9,542 matches
-
În care se pregăteau arbitrii români și În speță, Nicolae Rainea, erau secrete de stat?! Se temeau comuniștii, cumva, că americanii și, În general, occidentalii, și-ar fi putut trimite cei mai redutabili spioni ca să „miroasă” metodele românești ultramoderne de antrenament?! Sau, pur și simplu, era vorba despre PROSTIE, o mare și imensă prostie?! A doua intervenție a firoscosului cenzor se referise tot la un reportaj radiofonic: „În programul emisiei din 24 iulie În reportajul intitulat <<De o vîrstă cu libertatea
Momente istorice bârlădene, huşene şi vasluiene by Paul Z ahariuc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1744_a_92269]
-
discuție colectivă despre pregătiri” scris de Laurențiu Gheorghiu În numărul 210/ 19 august 1966 al ziarului de uzină „Rulmentul”. Iată angoasa tăietorului de cuvinte: „Ne-am refăcut o săptămînă la mare (subl.ns.) după care, cu forțe proaspete, am reluat antrenamentele de cinci ori pe săptămînă, punînd accentul pe pregătirea fizică generală și specială, tehnică individuală”. Iată motivația intervenției: „Partea subliniată a fost Înlocuită conform dispozițiilor (subl.ns.) cu următorul text: <<De la sfîrșitul turului, rugbiștii nu și-au Întrerupt pregătirile efectuînd
Momente istorice bârlădene, huşene şi vasluiene by Paul Z ahariuc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1744_a_92269]
-
ori pe săptămînă, punînd accentul pe pregătirea fizică generală și specială, tehnică individuală”. Iată motivația intervenției: „Partea subliniată a fost Înlocuită conform dispozițiilor (subl.ns.) cu următorul text: <<De la sfîrșitul turului, rugbiștii nu și-au Întrerupt pregătirile efectuînd cîte două antrenamente săptămînal și ulterior am reluat antrenamentele de cinci ori pe săptămînă, punînd accent pe pregătirea fizică generală și specială, tehnică individuală și pe compartimente>>”. Pentru mai mult siguranță, Ghidoveanu scrisese: „Pentru această intervenție am cerut și acordul organului de partid
Momente istorice bârlădene, huşene şi vasluiene by Paul Z ahariuc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1744_a_92269]
-
pregătirea fizică generală și specială, tehnică individuală”. Iată motivația intervenției: „Partea subliniată a fost Înlocuită conform dispozițiilor (subl.ns.) cu următorul text: <<De la sfîrșitul turului, rugbiștii nu și-au Întrerupt pregătirile efectuînd cîte două antrenamente săptămînal și ulterior am reluat antrenamentele de cinci ori pe săptămînă, punînd accent pe pregătirea fizică generală și specială, tehnică individuală și pe compartimente>>”. Pentru mai mult siguranță, Ghidoveanu scrisese: „Pentru această intervenție am cerut și acordul organului de partid”. Din cele citate până acum reiese
Momente istorice bârlădene, huşene şi vasluiene by Paul Z ahariuc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1744_a_92269]
-
că sportivii se distrau la mare În timp ce ei trăgeau din greu la șaibă. Astea erau etica, echitatea și egalitatea trâmbițate din mii de goarne și pe mii de canale de către mincinoșii activiști ai partidului comunist român. a.r. Dugheana și antrenamentul rugbiștilor Următoarea „Notă de sesizare” a cenzorului bârlădean a fost trimisă Bucureștiului abia pe 7 februarie 1967 și prima intervenție fusese făcută pe un ghiduș catren semnat de NICOLAE RAINEA. Iată faptele: „În ziarul Rulmentul nr.219 din 31 decembrie
Momente istorice bârlădene, huşene şi vasluiene by Paul Z ahariuc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1744_a_92269]
-
