10,986 matches
-
dintre cei care au ridicat cinematografia la rangul de artă. Mai mult, Kaurismäki se află în strânsă legătură cu fiecare dintre cei menționați mai sus, opera sa având un puternic caracter universal. Selecția de filme din martie 1998 a cuprins proiecțiile Rockey, Era vremea florilor, O istorie a Finlandei 1952-1969, la categoria scurtmetraje; Nedemnii, Noapte bună, Frank, Umbre în paradis, Hamlet intră în afaceri și Leningrad Cowboys se întâlnesc cu Moise. Fiecare dintre aceste filme scoate în evidență fie spiritul său
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
încercat să-l abordeze dintr-un unghi nou. În cazul de față, plafonul este alcătuit din baghete de pin roșcat ce pleacă dintr-o parte de la nivelul solului, ridicându-se apoi în boltă. Explicația care a stat la baza acestei proiecții a fost aceea de a reda o acustică mai bună sălii. Același lucru încearcă să-l facă și cu peretele exterior al Dormitorului M.I.T.-ului din Cambridge, Massachusets. Planul lui Aalto a fost de a elibera arhitectura de acel aspect
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
sau nimeresc ușor pe lângă, ele sunt arme periculoase și parșive, iar în relațiile dintre oameni empatia e o chestie atât de fragilă, încât ți-e și teamă să începi să vorbești cu cineva ca să nu descoperi că empatia era o proiecție. (Proust spunea că avem impresia că suntem iubiți când iubirea pleacă de la noi, se lovește de celălalt și se întoarce.Ă Cam asta reiese din filmul lui Lee și din meciul dintre cei doi sălbatici amanți pe care spectatorul îl
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2209_a_3534]
-
mizantrop. La un moment dat a afirmat: „Îmi plac oamenii, dar ar fi mult mai ușor să te doară undeva de ei. Nu vreau o apropiere prea mare. Și, de fapt, nu cred în dragoste“. Warhol era suprafața vie de proiecții pentru nostalgiile unei generații întregi, care voia să lase în urmă viața burghez-descurajantă, care aspira către forme de viață alternative și experimentale, incluzând eliberarea sexuală, o generație care tânjea la independență față de convențiile sociale și, mai presus de toate, la
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2209_a_3534]
-
imaginile statice, folosirea statică a camerei și scenele lungi. Chelsea Girls (1966Ă, singurul film cu succes comercial al lui Warhol, până ce regia a fost preluată de Parul Morrisey, este considerat în mare ca fiind capodopera sa. Filmul era o dublă proiecție; lega elemente psihedelice de o structură formală dezinvolt-modernă cu scopul de a schimba conștiința publicului printr-un exces, respectiv o lipsă de percepții senzoriale. Din perspectivă actuală, Stephen Koch descrie cum această experiență a devenit la Warhol mai degrabă una
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2209_a_3534]
-
Diversiunea retrospectivă Un individ suferă din cauza diversiunii retrospective atunci când își judecă unele decizii trecute fără a lua în considerare faptul că de atunci a avut acces la informații pe care nu le avea la vremea respectivă. Este vorba despre o proiecție a informației noi în trecut însoțită de un refuz de a considera că cunoașterea rezultatelor acțiunilor trecute influențează judecata prezentă. Pentru a detecta diversiunea de față psihologii au recurs la trei metode. Prima constă în a le cere unor indivizi
50 experimente în psihologie privind economiile și investițiile by Mickael Mangot () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1954_a_3279]
-
aprilie - 18 mai, la Craiova și București. Directorul festivalului este Emil Boroghină. Pe lângă spectacolele invitate - creații ale unor regizori care au influențat major estetica teatrală contemporană: Peter Brook, Robert Wilson, Lev Dodin, Eimuntas Nekrosius -, festivalul cuprinde ateliere, lansări de carte, proiecții video. Începând cu această ediție se va acorda Premiul Internațional Shakespeare, pe care îl va primi, din doi în doi ani, o personalitate din lumea teatrului sau a scrisului, care sa impus prin valorizarea operei shakespeariene. Festivalul Internațional de Teatru
