7,852 matches
-
care cea a diferenței sexuale este cea mai neînsemnată. 3. Un focalizator Conștiința focalizatoare este, în ultimă instanță, autorul, care a selectat pentru cititorii săi ceea ce el consideră excitant. Dar nu direct cu autorul se confruntă cititorul, ci cu un narator. Naratorul trebuie să fie suficient de distanțat pentru a dispune operațiunile în tablouri, dar și să găsească soluții pentru a reduce la maxim distanța, pentru a reda afectele. A priori, autorul dispune de două mari opțiuni: fie să-l facă
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
cea a diferenței sexuale este cea mai neînsemnată. 3. Un focalizator Conștiința focalizatoare este, în ultimă instanță, autorul, care a selectat pentru cititorii săi ceea ce el consideră excitant. Dar nu direct cu autorul se confruntă cititorul, ci cu un narator. Naratorul trebuie să fie suficient de distanțat pentru a dispune operațiunile în tablouri, dar și să găsească soluții pentru a reduce la maxim distanța, pentru a reda afectele. A priori, autorul dispune de două mari opțiuni: fie să-l facă pe
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
trebuie să fie suficient de distanțat pentru a dispune operațiunile în tablouri, dar și să găsească soluții pentru a reduce la maxim distanța, pentru a reda afectele. A priori, autorul dispune de două mari opțiuni: fie să-l facă pe narator focalizator, punct de vedere care organizează perspectiva și care este sursa afectelor, fie să transforme unul sau mai multe personaje în focalizator(i). Poate exista, de asemenea, un amestec între cele două procedee, dacă naratorul trece de la punctul său de
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
fie să-l facă pe narator focalizator, punct de vedere care organizează perspectiva și care este sursa afectelor, fie să transforme unul sau mai multe personaje în focalizator(i). Poate exista, de asemenea, un amestec între cele două procedee, dacă naratorul trece de la punctul său de vedere la cel aparținând unuia sau mai multor personaje. De fapt, trebuie avut în vedere, într-un text dat, ansamblul parametrilor care pun în relație situația de enunțare cu scena reprezentată. Trebuie evaluate două dimensiuni
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
avut în vedere, într-un text dat, ansamblul parametrilor care pun în relație situația de enunțare cu scena reprezentată. Trebuie evaluate două dimensiuni: dimensiunea referențială și dimensiunea modală a textului. Când este abordată dimensiunea referențială, se observă mai ales dacă naratorul este un actor, dacă procedeele reprezentate se petrec în același timp cu enunțarea, sau în trecutul apropiat, sau dacă sunt povestite de un narator aflat în afara situației de enunțare. Acest lucru privește îndeosebi toate persoanele, timpurile verbale, indicatorii de timp
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
referențială și dimensiunea modală a textului. Când este abordată dimensiunea referențială, se observă mai ales dacă naratorul este un actor, dacă procedeele reprezentate se petrec în același timp cu enunțarea, sau în trecutul apropiat, sau dacă sunt povestite de un narator aflat în afara situației de enunțare. Acest lucru privește îndeosebi toate persoanele, timpurile verbale, indicatorii de timp și de loc. În cazul dimensiunii "modale", se evaluează mai degrabă distanța care se stabilește între enunțător și enunț, mărcile subiectivității (judecăți de valoare
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
se întâmplă pentru că a invadat, totodată, ansamblul producției romanești. Nu putem analiza toate cazurile posibile; vom evoca rapid numai câteva exemple semnificative. Seriile de fantasme, ca în partea pornografică din Le Roi des fées, constituie un caz-limită. Nu numai că naratorul este, în același timp, actorul și unicul focalizator, dar și prezentul este performativ: face ca tot ceea ce exprimă să se desfășoare. Acest fapt rezolvă în mod deosebit de economic constrângerile la care este supus dispozitivul pornografic. "Eu" prescrie automat cititorului punctul
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
că scena exprimă dorințele unui aranjor atotputernic al cărui punct de vedere este constrâns să-l adopte. Se poate însă obține un efect apropiat de persoana a treia, cu condiția ca textul să arate că, în realitate, proiectează direct fantasmele naratorului. Este cazul volumului L'Amie de G. de Saint-Avit. Iată începutul povestirii intitulate La cuisine [Bucătăria]: "Amantul lui L vine după ea în bucătărie. Îmbrăcată cu o bluză care-i ajunge până deasupra genunchilor, ea stă în picioare lângă masă
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
