1,030 matches
-
grup cu: banda, În taraf sau În formație; - are drept ocazii și locuri: nunți, hramuri bisericești, hore, praznice, hanuri și cârciumi, bâlciuri, serenade și, mai nou, chiar campanii electorale; - nu presupune cunoașterea notelor muzicale; - instrumente folosite sunt: vioara, lăuta, țambalul, acordeonul, basul, cobza, chitara, cimpoiul, fluierul din lemn de salcie, de plop tremurător sau trestie, tamburina, surla și clarinetul. Caracteristicile muzicii lăutărești sunt caracterizate de: - spontaneitate; - diversitate;ritmurile suple și combinate; - ample valențe interpretative; - natura transpozitivă;folosește așa-numita „gamă țigănească
RROMII ÎNTRE TRADIŢIE ŞI CONTEMPORANEITATE by Judit Găină, Viorel Paraschiv () [Corola-publishinghouse/Science/91787_a_93174]
-
gravă, mohorîtă din camera preotului este intensificat la sfîrșitul întîlnirii. După ce a fost condus la ieșire de către director și după ce a părăsit clădirea, Stephen vede un grup de tineri care se plimbă pe străzi, cîntînd și dansînd pe muzica unui acordeon 281. Perspectivizarea accentuată a scenei din camera directorului din punctul de vedere al lui Stephen are ca efect și omisiunea detaliilor referitoare la îmbrăcămintea personajelor și la mobila din încăpere. Din moment ce selecția are loc aici în conștiința personajului-reflector Stephen, fiecare
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
ECH, 1996, 10-12; Mariana Criș, Actualitatea discursului critic, „Azi - Supliment literar”, 1997, 10; Borbély, Xenograme, 128-129; Mircea Anghelescu, Procesul Caracostea, RL, 2000, 31; Alexandru Ruja, Un destin perdant, O, 2000, 11; Petraș, Panorama, 141-144; Al. Cistelecan, Poezia patriotică, un concept acordeon, VTRA, 2002, 3-4; Ioana Pârvulescu, Fluturele regal, RL, 2002, 27; Paul Cernat, Totuși, poezia patriotică, OC, 2002, 100; Mihaela Ursa, A patra evanghelie a eminescologiei?, ST, 2003, 4-5. D.C.M.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285826_a_287155]
-
de resturi de milonga și multă muzică italiană, artiști fără pretenții, care nici "nu știau că scriau istoria". Niște orchestre umile, cu artiști care abia de știau să țină în brațe chitarele, să cânte la vioară, la harpa și la acordeon 117. Între 1870 și 1880, data la care au apărut primele melodii hibrid, amestec de habaneras, milongas, de candombé118 și de tango andaluz, ce vor evolua spre tangoul de mai tarziu, Argentina că țara încă nu-și dobândise personalitatea definitivă
[Corola-publishinghouse/Science/1473_a_2771]
-
albe și care transformau, în zilele de permisie a trupelor, camerele lor în locuri de întâlniri vesele și zgomotoase și la care erau invitați și prietenii locului, dar mai ales cântăreți și dansatori. Începea distracția, cu dans, pe ritmul unui acordeon, pe care creolul îl mânuia cu dibăcie. Se dansa în pereche, însă nu că în dansurile înaltei societăți, unde partenerii își țineau la distanță corpurile, ci strâns lipiți: "dânsul predilect era "la danza", de origine africană și din Antile, pe
[Corola-publishinghouse/Science/1473_a_2771]
-
el bandoneón) a însemnat actul de identitate al acestei creații inconștiente și multitudinare, tangoul ajungând să fie ceea ce trebuia să fie, "ceea ce era înainte de a fi, esența tangoului"123. Instrument sentimental, dramatic și profund, spre deosebire de sentimentalismul facil și pitoresc al acordeonului, bandoneonul scoate tangoul din lupanare și mahalale, cu el tangoul cucerește centrul orașului, apoi cucerește lumea. "Ne place sau nu, spune Sábato în general, nu -, prin el am devenit cunoscuți în Europa, tangoul era însăși Argentina prin antonomasie, așa cum Spania
[Corola-publishinghouse/Science/1473_a_2771]
-