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2210_a_3535]
-
proiectivă a subiectului, iar consemnul indicat este: ,,Vă rog să desenați un arbore fructifer, cât de bine puteți pe o hârtie de format A4, pe verticală". Subiectul/profesorul pus în fața sarcinii de a desena un arbore nu poate evita o proiecție inconștientă a variatelor aspecte ale personalității proprii. Acest instrument de cercetare se utilizează în domeniul științelor educației pentru a investiga: maturizarea generală și afectivă a subiecților, sociabilitatea, aspirațiile, dorințele, nevoile, capacitățile adaptative, modalitățile de identificare, problemele de adaptare, traumele afective
Gestul în comunicarea didactică by ALINA MĂRGĂRIŢOIU [Corola-publishinghouse/Science/949_a_2457]
-
nou mod de a percepe producția și experiența culturală într-o pluralitate de viziuni asupra contemporaneității. 1.2. Teorii critice culturale Conflictele culturale dintre asumarea tradițională a culturii și încercarea de a găsi noi modalități de înțelegere și aplicare a proiecțiilor și nevoilor culturale devin obiectul de interes al studiilor culturale și, în particular, al studiilor (culturii) vizuale, care propun o teorie (critică) post-estetică manifestată sub forma unui complex de teorii critice culturale, de la poststructuralism la post-colonialism. Post-structuralismul este o metodă
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
conceptul de "cultură" în general, înțeles ca un "proces social integral" în care oamenii își definesc și își modelează propria existență, și de cel de "ideologie" în particular, înțeles ca un sistem de semnificații și valori manifestat ca expresie sau proiecție a unor anumite interese de clasă 7. Spre deosebire de manifestarea dominației ideologiilor de care putem deveni conștienți, hegemonia este mai curând o formă internalizată de control social. Chiar dacă dominația ideologică se manifestă la nivel politic, iar dominația hegemonică mai curând la
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
Ca atare, principalul argument susținut împotriva artei relaționale ar fi acela că ar reprezenta o formă diluată de critică socială. Însă contra-argumentul lui Bourriaud este acela că propunerile acestui tip de artă ar trebui judecate dintr-o perspectivă formală (a proiecției simbolurilor în realitate) și în relație cu istoria artei, mai curând decât din perspectiva unei arte propagandiste. Cu toate acestea, nimic nu împiedică o înțelegere post-estetică a artei relaționale, potrivit căreia orice considerare formală a valorii estetice ar putea fi
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
vizuală permițând deschiderea dezbaterilor asupra culturii vizuale. În ceea ce privește impactul culturii vizuale, profesorul Kevin Robins pune accent pe interesul actual cu privire la tehnologiile imaginii, implicate radical în transformarea socială și culturală.105 De pildă, proliferarea culturii ecranului ajunge să fie asociată cu proiecțiile apariției unei noi ordini a realității simulate. Idealizarea tehno-vizionară a vieții virtuale ar pune bazele unui nou utopism în timpuri post-utopice, creditând narațiunea teleologică modernă a dezvoltării și progresului prin intermediul inovațiilor tehnologice. Câtă vreme progresul este considerat a fi un
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
afiliații cu alte practici ale industriei culturale. Artiștii vizați de Foster (Martha Rosler, Sherrie Levine, Dara Birnbaum, Barbara Kreuger, Loise Lawler, Allan McCollum, Jenny Holzer, Krzysztof Wodiczko) exploatează numeroase forme de producție și moduri de abordare diferite (colaje foto / text, proiecții fotografice, benzi video, texte critice, opere de artă apropriate, aranjate sau substituite), fiecare dintre ei tratând analitic spațiul public, reprezentările sociale și limbajele artistice. Artistul devine astfel un manipulator de semne, mai curând decât un producător al obiectelor de artă
