684 matches
-
o variantă a teoriilor haosului: o cauză infimă poate produce efecte infinite, ca și cum bătaia din aripi a unui fluture la Paris ar provoca un taifun la Yokohama 98. În A Sound of Thunder ⁄ Vînătoare fatală (Ray Bradbury, 1948) 99, autorul înscenează o călătorie temporală în era terțiară. Un turist, fără s-o facă intenționat, strivește o plantă. Reîntors în prezent, constată că președintele nu mai este același, iar lumea s-a schimbat. În această categorie de efecte ar putea fi clasificate
by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
urmări. Fața lui Tommaso era înegrită de funingine și părul oleacă pârjolit, altfel doar pereții căpătaseră o înfățișare și mai tenebroasă. Înălțimea Voastră Aldobrandini, călugărul acela poate că e nebun de adevăratelea. XI Tommaso reușise să se salveze de rug înscenând nebunia, fără să se căiască deloc, fără să se plece în fața persecutorilor săi. Când acestora nici prin gând nu le trecea, imaginația îi sugera gesturi și comportări ce nu trezeau nici cea mai mică îndoială în mintea Inchizitorilor; folosea dinadins
by Dante Maffìa [Corola-publishinghouse/Science/1046_a_2554]
-
din Squilace, așa că, mort fiind, ar fi avut și el parte de rugul anatemei Bisericii. Don Terentio credea în lucrurile din jurul lui și îi venea greu să conceapă un Dumnezeu abstract. Vor fi fost necruțători în a-l osândi, acum înscenau procese până și urmașilor celui ce comisese, sau se presupune că ar fi comis păcate. Satiricon putea fi o mărturie gravă? Și celelalte câteva cărți agonisite cu mari sacrificii puteau să constituie dovezi în contra rudelor lui don Tenentio? Tommaso, deși
by Dante Maffìa [Corola-publishinghouse/Science/1046_a_2554]
-
mult la Carlo și se întreba: de ce oare l-or fi întemnițat, n-ar fi făcut rău nici măcar unei furnici. Era absurd, monstruos, inuman; Dumnezeu n-ar fi trebuit să îngăduie asemenea nedreptăți. Începea din nou să vorbească dedublându-se, înscena un proces în care juca atât rolul acuzării cât și cel al învinuitului; pleda fără milă, își concretiza acuzele, ba motiva până în pânzele albe, țintuindu-și cu degetul dublura care, după ce fusese făcut în toate felurile, ataca la rândul său
by Dante Maffìa [Corola-publishinghouse/Science/1046_a_2554]
-
Unirea din 1918 se spune că România a invadat tânăra Republică Moldova, au ocupat Chișinăul, au instituit starea de asediu și au interzis orice activitate politică. „Și în această stare de lipsă totală de libertăți politice, regimul român de ocupație înscenează, la 24 ianuarie 1918, ședința Sfatului Țării care declară „independența” Republicii Democratice Moldovenești”. Este preamărită în schimb ocupația sovietică din 1940 și 1944, considerată o piatră de temelie a statului moldovenesc, chiar actul prin care, în 1924, era creată o
„Poporul moldovenesc” şi „limba moldovenească” * De la anexarea țaristă la aniversarea a „650 de ani de la întemeierea Țării Moldovei” by Iulian Sînzianu () [Corola-publishinghouse/Science/91559_a_92365]
-
locuia Anna, de care se Îndrăgostise, Martins observă un bărbat care stă la pândă pe stradă și care se dovedește a fi Lime. El este, de fapt, În viață, Însă, fiindu-i frică să nu fie reținut de poliție, Își Înscenase dispariția cu ajutorul câtorva complici. Prin intermediul unuia dintre ei, Martins cere să-l Întâlnească pe Lime. Regăsirea are loc pe strada principală din Prater, Viena. Lime se descoperă a fi băiatul simpatic pe care Îl cunoaște Martins din copilărie, dar lasă
[Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
