65,670 matches
-
o putere de deviație optică mai mare decât unul cu distanță focală mai lungă; cu alte cuvinte, el deviază razele mai puternic (cu un unghi mai mare), focalizându-le la o distanță mai scurtă. Pentru o lentilă de grosime d expresia este unde n e indicele de refracție al materialului lentilei, iar pentru o lentilă subțire ("d"→0) expresia este
Distanță focală () [Corola-website/Science/319203_a_320532]
-
deviază razele mai puternic (cu un unghi mai mare), focalizându-le la o distanță mai scurtă. Pentru o lentilă de grosime d expresia este unde n e indicele de refracție al materialului lentilei, iar pentru o lentilă subțire ("d"→0) expresia este
Distanță focală () [Corola-website/Science/319203_a_320532]
-
doi ani acustica. Murzin era angajat la Institutul de Cercetare Electronică din Moscova (secretizat) și din pasiune pentru muzică crease aici primul sintetizator din țară, ANS, după numele compozitorului Aleksandr Nikolaievici Skriabin. Artemiev avea să ajute la explorarea posibilităților de expresie muzicală ale dispozitivului; el a scris prima compoziție pentru ANS în 1961 - „Nocturnă înstelată”. Fiind singurul muzician cu acces la primul sintetizator sovietic, Artemiev a devenit primul autor de muzică electronică din țara sa. În paralel cu activitatea în muzica
Eduard Artemiev () [Corola-website/Science/319209_a_320538]
-
lucrat alături de regizorii Andrei Tarkovski, Nikita Mihalkov și Andrei Mihalkov-Koncealovski. În anii 1970-1971 a realizat muzica peliculei "Solaris" (1972) de Tarkovski, revoluționară prin viziune; concepția regizorului asupra universului sonor cinematografic îi dă ocazia lui Artemiev să experimenteze noi procedee de expresie, creând atmosfere electronice industrial-meditative atât în acest film, cât și în "Oglinda" (1975) și "Călăuza" (1979). În 1970, proiectul de diplomă al lui Nikita Mihalkov, "O zi liniștită la sfârșitul războiului", devine prima colaborare a acestuia cu Artemiev. Urmează "Străin
Eduard Artemiev () [Corola-website/Science/319209_a_320538]
-
d'Or"". Unul din primele sale tablouri îl reprezintă pe Picasso. În vara anului 1913 Gris pleacă la Céret unde îl va întâlni pe Picasso. Pentru Juan Gris începe perioadă cubista sintetică. Împreună cu Picasso și Braque descoperă noi mijloace de expresie. În tehnică să introduce elemente că hârtia de ziar, tapete și cioburi, realizează așa zisele ""Papiers collés"", din care vor rezulta mai tarziu colajele ("collages"). În anul 1914, în timpul unei călătorii în sudul Franței, se întâlnește cu Henri Matisse, a
Juan Gris () [Corola-website/Science/319242_a_320571]
-
pentru a fi imortale. Studiile ce evaluează rolul Curcumin în cancer continuă să avanseze rapid. Proprietățile de luptă anticancer ale Curcumin vin de la capacitatea lui de a inhiba proliferarea celulelor. Curcumin inhiba activitatea li-pooxygenazei și e un inhibitor specific al expresiei cyclooxygenase-2 (COX-2). Curcumin inhiba inițierea carcinogenezei prin inhibarea activității enzimei cytochrome P-450 și mărirea nivelului glutathione-S-transferase. Mai simplu, Curcumin pare să aresteze celulele canceroase, oprindu-le înainte de a crește și a se răspândi prin restul organului și în restul
Curcumin () [Corola-website/Science/319259_a_320588]
-
funcțiune a unui sistem și combinarea lor pentru a genera un număr mare de variante de soluții care pot satisface în mod potențial necesitățile proiectării la nivelul sistemului. Termenul "morfologic" provine de la morfologie, care înseamnă studiul formei sau structurii. În expresia "matrice morfologică" , termenul morfologic provine din faptul că aici este studiată forma conceptelor. Formatul de bază pentru o matrice morfologică este o rețea de coloane și rânduri. Prima coloană listează funcțiunile relevante, iar rândul adiacent fiecărei funcțiuni listează soluțiile posibile
Procesul inițial de pre-dezvoltare a produselor () [Corola-website/Science/319312_a_320641]
-
că produsul formula 90 are un maxim pronunțat pentru o anumită valoare a argumentului (un singur argument independent, întrucât formula 91) și scade foarte repede de o parte și de alta a acestui maxim. Maximul se realizează atunci când pentru cele două sisteme expresia are aceeași valoare; el indică starea microscopică cea mai probabilă, corespunzătoare stării de "echilibru termic", iar valoarea comună este o funcție formula 94 de temperatura la care s-a stabilit acest echilibru. Energia internă este formula 95, iar fluctuațiile în jurul acestei stări
Mecanică statistică () [Corola-website/Science/319326_a_320655]
-
factor integrant pentru formula 109 duce la concluzia că Prin integrare se obțin entropia formula 84 și apoi "energia liberă" (numită și "energie liberă Helmholtz") Din relațiile (11), (12) și (27), luând logaritmul și apoi valoarea medie, rezultă formula 118, adică Deși această expresie a fost obținută pe baza distribuției canonice, ea este independentă de caracteristicile vreunui colectiv statistic anumit. Datorită caracterului general al acestei relații, care exprimă entropia ca funcțională de densitatea de probabilitate, ea este adoptată ca definiție a entropiei pentru orice