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
toate acestea, rămâne încă deschisă întrebarea cu privire la relevanța istorică a încercării de a depăși trauma rupturii dintre arta modernistă și noile mișcări sociale care au demarcat sfârșitul anilor '60 ca orizont al oportunității de a revizita proiectul modernității din perspectiva proiecțiilor postmodernității 164. Relevanța artei conceptuale poate fi constatată și sub forma încercărilor de a rescrie critic istoria acestei mișcări. Astfel, Thomas Crow concepe o trecere în revistă a unor poziții cheie cu privire la reconstituirea istorică a fenomenului artei conceptuale. Ca atare
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
îndemna pe fiecare participant înscris în această aventură să-și descopere dorințele și atracțiile specifice anumitor ambianțe pentru a le putea îndeplini, proiectând astfel anumite situații care să le dinamizeze preferințele. Cu toate acestea, construirea unei situații nu constă în proiecții egoiste, ci în colaborare și cooperare, câtă vreme aceasta trebuie să fie pregătită și dezvoltată colectiv 199. Această idee a "construirii unei situații", în vederea depășirii rutinei culturale și, implicit, sociale, constituie una dintre cele mai frecventate surse de inspirație pentru
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
liric, trimite involuntar la existența fizică a autorului. Drept urmare, cititorul este înclinat să caute identități, să confunde trama literară cu biografia și să echivaleze omul imaginar cu omul real. Or se știe că și eroul romanesc, și „eroul liric” sunt proiecții imaginare de o anume generalitate, ce pot include, în mod indirect, elemente de experiență 18 individuală. Însă a explica accentele pesimiste din lirica erotică a lui Eminescu doar prin infidelitatea partenerei înseamnă a privi lucrurile la fel de simplist ca, spre exemplu
Ambrozie şi poşircă by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1140_a_2067]
-
cântecul de mahala, și versurile țărănești ce uzează de acel „umor gros”, pus în valoare și de Ion Creangă în cunoscutele (și reeditatele) povești scrise pentru „ulița mare” (Ionică cel Prost și Povestea poveștilor). 2. Premise teoretice Înțelegem prin model proiecția simbolică a existenței umane, expresie a unei tendințe prezente în toate culturile, de reducere a realului la paradigmă și arhetip, cum scria Mircea Eliade 1. Înainte de a analiza modelul feminin din poezia lui Eminescu, este necesar să reamintim câteva adevăruri
Ambrozie şi poşircă by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1140_a_2067]
-
pe acest demon cu ochi 26 mari, cu părul blond” (Venere și Madonă). Revoltatul demonic află împăcarea în iubire, la întâlnirea cu o ființă excepțională: „Înger, rege și femeie” (Înger și demon). În următoarea perioadă de creație, iubita este o proiecție mitică, ființă de basm, zână, Ileană Cosânzeană, crăiasă (Freamăt de codru, Călin - file din poveste, Lacul, Povestea codrului, Freamăt de codru etc.). Această modalitate de idealizare cvasifolclorică, la fel ca și „angelizarea” de inspirație religioasă, presupune un risc recunoscut de
Ambrozie şi poşircă by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1140_a_2067]
-
de dragoste, ca oameni vii și apoi ca strigoi. Iubita lui Dionis din nuvela 2 Vezi ediția Dulcea mea Doamnă / Eminul meu iubit, Ed. Polirom, 2000, pp. 303-304. 28 Sărmanul Dionis se numește tot Maria. Altădată, femeia iubită este o proiecție pămîntească a Sfintei Fecioare: „Și-o să-mi răsai ca o icoană / A pururi Verginei Marii, / Pe fruntea ta purtând coroană - / Unde te duci, când o să vii?” (Atât de fragedă...). Aceste versuri, poate și altele, par să prefigureze invocarea Preacuratei, într-
