum“ (Germania), se află: uși din sticlă, uși pliante, uși combinate (sticlă-lemn). Ușile celulare din material lemnos sunt oferite într-o gamă diversificată de nuanțe (stejar, fag, paltin, mahon). La solicitarea clienților, acestea se pot vitra în diferite modele de decupaje. Ușile de sticlă au o grosime de 10 milimetri. Tocurile sunt reglabile, aplicându-se pe grosimi de perete cuprinse între 10 și 33 centimetri. Se utilizează feronerie „Dorma“ (Germania). Ușile au următoarele calități: rezistență la zgâriere și frecare, stabilitate termică
Agenda2005-24-05-comert () [Corola-journal/Journalistic/283794_a_285123]
-
gris-pământie sau azurie a fundalului. Așează apoi pe aceste suprafețe, cu discreție și calculată disimetrie, unul dintre motivele sale predilecte: lacul, planta, curcubeul. Pe la mijlocul carierei sale de o jumătate de veac, Nicodim a recurs constant la o formă ritualizată, cu decupaj precis și prezență eponimică: inima. Ziditor de masă de altar din chirpici ( lucrare care a figurat pe afișul expoziției itinerate din 2003, de la Mogoșoaia spre Italia, în 2004-5, și Franța, în 2006), Nicodim decupează cordiform placa de lut amestecat cu
In memoriam, Ion Nicodim - Inorog sub țărână by Aurelia Mocanu () [Corola-journal/Journalistic/9802_a_11127]
-
color. În opinia mea, cu această alternanță, regizorul încearcă atât un efect de autenticitate, cât și un dozaj al emoției reglat și de coloana sonoră, un rock care imprimă un dinamism adesea visceral scenelor de violență a mișcărilor revendicative. Există decupaje ficționale care încearcă să prindă atmosfera epocii, cu cenușiul murdar al străzilor și clădirilor, cu mizeria unor cartiere muncitorești, cu galantare goale și cozi populate de o mulțime letargică pentru a ilustra și criza economică reală cu care se confruntă
Minunatul Lech Walesa by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/2509_a_3834]
-
altă ocazie despre asta. Ulterior, pe fondul creșterii influenței lui Călinescu, pe de o parte, care a condus la o escamotare a obiectului istoriei literare prin accentuarea rolului criticii, iar pe de altă parte, prin impunerea anistorismului structuralist, preocuparea pentru decupajul faptelor de istorie literară a căzut în desuetudine. Cînd nu s-a renunțat cu totul la criteriul istoric, locul istoriilor propriu-zise l-au luat panoramele. În acestea, periodizarea se făcea de obicei pe decenii și pe genuri. Abia în timpul din
Periodizări by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/16267_a_17592]
-
ale acestui model e, de fapt, una incompletă - în prim-plan și dedesubtul foștilor prieteni pozează chiar Cornel Ungureanu. Iar "intervalul timișorean" e mai mult un pretext. Dincolo de urmărirea unei biografii a exilului, volumul (construit ciudat, ca un dosar din decupaje neînchegate, dintre care se aleg, la tot pasul, repere demne de studiat) pune ordine într-o chestiunde de testament literar: moștenitorii excluși sunt rechemați, după o jumătate de secol, la masa onorifică a celei mai prestigioase mișcări literare a Ardealului
Mitteleuropa marginalilor by Cătălin Sturza () [Corola-journal/Journalistic/12655_a_13980]
-
machiste, romantice sau eroice din istoria filmului, de fapt, un portret arcimboldesc al cinematografiei pe o temă dată. A Man's Got to do What a Man's Got to Do (Bărbatul trebuie să fie bărbat, Germania, 2006) constituie un decupaj mozaicat în care filmele și eroii săi exemplari sunt puși să dialogheze, o heterotopie hilară, o comedie a cinematografiei care oferă modele prestigioase prin fascinul cu care este înzestrat, modele care, desprinse din context, își dovedesc vulnerabilitatea și condiția de
Anonimul român între Dunăre și Mare (II) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9316_a_10641]
