KorAP: Find »[drukola/base=e & drukola/pos=verb]« with Poliqarp

<1 ...250 251 252 ...255 >

6,368 matches

Corola-website/Science/296090_a_297419

mai chinuie cum m-am chinuit eu, au și ceva bani, le e mai ușor. La ce vârstă v-ați căsătorit? M-am căsătorit la 16 ani și la 17 ani am avut primul copil. Ați fost la școală? Am facut patru clase. Eram săraci și când eram eu mică, dar parcă ne ajungeam. Mama lucra la colectiv, tata lucra în combinat, era cât de cât bine. Puținul ăla pe care-l aveam ne ajungea. Eu nu-mi aduc

Când casa ți-e o prelată și-o saltea, un pat îți pare un vis! (2016) [Corola-website/Science/296090_a_297419]
că ne plăcea mult la toți. Copiii de azi - nu zic de aia bogații, deși e și la ăia tristețe, altfel de tristețe, că părinții muncă și iar muncă non-stop - sunt tare stresați! Când s-au înrăutățit lucrurile în Turnu-Măgurele? După Revoluție. S-a dat drumul la granițe și s-a plecat unde s-a văzut cu ochii. Care a apucat să facă ceva, a mai făcut, care nu - a rămas tot sărac. S-a distrus combinatul, fabrica de țesătorie

Când casa ți-e o prelată și-o saltea, un pat îți pare un vis! (2016) [Corola-website/Science/296090_a_297419]
nimic. Dar eu insist: străinătatea lasă urme grele. Duci cu tine că ești al nimănui, duci granița-n spinare și speri, și tot speri. Când ți s-a terminat speranța, ești un om terminat! Ce vă doriți cel mai mult? Să-mi văd copiii și nepoții ochi în ochi, nu ochi în poze! Să le fac o ciorbă, să le pun masă, să-i am aproape. Că tot am fost departe. Interviu realizat de MIHAELA MICHAILOV și ILEANA GABRIELA SZASZ

Când casa ți-e o prelată și-o saltea, un pat îți pare un vis! (2016) [Corola-website/Science/296090_a_297419]
Turnu Măgurele town, în August 2015, în the frame of the project Maskar. It was recorded în front of Lenuța and her husband’s house, at the time they were expecting their children and grandchildren to visit them from abroad. What’s your name and age? I’m 48 years old and my name is Lenuța. My nickname is Venus - the goddess of beauty. Where did you work abroad? I went to work în Spain and it was

Când casa ți-e o prelată și-o saltea, un pat îți pare un vis! (2016) [Corola-website/Science/296090_a_297419]
didn’ț have a house; we were staying at my mom’s place with the five children, and it wasn’ț easy. We were crowded, we couldn’ț call it home. În Spain you went with three of the children? My husband went with one of the children; he then hâd to return and left the child there; then I went with two more children and, after a couple of years, when I managed to get contracted work, I returned

Când casa ți-e o prelată și-o saltea, un pat îți pare un vis! (2016) [Corola-website/Science/296090_a_297419]
and I would cut it and load it into containers. My cheeks were all sunburnt - I didn’ț have money for sunscreen... șo imagine standing șo many hours at 40 degrees Celsius... How many hours were you working each day? Sometimes I would work for ten hours în a row, standing în the sun. My face would shrivel. I would ask the boss to allow my kids to help me, șo we’d fill up more containers and earn some

Când casa ți-e o prelată și-o saltea, un pat îți pare un vis! (2016) [Corola-website/Science/296090_a_297419]
Corola-website/Science/296098_a_297427

00 - 14:00, la numărul de telefon: 01521 - 388 61 09Caritas - biroul de consiliere pentru romi și muncitori migranți (adresele în funcție de cartier) Zona: Mitte și Reinickendorf Adresa: Levetzowstraße 12a, 10555 Berlin 0 30-922 51 614Program: Joi 14.00 - 17.00Zona: Neukölln și Friedrichshain-Kreuzberg Dtz - bildung & qualifizierung gGmbH Karl-Marx-Straße 84, 12043 Berlin 0 30-60 03 46 339Luni 14.00 - 17.00Zona: Lichtenberg und Marzahn-Hellersdorf Adresa: Allee der Kosmonauten 28a, 12681 Berlin

Locuitul în Berlin. Ghid orientativ pentru migranți chiriași (2016) [Corola-website/Science/296098_a_297427]
01521 - 388 61 09Caritas - biroul de consiliere pentru romi și muncitori migranți (adresele în funcție de cartier) Zona: Mitte și Reinickendorf Adresa: Levetzowstraße 12a, 10555 Berlin 0 30-922 51 614Program: Joi 14.00 - 17.00Zona: Neukölln și Friedrichshain-Kreuzberg Dtz - bildung & qualifizierung gGmbH Karl-Marx-Straße 84, 12043 Berlin 0 30-60 03 46 339Luni 14.00 - 17.00Zona: Lichtenberg und Marzahn-Hellersdorf Adresa: Allee der Kosmonauten 28a, 12681 Berlin

