1,843 matches
-
cotidiane, publicații în care se agită adesea grafomani și veleitari, unii cu o faimă destul de umbrită sub vechiul regim. Ministerul Culturii se derobă, editurile ridică din umeri, neputincioase, în fața valului de publicații care le-au anulat brusc toate planurile, întreprinderile tipografice se plâng la rându-le că nu dispun de un echipament convenabil, de personal calificat, de hârtie ș.a.m.d. Un lanț întreg de scuze și justificări, unele adevărate, însă adesea e vorba numai de simple abdicări. Invazia gazetarilor în
[Corola-publishinghouse/Science/1451_a_2749]
-
tipografii e aparent motivată de momentul social-politic pe care îl traversăm, de nevoia reală de informație și mărturisire a unei societăți grav atinse în ființa ei adâncă de regimul comunist. În realitate, această invazie a permis celor care administrează mijloacele tipografice să anuleze unilateral vechile angajamente față de edituri, să culeagă ad libitum doar ceea ce socotesc că e mai avantajos pentru ei, să modifice după voie condițiile de tipărire etc. Erau tipografiile în adevăr sufocate de noile cereri? Presiunea a fost considerabilă
[Corola-publishinghouse/Science/1451_a_2749]
-
un moment semnificativ în istoria renașterii noastre morale și politice. Cunoscuta "Introducție", veritabil program de luptă culturală, era subscrisă la 30 ianuarie 1840, câteva zile după întoarcerea lui Kogălniceanu de la București, unde avusese contacte cu fruntașii munteni procurând totodată echipament tipografic și "documenturi". Impresia pe care o lăsa printre comilitonii de peste Milcov era aceea de "om deplin, un bărbat învățat și patriot", cum ne asigură istoricul de atunci Florian Aaron. La acea dată Kogălniceanu se făcuse cunoscut nu numai prin Histoire
[Corola-publishinghouse/Science/1451_a_2749]
-
traduceri din mitologia indiană. În opera sa se pot distinge net două etape: în prima perioadă, adică între 1963 și 1975, romanele și eseurile lui Le Clézio explorează temele nebuniei, limbajului, scriiturii, propunându-și să exploateze anumite posibilități formale și tipografice, în maniera contemporanilor săi Georges Pérec și Michel Butor. Pentru tentativele sale inovatoare și insurgente și-a câștigat simpatia lui Michel Foucault și Gilles Deleuze. La finele anilor șaptezeci (când începe a doua perioadă) scriitorul opereză o schimbare de stil
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
Zagarrio, Giuseppe, Quasimodo, Francolini, Firenze, 1970. Zavattini, Cesare, Zavattini parla di Zavattini, a cură di Silvana Cirillo, Bulzoni, Romă, 2003. Zumbini, Bonaventura, Îl Leopardi a Napoli: discorso commemorativo letto îl giorno XXVII giugno MDCCCXCVIII nella Società reale di Napoli, Stabilimenti tipografici della regia Università, Napoli, 1898. Eseuri și studii în volum Albrecht, Jörn, "Giacomo Leopardi, teorico della traduzione", în Leopardi e la cultura europea, a cură di Franco Musarra, S. Vanvolsem, R. Guglielmone Lamberți, Bulzoni, Romă, 1989, pp. 27-38. Arrighetti, Graziano
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
Leopardi e îl Novecento, Atti del terzo Convegno internazionale di studi leopardiani, Recanati 2-5 ottobre 1972, Olschki, Florența, 1974. 63 Bonaventura Zumbini, Îl Leopardi a Napoli: discorso commemorativo letto îl giorno XXVII giugno MDCCCXCVIII nella Società reale di Napoli, Stabilimenti tipografici della Regia Università, Napoli, 1898. 64 Cfr. Leopardi e îl Novecento, cît., p. 28. Despre petrarchismul leopardian scriu Gianfranco Contini și Vittorio Santoli, în 1904, acum în Cesare de Lollis, Scrittori d'Italia, îngrijit de Riccardo Ricciardi, Milano-Napoli, 1968, pp.
