8,208 matches
-
200 ml lapte dulce. Cu această cremă umplem cele trei foi rămase. Deasupra putem pune o glazură făcută din cele 3 albușuri bătute cu 250 g zahăr și câteva picături de zeamă de lămâie. Peste glazură putem face și un decor din ciocolată topită. PRĂJITURĂ BAVAREZĂ DE CIOCOLATĂ 5 ouă, 250 g zahăr, 300 g ciocolată, vanilie, 15 g gelatină, 250 ml de lapte, 750 ml de frișcă Se pun la foc într-o cratiță zahărul, ouăle, ciocolata rasă, gelatina înmuiată
PE GUSTUL ROZEI BUCOVINEANCA.Răsfățuri culinare by Rozalia Craciunescu () [Corola-publishinghouse/Science/91836_a_92352]
-
se fac rondele care se umplu cu cremă. Partea de sus se lasă cu gaură. Crema - 200 g unt, 200 g zahăr și 100 g nuci măcinate. După ce se umplu fursecurile, se dau prin zahăr pudră. TRANDAFIRI DIN NUCĂ PENTRU DECOR Punem la topit zahăr pudră, iar peste el punem nucă măcinată, amestecată cu culoare roșie. Răsturnăm apoi pe o placă de marmură unsă cu ulei, amestecăm repede și îl împărțim pentru a lucra trandafiri pentru tort. Trandafirul se pune pe
PE GUSTUL ROZEI BUCOVINEANCA.Răsfățuri culinare by Rozalia Craciunescu () [Corola-publishinghouse/Science/91836_a_92352]
-
Se spală, se curăță, se toacă și se amestecă, apoi se stropesc cu lichior. După aceea, punem în cupe și decorăm cu cireșe și frișcă. SOSURI DE FRUCTE PENTRU DESERT Sosurile de fructe de servesc peste salată de fructe, cu decor de frișcă. Sos de ciocolată - puneți la foc 75 ml lapte cu 150 ml frișcă lichidă și aduceți la punctul de fierbere. Luați de pe foc și lăsați să se răcească puțin. Adăugați 250 g ciocolată menaj, ruptă bucăți mici și
PE GUSTUL ROZEI BUCOVINEANCA.Răsfățuri culinare by Rozalia Craciunescu () [Corola-publishinghouse/Science/91836_a_92352]
-
cu 400 ml de bere blondă, lăsăm să dea două - trei clocote, dăm vasul deoparte și amestecăm cu ouăle frecate, dăm iar la foc până se îngroașă, răsturnăm în alt vas și dăm la congelat. Această înghețată se servește cu decor din fructe glasate și brioșe prăjite în unt. Fructele glasate se fac astfel: pere curățate și tăiate jumătăți, portocale și lămâi tăiate felii se fierb în sirop de zahăr cu baton de vanilie. Brioșele sunt felii de chec care se
PE GUSTUL ROZEI BUCOVINEANCA.Răsfățuri culinare by Rozalia Craciunescu () [Corola-publishinghouse/Science/91836_a_92352]
-
alte culturi vor veni abia mai târziu să exploateze acest filon nou. Nu este vorba despre romane istorice, fiindcă Londra este străbătută de idei bizare, de obiecte stranii sau de evenimente imposibil de trăit în perioada respectivă. Londra servește drept decor și permite numeroase hibridări. În La Lune seule le sait / Numai Luna știe (2002), Johan Heliot își imaginează o întâlnire cu Jules Verne și Louise Michel ambii morți în 1905 într-un univers unde, în 1870, Napoleon al III-lea
Genul Science Fiction by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
inițial derutant, obligându-l totuși să participe, printr-o lectură creativă, la această reconstrucție. 2.5 Vocabularul Esențialul trebuie însă căutat în planul vocabularului, care include imagini noi și derutante. De unde importanța acordată incipiturilor, care-l antrenează pe cititor în decorul realist al povestirii, conotând emoții. Ne vom referi în continuare la celebrul incipit din Neuromantul: "Cerul era de culoarea televizorului fixat pe un post care nu mai emite", care dă imediat tonalitatea întregului textual, sau la cel din The Space
Genul Science Fiction by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
2001, (1968), al cărui scenariu se bazează pe una dintre nuvele sale intitulată The Sentinel / Santinela 144, succes care-l va determina să scrie și două continuări. Combină, în textele sale, ceva apropiat de hard science, prin precizia și credibilitatea decorurilor și a obiectelor pe care le prezintă, cu o dimensiune metafizică întotdeauna prezentă. Așa se întâmplă în nuvele precum The Star / Steaua (1955) sau The Nine Billion Names of God / Cele nouă miliarde de nume ale lui Dumnezeu (1953) și
