7,093 matches
-
se lovesc de ziua de mâine/ Dacă aș orbi nu mi-ai întinde în morții tăi o bucată de pâine!". Simțul critic al lui Cheloo îl recomandă și de această dată că același veșnic nemulțumit. Având la bază un sample vocal feminin și câteva acorduri de vioară, Cronică unei senilități premature, relatează situația personajului ratat, desprins parcă dintr-un român al lui Irvine Welsh: "prea bolnav să muncească, prea fricos să fure, prea mândru să ceară, mulțumit să îndure". Îi urmează
Fabricant de gunoi () [Corola-website/Science/317023_a_318352]
-
este o scară sonoră care are cvinte (prin urmare și cvarte) și terțe mari și mici (prin urmare, sexte mici și mari) pure. (sau "justă") este folosită mai ales în interpretarea compozițiilor vocale. Tonul mare (Ț) este diferența dintre o cvinta (3/2) și o cvarta pure (4/3). Este egal cu 9/8=1.1250 sau 203.9 de sutimi. Tonul mic (ț) este diferența dintre o terță mare pură (5/4
Intonația naturală () [Corola-website/Science/317035_a_318364]
-
cu un număr finit de note a cvintelor și terțelor pure cu o octavă. În mod practic, această incompatibilitate se manifestă prin apariția unor intervale disonante în anumite condiții și necesitatea introducerii continue de noi note. De exemplu, o compoziție vocală poate cere 4 cvinte perfecte în creștere, urmate de două octave în descreștere, și o terță mare în descreștere. Un cor care cântă în intonația naturală cu cvinte, terțe mari și octave pure va ajunge la o notă finală cu
Scară sonoră () [Corola-website/Science/317036_a_318365]
-
subunităților etnografice ale județului Mureș, așa încât a înregistrat atât învârtită rară cât și învârtită iute, atât purtată cât și “de-a lungu “ și chiar și ceardaș românesc. Melodiile au sursa și rădăcinile în autenticitatea folclorului mureșean, fiind adaptate calităților ei vocale și lipite de sufletul și inima artistei. Textele acestor cântece au fost alese astfel încât să o reprezinte, să oglindească interiorul personalității ei, precum și trăirile specifice vârstei pe care o are. În cântecele vesele, se observă un optimism puternic, capabil să
Ramona Fabian () [Corola-website/Science/317048_a_318377]
-
altistelor. Având un timbru ușor gutural, Kaas a fost adesea comparată cu Marlene Dietrich sau cu Edith Piaf. Recent, tânăra interpreta franceză Karine a fost comparată cu Patricia Kaas, o publicație din Hexagon scriind: "„Asemănarea să, atât fizică cât și vocală, cu magnifica cântăreața cu voce suava este tulburătoare.„" "Site"-ul allmusic comenta lansarea discului "Piano Bar" astfel: "„[Noul disc al interpretei] este o colecție romantică de cântece seducătoare, care îmbină armonios șansonete tradiționale și ritmuri contemporane. De asemenea, vocea Patriciei
Patricia Kaas () [Corola-website/Science/317032_a_318361]
-
de 4 ani, trupa country-rock Desperado revine cu un nou album, mai matur și mai modern. Albumul conține 11 piese, dintre care 2 au fost prezentate la concursul "Eurovision 2007", având versiune și în limba engleză, invitat special fiind solistul vocal Tony Poptamas. Prezenta grupului Desperado la Eurovision 2007 a fost primită foarte bine atât de către public cât și de mass-media. Dintre piesele acestui disc, se menționează piesele ountry "La țâț ni-i greu" și "Unde ai fost" , cele de rock
Desperado (formație românească) () [Corola-website/Science/317085_a_318414]
-
sale nu au fost finalizate. Astfel la finele anilor 1800, Biserica catolică a anulat toate modificările realizate de el. În muzica gregoriană există două genuri melismatice: genul mediu melismatic și cel intens melismatic. Majoritatea religiilor din Orientul Mijlociu folosesc această tehnică vocală. Afro-americanii au început să utilizeze melismele odată cu răspândirea bisericilor gospel la începutul secolului 20. În anii anii 1950, acest ornament a fost introdus în muzica R&B și soul. Whitney Houston și Mariah Carey au fost solistele anilor 1990 ce