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
germane (Timișoara, [2010]). 1.3. Câteva delimitări taxinomice Demersul lui Gérard Genette de a demonta și recompune mecanismul transtextualității chiar a introdus în arhitext: a deschis o Cutie a Pandorei plină de taxinomii în căutarea definirii perfecte, care populează spațiul tipografic, dar mai ales cel al comunicărilor științifice și al site-urilor în domeniu. Poate că acum este un moment potrivit să ieșim din arhitext și să ne îndreptăm, de pildă, către mit. Să ne îndepărtăm puțin de intertext, ca să îl
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]
-
încerca să fie "izolată social" de tot ce s-a mai scris, textul nu ar fi întreg. Încă de la începutul teoretizării lui (Julia Kristeva), termenul intertextualitate a fost integrat unei viziuni "ecumenice": demersul analitic asupra fenomenului nu vizează numai spațiul tipografic sau televizual, ci urmărește economicul, socialul, general-umanul. Pe acest teren, intertextul întâlnește interdiscursul. Care este relevanța intertextului, sub aspect uman? Nu doar opera este deschisă, ci și viața unui om. O epocă, de asemenea, nu își închide niciodată porțile dinspre
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]
-
încă nu l-am obținut prin studiul "din interior". Este necesară desprinderea de teluricul textual. Când sugeram (vezi supra) imaginea unei "bolți intratextuale" eminesciene, dincolo de un ușor derapaj în impresionism (asumat) al hermeneuticii prezentului studiu, privilegiam ideea desprinderii de teluricul tipografic, spre un înalt (altus,-a,-um36) textual. Astfel am întâlni mitul. Reiterăm, ca ipoteză de lucru, ideea în virtutea căreia și Intratextul răspunde celor patru Principii fundamentale ale mitului: 1. Model exemplar; 2. Repetare; 3. Ruptură a duratei profane; 4. Reintegrare
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]
-
învățătură bizantină". Tomurile geniului pustiu "dormeau [...], visând fiecare din ele ceea ce coprindea". Pe masa din "lemn grunzuros de vechime" a lui Dionis, erau "ziare rupte", printre altele. La Toma Nour, "ziare rupte și întregi". Un obiect întreg, mai ales unul tipografic, chiar pierdut într-o imagine-colaj, induce oarecare liniște. Finalul secvențelor intertextuale exprimă în plan secund concluzia despre un tablou natură statică. Ceea ce pri mează vizează relevanța secvenței pentru percepția fiecăruia din cei doi eroi asupra lumii: "o neordine într-adevăr
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]
-
este convocat și reprezentat prin parte cu fiece reeditare intertextuală. Se pot multiplica propunerile de citire a definițiilor intertextualității în cheie arheică și invers. Considerăm mai mult decât sugestiv faptul că Archaeus, așa etern cum este, are nevoie de suportul tipografic: "Ș-apoi nu uita că hârtia chiar era de nevoie numai ca să fixeze pe Archaeus". Manuscriptul, nucleu intratextual predilect la Eminescu, ilustrează cel mai bine conotația intertextuală a "studiului de caz" cu directorul de teatru. 4.3. Intratextualitate transgenerică. Al
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]
-
de a recurge la registrul de mituri literare sau de motive literare clasicizate (cărora, prin reeditare, literatura universală le-a confirmat și garantat valoarea) poate susține ideea repetării similare celei din MER. Dar intertextualitatea este azi peste tot în spațiul tipografic și în viața de zi cu zi ; deși demersul presupune oarecare dificultate, cititorul trebuie să discearnă și să deceleze repetarea de esență mitologică, să spunem, de restul tipurilor de repetare intertextuală. Acesta este motivul pentru care am prevenit deja în
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]
-
