672 matches
-
pe neștiute, eventual vorbind despre altceva, fără să Își dea seama de felul În care cuvintele lor, povestirile sau cărțile lor Îmi ofereau material pentru scrierea mea. Prieteni ca Diego Gabutti, cu fantezia sa pirotehnică, cu adevărat ultimul dintre marii futuriști. Sau Igor Longo, extraordinar cunoscător al prozei detectivistice din Întreaga lume. Și apoi Leonardo Gori, Daniele Cambiaso, Renée Vink, autori și pasionați cititori de romane istorice polițiste, cu care de atâtea ori am schimbat idei și impresii. Alții, care, În
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1916_a_3241]
-
stârnit reacții violente de protest din partea fundamentaliștilor islamici. Grimus î1975), romanul de debut al lui Salman Rushdie, a avut parte de un tratament absolut surprinzător, judecând din perspectiva receptării ulterioare a operei scriitorului anglo-indian. Criticat din pricina aspectului său de „fantezie futuristă“, Grimus anticipează, deși într-o manieră încă neclară, temele și marca stilistică specifice lui Rushdie. Impulsul narativ este dat de revalorificarea miturilor și legendelor unor comunități „fără istorie“ îîn cazul de față populațiile indigene din nordul Americii), iar la nivel
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1986_a_3311]
-
Întîmpla nimic. Apropiindu-mă de Estrella de Mar, vedeam complexurile rezidențiale Înghesuindu-se umăr lîngă umăr de-a lungul plajei. Viitorul acostase aici, Întinzîndu-se să se odihnească printre pini. Pueblele cu ziduri albe Îmi aminteau de vizita la Arcosanti, avanpostul futurist din deșertul Arizona. Apartamentele cubiste și șirurile de case identice cu pereți comuni erau asemănătoare celor din Arcosanti, cu arhitectura lor dedicată anulării timpului, așa cum i se potrivea populației Îmbătrînite din paradisul recluziunii și unei lumi Întregi care aștepta să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1875_a_3200]
-
cu minunații critici de artă sau se face intrarea pe diferite piețe de desfacere. Mi s-a întâmplat aici ceva de poveste și, din nefericire, unii au antrenat și numele tău în istoria asta. La cocteil participa și Jean-Pierre Berger, futuristul întârziat, cum îi spun criticii, un dandy retro, cum îl caracterizez eu pe franțuz. Omul are oarece talent, trebuie să recunoaștem, ține prima pagina a ziarelor mondene, dar nu este neglijat nici de critici. Este o voce interesantă, distinctă, în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1577_a_2875]
-
-ul sexi și imprevizibil de inocent, continua să funcționeze ca hologramă. În felul ăsta am putut să-i prevăd la țanc pe Cârcotași, Pamela preluând rolul ușor isteric al lui Huidu, în timp ce Val întărea poziția gelatinoasă a lui Găinușă. Ofertele futuriste ajunseseră să curgă într-un asemenea ritm, încât n-am avut încotro și l-am dezghețat pe maestrul Gică Petrescu, singurul în măsură să onoreze programul artistic de la mitingurile electorale, dar și să ridice nivelul cultural al nenumăratelor nunți și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2363_a_3688]
-
să studieze timp de trei ani la Sheffield, unde stilul ei a suferit câteva schimbări rapide. Dintr-odată, i se așternea în față o infinitate de libertăți nebănuite: pe parcursul câtorva săptămâni uluitoare de căutări febrile, descoperise fovismul și cubismul, pe futuriști și pe expresioniștii abstracți. Deja specializată în peisaje și portrete, începu acum să creeze pânze dense, aglomerate, pline de detalii incompatibile unele cu altele și marcate de obsesia amănuntelor fizice, care o duse spre surse de inspirație ciudate, incluzând manuale
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1897_a_3222]
-
Un perete Întreg cu tomuri de psihologie protejate de geamuri, o colecție de tulpini de bambus Într-o vază foarte Înaltă de cristal, așezată pe covor, și câteva afișe colorate Înrămate - singura pată de culoare din toată camera - completau aspectul futurist. M-am așezat direct pe covor, Între canapea și birou, iar el a făcut același lucru. — Ei, și acum spune-mi care-i problema, de fapt, Andy, a zis el și mi-a Întins plăcuța de așezat literele. Sunt sigur
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2134_a_3459]
-
workers enjoy dressing down for the job", în The New York Times, http://www.nytimes.com/1994/07/15/nyregion/nowadays-workers-enjoy-dressingdown-for-the-job.html, 1994. Braudel, Fernand, "Costumele și Moda", în Fernand Braudel, Structurile cotidianului: posibilul și imposibilul, Editura Meridiane, București, pp. 58-85. Braun, Emily, "Futurist Fashion: Three Manifestoes", în Art Journal, 54, 1, 1995, pp. 34-41. Bruner, Gordon C, "Singles and sex-roles: are there differences in the clothing prepurchase process?", în Clothing and Textiles Research Journal, 7, 1988, pp. 3-9. Brusset, Bernard E., "Ambivalență", în
Sociologia modei. Stil vestimentar şi dezirabilitate socială by Alina Duduciuc [Corola-publishinghouse/Science/884_a_2392]
-