Genul Science Fiction by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
efecte noi. Eroul nu evoluează, pare să fie prezent doar pentru a-i permite narațiunii să continue. Ne prezintă tot felul de monștri și minunății pe care ingeniozitatea imaginativă, de care textul abundă, ni le aduce în fața ochilor. Cât privește decorul, ne sunt înfățișate planete contrafăcute, fiole conținând semințele lumilor, arbori mușcați de șerpi explozivi, animale-munți, animale-planete, cimitire de roboți semi-defecți care funcționează pe bucăți, inimaginabili hibrizi de om-tanc sau om-carte. Situațiile acestea irigă meandre de istorii, de cercetări, de căutări
Genul Science Fiction by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
Ed. Științifică, 1959; ed. nouă, tr. Bratu Eliant, 2006 (LT). 110 Ed. Ramuri, Craiova,1939, tr. Alina C. Gongopol (LT). 111 Ed. Olimp, 1994, tr. Mihai Bădescu (LT). 112 Shambleau, publicată în Weird Tales, narațiune despre o femeie fatală în decorul planetei Marte, face parte din seria Northwest Smith (LT). 113 Ed. Univers, 1976, tr. Mihai Elin (LT). 114 Ed. Nemira, 1994, tr. Mihai Dan Pavelescu (LT). 115 Ed. Tritonic, 2005, tr. Mihai Samoilă (LT). 116 Ed. Pygmalion, Ploiești, 1998, tr
Genul Science Fiction by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
sens, e grăitoare mica punere în scenă, cu evocarea unor secvențe de viață cotidiană: mergând pe stradă în Paris, conversând relaxat, glumind, râzând... Înainte chiar de a invoca iubirea și caracterul universal al unei asemenea experiențe, Rosetti amenajează un mic decor al trăirilor accesibile; preferă să filtreze viața țăranului abstract prin viața lui Alecsandri pentru că pe aceasta din urmă și-o poate apropria. În al doilea rând, e o reprezentare a existenței care, în virtutea semnificației sale politice, tinde să valorizeze modestia
Fabrica de geniu. Nașterea unei mitologii a productivității literare în cultura română (1825-1875) by Adrian Tudurachi () [Corola-publishinghouse/Science/84955_a_85740]
-
nou plină, spectatorii așteptând finalul filmului (în jur de ora două) ca să-l poată aplauda pe Caranfil. Filmul, care reconstituie making of-ul Independenței României, este prima noastră peliculă de entertainment pur de bună calitate, cu un buget considerabil, cu decoruri năucitoare și reconstituiri de epocă, așa cum nici prin gând nu ne-a trecut că vom putea avea vreodată. Aducând pe ecran acea primă vârstă a filmului, în care oamenii erau neîncrezători, dar și fascinați de ceea ce încă nu era o
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2168_a_3493]
-
Vivant Denon și de Mandiargues, ocazie pentru Alain Montandon de a studia arhitecturile dorinței în imaginarul ospitalității. Spațiul primitor este aici și spațiul erotic și, într-un text de La Morlière, la arhitectură - un labirint de budoaruri - se adaugă mobilele și decorurile și totul inspiră la senzualitate. O estetică a rococoului, care cultivă jocul savant al asimetriilor, al efectelor bizare se întâlnește în texte libertine din secolul al XVIII-lea, în care efectul de supriză, anunță plăcerea și conduce la ea. La
Despre ospitalitate: de la Homer la Kafka by Alain Montadon () [Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
se pretează la jocul sărbătorii și în difuzoare urlă cântecele la modă (Când vei apuca pe drumul ce duce la Itaca...) Kleanthis asumă personalitatea eroului mitic la un popor care revendică tradițiile vii ale țării. Piesa se joacă într-un decor derizoriu (Ulise știe că în acest timp mama lui face cartofi prăjiți și măgarul Mavroulis care trage carul face o balegă aburindă). Un marinar de pe un vas petrolier întors în țară se însoară cu Lopy, un simulacru de Penelopă și