izolăm într-un insularism artistic autohton, neglijînd universalitatea. În ciuda activității editoriale bogate (lucru nu doar îmbucurător, ci și lăudabil!) din spațiul "cărții beletristice străine", critica de specialitate (atît cît ea există) pare mai curînd refractară la acest gen de apariții tipografice. Volumul Studii de anglistică și americanistică nu vine așadar numai să umple un gol analitic, ci să și provoace la "ieșirea" din înclinația noastră spre localismul pernicios intelectual. Mai mult, el propune o interacțiune directă, deopotrivă mentală și metalitară, cu
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
pot fi circumscrise auto-reprezentării. Mai întâi, ofranda primei cărți "aceasta iaste pârga dintâi a tipografiei noastre" imagine regăsită în diferite variante în predosloviile românești, de fiecare dată purtând cu ele o încărcătură estetică particulară, pentru că relaționează emoția celei dintâi reușite tipografice ori cărturărești cu ideea de rod dăruit. Mai mult, importanța acordată începutului, întemeierii oricărei întreprinderi ce așază totul sub semnul unui proiect de viitor în desfășurare, într-un timp al facerii ca semn aducător de bine și de continuitate. Apoi
[Corola-publishinghouse/Science/1560_a_2858]
-
de așteptări "Iară acum nu ce am voit, ce numai ce am putut am închinat măriei tale" și inteligentă așezare prospectivă sub protecția scaunului crăiesc, susținută strategic (sau, mai degrabă, camuflată strategic) într-o profesiune de credință presupunând continuarea activității tipografice: "De acum, de ne va agiuta Dumnezău, țiind milostivul Dumnezău pre măriia ta în pace și în sănătate, supt aripile măriei tale de alte prilejuri încă vom da rod tipografiei noastre", așa cum, în prefața la Cărare pe scurt, Bălgrad, 1685
[Corola-publishinghouse/Science/1560_a_2858]
-
Ideea de interpretare, de desprindere a unei melodii "exacte" dintr-un amalgam de semne (tipo)grafice, este implicată de fiecare dată când se vorbește despre muzică. Naratorul blecherian este fascinat de ideea de descifrare a unei partituri, de transformarea semnelor tipografice care codifică notele muzicale în melodie. Muzica este una dintre cele mai pregnante metafore ale vagului, ale sensului greu de descifrat, dar care primește, printr-o "lectură" adecvată, interpretarea necesară și definitivă. Astfel, Eugen, tânărul proprietar al prăvăliei de mașini
[Corola-publishinghouse/Science/1560_a_2858]
-
trădîndu-și propria liturghie și menirea de rit social prin "uciderea" versului sacru al metricii franceze, alexandrinul. Și atunci, cu doi ani înaintea morții sale, Mallarmé publică acest poem neobișnuit, etalat pe unsprezece pagini duble, jucîndu-se cu toate variațiile și combinațiile tipografice posibile, răspîndite în jurul frazei principale. "Maestrul", pe punctul de a naufragia, aruncă zarurile spre cer într-un gest de ultimă sfidare. Alegoria e transparentă prăbușirea lumii vechi și instaurarea unei incertitudini structurale, ce nu avea cum să devină Cartea vreunei
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
Napoleon îl va dizolva în 1806. Roma și Constantinopolul au asigurat evanghelizarea regiunilor din nordul și respectiv din răsăritul continetului. S-au schimbat și raporturile antice dintre sat și oraș. Orașele medievale erau în jurul catedralelor, universităților și ale unor ateliere tipografice și alte manufacturi ce prefigurau industriile mașiniste "moderne". Exploratorii iscoditori și temerari au găsit noi drumuri spre piețele de desfacere a produselor regatelor proprii, de aprovizionare cu produsele oferite de Orient, apoi și de Lumea nouă, extrem-occidentală, redescoperită la finele
Modernitate și tradiție in Est by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
că pe cei ajunși la putere prea puțin îi interesa de ceea ce rămâne în urma lor chiar dacă, nu-i putem acuza în totalitate pe foștii președinți ai Sfatului Popular odată ce primeau ordine de distrugere a do de la Vaslui. În câteva rânduri tipografice, voi căuta să readuc în actualitate câteva momente din viața unor oameni din comuna Valea Rea a anilor 1956-1957. Școala nouă din Văleni cumentelor chiar de la șefii ierarhici superiori 5 ea un nou președinte, în persoana lui Ciurușniuc Petru precum și