cataclismul cel mai nimicitor... Astăzi, aceste viziuni sumbre și pesimiste ar putea stârni zâmbete. Însă, dacă stăm să ne gândim, acești predicatori alarmați nu se înșelau pe de-a-ntregul. Ei erau însuflețiți de un soi de spirit premonitoriu, de clarviziune futuristă. Căci sfârșitul lumii, al unei lumi, cea a Belle Époque, era într-adevăr aproape. Iar un cataclism cumplit s-a abătut fară întârziere asupra societății franceze și a Europei: Primul Război Mondial. Vreme de patru ani, Franța trăiește un adevărat
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
de la filmul lui Spike Lee la muzica rap, la imaginile și moda impuse de Madona. Iau în discuție, de asemenea, seriale TV populare, precum Miami Vice, MTV-ul, advertising-ul, spectacolul media cunoscut sub numele de "Războiul din Golf", lumile futuriste înspăimîntătoare ale ficțiunii cyberpunk și teoria postmodernistă a lui Baudrillard. Consider că societatea și cultura sînt terenuri contestate și că artefactele culturale sînt produse eficiente într-un context determinat. Cred cu tărie că analizarea culturii media în matricea în care
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
murdar la blond platinat, apoi la genul brunet, roșcat și nenumărate alte variante. Corpul său a trecut de la genul molatic și senzual la cel zvelt și fascinant, la cel dur și musculos al unei mașini de sex, apoi la stilul futurist al unui "tehno-corp". Hainele și moda s-au schimbat, trecînd de la ostentativ și prost-gust, la haute couture, la moda tehno de avangardă, la moda lesbiană S&M și la pastișarea postmodernă a tuturor modelor și stilurilor. Noi imagini și noi
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
în ceea ce privește rolurile femeii și bărbatului, sexualitatea nedisimulată, parodierea religiei și ambiguitatea modernistă. Foarte atentă la fenomenul modei, ea a revenit uneori la vestimentația sexy și flamboiantă a primei perioade, dar a combinat-o cu haute couture, modă tehno de nuanță futuristă, eleganță S&M și o pastișare postmodernistă a diferitelor stiluri de modă, subminînd opoziția între moda de calitate și cea de rînd, întocmai cum și arta postmodernă a aruncat în aer ierarhiile culturale moderniste încetățenite între cultura "înaltă" și cea
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
strădania continuă de a se depăși și de a împinge mai departe limitele a ceea ce este îngăduit, ea utilizează strategia estetică modernistă a excesului, a șocului, a spectaculosului și teatralului. În turneul "Blonde Ambition", Madona și-a creat o înfățișare futuristă, purtînd o vestimentație cu un aspect "tehno" exagerat, sugerînd prin aceasta noi sinteze între tehnologic și uman. Cu părul blond legat la spate, dîndu-i o înfățișare severă, cu o cască cu microfon în jurul capului și corpul înveșmîntat în bustieră și
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
prin care trece omenirea. În aceste descrieri, prezentul este văzut din perspectiva unui viitor deja observabil în experiențele și orientările momentului actual. Din această perspectivă deci, literatura cyberpunk poate fi interpretată ca un fel de teorie socială, iar teoria socială futuristă și postmodernă a lui Baudrillard ca literatură științifico-fantastică5. O asemenea abordare indică o demonstrație a diferenței prea drastice între literatură și teorie socială, arătînd că o mare parte din teoria socială conține elemente narative și o viziune asupra prezentului și
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
care obliterează imaginea naturii: "Cerul de deasupra portului avea culoarea ecranului de televizor afișînd un canal fără emisie" (Gibson, 1984:3)15 . Detaliile geografice schițează o lume în care diferențele rasiale, culturale, naționale s-au pierdut, amestecîndu-se într-o cultură futuristă supertehnologizată ca în cea din Blade Runner. Granițele naționale nu mai au nici un fel de importanță și, din punct de vedere lingvistic, discursurile se contopesc, înglobînd fragmente din diferite limbi în special termeni din engleză, japoneză, franceză, germană producînd o
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
poate foarte bine remarca și în cartea sa de călătorii America (1988), unde Baudrillard, călătorind 28 prin SUA ghicește viitorul țării din prezentul ei. Sau, altfel spus, el vede America în contemporaneitate ca pe o hiperrealitate, ca pe un peisaj futurist ce reprezintă soarta Occidentului, viitorul Europei și al întregii lumi. Baudrillard face în mod constant comentarii asupra hiperrealității science-fiction ce caracterizează Statele Unite în prezent. Salt Lake City "are transparența și curățenia supranaturală ca din altă lume a unui loc din
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Pantheon. Cross, Brian (1980), It's not about a Salary: Rap, Race, and Resistance in Los Angeles, Londra, Verso. Csicery-Ronay, Istvan (1991), "Cyberpunk and Neuromanticism", in Larry McCaffery (ed.) Storming the Reality Studio, Durham, Duke University Press. (1992), "The Sentimental Futurist, Cybernetics and Art in William Gibson's Neuromancer", Critique (Spring 1992). David, Erik (1994), "It's a MUD, MUD, MUD, MUD World", "Village Voice (February 22, 1994). Davies, Ioan (forthcoming), Cultural Studies, and After, Londra, New York, Routledge. Davis, Mike (1986