Locuitul în Berlin. Ghid orientativ pentru migranți chiriași (2016) [Corola-website/Science/296098_a_297427]
30-922 51 614Program: Joi 14.00 - 17.00Zona: Neukölln și Friedrichshain-Kreuzberg Dtz - bildung & qualifizierung gGmbH Karl-Marx-Straße 84, 12043 Berlin 0 30-60 03 46 339Luni 14.00 - 17.00Zona: Lichtenberg und Marzahn-Hellersdorf Adresa: Allee der Kosmonauten 28a, 12681 Berlin

Locuitul în Berlin. Ghid orientativ pentru migranți chiriași (2016) [Corola-website/Science/296098_a_297427]
Corola-website/Science/296124_a_297453

<![CDATA[[:ro]de Mihaela Michailov La Ribot. Vertical fisurat În martie 2003, într-unul dintre spațiile Galeriei „Modern Tate” din Londra, coregrafa spaniolă La Ribot[1]</a> și-a prezentat cele 34 de piese create în perioada 1993-2003 - Piezas Distinguidas. Legătura dramaturgică dintre piese este dată de forma lor - fiecare este gândită ca un solo; de durata desfășurării - nici una nu ține mai mult de șapte minute; și de raportul intim artist-spectatori. La început, lucrările au fost prezentate

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
de Mihaela Michailov La Ribot. Vertical fisurat În martie 2003, într-unul dintre spațiile Galeriei „Modern Tate” din Londra, coregrafa spaniolă La Ribot[1]</a> și-a prezentat cele 34 de piese create în perioada 1993-2003 - Piezas Distinguidas. Legătura dramaturgică dintre piese este dată de forma lor - fiecare este gândită ca un solo; de durata desfășurării - nici una nu ține mai mult de șapte minute; și de raportul intim artist-spectatori. La început, lucrările au fost prezentate în teatre, după

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
materialul coregrafic la sol - fie că vorbim despre plasarea corpului sau despre obiectele folosite - devine formă de rezistență la legile gravitației. A fi în lume înseamnă pentru La Ribot a cădea în lume, a se solidariza cu starea de sol, cu principiile verticalizării supuse transformării. Tensiunea căderii este tensiunea dialecticii „în picioare-culcat”, expresie a stadiilor de existență reversibile, vizibile în sintaxa coregrafei. În spațiul Galeriei Modern Tate, în Panoramix, podeaua este acoperită de o suprafață netedă de carton galben-maroniu

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
cădea în lume, a se solidariza cu starea de sol, cu principiile verticalizării supuse transformării. Tensiunea căderii este tensiunea dialecticii „în picioare-culcat”, expresie a stadiilor de existență reversibile, vizibile în sintaxa coregrafei. În spațiul Galeriei Modern Tate, în Panoramix, podeaua este acoperită de o suprafață netedă de carton galben-maroniu, pe care sunt așezate, din loc în loc, scaune pliate, o bucată de cîrpă albă și alte lucruri greu de distins de la o anumită distanță. Pe pereți, zeci de obiecte sunt

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
Sunt obiecte care anulează orice ordine logică - aripi de înger negre-albăstrii, rochii roz, rochii negre, prosop alb, sticlă albă de plastic, colier de perle - și care, prin aglutinare, punctează lipsa unei determinări riguroase, urmărite permanent de La Ribot. Coregrafa își gândește performance-urile ca instalații deschise către imprevizibil, ca spații în care nimic nu este niciodată definitiv fixat. Evenimentul neașteptat și întâmplarea pot oricând interveni, fiind parte din însuși conceptul spectacolului. [caption id="attachment 3939" align="aligncenter" width="1000"] Panoramix, foto

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
care anulează orice ordine logică - aripi de înger negre-albăstrii, rochii roz, rochii negre, prosop alb, sticlă albă de plastic, colier de perle - și care, prin aglutinare, punctează lipsa unei determinări riguroase, urmărite permanent de La Ribot. Coregrafa își gândește performance-urile ca instalații deschise către imprevizibil, ca spații în care nimic nu este niciodată definitiv fixat. Evenimentul neașteptat și întâmplarea pot oricând interveni, fiind parte din însuși conceptul spectacolului. [caption id="attachment 3939" align="aligncenter" width="1000"] Panoramix, foto www.laribot

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
pot oricând interveni, fiind parte din însuși conceptul spectacolului. [caption id="attachment 3939" align="aligncenter" width="1000"] Panoramix, foto www.laribot.com[/caption] La Ribot lasă spațiu liber arbitrarului, accidentalului, surprinzătorului, într-un sistem de referințe care privilegiază corpul de limită, corpul de interval, corpul intermediar între un registru fix de mișcări și intervențiile care țin de „doar aici și doar acum”. De fragilitatea prezenței circumscrise momentului prezent. Coregrafiile sale au vulnerabilitatea unor file de carte-foiță de

