942 matches
-
că nu te deranjează că nu te acompaniez în această experiență specială a gravidității, i-am strigat eu de cealaltă parte a ușii. Există limite în orice prietenie. — Cred că am atins limitele prieteniei noastre anul ăsta, mi-a răspuns Lisa sec, în timp ce ieșea. Am fost tentată să-i spun că știam cât de mult a depășit ea aceste limite cu ani în urmă. Aș fi putut chiar să mă justific spunând că aceasta face parte din noua mea politică de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1939_a_3264]
-
minunat! Copiii noștri vor putea crește împreună și ar putea deveni cei mai buni prieteni. Îi vom duce împreună la școală și vom merge în vacanțe împreună... Am încercat să îi mai retez din entuziasm ridicând mâna s-o opresc. —Lisa, nu te lăsa dusă de val deocamdată. Înainte să mă incluzi pe toate listele tale, nu avem de unde să știm că voi rămâne însărcinată la fel de ușor ca tine. Asta dacă voi rămâne. Lisa m-a mângâiat pe mână ușor: Bineînțeles
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1939_a_3264]
-
PERSONALUI DE PAZĂ 1. Pistolul T.T calibru 7,62mm Principalele părți componente sunt: a) Țeava servește pentru a direcționa mișcarea de rotație a glonțului. În interior distingem: partea ghintuită; canalul de forțare și camera cartușului, iar la exterior: partea lisă, șanțuri inelare, partea îngroșată, bărbia țevii, locașul pentru gheara extractorului, teșitura pentru ușurarea introducerii cartușului. b) Manșonul închizător este destinat așezării cocoșului în poziția armat, introducerea cartușului în camera acestuia, închiderea canalului țevii la plecarea loviturii, luarea liniei de ochire
Îndrumatul societăților specializate în pază și protecție by Ioan CIOCHINĂ-BARBU, Dorian Marian () [Corola-publishinghouse/Administrative/1224_a_2366]
-
un colț cu vopsea toxică. Tabloul nu e al lui; poate nici data nu corespunde.“ „Cum?! E posibil așa ceva?“ „Din păcate, da. E o practică internațională să înlocuiești originalele cu cópii, în muzee și la expoziții. Te uiți la Mona Lisa și vezi opera nu știu cărui restaurator, care a substituit originalul și l-a dus în atelier.“ „Gioconda, pictată de Gennaro Gatuso.“ „Cine?“ „Nimeni; e-un fotbalist de la Milan.“ „Ești măgar. Nici nu știu de ce mă obosesc să-ți spun toate astea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
Încercam de pomană să-mi analizez zâmbetul, să-i identific proveniența și cantitatea de stări care-l compuneau: nici Lepidopteros, nici algoritmii lui Mihnea, nici cei din laboratoarele Universității din Amsterdam nu mă puteau ajuta. Eu nu eram ca Mona Lisa, 83% fericit, 9% dezgustat, 6% temător și 2% furios. Pur și simplu nu mă regăseam, oscilația stărilor mă smulgea dintr-o proporție și mă purta în cealaltă, într-un balans interminabil. Mă simțeam bine, dar și rău, aproape vinovat. Pierdeam
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
Un roman al lui Gibson.“, m-am lăudat. Cu asta chiar mă ocupam, aveam o teză de 700 de pagini, zăcea în facultate. „Acolo apare o interfață între minte, computer și realitate. Un soi de bulevard virtual, semi-real, semi-digital: Mona Lisa Overdrive.“ „William Gibson, inventatorul cyberspațiului?“ „Și-al punctelor nodale. Ăla cu deformările din istorie și exploatarea lor în scop comercial.“ „Deci, ar trebui să știi ce-i o furtună neuromagnetică.“, mi-a zâmbit Mihnea. Știam. Îmi imaginam Antarctica topită, calota
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
lor s-au propus soluții diferite. Unii teoreticieni neagă pur și simplu că studiul literaturii ar fi un act de cunoaștere și recomandă o "a doua creație" cu rezultate care celor mai mulți dintre noi ni se par astăzi neînsemnate: descrierea Monei Lisa de către Walter Pater sau pasajele pline de înflorituri din Symonds sau Symons. O astfel de critică "creatoare" a însemnat de obicei o duplicare inutilă sau, cel mult, transpunerea unei opere literare într-o altă operă, de obicei inferioară. Abordând contrastul