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Kazimir Malevici afirma despre tabloul său "Pătrat negru" că este un "copil regal viu", un adevărat "embrion al tuturor posibilităților", pictorul rus confirma de fapt fascinația avangardiștilor pentru copilărie, vârstă a înțelegerii inocente, pure și nemediate a lumii. În viziunea futuriștilor ruși, (cărora li s-au aliat, apoi, în această direcție, și curentele artistice ale anilor '20 și '30), copilul este arhetipul artistului liber, a cărui creație există dicolo de norme și canon, într-o realitate spirituală generată de intuiție și
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
care copilul poate fi atât creator al operei de artă, cât și receptorul său ideal. Cu siguranță, conexiunea dintre avangardă și copilărie este un derivat firesc al spiritului utopic caracteristic acestei viziuni moderne absolutizante. Ca urmare, prin comparație cu aspirațiile futuriste sau suprematiste, în care operele destinate copiilor sau realizate chiar de către ei devin adevărate manifeste ale noii arte, literatura pentru copii pare un domeniu izolat, arondat fără întoarcere proiectului educațional. Acest domeniu particular are o tradiție aparte în cultura română
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
Nu se realizează osmoza dintre creația miraculoaselor mașini și schimbarea socială pe care ele ar produce-o. Pentru Verne, universul burghez nu este afectat de aceste invenții, care apar pur și simplu închistate în opera lui. Un exemplu: în centrul futuristului Nautilus tronează salonul burghez al căpitanului Nemo. Va trebui să-l așteptăm pe H. G. Wells pentru a vedea consecințele sociale ale teoriilor științifice sau ale invențiilor tehnice exploatate ca teme principale ale romanelor, cu o eventuală discuție a normelor sociale
by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
Philip K. Dick, cineaștii problematizează simulacrele și realitatea, în filme precum Tron (Steven Lisberger, 1982), Videodrom (1983), ExistenZ (David Cronenberg, 1999), Cube (Vincenzo Natali, 1999), apoi trilogia Matrix, fără a uita de Ghost in the Shell, unde, într-un Hong-Kong futurist, o femeie cyberdetectiv, punându-și mereu problema identității ei de femeie-mașină, urmărește un pirat informatic. Putem susține chiar că ExistenZ este filmul cel mai potrivit universului literar cyberpunk. În Neuromantul 82 (1984), este imaginată posibilitatea de a branșa sistemul nervos
by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
anglo-saxoni: trilogia lui Kim Stanley Robinson despre Marte și Darwin's Radio ⁄ Scara lui Darwin de Greg Bear. • Kim Stanley Robinson și Marte roșu Din numărul mare de romane "marțiene" ale ultimilor ani, Kim Stanley Robinson seduce prin veridicitatea universului futurist pe care-l construiește, lansându-și eroii întru cucerirea și schimbarea planetei Marte. Planeta evoluează de-a lungul romanelor, dintr-o sferă roșie devenind una verde. Red Mars ⁄ Marte roșu (1993)91 debutează în anul 2007 cu prima expediție care
by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
nu ține să-și expună o teorie, ci să determine reacții În urma unor simple dar cinice constatări omul occidental al zilelor noastre s-a eliberat de mitologia axiologizantă În interiorul căreia Îsi căuta fericirea, ajungînd (iar) sclavul selecției naturale. În societatea futuristă imaginată de Houellebecq, comunitățile de neo-umani trăiesc izolate de "sălbatici", de simili-oameni regresați, În urma multiplelor catastrofe naturale sau provocate, la stadiul animalic din urmă cu sute de mii de ani. Ultima sută de pagini a romanului descrie o excursie În
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
scara întregii societăți, ba chiar a întregului glob. În realitate, numeroși cetățeni ai unei țări dezvoltate se află astăzi la răspântia dintre „control” (variantă „moale” a supravegherii) și supravegherea „dură”, bazată pe principii arhaice și pe mijloace moderne. În ciuda pronosticurilor futuriste ale lui Deleuze, trecutul nu piere cu una cu două și tocmai această dependență a cetățeanului de două instanțe diferite îi conferă acestuia un statut absolut inedit. Kafka a fost primul care a avut intuiția acestei trăsături a modernității: controlul
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
se vede confruntat cu strategiile umane și cu vicleșugurile politice, cu trădările personale și cu subterfugiile pasionale. În versiunea ei teatrală, profană, supravegherea nu este nici consecința unei priviri divine ce domină lumea, nici rezultatul unui control exercitat de tehnologii futuriste. Supravegherea este o realitate a prezentului și atât. Ea presupune întotdeauna un „parteneriat”, de unde și nevoia de a ține seama de celălalt, în concretețea lui fizică. În teatru suntem, firește, atenți la comportamente, dar, în egală măsură, suntem atenți la
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]