colajul de sintagme, de teme sau de motive din epocile literare apuse. Citatul ironic, jocul cu modelele prestigioase, parodierea modelelor, diagul intertextual, parafraza, indică presiunea livrescului asupra existenței. Granițele culturale, limitele genurilor și ale speciilor literare se anulează, literatura fiind înscenată, în mod ludic, fără tragism și fără inocență. Fragmentele, sintagmele, laitmotivele, atitudinile din texte venerate sunt, reasamblate și puse într-o noua lume"77. Alături de aceste trăsături ale literaturii postmoderniste, mai menționăm: desolemnizarea discursului, valorificarea prozaismului, cuprinderea diversității realului, refuzul
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
colajul de sintagme, de teme sau de motive din epocile literare apuse. Citatul ironic, jocul cu modelele prestigioase, parodierea modelelor, dialogul intertextual, parafraza, indică presiunea livrescului asupra existenței. Granițele culturale, limitele genurilor și ale speciilor literare se anulează, literatura fiind înscenată, în mod ludic, fără tragism și fără inocență. Fragmentele, sintagmele, laitmotivele, atitudinile din texte venerate sunt reasamblate și puse într-o nouă lume"18. Și cum cea mai bună distincție posibilă care poate fi făcută în evidențierea unor elemente comune
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
sinelui. Dar În această scriitură a sa, de unde Lazăr Încearcă În zadar să Învie fără a muri totuși niciodată, subiectul blanchotian se simte ca peștele În apă. Abia cînd poate repeta la infinit și tematiza dispariția - fără Însă a o Înscena diferit pentru a provoca surprize - locutorul blanchotian răzbate tot mai insistent. Cu cît mai insistent, cu atît mai monocord - scriitura Îl apără ca un scut de respingere, de refuzul căruia i se simte destinat. Din acest presentiment destinal al claustrării
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
nevastă, dar Andrew Îl avertizează că ea este mână spartă, că pentru a o Întreține ar trebui să apeleze la el, Andrew, care are bijuterii În valoare de două sute cincizeci de mii de lire sterline asigurate, că ar trebui să Însceneze o spargere și să rămână cu bijuteriile, iar el, Andrew, cu banii de pe asigurare. Că, uite, total este pregătit, costumul În care Milo trebuie să se deghizeze (și-l Îmbracă În clovn), frânghia cu care Milo trebuie să-l lege
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
voce vizionară preocupată de eliberarea senzualității de tipul celei despre care scrisese Un om obscur și de sinucidere și moarte, teme principale ale propriei ei opere. În condiții schimbate, Yourcenar însăși ar fi putut decide să se sinucidă în tinerețe, înscenându-și spectaculos propria moarte la fel ca Mishima. Cartea ei rămâne până azi una dintre cele mai lucide relatări despre acest vizionar al literaturii orientale a secolului XX. De asemenea, ni se demonstrează că principalul rol al morții și reîncarnării
by George Rousseau [Corola-publishinghouse/Science/1102_a_2610]
-
reflecții internautice. Indiferent dacă este sau nu tratat cu obișnuitele cerneluri suprarealiste ori expresioniste, amestecul se recomandă drept forfotă intimistă autentică: "N-am fost niciodată atât de implicat/ în inima mea", ne anunță cu sfiiciune onestă poetul, după care își înscenează viziunile similionirice complicate, când delectabile, când neliniștitoare, când gracile, când ponderoase. Rezultatul este o poezie stenică, proaspătă și solară, care crede în ritualuri de esență sau expresie creștină, în miracole și epifanii. Prin urmare, chiar și în cazul în care
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
adesea pentru neînțelegere. De aici, revalorizarea marilor teme, imagini sau mituri poetice, inclusiv a acelora pe care congenerii săi le adulează (un exemplu elocvent este atitudinea total ireverențioasă față de lumină din Plecat sunt de mult din Abdera, acolo unde se înscenează un ritual total diferit de ceremonia plină de gravitate din Îndoirea luminii lui Nichita Stănescu: "abia o lumină în patru labe/ din când în când mi-adoarme la picioare/ și tremurând în vis mănâncă flori"). Mai mult, Demonul își permite
