6,345 matches
-
-se la succesul mediatic al adversarului său, liderul laburist Harold Wilson, televiziunea „putea fi abuzată de orice șarlatan capabil să o manipuleze cum trebuie. Așa s-a dovedit În deceniul următor”. Ca mediu vizual, televiziunea reprezenta o provocare directă pentru cinema. Nu numai că oferea divertisment alternativ pe ecran, dar mai putea să aducă filme de lung metraj În casele oamenilor, astfel Încât aceștia nu mai erau nevoiți să iasă din locuință decât pentru ultimele apariții. În Regatul Unit, cinematografele au pierdut
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
locuință decât pentru ultimele apariții. În Regatul Unit, cinematografele au pierdut 56% din clienți Între 1946 și 1958. Cifrele au scăzut mai lent În celelalte părți ale Europei, dar, mai devreme sau mai târziu, au coborât peste tot. Mersul la cinema a ținut mai mult În Europa mediteraneană - În special În Italia, unde nivelurile de audiență au rămas constante până la mijlocul anilor ’70. Dar atunci italienii nu numai că mergeau la film regulat (de obicei săptămânal), ci erau și mari producători
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
auteurs, dar și (mai profitabil) zeci de filme minore În care jucau regine ale frumuseții și starlete efemere - le maggiorate fisiche (cele „avantajate din punct de vedere fizic”). Până la urmă, chiar și industria italiană de film și publicul italian de cinema și-au pierdut entuziasmul. Producătorii europeni, lipsiți de resursele Hollywoodului, nu puteau spera să concureze ca ritm sau standarde tehnice cu filmele americane, așa Încât s-au limitat tot mai mult la producții ce reflectau „viața obișnuită”, fie că era vorba
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
televizor. În ciuda faptului că era un mediu „tânăr”, televiziunea a constituit o atracție deosebită pentru audiența mai În vârstă, mai cu seamă În primii ani, când era reglementată de stat și precaută cultural. Dacă altădată ascultau radioul sau mergeau la cinema, acum oamenii stăteau acasă și se uitau la televizor. Sportul comercial, Îndeosebi sporturile care aveau spectatori În mod tradițional, precum fotbalul sau cursele de câini, au avut de suferit: În primul rând, pentru că publicul lor avea acum o sursă alternativă
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
și, fără Îndoială, pojghița de conformism social care s-a păstrat până la sfârșitul deceniului Îi scotea pe mulți din sărite, Îndeosebi pe cei tineri 10. Dar anii ’50 au fost și o epocă a inovației - cea din teatru, literatură și cinema fiind mult mai durabilă decât ce avea să urmeze. Europa de Vest compensa În domeniul artistic puterea și prestigiul politic pierdute. Anii ’50 au fost chiar apogeul nesperat al artei „elitiste” În Europa. Circumstanțele erau neobișnuit de favorabile: „calitatea europeană” (sintagmă ce
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
cazul lui Wilson, de autoritarism mizantrop), erau la vremea lor originale. Scrise când autorii aveau 18, respectiv 24 de ani, ele anticipau cu un deceniu Întreg, prin subiect și prin succes, „revoluția tineretului” din anii ’60. Deși numărul spectatorilor de cinema scădea constant, sfârșitul anilor ’50 și Începutul anilor ’60 reprezintă perioada În care filmele europene au dobândit o reputație durabilă de măiestrie și originalitate. De fapt, cele două fenomene sunt probabil legate: filmul occidental a devenit, din distracție populară, operă
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
decât să lupți pentru o cauză colectivă. Dar schimbarea de atmosferă era, fără Îndoială, și o reacție la abundența amețitoare a deceniului precedent. Europenii, care se Îmbătaseră În anii ’60 de explozia nemaivăzută de energie și originalitate În muzică, modă, cinema și arte plastice, aveau acum ocazia să cântărească În liniște prețul euforiei. Nu atât idealismul anilor ’60 părea brusc demodat, cât naivitatea acelor vremuri: senzația că tot ce poate fi imaginat se poate pune În faptă, că tot ce se