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
lui Cicerone Popescu... De mare efect este și crearea unei tensiuni de respingere între nume și prenume prin selectarea acestora din sfere semantice ce se opun sau păstrează semnele unor origini diferite: infatigabila silfidă (devenită sifilidă dintr-o regretabilă greșeală tipografică) Athenais Gregoraschko fusese anterior Perjoiu iar Turturel din aceeași High-life alătură în numele său oficial solemnul anglo-saxon Edgar și neaoș-moldovenescul Bostandaki, rusticul și modestul bostan înnobilat cu un sufix străin; nu în alt fel procedează Madame Esmeralde Piscupesco, five o'clock
[Corola-publishinghouse/Science/1499_a_2797]
-
poți pune opiniile în opoziție. Religia, ca manifestare a credințelor persoanei, nu poate avea opinii unanim acceptate, fiecare având dreptul de a avea propria opțiune. Referitor la discursul critic istoric, încă din primii ani de după '89 a curs multă cerneală tipografică, iar jurnalele televizate au prezentat în mod constant problema bisericilor din Ardeal. Pe această temă, în ziua de 19 ianuarie 1998, Înaltpreasfințitul Andrei Andreicuț, pe atunci Episcopul Alba-Iuliei, adresa o scrisoare deschisă președintelui Emil Constantinescu, din care citez: "Cap al
Discursul religios în mass-media. Cazul României postdecembriste by Liliana Naclad [Corola-publishinghouse/Science/1410_a_2652]
-
care a fost prezentată și predată mai bine de un secol mai multor generații de francezi. Din această istorie, din pedagogia pe care o inspira, din finalitatea ideologică ce-i era atribuită, unele manuale școlare, ale căror titluri, coperți, prezentări tipografice au rămas încă vii în memoria unora manualul lui Ernest Lavisse pentru clasele primare, cel al lui Albert Malet pentru învățămîntul secundar sînt, fără îndoială, mărturiile cele mai semnificative. Dincolo de Micul Lavisse, de Malet și Isaac 16, este clar totuși
Mituri și mitologii politice by RAOUL GIRARDET [Corola-publishinghouse/Science/1114_a_2622]
-
Agricole și Silvice București. Am toată gratitudinea pentru activitatea sa și numai urări de bine și sănătate. Dr. ing. Catargiu Dumitru, Suceava P.S. Toate mulțumirile inițiatorilor *** 22221 Omagiu Mă simt onorat și măgulit că mi s-a oferit un spațiu tipografic de către colectivul care a luat o măsură lăudabilă de a apărea un volum omagial adresat personalității bunului meu prieten și coleg, dr.ing. Mihai Cristea. Acest fapt arată că adevărații prieteni sunt cei care nu uită, care nu se schimbă după
In honorem dr. ing. Mihai Cristea - membru titular al Academiei de Ştiinţe Agricole şi Silvice "Gh. Ionescu Şişeşti" by Dumitru Bodea, Silvia Străjeru, Marius Murariu () [Corola-publishinghouse/Science/1221_a_2384]
-
din 1936 până în 1940, excluzând seminarul despre a doua Considerație inactuală din 1938-1939 datorită caracterului fragmentar al manuscrisului, și adăugând câteva însemnări scrise de-a lungul anilor, între 1940 și 1946. În timpul pregătirii editoriale a textului, chiar și după culegerea tipografică, Heidegger consideră necesar să intervină în profunzime: s-a trecut mai ales la o articulare mai detaliată pe capitole, ale căror titluri fuseseră formulate în mare parte de Pögeller, fapt ce a atras așadar numeroase modificări și reformulări, amplificări și
Nihilismul by FRANCO VOLPI [Corola-publishinghouse/Science/1116_a_2624]
-
desenul va rămâne imprimat pe coala albă. 10. Desen cu roler Dintr-o bucată de burete se decupează un model pe care dorim să-l desenăm. Se înfășoară strâns pe un roler. Se îmbibă buretele cu vopsea groasă sau cerneală tipografică. Rotim buretele pe hârtia pe care dorim să redăm modelul. 11. Desen marmură Într-o farfurie sau platou, cât mai întins, se pune apă. În apa din farfurie se pune vopsea de ulei sau cerneală tipografică de mai multe culori
FANTEZIE ŞI ÎNDEMÂNARE TEHNICI FOLOSITE ÎN ORELE DE EDUCAŢIE PLASTICĂ ŞI ABILITĂŢI PRACTICE / EDUCAŢIE TEHNOLOGICĂ by BRÎNDUŞA GEORGETA GHERASIM () [Corola-publishinghouse/Science/1277_a_1880]