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
și asupra unor creații preexistente: opera lui Eminescu, Sadoveanu, Rebreanu sau asupra literaturii populare: Meșterul, Miorița. O constantă a liricii lui Labiș este reprezentată de saturația narativ-concretă, un adevărat act de curaj literar. În poeziile sale se întâmplă ceva, se înscenează acțiuni. Un poem apare sub forma unui șir de observații directe, care desemnează o realitate fără adaos de îndrăzneală a imaginației. Imaginile susțin sensul, îl afirmă. Treptat, poezia devine expresia unei oboseli care se naște din dezvoltarea prea accelerată a
NICOLAE LABIȘ – RECURS LA MEMORIE DIMENSIUNI SPAŢIO-TEMPORALE ÎN POEZIA LUI NICOLAE LABIȘ by MIHAELA DUMITRIŢA CIOCOIU () [Corola-publishinghouse/Science/91867_a_107354]
-
de peste 14 ani. Ultimele documente cercetate de noi ne dezvăluie destinul său dramatic. După 1949, orânduirea socialistă nu l-a asimilat printre valorile naționale, cum a fost cu atâtea alte personalități medicale. Doctorul Topa este arestat în 1951, i se înscenează un proces politic și este condamnat la 10 ani temniță grea. Un articol (pe care l-am recepționat de pe Internet) are un titlu semnificativ: Destine frânte de Securitate. „Procesul membrilor Legației Italiei la București din toamna anului 1951 a demonstrat
Asistența urgențelor chirurgcale din București by Mircea Beuran () [Corola-publishinghouse/Science/91916_a_92411]
-
cuvântul dat lui Hitler, în vara anului 1941, au fost mai importante decât interesul național. Ca o ironie a sorții, eliberarea nord-vestului Transilvaniei s-a făcut de către armata română, în colaborare cu cea sovietică, în lunile septembrie-octombrie 1944. La procesul înscenat de autoritățile comuniste, în 1946, mareșalul Ion Antonescu justifică angajarea trupelor române, la est de Nistru, prin faptul că “armata unei țări trebuie să meargă până la fundul pământului ca să distrugă forțele inamice, să câstige războiul. Este un principiu capital
ROMÂNIA 1941-1943 by LAVINIU LǍCUSTǍ () [Corola-publishinghouse/Science/91605_a_107352]
-
cuvântul dat lui Hitler, în vara anului 1941, au fost mai importante decât interesul național. Ca o ironie a sorții, eliberarea nord-vestului Transilvaniei s-a făcut de către armata română, în colaborare cu cea sovietică, în lunile septembrie-octombrie 1944. La procesul înscenat de autoritățile comuniste, în 1946, mareșalul Ion Antonescu justifică angajarea trupelor române, la est de Nistru, prin faptul că “armata unei țări trebuie să meargă până la fundul pământului ca să distrugă forțele inamice, să câstige războiul. Este un principiu capital
ROMÂNIA 1941-1943 by LAVINIU LǍCUSTǍ () [Corola-publishinghouse/Science/91605_a_107352]
-
alții. Structura socială a orașului constă în relațiile care leagă persoanele între ele prin intermediul diferitelor componente ale repertoriilor lor de roluri" [Hannerz apud Panea, p.57]. 182 Doamna Desforges aranjează în casa ei întrevederea lui Mouret cu Denise, pentru a înscena incompetență ultimei în fața admiratorului ei: ""Mme Desforges, vous savez que cette fille doit être ici à cinq heures... Je veux leș mettre en présence. Îl faut que j'aie leur secret". Îl hésitait, combattu, reculant devant la scène qu'il
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
își construiește discursuri prin care să susțină că e imposibil ca el să fie făptasul, își crează alibiuri care să dovedească că era imposibil ca el să fi săvârșit infracțiunea, înlătură probele care-l incriminează, pleacă de la domiciliu sau își înscenează unele infracțiuni ori comite infracțiuni mai puțin grave. Remușcările sunt specifice la infractorii de ocazie și uneori la cei din obișnuință, iar mărturisirile le fac din proprie inițiativă, dar de cele mai multe ori se prezintă sub forma de confesiuni făcute unor
by Lăcrămioara Mocanu [Corola-publishinghouse/Science/1023_a_2531]