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
țăranii, erau convinși că o duceau mai bine pe timpul sovieticilor. și poate că dreptatea era de partea lor - și nu numai În cazul țăranilor. La sfârșitul anilor ’80, Înainte de revoluții, est-europenii erau niște cinefili avizi. În 1997, frecventarea sălilor de cinema În Lituania scăzuse cu 90%. Aceeași tendință era vizibilă peste tot: În Bulgaria scăderea era de 93%, În România de 94%, iar În Rusia de 96%. Merită notat faptul că, În aceeași perioadă, numărul spectatorilor din cinematografe scăzuse cu doar
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
numărul spectatorilor din cinematografe scăzuse cu doar 77% În Polonia, 71% În Republica Cehă și 51% În Ungaria. În Slovenia nu se Înregistrase, practic, nici un regres. Aceste statistici sugerează o legătură directă Între prosperitate și dispoziția de a merge la cinema și confirmă explicația oferită de un sondaj de opinie din Bulgaria pentru declinul numărului de spectatori la cinema: după căderea comunismului, oferta cinematografică se Îmbunătățise... dar oamenii nu Își mai permiteau costul biletelor. În situația dată, transformarea economică a Europei
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
În Slovenia nu se Înregistrase, practic, nici un regres. Aceste statistici sugerează o legătură directă Între prosperitate și dispoziția de a merge la cinema și confirmă explicația oferită de un sondaj de opinie din Bulgaria pentru declinul numărului de spectatori la cinema: după căderea comunismului, oferta cinematografică se Îmbunătățise... dar oamenii nu Își mai permiteau costul biletelor. În situația dată, transformarea economică a Europei de Est, dificilă și incompletă, prilejuiește observația johnsoniană: poate nu a fost făcută cum trebuie, dar este surprinzător
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
cu succes din Lancashire până În Lituania. Câteva dintre stelele fotbalului - nu cei mai talentați, ci cei arătoși, cu soții frumoase și o viață privată animată - au căpătat În viața publică și În tabloide un rol rezervat până atunci starurilor de cinema și personajelor de viță regală. Când David Beckham (jucător englez cu virtuți tehnice moderate, dar imbatabil la autopromovare) s-a transferat de la Manchester United la Real Madrid În 2003, acesta a fost subiectul principal al știrilor televizate din toate statele
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
Culturii, Jack Lang, avertiza că serialul Dallas reprezintă o amenințare reală pentru identitatea franceză și europeană. Nouă ani mai târziu, unul dintre succesorii lui conservatori a folosit practic aceleași cuvinte când Jurassic Park a Început să ruleze În sălile de cinema din Franța. În primăvara anului 1992, la inaugurarea EuroDisney, regizoarea de teatru Ariane Mnouchkine estima că parcul de distracții va fi „un Cernobîl cultural”. Erau obișnuitele șicane din snobism intelectual și nesiguranță culturală, amestecate (În Franța, ca peste tot) cu
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
22, 61, 76, 106-107, 123, 136, 140, 157, 255, 273, 357, 412, 493, 733; creștin-democrat 87; discursul despre Cortina de Fier 113; membru al Celor Trei 105; promotor al ideii de unitate europeană 151-152 CIA - vezi Central Intelligence Agency (CIA) cinema; calitatea europeană 352-353; efectul american 326-327; efectul televiziunii 322; epoca de aur a Î 217-219; prezența În țările postcomuniste 631 cinicism 48, 443 ciocniri Între sindicatele comuniste și cele socialiste 207 ciocniri Între sindicatele socialiste și cele comuniste 207 Cioran
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