-
țară inamică, am cunoscut o superbă fiică a acestui oraș, de care m-am îndrăgostit. Iar dacă dragostea pentru fata aceea a trecut, nu același lucru s-a întâmplat cu dragostea pentru New York. În paralel cu romanul, lucrez și la decupajul scenariului pe care l-am scris după unul din poemele mele cele mai importante, „Porumbelul din Santiago", care a salvat de la sinucidere, la modul cel mai concret cu putință, peste o mie de vieți tinere. Spun asta, pentru că am primit
Evgheni Evtușenko „Eu însumi sunt o parte din Rusia“ by Ștefan Dimitriu () [Corola-journal/Journalistic/6380_a_7705]
-
imagini tv cu doamna mater felicitas și proaspătă ghinisbuchiană, "Adriana Iliescu cu pruncul" - încercare de reproducere natur după un colaj "Mamă cu copil" de Picasso și "Lecția de anatomie" de Rembrandt (de-a ieșit ce-a ieșit, mă rog...); precum și decupaje din alte reportaje tv, cum ar fi: Hoarda vânătorilor de la Balc, Grupul turmentaților de la spitalul din Sânpetru, Democratica școală românească reprezentată de niște elevi din Constanța măsluindu-și notele sub privirea grijuliu-părintească a profesorului (imaginea 1), și aceiași elevi dansând
Obeliscul realităților noastre by Dumitru Hurubă () [Corola-journal/Journalistic/12056_a_13381]
-
Sorin Stoica și Bogdan Suceavă pot fi aduși în discuție. Din păcate, Blazare pierde prin comparație cu fiecare dintre scrierile acestora: nu are problematica existențială limpede și tragi-comicul din Circul nostru vă prezintă : , nici ingeniozitatea, minimalismul plin de tâlc și decupajul cinematografic din Ce se știe despre ursul panda, nici mizerul dur însă emoționant din Cheta la flegmă, nu recuperează nici savoarea povestirii faptului mărunt și a cotidianului din O limbă comună sau Dincolo de frontiere și nu are nici absurdul sau
Un roman cu loseri ratat by Marius Chivu () [Corola-journal/Journalistic/11853_a_13178]
-
discontinue: copilul Anton din Inaugurarea casei are legătură cu cel din Lecția de pian, dar mai curînd se aseamănă cu acesta decît să pară același personaj. Autoarea selectează momente, vîrste pe care le aduce în pagină distinct ca într-un decupaj fotografic. Se perindă astfel prin copilărie, adolescență, tinerețe, maturitate sau bătrînețe, cîteva din personajele cărții în decoruri de sfîrșit de secol care devin pe nesimțite tot mai actuale. Descoperim o lume transilvană amestecată, mai ales germanică, sobră, fixată în reguli
Dantelărie de cristal by Roxana Racaru () [Corola-journal/Journalistic/17175_a_18500]
-
Danemarca sunt: Muntenegru, Ungaria, Rusia, Armenia, Azerbaidjan, San Marino, Ucraina, Suedia, Olanda și Islanda. „Repetiția generală cu notarea juriului a mers bine: partea audio, cea importantă în seara respectivă, a fost cum ne-am dorit. Din păcate, la efecte și decupaj am avut surprize care ne-au făcut să ne întrebăm de ce nu am fost lăsați să aplicăm metoda noastră de la selecția națională de proiecție a hologramei. Sperăm ca și impactul vizual să fie cel puțin la fel de bun cum ni s-
Eurovision 2014: România s-a calificat în finală by Bratu Iulian () [Corola-journal/Journalistic/62263_a_63588]
-
incisivitate și examen critic într-un punct de inflexiune. „Istoria” nu este redactată la retrospectivă, când ai tabloul întregului, al evoluției evenimentelor, ci pas cu pas. Cu toate acestea, continuitatea este asigurată de un lanț istoric, cel al succesivelor generații. Decupajul temporal cuprinde aproximativ 12 ani, când în scenă se regăsesc mai multe generații de cineaști, unii care își epuizează formula prin autopastișare, alții care apar de nicăieri - generația care deschide un orizont cu filmul lui Cristi Puiu, Marfa și banii
Ultimul Val – cronica unei generații by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4937_a_6262]