atotputernic; în schimb, viitorul menține o discontinuitate ireductibilă în raport cu situația de enunțare: enunțătorul își asumă distanța dintre situația sa actuală și situația fantasmată. În contrast cu sistemul enunțiativ pus în scenă de Le Roi des fées intră secvențele pornografice în care un narator invizibil înfățișează actele actorilor la persoana a treia, cu verbele la perfect simplu sau imperfect. Deci nu mai este vorba de fantasme direct exprimate. Faptul că naratorul și personajul focalizator sunt diferiți prezintă avantaje pentru înfățișarea operațiunilor, dar face exprimarea
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
în scenă de Le Roi des fées intră secvențele pornografice în care un narator invizibil înfățișează actele actorilor la persoana a treia, cu verbele la perfect simplu sau imperfect. Deci nu mai este vorba de fantasme direct exprimate. Faptul că naratorul și personajul focalizator sunt diferiți prezintă avantaje pentru înfățișarea operațiunilor, dar face exprimarea subiectivității mai indirectă. În cazul acesta, trebuie, întrucâtva, să compenseze distanța enunțiativă prin diverse mijloace. Naratorul dispune a priori de mai multe posibilități: (a) poate să nu
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
Deci nu mai este vorba de fantasme direct exprimate. Faptul că naratorul și personajul focalizator sunt diferiți prezintă avantaje pentru înfățișarea operațiunilor, dar face exprimarea subiectivității mai indirectă. În cazul acesta, trebuie, întrucâtva, să compenseze distanța enunțiativă prin diverse mijloace. Naratorul dispune a priori de mai multe posibilități: (a) poate să nu privilegieze nici un actor din scenă, circulând printre toți și revenind, în anumite momente, la o poziție de exterioritate; ( b) poate privilegia unul dintre actori; (c) se poate mulțumi cu
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
persoana a treia, perfect compus/imperfect), este că-i permite cititorului să se deplaseze între punctul de vedere al unui spectator exterior și cel al unui participant sau altul. Desigur, simpla evocare a unor acte sexuale este potențial excitantă, dar naratorul trebuie să trezească dorința chiar și atunci când adoptă un punct de vedere exterior. Acesta este și cazul și aici. Când este vorba de exprimarea afectelor actorilor, naratorul utilizează două procedee distincte, dar convergente: femeia scoate exclamații, iar bărbatul devine centrul
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
sau altul. Desigur, simpla evocare a unor acte sexuale este potențial excitantă, dar naratorul trebuie să trezească dorința chiar și atunci când adoptă un punct de vedere exterior. Acesta este și cazul și aici. Când este vorba de exprimarea afectelor actorilor, naratorul utilizează două procedee distincte, dar convergente: femeia scoate exclamații, iar bărbatul devine centrul de percepție, după cum se subliniază în fraza: "a continuat să-i privească expresia feței", care indică retrospectiv că bărbatul este focalizatorul descrierii precedente. Enunțul exclamativ repetat de
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
cooperării sexuale. La modul general, scriitura pornografică privilegiază exclamația, pentru că este vorba despre un tip de enunțare care implică o adeziune a trupului enunțătorului și care se prezintă ca și cum i-ar fi smulsă locutorului prin intensitatea afectului. Simpla folosire de către narator a termenilor evaluativi pozitivi, cum este cazul în textul lui A. Nin ("delicat", "blândețe"), este și ea de o mare eficacitate, în măsura în care aceste cuvinte pot fi raportate nu numai la ambii parteneri, ci și la atmosfera în care se scaldă
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
în măsura în care aceste cuvinte pot fi raportate nu numai la ambii parteneri, ci și la atmosfera în care se scaldă ansamblul scenei. Un procedeu comod, în multe privințe, pentru satisfacerea mecanică a constrângerilor dispozitivului pornografic este de a-l transforma pe narator într-un martor al scenei, cel mai adesea într-un voyeur. Acest fapt permite totodată atribuirea unui reper subiectiv pentru punctul de vedere și păstrarea unui loc pentru cititor, pe care dispozitivul lecturii pornografice îl pune oricum în postura de
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
cel mai adesea într-un voyeur. Acest fapt permite totodată atribuirea unui reper subiectiv pentru punctul de vedere și păstrarea unui loc pentru cititor, pe care dispozitivul lecturii pornografice îl pune oricum în postura de voyeur. Cazul ideal este când naratorul se află în postura de voyeur interesat, ceea ce, mai ales într-un proces de inițiere, este un mod de a fi actor. De pildă, în Dialogul dintre Giulia și Madalena, prima etapă de inițiere a naratoarei, atunci în vârstă de
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
situației de voyeurism: o tânără inocentă (în epocă, o fată de unsprezece ani nu mai este chiar o copilă) care privește un bărbat masturbându-se. În orice caz, chiar dacă nu există o situație de voyeurism, chiar dacă nu există nici un actor focalizator, naratorul nu poate să se prezinte cu adevărat ca fiind complet străin de lumea pe care o înfățișează. Adoptă atitudinea unui "narator-martor", adică a cuiva care face parte din lumea personajelor reprezentate, fără a fi însă unul dintre acestea. Se situează