Imigrației din Commonwealth (din 1962) 311; Decretul Relațiilor dintre Rase (din 1965) 312; dependența față de Statele Unite 279; disparități economice regionale 689; epoca austerității 158; evrei 735; fabiani 195; Fondul Teritoriului Național 701; forța de muncă postbelică 333; frecventarea sălilor de cinema 217, 321; garantă a independenței Ciprului 467; greve 494, 498; guvernarea prin decret (1940) 76; hinduși 676; „iarna vrajbei” 494-495; imigrația neeuropenilor În 311; impactul Planului Marshall 157; imperiu 156; independența coloniilor africane 276; independența Africii de Sud 276; industrie 331-333; industrie
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
revistei Observator cultural pe anul 2007 cu Mateiu I. Caragiale fizionomii decadente, premiul "Ion Cantacuzino" al Uniunii Cineaștilor din România, Asociația Criticilor de Film pe 2008 pentru profesionalismul întregii activității publicistice, Premiul (Cartea anului 2009) a USRFiliala Dobrogea pentru volumul Cinema (povestiri) (2009). Este membru USR și UCIN din 2010, membru RAAS (Romanian Association for American Studies), membru ALGCR, cronicar de film și redactor adjunct al revistei România literară, redactor al revistei Ex Ponto. Text, imagine, metatext și director al departamentului
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
raziilor executate între 22-30 Martie 1942 au fost arestați: 45 evrei sustrași dela internare 84 foști militari sovietici neînregistrați 390 persoane civile fără acte de identitate Arestații sunt triați de autorități. Au mai fost descoperite diferite materiale (aparate radio, telefoane, cinema, foto, mașini de scris, cauciucuri, arme, munițiuni, etc.) care au fost predate Serv. de Capturi. În dimineața zilei de 7 Aprilie un ostaș din Compania de Poliție a lui Răzvan 878 a fost omorât de explozia unei mine, la fântâna
"Chestiunea evreiască" în documente militare române. 1941-1944 by Ottmar Traşcă [Corola-publishinghouse/Science/913_a_2421]
-
autorități în materie, ca Veronoff, Steinach, Alexis Carrel și alții. După ce a fugit în America, a dezvoltat o metodă proprie de reîntinerire, numită terapia J2. În cartea sa Return to Youth, doctorul Von Salza povestește că multe personalități, staruri de cinema sau de televiziune, și-au recăpătat tinerețea folosind metoda lui de a stopa procesul de îmbătrânire. O femeie de 62 de ani naște un copil sănătostc "O femeie de 62 de ani na[te un copil s\n\tos" Ca
[Corola-publishinghouse/Science/2147_a_3472]
-
Investiții proprii de minimum 6% din bugetul total de producție în: - numerar; - servicii; - natura. 2. Valoarea creditului solicitat Centrului Național al Cinematografiei ....., respectiv .......% din buget 3. Garanții de distribuție (dacă este cazul) ........, respectiv ........% din buget 4. Prevânzări (dacă este cazul): - cinema ................................., respectiv ........%; - TV ........................................, respectiv .....%; - casete .................................., respectiv .......%. 5. Alte surse atrase ................., respectiv ............% 6. Total finanțare producător ............. % din buget b) Coproducătorul/coproducătorii filmului ... 1. Investiții proprii - numerar ............, respectiv ...........% din buget; - servicii ........., respectiv ...........% din buget. 2. Garanții de distribuire, prevânzări (dacă este cazul) .........., respectiv
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275115_a_276444]
-
0,10 (Punctajul maxim ce poate fi acordat este de 10 puncte.) 3. Succes comercial - Numărul de țări în care un 10 pentru 0,30 film (la alegere) realizat distribuția în cariera s-a distribuit filmului în în săli de cinema cel puțin doua țări 5 pentru distribuția filmului într-o țară străină ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── - Numărul de televiziuni 10 pentru 0,20 naționale sau internaționale cel puțin care au achiziționat filmul 10 televiziuni 9 pentru 9 televiziuni .............. (Punctajul maxim ce poate 1 pentru
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275115_a_276444]
-