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
secolului 20. În anii anii 1950, acest ornament a fost introdus în muzica R&B și soul. Whitney Houston și Mariah Carey au fost solistele anilor 1990 ce au adus melismele în muzica pop, iar în anii 2000 această tehnică vocală este destul de folosită de către Beyoncé, Kelly Clarkson, Mary J. Blige, Christina Aguilera și alții. În muzica gregoriană, melismele au rolul de „a face scările muzicale mai puțin mohorâte și plictisitoare”, Rembert Herbert afirmând despre atribuția acestora: „presupun că pasajele melismatice
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
premieră mondială (Teatro Reggio Emilia - Italia), Rigoletto (Mantova - Italia), Povestea orașului invizibil din Kitej (Opera Palais de Chaillot din Paris - Franța), Carmen(Philadelphia Grand Opera - S.U.A.), Tosca (Lincolm Center din Washington DC - S.U.A.). Format la o școală care privește muzica vocală în accepțiunea-i globală, dând în consecință cântăreți complecși, pentru care repertoriul vocal-simfonic și de muzică de cameră nu rămâne o necunoscută, Vasile Martinoiu s-a remarcat nu o dată pe estrada de concert, în lucrări de Beethoven, Brahmes, Häendel, Fauré
Vasile Martinoiu () [Corola-website/Science/317126_a_318455]
-
to Call My Lover», care mă duce cu gândul la copilăria mea”. „Someone to Call My Lover” este un cântec R&B scris într-o tonalitate majoră. Înregistrare prezintă influențe de funk și muzică electronică, rezultând o combinație ritmată. Prestația vocală este asigurată în totalitate de mezzo-soprana Janet Jackson, compoziția necesitând un timp îndelungat dedicat finalizării. În cântec nu există secțiuni instrumentale prea lungi, utilizându-se frazarea melodică repetitivă a vocii. Armoniile vocale prezentate pe parcursul piesei se îmbină cu interpretarea dinamică
Someone to Call My Lover () [Corola-website/Science/317174_a_318503]
-
și muzică electronică, rezultând o combinație ritmată. Prestația vocală este asigurată în totalitate de mezzo-soprana Janet Jackson, compoziția necesitând un timp îndelungat dedicat finalizării. În cântec nu există secțiuni instrumentale prea lungi, utilizându-se frazarea melodică repetitivă a vocii. Armoniile vocale prezentate pe parcursul piesei se îmbină cu interpretarea dinamică a solistei, apelându-se și la ritmuri de chitară acustică. De asemenea, în cântec se folosește doar câte un acord pe spații mari. Textul piesei are un caracter romantic, asemeni celui inclus
Someone to Call My Lover () [Corola-website/Science/317174_a_318503]
-
un fond de chitară acustică”. MTV Asia felicită interpretarea „înregistrării R&B acustice, [...] similară cu cea a preluării Jessicăi Simpson «Jack and Diane» (versiunea originală aparținând lui John Cougar), cu excepția faptului că este mai bună atât din punct de vedere vocal, cât și muzical”. Editorul E.T. Mensah de la "Entertainment Weekly" apreciază înregistrarea într-un mod pozitiv, adresând, totodată, întrebarea: „Câte persoane de șaisprezece ani vor recunoaște faptul că «Someone to Call My Lover» este construit pe baza acelorași sunete muzicale de
Someone to Call My Lover () [Corola-website/Science/317174_a_318503]
-