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
să se prezinte cu adevărat ca fiind complet străin de lumea pe care o înfățișează. Adoptă atitudinea unui "narator-martor", adică a cuiva care face parte din lumea personajelor reprezentate, fără a fi însă unul dintre acestea. Se situează deci între naratorul exterior și personaj 34. Prezența lui se manifestă mai ales în fenomenele de "contaminare lexicală", când naratorul utilizează cuvintele pe care personajele au obiceiul să le folosească într-un anumit tip de situație. 4. Vocabularul Dimensiunea modală, într-un text
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
unui "narator-martor", adică a cuiva care face parte din lumea personajelor reprezentate, fără a fi însă unul dintre acestea. Se situează deci între naratorul exterior și personaj 34. Prezența lui se manifestă mai ales în fenomenele de "contaminare lexicală", când naratorul utilizează cuvintele pe care personajele au obiceiul să le folosească într-un anumit tip de situație. 4. Vocabularul Dimensiunea modală, într-un text pornografic, este într-adevăr puternic legată de vocabularul folosit de narator. Domeniul sexualității, ca orice alt domeniu
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
în fenomenele de "contaminare lexicală", când naratorul utilizează cuvintele pe care personajele au obiceiul să le folosească într-un anumit tip de situație. 4. Vocabularul Dimensiunea modală, într-un text pornografic, este într-adevăr puternic legată de vocabularul folosit de narator. Domeniul sexualității, ca orice alt domeniu al activității umane, circumscrie o anumită zonă a lexicului, cea care servește la desemnarea părților trupului și a actelor legate direct de activitățile sexuale. Acest fapt este cu atât mai evident în cazul literaturii
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
prostiei politice, singura armă împotriva acestei societăți satisfăcute și împuțite"49. În această perspectivă, pornografia, "după eșecul din mai", a devenit "una dintre formele de violență capabile să mineze această societate". Astfel, în episodul cel mai transgresiv al cărții, violarea naratorului de către niște câini, el vede "transcrierea violențelor pe care le-am săvârșit noi în Algeria"50. Din cauza acestei cărți, în iulie 1973 va fi judecat pentru "ultraj adus bunelor moravuri". Umbra lui Baudelaire și Flaubert planează, evident, deasupra acestui proces
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
găsit la marginea drumului, primăvara, sau ce mai putea fi după ce trecuse o iarnă peste el ă...ț“. Lumea „de aur“ este văzută mai întâi prin ochii copilului, apoi prin cei ai adolescentului și, în cele din urmă, prin ochii naratorului matur, supraviețuitor al iernii. Memoria joacă rolul principal în această carte, care se vrea a fi o căutare și o recuperare a biografiei pierdute. În acest sens, laitmotivul romanului este cel al biografiei: „Pierdut biografie, o declar nulă ă...ț
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2202_a_3527]
-
exil, amintirile de acasă. Întâmplările obișnuite, de multe ori banale, dobândesc în poveștile lui Aleksandar o dimensiune magică, la fel ca în romanele lui Marquez, în care elementele miraculoase și cele reale conviețuiesc în armonie, fără a produce uimire nici naratorului și nici cititorului. Traducere din limba germană și note de Gabriella Eftimie, colecția „Biblioteca Polirom“, Editura Polirom, 2007, 35.95 lei TRIMISUL NOSTRU SPECIAL Cum venea Moș Crăciun Florin L|Z|RESCU Prins cu Sărbătorile, am uitat complet de „materialul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2193_a_3518]
-
cel Mare, Mirciulică se îndrepta către subsolul blocului... Aripa dreaptă aduce la stadiul de incantație biografismul său atât de cunoscut. Fiecare confruntare literară cu ritmul sigur și epic al prozei duce până la urmă la o retragere în poziție fetală a naratorului. Un episod teribil cu un Victor, fratele geamăn pe care poate vi-l amintiți din volumul anterior, întreținut la Amsterdam de o prostituată româncă, rătăcit prin Africa cu Legiunea (împreună cu Blaise Cendrars, mort în ’61 - la Cărtărescu, acțiunea pare să
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2178_a_3503]
-
ai pomenit la început. Putem găsi câteva similitudini între Iepurii nu mor și Sunt o babă comunistă!. Ambele romane restituie cititorilor un anumit timp, o perioadă istorică pe care o sperăm depășită. Dacă Dan Lungu propune o obiectivare prin multiplicarea naratorului, prin distribuirea subiectivității pe mai multe paliere, tu procedezi altfel. Cum anume, aș vrea să aflu chiar de la tine. Câtă subiectivitate, câtă nostalgie stă la baza romanului tău? Romanul încearcă să fie cât mai obiectiv în ceea ce-și propune
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2178_a_3503]