fost angajat la CIA, John Alexander, care vorbește despre „văzutul la distanță” Explică cum cu toții avem capacitatea de a vedea lucruri dincolo de un zid spre exemplu, doar unii o au mult mai crescută și pot ajunge la rezultate formidabile prin antrenament. Serviciile de informații au folosit din plin tehnica respectivă pentru a „ghici” pozițiile inamice sau structura unor descoperiri noi. Alexander ne povestește cum un astfel de „văzător la distanță” a desenat imaginea și conținutul unui submarin nou rusesc, ne arată
Chemarea Călătorii în lumea șamanilor amazonieni by Ingrid Daniela Cozma () [Corola-publishinghouse/Memoirs/821_a_1747]
-
o linie mare, oblică de-a lungul paginii a devenit marginea unei păduri sau a unei clădiri sau chiar a unui obiect. Deja, după două-trei încercări suntem cu toții ceva mai exacți și putem vedea cum o persoană talentată, cu un antrenament asiduu, poate ajunge extrem de aproape de realitate. În continuare Alexander organizează un workshop de „îndoit ustensile”. Scoate o cutie mare cu linguri și furculițe, ne dă la fiecare câte una apoi ne învață cum să canalizăm energia cât să îndoim obiectul
Chemarea Călătorii în lumea șamanilor amazonieni by Ingrid Daniela Cozma () [Corola-publishinghouse/Memoirs/821_a_1747]
-
minute se aude prima voce, într-o amestecătură de uimire, șoc și încântare: am îndoit-o, fără măcar să apăs prea tare! Mulți ajung la același rezultat, privesc și eu lingura în formă de cerc din mâna mea. Din nou, cu antrenament adecvat și regulat, cine știe ce alte lucruri putem îndoi sau sparge!! Mai târziu Chris mă întreabă dacă am văzut ochii prezentatorului și îmi spune că John Alexander este exemplul clasic de reptilă din cărțile lui David Icke. Îmi descrie câteva din
Chemarea Călătorii în lumea șamanilor amazonieni by Ingrid Daniela Cozma () [Corola-publishinghouse/Memoirs/821_a_1747]
-
îi spun că eu îi voi fi tovarășul de muncă pentru ziua respectivă. Cu greu, cu foarte mare greutate, a admis ca eu, domnul sosit în vizită, să muncesc cot la cot cu el. Mergem sus la locul de muncă. Antrenamentul fizic la munca de acasă și cei 20 de ani ai mei m-au ajutat să țin pasul față de gazdă și de tovarășii lui de muncă. Și eu și gazda mea am lucrat cu spor, chiar peste cele mai optimiste
CĂLĂTOR... PRIN VÂLTOAREA VREMII by ALEXANDRU MÂNĂSTIREANU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/560_a_1263]
-
la copcă. M. M.: Eii, au fost și prostii! S. B.: Fiind unitate operativă, cred că am avut vreo patru alarme până la Revoluție, deci din ianuarie până în decembrie, cam la două luni și ceva. M. M.: Se dădeau, se făceau antrenamente pe subunități, pe unitate. S. B.: Nu mai spun de o alarmă pe care am avut-o la Capul Midia, în aplicație. Erau alte condiții, era altceva. Dar, vreo patru alarme le-am avut în unitatea din București și am
Aşa neam petrecut Revoluţia by Sorin Bocancea, Mircea Mureşan [Corola-publishinghouse/Memoirs/893_a_2401]
-
indiferent despre ce. Voi nota observații banale, sau voi descoperi noi sensuri, nimic nu va trebui să fie lăsat deoparte. Chiar dacă subiectele vor fi absurde și nu vor avea legătură cu ceea ce mă obligă să mă supun acestui fel de antrenament, eu va trebui să scriu. Voi fi ca la început. Va trebui să redescopăr bucuria de a fi doar eu cu gândurile și hârtia cu pixul. Legate de meserie sau nu, voi imortaliza momentele trăite de mine sau de alții
Uimiri ?i introspec?ii by Ada G?r?oman-Suhar () [Corola-publishinghouse/Memoirs/83170_a_84495]
-
Laborator. Am fost adânc impresionați să-i vedem nu doar pe Grotowski vorbind, ci și pe Ryszard Cie›lak, actorul său principal, sau pe ceilalți actori, stând liniștiți În fața noastră, după ce făcuseră o demonstrație a unor serii de exerciții de antrenament care ne-au tăiat respirația. Câțiva ani mai târziu am citit un text al lui Brook În care descria vizita polonezilor În Anglia și efectul pe care Grotowski și Cie›lak l-au avut asupra actorilor de la Royal Shakespeare Company