Mecanică statistică () [Corola-website/Science/319326_a_320655]
-
densitatea de probabilitate, ea este adoptată ca definiție a entropiei pentru orice distribuție, chiar în cazul unor distribuții nestaționare. Distribuția canonică are drept consecință faptul că, pentru oricare dintre variabilele canonice, impuls formula 121 sau coordonată formula 122, care figurează explicit în expresia funcției hamiltoniene, există relația Utilitatea acestei teoreme stă în faptul că în general variabila formula 125 contribuie la energia cinetică, deci la hamiltoniană, cu un termen formula 126 atunci În cazul unui sistem care execută oscilații elastice în coordonata formula 129 aceasta contribuie
Mecanică statistică () [Corola-website/Science/319326_a_320655]
-
autorizați critici de artă au considerat cu unanimitate că Apcar Baltazar s-a dovedit a fi fost unul dintre cei mai mari coloriști români, acesta străduindu-se să reprezinte cu multă pasiune decantarea efectelor de lumină, prin numeroase modalități de expresie și procedee tehnice. În domeniul picturii, Apcar Baltazar a ezitat să-și aleagă dintre curentele existente în epocă un curent anume. El a șovăit între mai multe direcții, lăsându-se dirijat în cadrul acestora pentru scurte momente de timp și de
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
Belle Arte a mai obținut o serie de medalii, după cum urmează: în anul 1900 - medalia de bronz clasa a III-a la concursul "Antic bust desen"; 1901 - medalia de bronz la concursul de "Natură pictură" și la concursul "Cap de expresie"; 1903 - medalia de bronz la concursul de compoziție. Ținând cont că distincțiile nu au fost cele mai meritorii, rezultatele studiilor nu par a fi semnificative. Nu sunt însă nici de disprețuit, deoarece Jean Steriadi a primit doar două mențiuni și
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
cu mișcările și curentele noi care se manifestau în Vestul Europei. Între cele două direcții au avut de ales toți artiștii și scriitori acelor timpuri: una tradiționalistă și conservatoare, cealaltă emancipată, capabilă a-și însuși formule noi, de primenire a expresiei și a limbajului. Au existat tabere adverse care au avut conducători de direcții și fondatori de reviste, ideologi doctrinari și partizani zeloși. Printre ei se pot enumera Alexandru Macedonski, Nicolae Iorga, Aurel Popovici, Garabet Ibrăileanu, Ovid Densusianu, Mihail Dragomirescu și
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
În acest fel arta populară, tematica țărănească și peisajele românești au reprezentat unele dintre principalele lor preocupări. Astfel, artiștii afiliați mișcării "Tinerimea artistică" au executat lucrări care contraveneau tradiționalismului cu toate că aveau o afinitate semănătoristă și au căutat noi forme de expresie și tematici împrumutate de la curentele moderniste sau simboliste. Într-un mod similar literaților, artiștii plastici au căutat să sintetizeze cultul pentru sufletul românesc cu tehnica occidentală. Formulele pe care artiștii și scriitorii le-au practicat au fost puternic influențate de
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
obsesie și epuizare, căzând uneori în penibil. Dacă, așa cum spuneau tradiționaliștii, exista o nevoie pentru afirmarea valorilor naționale, artiști ca Luchian, Theodor Pallady, Petrașcu, Ressu, Steriadi, Iosif Iser și Apcar Baltazar au luptat pentru găsirea unor modalități de înnoire a expresiei după modele venite din Apusul Europei. Au avut loc în acea epocă mai multe desprinderi de trecut, cu mai multe „depășiri” sau „uitări” precum și „ieșiri”. În literatură s-a ieșit din romantism prima oară cu Alexandru Macedonski. Au făcut-o
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
autorizați critici de artă au considerat cu unanimitate că Apcar Baltazar s-a dovedit a fi fost unul dintre cei mai mari coloriști români, acesta străduindu-se să reprezinte cu multă pasiune decantarea efectelor de lumină, prin numeroase modalități de expresie și procedee tehnice. A avut o viziune viguroasă, sobră și realistă și a reușit o transfigurare lirică plină de exuberanță și vervă în pictura de gen, în peisaj și în portret, ca și în ilustrația de carte. El a dovedit
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
de lumină și culoare în care acesta apare. Indiferent însă de curentul în jurul căruia a gravitat, Baltazar a reușit să introducă note personale și, să lase în urmă nivelul atins de predecesorii săi mergând astfel pe calea modernizării mijloacelor de expresie. Se poate observa cu ușurință că direcția realist tradițională pe care Școala de Belle Arte din Iași a promovat-o prin G. D. Mirea, ca și cea din afara ei reprezentată de Grigorescu și epigonii săi, a fost depășită cu ușurință