[Corola-publishinghouse/Science/85056_a_85843]
-
hotărăște finalizarea lu‑ crărilor. Din nefericire puținele opere terminate de Leonardo nu au ajuns până la noi decât într‑o stare foarte proastă de conservare: și totuși distingem lu‑ crări ca: Cina cea de Taină și portretul unei doamne florentine numită Lisa, Mona Lisa‑un renume universal precum cel al Giocondei 25. Pentru realizarea acestei capodopere Mona Lisa artistul a folosit tehnica sfumato: cine se respectă ca artist și în special ca pictor, știe foarte bine că expresia unei fețe depinde în
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
lu‑ crărilor. Din nefericire puținele opere terminate de Leonardo nu au ajuns până la noi decât într‑o stare foarte proastă de conservare: și totuși distingem lu‑ crări ca: Cina cea de Taină și portretul unei doamne florentine numită Lisa, Mona Lisa‑un renume universal precum cel al Giocondei 25. Pentru realizarea acestei capodopere Mona Lisa artistul a folosit tehnica sfumato: cine se respectă ca artist și în special ca pictor, știe foarte bine că expresia unei fețe depinde în mod esențial
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
decât într‑o stare foarte proastă de conservare: și totuși distingem lu‑ crări ca: Cina cea de Taină și portretul unei doamne florentine numită Lisa, Mona Lisa‑un renume universal precum cel al Giocondei 25. Pentru realizarea acestei capodopere Mona Lisa artistul a folosit tehnica sfumato: cine se respectă ca artist și în special ca pictor, știe foarte bine că expresia unei fețe depinde în mod esențial de comisura buzelor și a pleoapelor; tocmai de aceea în această capodoperă Leonardo le
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
să se afle în mișcare rămânând totuși strâns legate. Prin această dispunere pi‑ ramidală, a conferit picturii seninătate și armonie. Peisajul cu munții dispărând în spatele perdelei de ceață albastră reflectă preocuparea lui Leonardo pentru studiul naturii. 4.3.2. Mona Lisa Acesta este unul dintre cele mai celebre portrete din lume și una dintre cele mai misterioase picturi. Frumusețea unică a picturii provine probabil din utilizarea tehnicii numite sfumato: o încețoșare delicată, aproape imperceptibilă care se regăsește în special la nivelul
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
o vedenie, mai apoi o ciungă. Al doilea tip de inserție ekphrastică prezent în romanul Căderea în lume este referința ekphrastică. Astfel, în roman sunt patru momente narative în care este evocat tabloul lui Leonardo da Vinci, Gioconda sau Mona Lisa, care este și pretextul vizitei lui Vasi la Luvru: primul în capitolul patru, când Babis naratorul își amintește de poveștile tatălui său36, iar celelalte în capitolul treisprezece, când Vasi face un rezumat a ceea ce urmează să-i dicteze lui Babis
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
Silueta rubicondă a Mona Lisei îi amintește de una dintre cuceririle lui, Berta de la Caransebeș, iar zâmbetul ei i se pare parșiv 40. Referința ekphrastică în toate cazurile amintite se constituie din citarea lacunară a titlului tabloului Gioconda sau Mona Lisa. În ansamblul romanului referința ekphrastică la tabloul lui Leonardo da Vinci nu are rol la nivelul construcției narațiunii cadru, dar nici la nivelul povestirilor încastrate. Funcția sa este una metonimică; tabloul este locul unde pentru prima dată Vasi o întâlnește
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
între personajul principal și un alt personaj (Chiril și Reta, respectiv, Vasi și Babis naratorul), dialog în care personajului principal îi revine rolul de descriptar. De cealaltă parte, prezența referințelor ekphrastice în Căderea în lume (referința la Gioconda sau Mona Lisa) are, pe lângă funcția metonimică deja semnalată, rolul de a crea o complicitate culturală între autor și cititor. Sensul acestor referințe ekphrastice se creează în dialogul etern dintre autor și publicul său. Din perspectiva aceasta, cu scrisul lui Constantin Țoiu suntem