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
de nou În artă, spre deosebire de alte țări, printre care și - trist, dar adevărat - România, unde avangarda a fost și este privită Încă și azi cu sprâncene ridicate. „Trebuie ascultat cu tot trupul și, ca să ajungi acolo, e nevoie de mult antrenament!“ Nu doar În voce, dar prin simpla prezență printre noi, Începea să se simtă acea liniște specială pe care Brook o iradiază fără nici un efort. Bețe de bambus, asemănătoare cu o undiță simplă de pescari, s-au dovedit În timp
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
voce, dar prin simpla prezență printre noi, Începea să se simtă acea liniște specială pe care Brook o iradiază fără nici un efort. Bețe de bambus, asemănătoare cu o undiță simplă de pescari, s-au dovedit În timp recuzită principală de antrenament fizic și, deși la Început le manevram stângaci, căci ni se păreau rigide, odată descoperită În ele o prelungire a energiei brațelor, până și materia lor dură devenea fluidă În jocul imaginației. Simbolic, bambusul a ajuns să fie dublul meu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
Oceanului Atlantic, la Jones Beach, În Long Island, făcând exerciții În aer liber. Singuri pe plaja nesfârșită, ne plasam la distanțe diferite unii de alții și experimentam posibilitățile sunetului de a atinge ținte din ce În ce mai Îndepărtate. Reveniți În sală, reluam exercițiul de antrenament vocal preluat de la Grotowski, care consta În dirijarea sunetului spre un zid, cu intenția de a-l sparge cu forța vocii. Multe alte exerciții ne ajutau să explorăm toată gama de sunete, de la șoaptă până la țipăt, sau vorbirea pe inspirație
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
sunet, Încearcă să dai viață fiecărei consoane și vocale, vezi din ce parte a trupului iese vocea, nu te gândi la psihologie, ci doar la acțiunea sunetului și a mișcării!“. În timp, după multe săptămâni de exerciții fizice și de antrenament vocal, frustrări, bucurii și riscuri, descopeream Împreună ceva extraordinar de misterios și inexplicabil. Odată ce Începea să apară vocea, Priscilla prindea curaj să-și adapteze reflexele ei naturale la reflexele personajului. Observând-o, Îi propuneam să intre În legătură cu fiecare vibrație a
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
un spațiu Întunecos, unde puteau asista doar treizeci și cinci de spectatori. Aceasta ne-a constrâns la rigoare și economie de mijloace. Începuserăm În spații vaste, dar a trebuit să ne adaptăm locului care convenea metaforic universului Medeei: subsolul. A fost un antrenament bun, căci câteva luni mai târziu, la Baalbek, când am fost invitați la festival, a trebuit să parcurgem procesul În sens invers: de la spațiul claustrofobic, să putem acoperi imensitatea deschisă a ruinelor, jucând la distanțe mari, În fața a o mie
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
aceste cuvinte se cuvenea să poarte În ele o forță, o energie capabile să susțină un astfel de contact. Nu știm mare lucru despre viața acelor oameni, purtătorii acestor cuvinte În urmă cu două mii de ani. Nu știm nimic despre antrenamentul scenic la care erau supuși. Nu știm cum sunau vocile lor, nici care le erau mișcările. Dar suntem totuși siguri că toate acestea au fost realmente cu putință: că făpturi omenești ca și noi, cu brațe și picioare ca ale
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