faptul că reușește „să combine clasicul cu muzica pop”, continuând: „atrăgător și inofensiv, acest cântec îi permite lui Janet să își mențină stilul său prezent”. Înregistrarea i-a adus cântăreței o nominalizare la Premiile Grammy la categoria „Best Female Pop Vocal Performance” (în limba română: „Cea mai bună interpretare pop feminină”) în anul 2002, însă trofeul a fost câștigat de compoziția „I'm Like a Bird” a lui Nelly Furtado. Pentru a spori popularitatea piesei, artista a colaborat cu producătorul muzical
Someone to Call My Lover () [Corola-website/Science/317174_a_318503]
-
de schimbare al discurilor din cutia muzicală, în timp ce înregistrarea se încheie. Un videoclip alternativ a fost realizat pentru remixul „So So Def”, scenariul fiind unul similar. De asemenea, în această variantă este prezentat și Jermaine Dupri, el interpretându-și părțile vocale în aceleași cadre în care Jackson a fost prezentată în scurtmetrajul original. „Someone to Call My Lover” a debutat pe locul 8 în clasamentul interactiv "Total Request Live", realizat de MTV pe data de 15 iunie 2001, în timp ce în lista
Someone to Call My Lover () [Corola-website/Science/317174_a_318503]
-
ingul este o formă de percuție vocală care în primul rând implică artă de a imita sunete că bătăile tobelor, ritm, și sunete muzicale, folosind gură, buzele, limba, vocea și altele. Mai implică și cântatul, imitația vocală a turntablismului (mixări de DJ), a trompetei, a coardelor, si
Beatbox () [Corola-website/Science/317189_a_318518]
-
ingul este o formă de percuție vocală care în primul rând implică artă de a imita sunete că bătăile tobelor, ritm, și sunete muzicale, folosind gură, buzele, limba, vocea și altele. Mai implică și cântatul, imitația vocală a turntablismului (mixări de DJ), a trompetei, a coardelor, si a altor instrumente muzicale. ingul este conectat cu cultura hip hop, fiind numit al 5-lea element în cadrul acestui gen muzical, deși nu este limitat doar la hip-hop. Imitarea vocală
Beatbox () [Corola-website/Science/317189_a_318518]
-
vocală a turntablismului (mixări de DJ), a trompetei, a coardelor, si a altor instrumente muzicale. ingul este conectat cu cultura hip hop, fiind numit al 5-lea element în cadrul acestui gen muzical, deși nu este limitat doar la hip-hop. Imitarea vocală sunetelor de percuție a existat de o lungă perioadă de timp. O tradiție a fost inventată în India înainte cu mii de ani, tehnica numită „Bol” ce se folosea la anumite ceremonii. Chinezii au conceput „Kouji”, prin care erau reprezentate
Beatbox () [Corola-website/Science/317189_a_318518]
-
făcându-și apariția și pe compoziția „Telephone”, șlagărul lui Lady GaGa inclus pe materialul "The Fame Monster". „Video Phone” este un cântec rhythm and blues, scris într-o tonalitate minoră, ce prezintă influențe de muzică electronică și hip-hop. Ritmul melodiei vocale conține doar câteva sincope, fiind folosit doar câte un acord pe spații mari. Compoziția se bazează pe structuri repetitive, utilizându-se din abundență orchestrele de coarde. De asemenea, nu există secțiuni instrumentale lungi, apelându-se și la armonii vocale. Atât
Video Phone () [Corola-website/Science/317208_a_318537]
-
melodiei vocale conține doar câteva sincope, fiind folosit doar câte un acord pe spații mari. Compoziția se bazează pe structuri repetitive, utilizându-se din abundență orchestrele de coarde. De asemenea, nu există secțiuni instrumentale lungi, apelându-se și la armonii vocale. Atât în varianta principală a cântecului, cât și în remixul oficial vocea principală este asigurat de mezzo-soprana Beyoncé Knowles, interpretarea sa fiind una fiind una dinamică și dublată prin supraînregistrare. În remixul oficial, Lady GaGa o însoțește pe solistă la
Video Phone () [Corola-website/Science/317208_a_318537]
-