-
spre alternative fictiv-imaginative. În Pădurea spânzuraților, de pildă, protagonistul e victima sistemului de referințe agonic, în care se definesc conceptele socioculturale de identitate etnică și rasială. O dialectică a identității și a diferenței, transgresând conflictele de sex, rasă, mentalitate, este înscenată și de Mircea Eliade în Maitreyi, prin manipularea tehnicilor narative. Perspectivismul critic al lui Eliade se bizuie pe mandatarea unui narator noncreditabil - Allan, autor al primului jurnal -, de la textul căruia demarează ofensiva relativizantă de lectură-rescriere într-un plan paralel. Nu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289809_a_291138]
-
o pictură pe carton în fața căreia fâlfâia bucățica de cârpă. Și totuși, imaginea a făcut furori în America. III. Propaganda și filmul de ficțiune În deceniul 1900-1910, odată cu cristalizarea conceptului de film de ficțiune, cu actori, scenariu, decoruri, modalitaea documentarului „înscenat” cu intenția de a păcăli publiul cade în desuetudine. Între spectator și film se stabilește un contract de ficțiune, de natura celui pe care îl acceptă spectatorul de teatru, dar nu atât de solicitant. Spectatorul de film își suspendă voluntar
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912‑1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
Primul film publicitar, Admiral Cigarette, produs de Thomas Edison. Paris, 25 martie 1898. Polonezul Bolesław Matuszewski publică broșura intitutală Une nouvelle source d’histoire, în care apare în premieră ideea arhivării peliculelor pentru cercetătorii din viitor. 1898. Edward Hill Amet înscenează pentru Magniscope o Bătălie navală în Cuba în grădina casei sale. Machete de nave se mișcă într-un heleșteu trecând drept Golful Santiago, coordonate prin dispozitive electrice sincronizate cu camerele de luat vederi. Publicul este în totalitate păcălit. New York, 1
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912‑1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
că ultimul film despre istoria colectivizării, Amurgul fântânilor, apare în toamna anului 1984 - apoi tema este abandonată. Lupta cu spionii străini se mai duce și ea până în 1985 și se încheie cu Racolarea. Occidentul e un adevărat tărâm al monștrilor - înscenează crime, spală creierul tinerilor ingineri geologi români, îi bagă în centre electronice de condiționare psihică cu scopul de a-i trimite să facă rău înfloritoarei economii românești. Același destoinic Florin Piersic le strică aparatura răilor, își recuperează soția și se
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912‑1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
presupusa asasinare a unui student a fost de fapt rodul unui scenariu, ceea ce nu a afectat nici realitatea, nici simbolistica "revoluției de catifea". Manifestările de protest din România se deosebesc radical de cele de la Praga nu fiindcă ar fi fost înscenate, ci fiindcă răspunsul elitelor politice și militare române la revolta spontană a maselor a fost violent și necugetat, pe măsura lui Ceaușescu însuși, câtă vreme acesta a continuat să-și exercite prerogativele. După fuga cuplului dictatorial, în schimb, aceleași elite
by Catherine Durandin şi Zoe Petre [Corola-publishinghouse/Science/1044_a_2552]
-
acestei revolte fără lider, aceeași nomenclatură a ieșit din expectativa prudentă în care se refugiase și s-a grăbit să se proclame tocmai drept lider al noului regim, erou fără glorie al revoluției "de mâna a doua" pe care a înscenat-o de pe 22 decembrie seara. Așa se face că violența revoluționară nu și-a găsit răspunsul în realitatea politică, ci doar într-o succesiune de operații de imagine, substituind, în bună tradiție comunistă, realitățile invizibile prin falsul vizibil. Un model
by Catherine Durandin şi Zoe Petre [Corola-publishinghouse/Science/1044_a_2552]