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
A doua tipologie este cea a referinței ekphrastice prin care se face trimitere la o operă de artă al cărei subiect este diferit de cel al descrierii ekphrastice: Căderea în lume face apel de patru ori la Gioconda sau Mona Lisa, în timp ce referința ekphrastică la Țipătul lui Edward Munch din romanul Refugii apare de cinci ori. Rolul referinței ekphrastice din prima categorie este acela de a construi un intertext pictural care poate centra sistemul de simboluri al romanului în care apare
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
că unul dintre cei prezenți va trăda. Spre deosebire de reprezentările anterioare ale Cinei, momentul calm al ruperii și împărțirii pâinii de către Isus - cuminecătura -, este înlocuită de vestea trădării, care transformă sensul împărțirii trupului lui Isus. "Cina cea de Taină" Portretul Monei Lisa del Giocondo, căreia Leonardo i-a închinat mulți ani de studiu și lucru, a devenit, de-a lungul secolelor, legendar. Misterul surâsului enigmatic al Monei Lisa a înregistrat nenumărate interpretări, de la unele transcendentale, Vasari 12, până la interpretări științifice ("surâsul sfumato
Spiralogia by Jean Jacques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84990_a_85775]
-
validation procedure", în Clothing and Textiles Research Journal, 7, 1989, pp. 10-14. Farren, Anne și Hutchinson, Andrew, "Cyborgs, new technology and the body: the changing nature of garments", în Fashion Theory, 8, 4, 2004, pp. 461-476. Feinberg, Richard A., Mataro, Lisa și Burroughs, Jeffrey W., "Clothing and Social Identity", în Clothing and Textiles Research Journal, 11, 1992, pp. 18-23. Filitti, Georgeta, "România acum o sută de ani", în Magazin Istoric, 3 (456), 2005, pp. 47-50. Fine, Gary Alan și Kleinman, Sherryl
Sociologia modei. Stil vestimentar şi dezirabilitate socială by Alina Duduciuc [Corola-publishinghouse/Science/884_a_2392]
-
al Academiei Române (1984) pentru xenobioproteza Pop D. Popa. In 1984 devine membru al Academiei de Chirurgie din Paris. [2]. În prezent este profesor consultant, retras din activitate. Recent a împlinit frumoasa vârstă de 80 de ani. Vasile Cândea (1932, n. Lisa, sat Vânători) profesor, șef de Clinică Chirurgie II Cardiovasculară, director al Institutului de Boli cardiovasculare „C.C. Iliescu” Fundeni, înființează Centrul de Boli Cardiovasculare al Armatei. Vasile Cândea În anul 1995 este pensionat din armată și este numit la Institutul de
Tratat de chirurgie vol. VII by RADU DEAC () [Corola-publishinghouse/Science/92064_a_92559]
-
Feldioara 12. Tărlungeni 6. Ghimbav 13. Teliu 7. Hălchiu 14. Vama Buzăului 2. JUDECĂTORIA FĂGĂRAȘ cu sediul în municipiul Făgăraș MUNICIPIU 1. Făgăraș ORAȘE 1. Victoria COMUNE 1. Beclean 7. Recea 2. Cincu 8. Șercaia 3. Hîrseni 9. Șinca 4. Lisa 10. Șoarș 5. Mîndra 11. Ucea 6. Părău 12. Viștea 13. Voila 3. JUDECĂTORIA RUPEA cu sediul în orașul Rupea ORAȘE 1. Rupea COMUNE 1. Apața 6. Homorod 2. Bunești 7. Jibert 3. Cața 8. Ormeniș 4. Comana 9. Racoș
HOTĂRÂRE nr. 337 din 9 iulie 1993 (*actualizată*) pentru stabilirea circumscripţiilor judecătoriilor şi parchetelor de pe lângă judecătorii. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/109526_a_110855]
-
VI. Accesorii 19. Lunetă pentru - coeficient de mărire de la 4 x 15 la armă de vânătoare 4 x 32 110 20. Lunetă pentru - coeficient de mărire de la 3-9 x 32 284 armă de vânătoare la 4-9 x 40 21. Țeavă lisa pentru armă de vânătoare 100 22. Curea din piele pentru 18-20 cartușe 130 23. Husa din piele pentru armă de vânătoare 300 24. Aparat mecanic pentru sertizat cartușe 450 25. Aparat automat pentru sertizat cartușe (până la 1.000 buc./ h
ORDIN nr. 687 din 17 aprilie 2001 pentru aprobarea valorilor în vamă. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/134193_a_135522]
-