Despre ospitalitate: de la Homer la Kafka by Alain Montadon () [Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
care a insistat atât de mult asupra influenței simțurilor asupra ideilor și a volițiunii ca un bun elev al lui Locke și Condillac, este foarte sensibil la modul în care corpul și mintea sunt modelate și determinate de către locuri, atmosfere, decoruri. Solicitarea simțurilor prin dispoziții subtile se găsește la temelia unei filozofii de mobilare generalizată, a cărei funcționalitate erotică este pusă pe primul plan. Astfel "labirintul budoarelor multiplicate, în care fiecare plăcere avea pernuțele, punguțele și sofalele ei"225 organizează spațiul
Despre ospitalitate: de la Homer la Kafka by Alain Montadon () [Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
rătăcire fără să prevedem asta și fără să o simțim", că "ne stingem încă virtuoase". Aceasta este dilema virtuții a cărei ambiguitatea La Rochefoucauld o demonstrase deja. Momentele "periculoase", "ocaziile" profită de vulnerabilitatea omenească. Or nimic mai potrivit decât un decor propice care uluiește, dezarmează și surprinde pe oaspetele stupefiat și stânjenit: tânărul erou al lui Vivant Denon este o astfel de victimă: "am fost mirat, încântat, nu mai știu ce s-a întâmplat cu mine și am început cu adevărat
Despre ospitalitate: de la Homer la Kafka by Alain Montadon () [Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
casei era făcut pentru a inspira dragostea"254. O întreaga combinație de efecte este pregătită în aceste cabinete ascunse, voluptuos mobilate, acoperite cu oglinzi și panouri lascive (să nu uităm că "dorințele se reproduc prin imaginile lor și că în decorul din Zâna Luminoasă "pasajele cele mai tandre și mai voluptoase din Metamorfozele lui Ovidiu erau exprimate pe panouri")255. Fiindcă toate simțurile sunt puse în mișcare: vederea, auzul, gustul, mirosul, pipăitul, imaginația. "Interiorul casei era făcut pentru a inspira dragostea
Despre ospitalitate: de la Homer la Kafka by Alain Montadon () [Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
pe o treaptă mai înaltă în diversele ramuri ale vieții publice?<ref id=”1”>Idem.</ref> Gradualismul și organicitatea sunt, în imaginarul politic junimist, indisociabile de preferința acordată moderației nespectaculoase. În contra direcției revoluționare, care face apel la modificările dramatice de decor și la retorica inflamată, junimismul militează, nu mai puțin pasionat, pentru evoluția care face să rodească sâmburele din solul național. Din această perspectivă, se poate observa în reflecția lui Carp o obsesie a policentrismului: modernizarea ro mânească păcătuiește prin concentrare
Junimismul și pasiunea moderației by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Science/584_a_1243]
-
realiza o compunere originală. Primele compuneri libere, bazate pe experiența de viață a copiilor sunt de obicei narative, ceea ce ușurează însăși redactarea lor. Dar prezentarea faptelor, a momentelor din viață se face mai convingător când ele sunt încadrate într-un decor natural. De aceea, este firesc ca în compunerile de tip narativ să intervină și elemente descriptive. Respectând o anumită gradare, potrivit dificultăților pe care le presupun, compunerile libere pot fi îmbinări de elemente narative, descriptive, precum și de dialog. 2. Dispunerea
Compunerile şcolare : forme eficiente de stimulare a creativităţii elevilor by Elena Sonea () [Corola-publishinghouse/Science/653_a_1256]
-