a întâmplat cu tangoul, ceva i-a dat suflet, ceva care îl face diferit de alte dansuri și acesta este bandoneonul, prin care tangoul dobândește esență, sigiliul definitiv, cum spunea Francisco García Jiménez145: cu un accent puternic și sugestiv, dezmoștenește acordeonul, "știe că tangoul are nevoie de el". Devine sufletul tangoului, "că o așteptare a sufletului colectiv, cu caracterul lui sentimental, dar și dramatic și profund, care îi conferă mistica. Că și orgă din temple, tangoul avea nevoie de bandoneon, ca
[Corola-publishinghouse/Science/1473_a_2771]
-
ceea ce face că sunetul să fie diferit la deschiderea și închiderea instrumentului, creând armonii speciale. Printr-o misterioasă alegere, artiștii de tango îl adopta, dansatorii și publicul îl transformă în imaginea estetică și emoționantă a tangoului. L-a detronat pe acordeon, pentru că acesta din urmă era prea festiv pentru sufletul dramatic al cântărețului și al dansatorului, care îl chema: Vocea ta, bandoneon / e ceea ce-mi trezește /durerea după ce-am pierdut / ce sună-n al tau geamăt"147. Alegerea acestui
[Corola-publishinghouse/Science/1473_a_2771]
-
a valorilor. SCRIERI: Obrazul celălalt al Lunii, București, 1982; Argint galben, București, 1988; Scutul lui Perseu, Pitești, 1993; Fecioara divină și cerbul, Pitești, 1999; O linie aproape neagră - Une ligne presque noir, ed. bilingvă, tr. Ana Maria Baros, București, 2000; Acordeonul soarelui, Pitești, 2001; Dimensiunea ludică a poeziei lui Nichita Stănescu, Pitești, 2001; Lecturi, Pitești, 2001; Anotimpurile unui cătun, Pitești, 2003. Repere bibliografice: Laurențiu Ulici, Viața la țară, RL, 1982, 30; Alexandru Condeescu, De veghe lângă satul copilăriei, LCF, 1982, 37
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285659_a_286988]
-
veniți de la târg cu marfă special pentru această sărbătoare își îmbiau cumpărătorii cu înghețată, bomboane ambalate în staniol de diferite culori, cu ciocolată, pișcoturi, acadele, susanuri etc. Vocile lor stridente nu reușeau să acopere sunetele puternice ale trompetei, flautului, saxofonului, acordeonului și tobei, o formație a Căminului cultural care era angajată de organizatorii horei și instalată pe un parapet construit special pentru astfel de evenimente. Hora de pe toloacă aduna aproape întreaga suflare a satului. Adulții și vârstnicii se așezau în cerc
Acorduri pe strune de suflet by Vasile Fetescu () [Corola-publishinghouse/Science/83169_a_84494]
-
instrucția noastră culturală. Mergeam în excursii cu dumnealui și fiecare ieșire în natură pentru noi era un prilej de cunoaștere. Ne făcea ,,cunoștință“ cu fiecare plantă sau vietate. înjghebase un cor școlar unde ne acompnia ori cu mandolina, ori cu acordeonul, ori cu fluierul. Și n-avea cum să nu-i iese bine pentru că domnul profesor cânta după note. îmi amintesc de piesele de teatru pe care domnia sa le scria și în care jucam cu prilejul serbărilor școlare ... Dacă fiecare sat
Memoria unui muzeu by Mărioara Buraga () [Corola-publishinghouse/Science/1656_a_3005]
-
sensibilitate difuză În cadranul abdominal superior drept (iradiere spre stânga dacă există și o pancreatită satelită); manevra Murphy pozitivă uneori; punctul Desjardins dureros (linia ombilic Țaxilă la 5 cm de ombilică; sensibilitate În zona pancreatico - coledociană Chauffard; hepatomegalia: ficat În „acordeon”, sensibilă, dură, neregulată - rar, În ciroza biliară asociată. FORME CLINICE 1. forma asimptomatică descoperire necroptică sau intervenție chirurgicală; 2. forma icterică: diagnostic - caracterul icterului mecanic: urini hipercrome, scaune decolorate, prurit; variabilitatea icterului ca intensitate și durată la un bolnav cu
Patologie chirurgicală by Sorinel Luncă () [Corola-publishinghouse/Science/91483_a_93262]
-