10 (Punctajul maxim obținut este de 7 puncte.) 3. Succes comercial 10 pentru 0,2 - Numărul de țări în care un film distribuția (din ultimele 3 produse filmului după anul 1997) s-a distribuit în în cel puțin săli de cinema doua țări 5 pentru distribuția �� filmului într-o țară străină - Numărul de televiziuni naționale 10 pentru 0,3 sau internaționale care au cel puțin achiziționat filmul 10 televiziuni 9 pentru �� 9 televiziuni .............. (Punctajul maxim obținut este 1 pentru de 5
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275115_a_276444]
-
Investiții proprii de minimum 6% din bugetul total de producție în: - numerar; - servicii; - natura. 2. Valoarea creditului solicitat Centrului Național al Cinematografiei ....., respectiv .......% din buget 3. Garanții de distribuție (dacă este cazul) ........, respectiv ........% din buget 4. Prevânzări (dacă este cazul): - cinema ................................., respectiv ........%; - TV ........................................, respectiv .....%; - casete .................................., respectiv .......%. 5. Alte surse atrase ................., respectiv ............% 6. Total finanțare producător ............. % din buget b) Coproducătorul/coproducătorii filmului ... 1. Investiții proprii - numerar ............, respectiv ...........% din buget; - servicii ........., respectiv ...........% din buget. 2. Garanții de distribuire, prevânzări (dacă este cazul) .........., respectiv
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275117_a_276446]
-
de Consiliul 7 0,10 Național al Cinematografiei (punctajul maxim obținut 10 puncte) 3. Succes comercial a) Numărul de țări în care un film 10 pentru 0,30 (la alegere) realizat în carieră s-a distribuție distribuit în săli de cinema film în cel puțin două țări 5 pentru distribuție film într-o țară străină b) Numărul de televiziuni naționale sau 10 pentru cel 0,20 internaționale care au achiziționat filmul puțin �� 10 televiziuni 9 pentru 9 televiziuni ................ (punctajul maxim obținut
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275117_a_276446]
-
Centrul 7 0,10 Național al Cinematografiei (punctajul maxim obținut 10 puncte) 3. Succes comercial a) Număr de țări în care unul dintre 10 pentru 0,30 ultimele două filme (la alegere) realizate distribuție s-a distribuit în săli de cinema film în cel puțin două țări 5 pentru distribuție film într-o țară străină b) Număr de televiziuni naționale sau 10 pentru cel 0,20 internaționale care au achiziționat filmul puțin 10 televiziuni 9 pentru 9 televiziuni .............. (punctajul maxim obținut
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275117_a_276446]
-
05 Național al Cinematografiei (punctajul maxim acordat 7 puncte) 3. Succes comercial 10 pentru 0,2 - Număr de țări în care un film din distribuția filmului carieră (la alegere) s-a distribuit în cel puțin două țări în săli de cinema 5 pentru distribuția filmului într-o țară străină - Număr de televiziuni naționale sau 10 pentru cel 0,3 internaționale care au achiziționat puțin filmul 10 televiziuni 9 pentru 9 televiziuni ................. (punctajul total maxim 5 puncte) 1 pentru o televiziune ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 4
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275117_a_276446]
-
05 Național al Cinematografiei (punctajul maxim acordat 7 puncte) 3. Succes comercial 10 pentru 0,2 - Număr de țări în care un film distribuția filmului (din ultimele două produse) s-a în cel puțin două țări distribuit în săli de cinema 5 pentru distribuția filmului într-o țară străină - Număr de televiziuni naționale sau 10 pentru cel puțin 0,3 internaționale care au achiziționat 10 televiziuni filmul 9 pentru 9 televiziuni ................. (punctajul total maxim 5 puncte) 1 pentru o televiziune ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────���───── 4
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275117_a_276446]