în varianta principală a cântecului, cât și în remixul oficial vocea principală este asigurat de mezzo-soprana Beyoncé Knowles, interpretarea sa fiind una fiind una dinamică și dublată prin supraînregistrare. În remixul oficial, Lady GaGa o însoțește pe solistă la nivel vocal, ambele reușind să susțină atât vocea principală, cât și acompaniamentul. Compoziția „Video Phone” a primit atât recenzii pozitive, cât și critici. Leah Greenblatt de la "Entertainment Weekly" include cântecul în categoria celor mai interesante înregistrări ale materialului "I Am... Sasha Fierce
Video Phone () [Corola-website/Science/317208_a_318537]
-
rhythm and blues scris într-o tonalitate minoră și interpretat de mezzo-soprana Beyoncé Knowles. Interpretarea solistei este una dinamică, fiind dublată prin supraînregistrare. „Radio” prezintă influențe din muzica electronică, synthpop, electropop și techno, tempo-ul fiind unul variabil. Ritmul melodiei vocale conține doar câteva sincope, folosindu-se doar câte un acord pe spații mari. Piesa prezintă armonii vocale, ea fiind realizată într-un interval de timp îndelungat. De asemenea, utilizarea sintetizatorului își pune amprenta asupra melodiei, la fel ca și în
Radio (cântec de Beyoncé) () [Corola-website/Science/317209_a_318538]
-
una dinamică, fiind dublată prin supraînregistrare. „Radio” prezintă influențe din muzica electronică, synthpop, electropop și techno, tempo-ul fiind unul variabil. Ritmul melodiei vocale conține doar câteva sincope, folosindu-se doar câte un acord pe spații mari. Piesa prezintă armonii vocale, ea fiind realizată într-un interval de timp îndelungat. De asemenea, utilizarea sintetizatorului își pune amprenta asupra melodiei, la fel ca și în cazul șlagărului „Halo”, aflat pe primul disc al aceluiași album, "I Am... Sasha Fierce". Melodia este construită
Radio (cântec de Beyoncé) () [Corola-website/Science/317209_a_318538]
-
modelul de synthpop al anilor '80 întâlnit pe «Radio» probabil că i se potrivește mai puțin lui Knowles decât vechile mostre soul care au ajutat «Crazy in Love» și «Suga Mama» de pe "B'Day" și subliniază legătura dintre stilul ei vocal și interpretelor viscerale ale anilor '60, dar nu se poate nega faptul că este un cântec pop irezistibil”. "PopMatters" a remarcat schimbarea produsă de solistă, în sensul în care pentru acesată înregistrare nu a abordat preponderent genul R&B, editorul
Radio (cântec de Beyoncé) () [Corola-website/Science/317209_a_318538]
-
și în Statele Unite ale Americii, ocupând locul 1 în clasamentul mondial. Artista a participat la scrierea a patru dintre cele treisprezece cântece incluse pe disc, printre care și primele trei extrase pe single. Majoritatea pieselor prezintă elemente acustice și armonii vocale, temele abordate variind de la găsirea dragostei la suferință. De pe album au fost beneficiat de campanii de promovare cinci compoziții, cele mai cunoscute fiind balada „Șo Small” și înregistrarea câștigătoare a unui premiu Grammy, „Last Name”. Materialul a debutat direct pe
Carnival Ride () [Corola-website/Science/317257_a_318586]
-
sunt interpretate în funcție de anumite dispoziții, printre acestea amintind cele sentimentale, relaxante sau vesele. Temele abordate variază de la găsirea dragostei la suferință sau la reflecție/cugetare/meditare. Toate înregistrările sunt scrie în tonalități majore, toate prezentând elemente muzicale acustice sau armonii vocale. Descrierea cântecelor Deschizătorul albumului „Flat on the Floor” este o piesă reprezentativă pentru genul country, fiind scris într-o tonalitate majoră în care se face uz de orchestrele de coarde și de armonii vocale. Ritmul melodiei conține doar câteva sincope
Carnival Ride () [Corola-website/Science/317257_a_318586]