unor circumstanțe și priorități interne noi. Uneori este dificil de făcut o distincție strictă Între scop și obiective, Între obiective și strategie, Între formularea strategiei, implementarea și execuția strategiei. În practică, aceste delimitări nu sunt Înțelese uniform, ci În maniera „acordeon”, deși există preocupări În direcția structurării ansamblului obiectivelor. Necesitățile managementului strategic sunt neregulate și progresele făcute atât În formularea, cât și În implementarea strategiei, În cele mai multe cazuri, iau forma ajustărilor. Programul echipei manageriale este variat și foarte fragmentat, astfel Încât managementul
[Corola-publishinghouse/Science/2241_a_3566]
-
număr, grădinile pline, clădire industrială din Roman în zare, Sagna gospodăria sumă geografică a uneltelor de lucru, case noi prea apropiate, podul peste Siret, apa mare, luncă, dig, porumb, șosea, NT indicativul auto, încotro, provincie? Bacău, ora 7, țiganul cu acordeonul ca de ploaie, pietriș ud, cerul dunga sub acoperișul de vagon etajat, orașul vărsarea Bistriței în Siret, timpurile noi ne-au strîns pe suduri geomorfologice, cei din vremea bronzului în piscuri, oicumenă dezumanizată a tehnicii, pentru oameni mitul ucenicului vrăjitor
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
cineva pe aici că face ca tine! gîtul frînt la cei mai mulți, compromis între așteptarea și chinul să dormi, cazi de pe bancă din somn în genunchi, fruntea de pardoseală, rîzi năucă de rușine și tu! geamul spart adună frig, țiganul cu acordeonul s-a așezat, refren și carte de vizită la toți Of, viața mea! în pantofi îți vine să stai pe vîrfuri, făcut ghem, ora 1,30 în contul vieții debitor, că afirmă ca formă de trai, bătrîna mare delatoare, amănunte
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
un leu să jucăm capra, căciula de colectă în compartiment, stele, primul sat cu biserică catolică, noaptea militară de permanență, lovitura de imagine "Mittal Steel" Roman, spațiul în mic, nici în gol n-a fost rău, colinzi de unul singur, acordeonul roșu, am dat, nu sînteți cu grupul de dinainte? dacă v-a lăsat inima să dați la niște harababuri, eu vă cînt colinde, aia e de Anul Nou! totuși vă doresc la mulți ani! Roman fără nume, ai fost pe
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
ea, cealaltă undă vine Andrei Ciurunga, scoală din morți Cîmpia Eichenbaum, oprirea cît o coordonată topometrică, dacă e cu putință în spații Möbius aș vrea modelul lor, îmi bat gentuța de genunchi, buzunar de plastic la piept cutie de cerșit, acordeonul pe două romanțe românești, în hol mă ia feroviarul în brațe și mă trece în celălalt vagon, orb, miriștea arsă, petice de vie se mențin și peste Bălți, medic legist la Ocnița, tot don' doctor! casă lîngă stația Bălți-Oraș, banii
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
net al exercițiului următor, din rezerve sau alte modalități prevăzute de lege<footnote M. Ristea (coord.), Contabilitatea financiară a întreprinderii, Editura Universitară, București, 2004, p. 89. footnote>. Reducerea capitalului social pentru acoperirea pierderilor se face printr-un sistem numit „mișcarea acordeonului”<footnote M.D. Paraschivescu, F. Radu, Managementul contabilității financiare, Editura Tehnopres, Iași, 2008, p. 32. footnote>, conform căruia se realizează mai întâi o majorare a capitalului, urmată imediat de o reducere pentru acoperirea pierderilor. Acest caz cunoaște două situații: 1) situația
Contabilitate financiara by Adela BREUR, Mihai LESCONI-FRUMUSANU () [Corola-publishinghouse/Science/191_a_176]
-
odată cu absența sa, nici romanțele și tangourile, pe care le făcuse atât de celebre, nu mai erau atât de ascultate. Străzile erau tot mai cufundate în jazz, în swing, iar saxofoanele și trom- petele înlocuiau din ce în ce mai mult sunetele viorilor, ale acordeoanelor și ale chitărilor. La fel, piesele populare și cele lăutărești, cărora Zavaidoc le dăduse de mult tonul, păreau să-și fi câștigat în sfârșit un statut important printre genurile preferate de bucureșteni. Cristi însă nu era interesat de nimic din