o polifonie pe diverse tonuri, o combinație sofisticată de gamelane și voci, durata mișcării fiind proporțională cu durata sunetului, care m-a inspirat când am montat Troienele. De la balinezi am preluat exercițiul de grup pe care l-am dezvoltat În antrenamentul cu studenții, În care se improvizează cu vocea pe baza unei structuri ritmice repetate, corul răspunzând spontan schimbărilor de energie propuse de fiecare solist aflat În interiorul cercului. De câte ori am asistat la o reprezentație de teatru de umbre (wayang), prima imagine
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
zen, nu poate fi vorba de emoție, pentru că emoția În sine nu are nici o consistență. Când spiritul actorului e complet calm, atunci el poate fi comparat cu suprafața liniștită a unui lac de munte. Pentru asta e nevoie de un antrenament de lungă durată. Dacă arunci o piatră În lac, se formează inerent cercuri În apă. Această imagine corespunde În actor agitației stârnite când intervine emoția. Dacă el e neatent și lasă ca aceste cercuri ușoare să se intensifice și să
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
Reacția emotivă crește În valuri, devine stăpână pe situație, cel de pe scenă devine sclavul ei. Dacă această reacție, atunci când nu e decât un mic cerc pe apă, este controlată voluntar, ea se va dezintegra de la sine. E nevoie de un antrenament lung să ajungi să fii stăpân peste emoție“. Deși sunt peste treizeci de ani de când l-am văzut pe Meșterul Kanze, și azi Încerc să Înțeleg adevărul aparent simplu al acestor cuvinte. Noi, În Vest, avem prea ușor Încredere În
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
a exprima pasiunea. Japonezii indică delicat, ca În desenele sau litografiile clasice, unde se simte doar sugestia, ca un ecou indirect, ce permite astfel imaginației să intre În teritoriul pur poetic. Priscilla era foarte interesată să aibă experiența directă a antrenamentului actorului japonez. A fost acceptată În mod excepțional, căci fiind străină și femeie (În tradiția japoneză, toate rolurile sunt jucate de bărbați), În mod normal ușa i-ar fi rămas Închisă. Ea a participat la câteva ședințe de antrenament Kyogen
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
a antrenamentului actorului japonez. A fost acceptată În mod excepțional, căci fiind străină și femeie (În tradiția japoneză, toate rolurile sunt jucate de bărbați), În mod normal ușa i-ar fi rămas Închisă. Ea a participat la câteva ședințe de antrenament Kyogen conduse de șeful școlii, Meșterul Okura. Kyogen e un stil considerat inferior Nô-ului, jucat de obicei În pauzele dintre piesele „grele“ și având scopul să ușureze, prin secvențe comice, atmosfera tragică. Priscilla era când Încântată de studiu, când dezamăgită
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
a pierdut interesul să mai finanțeze proiectul. Nu avea nici un rost să mai rămânem În Săo Paolo, așa că am pornit cu Priscilla spre aeroport, Încărcați nu doar cu bagajele proprii, ci și cu textele și recuzita aduse din New York pentru antrenament, cu gemantanul lui Liz, chitara, tobele și tot felul de instrumente achiziționate În Bahia. Ne despărțeam de Brazilia cu inima destul de grea, simțindu-ne parcă vinovați, ca și cum curiozitatea de a ne aventura Într-un teritoriu periculos ar fi provocat schimbările
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
rău, s-a terminat cu bine: Priscilla se simțea mai puternică după acea experiență misterioasă din Bahia, eu eram plin de idei inspirate din călătorie, iar Liz Își Îmbogățise spectaculos vocabularul muzical. În munca de pregătire, o bună parte din antrenamentul vocal se baza pe studiul altor culturi. Expresia prin muzică a diferitelor mituri tragice, fie africane, fie asiatice, avea ecouri În Troienele. Le-am dat actorilor să asculte și o Înregistrare de culegeri folclorice maramureșene. Lamentoul Andromacăi a fost inspirat
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]