eu să le spun tinerilor "nu faceți ce am făcut eu"? A. V. Ultima întrebare: vă puteți caracteriza într-un singur cuvânt? O.B. (după o tăcere uimită de 11 secunde): Corect. Gigi Căciuleanu Imagini alb-negru dintr-un studio fără decor. De fapt, totul e alb. Prezența celor doi dansatori umple spațiul, convingându-te că un singur element scenografic ar crea, dintr-o dată, impresia de aglomerare. Adie mișcări, poziții, atitudini din baletul clasic, "Lacul lebedelor", "Giselle"... Lipsa decorului dublată de absența
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
un studio fără decor. De fapt, totul e alb. Prezența celor doi dansatori umple spațiul, convingându-te că un singur element scenografic ar crea, dintr-o dată, impresia de aglomerare. Adie mișcări, poziții, atitudini din baletul clasic, "Lacul lebedelor", "Giselle"... Lipsa decorului dublată de absența muzicii aseamănă dansatorii unor păsări ce planează fericite sub cerul liber. În alt moment, se aude numai "dulapul"1 lui Johnny Răducanu, con pizzicato 2, notele accentuate impulsionând sau, dimpotrivă, sprijinind mișcările arcuite. O conversație, o înfruntare
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
sunt arătoși mai mult arătoase, pentru că a fost atâta timp o artă a femeilor pentru delectarea bărbaților. Iar eu găsesc că, bun, au fost mulți creatori în ultimii ani care au folosit și dansatori, bărbați care nu erau numai niște decoruri vivante, ci chiar o prezență, erau personaje. Dar dansul este capabil și are menirea să exprime ceea ce o limbă nu poate. În momentul în care un dansator român, să spunem, dansează în Vietnam, el se poate face înțeles. Dacă rămâne
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
de astăzi problemele omului de astăzi. A.V. Interesant este că aceste probleme, subiecte și idei valabile nu numai în România, ci și în alte zone etnoculturale ale lumii au fost expuse într-o formă esențializată, ce se eliberează de decor. G.C. Bine, absența decorului este și o problemă de economie. Pentru că, foarte des, dansatorii, în toată lumea, nu numai în România, încă o dată o spun, au aceleași probleme, cu mici diferențe, totuși. A.V. Da, dar lăsând la o parte faptul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
de astăzi. A.V. Interesant este că aceste probleme, subiecte și idei valabile nu numai în România, ci și în alte zone etnoculturale ale lumii au fost expuse într-o formă esențializată, ce se eliberează de decor. G.C. Bine, absența decorului este și o problemă de economie. Pentru că, foarte des, dansatorii, în toată lumea, nu numai în România, încă o dată o spun, au aceleași probleme, cu mici diferențe, totuși. A.V. Da, dar lăsând la o parte faptul că nu sunt bani
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
și o problemă de economie. Pentru că, foarte des, dansatorii, în toată lumea, nu numai în România, încă o dată o spun, au aceleași probleme, cu mici diferențe, totuși. A.V. Da, dar lăsând la o parte faptul că nu sunt bani pentru decoruri... G.C. ... nu numai că nu sunt bani, dar... economia de expresie... A.V. Asta e o altă explicație, nu ați precizat la ce fel de economie v-ați referit, dar rezultatul scenic poate fi același. G.C. Adică se face apel
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
doi pași de Teatrul Național, unde, din 1956 încoace, se joacă și spectacolele de operă. Un gramofon, radio-uri vechi, afișe (și "Tosca", bineînțeles), dar mai ales liniștea salonului, neobișnuit cu clienți în a treia oră a dimineții, au constituit decorul, atmosfera de care aveam nevoie pentru un taifas despre muzică și despre viață. După un timp, am urcat în dealul Copoului, pentru a doua rundă de idei. Am ales etajul larg al Casei de cultură "Mihai Ursachi". Noua scenografie odihnea
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]