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
oricând interveni, fiind parte din însuși conceptul spectacolului. [caption id="attachment 3939" align="aligncenter" width="1000"] Panoramix, foto www.laribot.com[/caption] La Ribot lasă spațiu liber arbitrarului, accidentalului, surprinzătorului, într-un sistem de referințe care privilegiază corpul de limită, corpul de interval, corpul intermediar între un registru fix de mișcări și intervențiile care țin de „doar aici și doar acum”. De fragilitatea prezenței circumscrise momentului prezent. Coregrafiile sale au vulnerabilitatea unor file de carte-foiță de țigară

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
din însuși conceptul spectacolului. [caption id="attachment 3939" align="aligncenter" width="1000"] Panoramix, foto www.laribot.com[/caption] La Ribot lasă spațiu liber arbitrarului, accidentalului, surprinzătorului, într-un sistem de referințe care privilegiază corpul de limită, corpul de interval, corpul intermediar între un registru fix de mișcări și intervențiile care țin de „doar aici și doar acum”. De fragilitatea prezenței circumscrise momentului prezent. Coregrafiile sale au vulnerabilitatea unor file de carte-foiță de țigară, pe care corpul contemporan

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
însuși conceptul spectacolului. [caption id="attachment 3939" align="aligncenter" width="1000"] Panoramix, foto www.laribot.com[/caption] La Ribot lasă spațiu liber arbitrarului, accidentalului, surprinzătorului, într-un sistem de referințe care privilegiază corpul de limită, corpul de interval, corpul intermediar între un registru fix de mișcări și intervențiile care țin de „doar aici și doar acum”. De fragilitatea prezenței circumscrise momentului prezent. Coregrafiile sale au vulnerabilitatea unor file de carte-foiță de țigară, pe care corpul contemporan își

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
caption id="attachment 3939" align="aligncenter" width="1000"] Panoramix, foto www.laribot.com[/caption] La Ribot lasă spațiu liber arbitrarului, accidentalului, surprinzătorului, într-un sistem de referințe care privilegiază corpul de limită, corpul de interval, corpul intermediar între un registru fix de mișcări și intervențiile care țin de „doar aici și doar acum”. De fragilitatea prezenței circumscrise momentului prezent. Coregrafiile sale au vulnerabilitatea unor file de carte-foiță de țigară, pe care corpul contemporan își depune istoria materială

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
materială și poetică. Proporția sau mai degrabă subminarea ei este reprezentativă pentru felul în care La Ribot jonglează cu suprapunerea perspectivelor de percepție. Folosește acțiuni care sunt disproporționate în raport cu intențiile lor pentru a distruge raportul convențional act-scop. În Candida Iluminaris aprinde o lanternă de buzunar, o fixează spre cel mai îndepărtat perete și, în conul de lumină alungit pe podea, înșiră o serie de obiecte umanizate. O piesă minusculă de bijuterie, unul dintre scaunele desfăcute pe jos și, în cele

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
care-și dansează la orizontală nemișcarea”. La Ribot inovează substanțial la nivelul reconstrucției dinamicii corp-spațiu, revitalizând radical distanța dintre performeri și spațiu.   Vera Mantero. O imposibilitate Pentru Vera Mantero[3]</a>, corpul este sublimare a fragilității extreme. Performance-ul cu care s-a impus coregrafa portugheză a fost Un lucru misterios, a spus e.e. cummings<a href="# ftn4" name=" ftnref 4">[4]</a>, dedicat lui Josephine Baker<a href="# ftn5" name=" ftnref 5">[5]</a

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
nivelul reconstrucției dinamicii corp-spațiu, revitalizând radical distanța dintre performeri și spațiu.   Vera Mantero. O imposibilitate Pentru Vera Mantero[3]</a>, corpul este sublimare a fragilității extreme. Performance-ul cu care s-a impus coregrafa portugheză a fost Un lucru misterios, a spus e.e. cummings<a href="# ftn4" name=" ftnref 4">[4]</a>, dedicat lui Josephine Baker<a href="# ftn5" name=" ftnref 5">[5]</a>. Vera Mantero a fost influențată în documentarea pentru performance</em

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
și spațiu.   Vera Mantero. O imposibilitate Pentru Vera Mantero[3]</a>, corpul este sublimare a fragilității extreme. Performance-ul cu care s-a impus coregrafa portugheză a fost Un lucru misterios, a spus e.e. cummings<a href="# ftn4" name=" ftnref 4">[4]</a>, dedicat lui Josephine Baker<a href="# ftn5" name=" ftnref 5">[5]</a>. Vera Mantero a fost influențată în documentarea pentru performance-ul ei de unul dintre spectacolele celebre ale lui

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]
a fost Un lucru misterios, a spus e.e. cummings<a href="# ftn4" name=" ftnref 4">[4]</a>, dedicat lui Josephine Baker<a href="# ftn5" name=" ftnref 5">[5]</a>. Vera Mantero a fost influențată în documentarea pentru performance-ul ei de unul dintre spectacolele celebre ale lui Josephine Baker - La revue negre. Josephine Baker intra aproape goală, cu o pană de la o pasăre flamingo între coapse. Era dusă pe umăr de un dansator de

Vulnerabilitatea corpului de cursă lungă. La Ribot și Vera Mantero (2016) [Corola-website/Science/296124_a_297453]