Zaraza by Andrei Ruse () [Corola-publishinghouse/Science/864_a_1839]
-
mese, făcându-le semn colegilor săi să înceapă, cu o des- chidere mai lungă, așa cum stabiliseră, Iubesc femeia. Publicul aproape că explodează, recunoscând imediat linia melodică a celebrului tango, iar câțiva se și ridică să danseze. Doar cu vioara și acordeonul se creează o atmosferă caldă, Cristi făcându-le cu ochiul, semn că mai puteau insista pe primele note ale melodiei. Apoi intră el în scenă : Femei sunt multe-n lumea asta mare, Frumoase ca seninul înstelat, Găsești plăceri nebune-n
Zaraza by Andrei Ruse () [Corola-publishinghouse/Science/864_a_1839]
-
după atâta moarte și chin, toți și-au amintit brusc că exista și o altă viață, cea dinainte de război, cu seri obișnuite, banale, ca aceasta. — Hai, Mariane, ia-ți vioara ! Ridică-te și pune ceva pe tine. Jeane, ia-ți acordeonul. Jeane ! strigă la amicul său, care ațipise, înfofolit în pături, fără să apuce să-și mai dea jos bocancii. — Ah, nu mai dormim și noi ? Dumnezeule, e trecut de miezul nopții... N-auzi că mergem la răniți ? — Iară ? Nu putem
Zaraza by Andrei Ruse () [Corola-publishinghouse/Science/864_a_1839]
-
evenimente, sau pur și simplu, duminica la ieșirea din biserică, oamenii îmbrăcați cu cele mai bune haine, redate foarte detaliat. Am văzut tablouri în care oamenii dansează, formația satului cântă de zor, instrumentele muzicale redate cu grijă, cum ar fi acordeonul, vioara, sau trompeta, dar de multe ori era prezent chiar și un contrabas. Aici pot să-l dau ca exemplu pe Mihai Vintilă din Reșița, care abordează foarte des tematica muzicanților. Am făcut și eu în 2006 un tablou cu
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
sub forma frunzei de stejar. Ciclicitatea economică nu are legătură cu modul de organizare al economiei; cu sistemul de repartiție, proprietate, distribuție și poziția oamenilor în raport cu proprietatea sau deținerea factorilor de producție sau a rezultatelor muncii. Economia funcționează ca un acordeon, pe principiul expansiune-retragere, în orice condiții. Cu atât mai mult este eronată părerea "austriecilor", care consideră ciclicitatea economică ca fiind datorată folosinței banilor de hârtie 861. Părerea lor este că ciclicitatea, crizele economice, inflația și deflația sunt fenomene specifice banilor
Feţele monedei: o dezbatere despre universalitatea banului by Dorel Dumitru Chiriţescu [Corola-publishinghouse/Administrative/1442_a_2684]
-
marcat profund de cele constatate, m-am grăbit să transfer spre analiză pertinentă această "bijuterie perisabilă", confratelui său întru simțuri: organul olfactiv. Acesta, la început timid, apoi cu siguranță din ce în ce mai mare, dilata și contracta orificiile nazale, asemenea unui burduf de acordeon, mânuit cu o desăvârșită măiestrie de Fărâmiță Lambru. Erau fascinate! Efluviile aromatice invadau căile de acces, ducându-se instantaneu la organul decizional, pentru a se încerca o diferențiere, ordonare și clasificare a stimulilor care puseseră deja în funcțiune, la capacitate
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1481_a_2779]
-
sud-american și cobza noastră. Copilul lovește într-un instrument pe care l-am văzut și în muzeele de folclor uzbec, instrument ce seamănă cu o mică tobă de piele întinsă pe un cerc de lemn. Tînărul îi acompaniază la un acordeon care sună ciudat în compania celorlalte instrumente, dar care în mod straniu împrumută sunete și modulații de orgă. Ceea ce rezultă este tot atît de fascinant ca strigătul muezinului, trecînd de la o monotonie adormitoare la acute sălbatice ca un strigăt de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1495_a_2793]