muschete, puști, carabine, fabricate până în anul 1938; 2. reproduceri de muschete, puști și carabine ale căror modele originale au fost fabricate înainte de anul 1890; 3. revolvere, pistoale și mitraliere fabricate înainte de anul 1890 și reproducerile acestora. b) arme cu țeavă lisa, special concepute pentru utilizări militare; ... c) arme care folosesc muniție fără tub cartuș; ... d) amortizoare de zgomot, monturi speciale, cleme, dispozitive de ochire și ascunzătoare de flăcări pentru armele supuse controlului conform ML1.a), ML1.b) sau ML1.c). ... Notă
HOTĂRÂRE nr. 844 din 28 august 2001 privind Lista de armamente, muniţii şi alte produse militare supuse regimului de control la export şi import. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/136794_a_138123]
-
militare; ... c) arme care folosesc muniție fără tub cartuș; ... d) amortizoare de zgomot, monturi speciale, cleme, dispozitive de ochire și ascunzătoare de flăcări pentru armele supuse controlului conform ML1.a), ML1.b) sau ML1.c). ... Notă tehnică: Armele cu țeavă lisa, special concepute pentru utilizări militare, așa cum sunt specificate la ML1.b) sunt cele care: a) sunt încercate la presiuni de pește 1.300 bar; ... b) acționează normal și sigur la presiuni de peste 1.000 bar; ... și c) permit folosirea muniției
HOTĂRÂRE nr. 844 din 28 august 2001 privind Lista de armamente, muniţii şi alte produse militare supuse regimului de control la export şi import. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/136794_a_138123]
-
lung de 76,2 mm (de exemplu, tuburi cartuș comerciale magnum de calibrul 12). ... Parametrii la care se face referire în această notă tehnică trebuie măsurați conform standardelor Comisiei Internaționale Permanente. Notă 1: ML1 nu supune controlului armele cu țeavă lisa folosite pentru vânătoare sau pentru sport. Aceste arme nu trebuie să fie special concepute pentru utilizări militare sau de tip complet automat. Notă 2: ML1 nu supune controlului armele de foc special concepute pentru muniția inerta de instrucție și care
HOTĂRÂRE nr. 844 din 28 august 2001 privind Lista de armamente, muniţii şi alte produse militare supuse regimului de control la export şi import. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/136794_a_138123]
-
Rupea Orașul Rupea Comunele: Apata Bunesti Cată Hoghiz Homorod Jibert Maerus Ormenis Racos Ticusu Ungra 7. Circumscripția electorală nr. 7 Făgăraș Orașul Făgăraș Comunele: Beclean Comana Mîndră Parau Sercaia 8. Circumscripția electorală nr. 8 Victoria Orașul Victoria Comunele: Cincu Hirseni Lisa Recea Soars Ucea Vistea Voila 9. Circumscripția electorală nr. 9 Codlea Orașele: Codlea Rîșnov Comunele: Cristian Dumbravita Vulcan 10. Circumscripția electorală nr. 10 Zărnești Orașul Zărnești Comunele: Bran Fundata Moeciu Poiana Mărului Șinca 11. Circumscripția electorală nr. 11 Sacele Orașele
DECRET nr. 1.213 din 29 decembrie 1968 privind delimitarea, numerotarea şi denumirea circumscriptiilor electorale pentru alegerea deputaţilor în Marea Adunare Naţionala. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/132404_a_133733]
-
Circumscripția electorală nr. 10 Turnu Măgurele Municipiul Turnu Măgurele Comunele suburbane: Islaz Lița 11. Circumscripția electorală nr. 11 Cringu Comună suburbana Ciuperceni Comunele: Calmatuiu Cringu FurcuIesti Putineiu Sălcia Seaca Traian 12. Circumscripția electorală nr. 12 Zimnicea Orașul Zimnicea Comunele: Izvoarele Lisa Năsturelu Piatră Suhaia Viișoara 13. Circumscripția electorală nr. 13 Cervenia Comunele: Bragadiru Brinceni Bujoru Contești Cervenia Frumoasă Pietrosani Smirdioasa Storobaneasa JUDEȚUL TIMIȘ 15 circumscripții electorale 1. Circumscripția electorală nr. 1 Timișoara Nord Cuprinde populația din partea de nord a municipiului Timișoara
DECRET nr. 1.213 din 29 decembrie 1968 privind delimitarea, numerotarea şi denumirea circumscriptiilor electorale pentru alegerea deputaţilor în Marea Adunare Naţionala. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/132404_a_133733]