Ambrozie şi poşircă by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1140_a_2067]
-
devine astfel un „organism central” (în cunoscuta scrisoare trimisă de la Viena lui Iacob Negruzzi), capabil să rezume „potențele omenirii întregi”. Din numeroasele texte mai sus citate se poate conchide că prezența în lume, conștiința istorică, pe de o parte, și proiecția eului în suprarealitatea valorilor eterne, pe de altă parte, tind spre echilibru, spre realizarea unei cumpene, imagine atât de frecventă în scrisul eminescian. Omul trăiește în măsura în care aspiră spre ființă, spre ceea ce este general și etern: „Nu trăiți voi, ci un
Ambrozie şi poşircă by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1140_a_2067]
-
după reprimarea revoluției anticomuniste din Ungaria, în toamna anului 1956 (eveniment ce a făcut ca studenții români să fie trimiși în vacanță mult mai devreme, ca măsură preventivă). Mai sunt și alte experiențe trăite intens, în măsură să demonstreze că proiecția propriei persoane într-un erou de coloratură romantică nu se datorează doar lecturilor și vârstei. Propunem celor interesați câteva fragmente din corespondența viitorului profesor și scriitor, cuprinzând idei și atitudini bine conturate pentru vârsta de 18-20 183 de ani, elocvente
Ambrozie şi poşircă by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1140_a_2067]
-
liric, trimite involuntar la existența fizică a autorului. Drept urmare, cititorul este înclinat să caute identități, să confunde trama literară cu biografia și să echivaleze omul imaginar cu omul real. Or se știe că și eroul romanesc, și „eroul liric” sunt proiecții imaginare de o anume generalitate, ce pot include, în mod indirect, elemente de experiență 18 individuală. Însă a explica accentele pesimiste din lirica erotică a lui Eminescu doar prin infidelitatea partenerei înseamnă a privi lucrurile la fel de simplist ca, spre exemplu
Ambrozie şi poşircă by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1140_a_2067]
-
cântecul de mahala, și versurile țărănești ce uzează de acel „umor gros”, pus în valoare și de Ion Creangă în cunoscutele (și reeditatele) povești scrise pentru „ulița mare” (Ionică cel Prost și Povestea poveștilor). 2. Premise teoretice Înțelegem prin model proiecția simbolică a existenței umane, expresie a unei tendințe prezente în toate culturile, de reducere a realului la paradigmă și arhetip, cum scria Mircea Eliade 1. Înainte de a analiza modelul feminin din poezia lui Eminescu, este necesar să reamintim câteva adevăruri
Ambrozie şi poşircă by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1140_a_2067]
-
pe acest demon cu ochi 26 mari, cu părul blond” (Venere și Madonă). Revoltatul demonic află împăcarea în iubire, la întâlnirea cu o ființă excepțională: „Înger, rege și femeie” (Înger și demon). În următoarea perioadă de creație, iubita este o proiecție mitică, ființă de basm, zână, Ileană Cosânzeană, crăiasă (Freamăt de codru, Călin - file din poveste, Lacul, Povestea codrului, Freamăt de codru etc.). Această modalitate de idealizare cvasifolclorică, la fel ca și „angelizarea” de inspirație religioasă, presupune un risc recunoscut de
Ambrozie şi poşircă by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1140_a_2067]
-
de dragoste, ca oameni vii și apoi ca strigoi. Iubita lui Dionis din nuvela 2 Vezi ediția Dulcea mea Doamnă / Eminul meu iubit, Ed. Polirom, 2000, pp. 303-304. 28 Sărmanul Dionis se numește tot Maria. Altădată, femeia iubită este o proiecție pămîntească a Sfintei Fecioare: „Și-o să-mi răsai ca o icoană / A pururi Verginei Marii, / Pe fruntea ta purtând coroană - / Unde te duci, când o să vii?” (Atât de fragedă...). Aceste versuri, poate și altele, par să prefigureze invocarea Preacuratei, într-
Ambrozie şi poşircă by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1140_a_2067]