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
a tușei, Baltazar a reușit în mod magistral să modeleze jiletca și surtucul cu falduri largi, așa cum era moda acelor timpuri. Portretul este lucrat în clarobscur cu o paletă cromatică bogată în brunuri. Similar a executat mai multe "capete de expresie" sau portrete, cum sunt cele ale doctorului Ion Nanu Muscel, al soției și al fiului acestuia. Dintre portretele care prin compoziția lor pot fi alăturate de tipuri și scene de gen se disting cele intitulate "Învățătorii, Păsărarul, Colomba, Pui de
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
timpul de care a dispus pentru creație, s-a dovedit a fi una dintre cele mai prodigioase. Similar picturii pe care a făcut-o, ea poate fi categorisită stilistic. A realizat pe vremea studenției studii de nud și capete de expresie academiste în cărbune și portrete în creion sau tuș ale rudelor sale și ale prietenilor. Și-a făcut autoportretul în peniță în anul 1898 într-o manieră tradițional-realistă, cu modelarea volumelor în clarobscur. Similar și-a portretizat fratele (vezi portretul
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
de talent..." și că articolele sale erau "... limpezi, îndrăznețe, erudite, deși nu întotdeauna drepte." Criticul Vasile Florea a considerat că prin ilustrațiile pe care Baltazar le-a publicat în "Convorbiri literare", acesta a făcut un pas important pe calea modernizării expresiei, în comparație cu ce a realizat în ilustrarea volumului lui Emil Gârleanu. Ca exemplu, se poate lua ca motiv o casă țărănească (Frontispiciu (2)) cu pridvorul înălțat deasupra pivniței cu gârlici din zona dealurilor, pictată adesea de Nicolae Grigorescu, observându-se modul
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
anul 1839 a fost ales ca reprezentant al comunităților țărănești pentru a apăra interesele acestora în fața autorităților . Scriitorul ucrainean Ivan Franko îl descrie astfel: "" a fost un om de înălțime medie, foarte bine făcut, cu o minte ascuțită și o expresie inteligentă a feței. Cu ochi mari și negri, nas acvilin frumos, barbă și mustață negre, asemănător cu cea a unui nobil spaniol, semăna cu figura lui Cristos, așa cum este, desigur, redată de icoane"" ). În anul 1843, interzicerea folosirii libere a
Luchian Cobiliță () [Corola-website/Science/315664_a_316993]
-
vedere impactul artiștilor din Baia Mare asupra formației lui putem spune că pictorul arădean este produsul mai degrabă al “climatului” artistic băimarean decât al “școlii”. Cazul lui este interesant tocmai din această cauză. El a reușit o admirabilă sinteză personală, ca expresie a unei “modernități” artistice transilvănene. Modul său de întrebuințare a culorii derivă din poetica fovă. Alegerea arbitrară a culorilor este proba cea mai vizibilă, dar nu singura, a libertății absolute de interpretare oferite de fovism. In peisajele lui Chirilovici descoperim
Nicolae Chirilovici () [Corola-website/Science/315671_a_317000]
-
Satu-Mare; Muzeul Contemporan de Artă București; Muzeul din Gyor Ungaria; Muzeul din Chișinău; Lucrări în colecții: România, Germania, Italia, Fostă Republică Iugoslavă, Austria, Ungaria, Elveția, Japonia Premiul Filialei U.A.P. Arad Pentru Întreaga Activitate 1999 Amploarea gândirii grafice și energia expresiei, justificat adecvatei substanței spirituale și ideilor cuprinse în seria de linogravuri expuse tind să învăluie privitorul, să-l atragă în fascinația înfocatului dans al formelor umane și vegetale înfrățite ... Cott își stăpânește impulsurile imaginației și nervul linear printr-o coerentă
Ioan Cott () [Corola-website/Science/315673_a_317002]
-
cu un grav profil dantesc”. Amelia Pavel, 1976 " ne-a oferit surpriză unei veritabile mutații. El a trecut de la o grafică cu funcție decorativă, practicată mult timp,la o grafică de viziune mai profundă în conținut și mai dramatică în expresie. Din lucrările actuale se desprinde o anumita neliniște, frământare, ce conferă notă originală a noilor sale abordări plastice. ...Ioan Cott a părăsit linia ca mijloc de exprimare în favoarea unui limbaj bazat pe pată de negru și alb ... petele recompun un
Ioan Cott () [Corola-website/Science/315673_a_317002]
-
publicitate, marketing, media și ambalaje.Inovația de poziționare poate schimba caracteristicile unei piețe existente sau poate crea o piață complet nouă,care nu exista anterior. "Inovația de paradigmă". Termenul de paradigmă și-a găsit locul în vocabularul managementului organizațiilor în expresii ca "schimbare de paradigmă" sau "ruptură de paradigmă". Expresiile sunt înțelese, în general, pentru a implica faptul că un sistem tradițional de convingeri-vechea paradigmă- a fost înlocuit cu un nou mod de înțelegere, o nouă paradigmă. Inovația de paradigmă este
Inovație () [Corola-website/Science/315663_a_316992]