1,332 matches
-
scapă de blestemul labirintului din care a îndrăznit să iasă”. Mai mult temă recurentă decât personaj, Don Juan rămâne egal cu sine însuși: nu evoluează, nu are conflicte. Cu multe elemente din Don Juan și ceilalți, cartea preia și formula compozițională din textele teatrale reunite în Grand Hotel Europa (2000; Premiul Asociației Scriitorilor din București): modalitatea labirintică de construcție, umorul negru, ironia, parodia socială și politică, împletirea teatrului cu proza. Aceste procedee sunt prezente în piesa care dă titlul volumului, subintitulată
VERONA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290497_a_291826]
-
predici prelucrează selectiv și cu intervertirea textelor cartea scriitorului neogrec Damaschin Studitul, Tezaurul sau Comoara (după un intermediar est-slav). Dă și un palimpsest al traducerilor anterioare, și o antologie creștină, cu deosebite virtuți literare. Știe să depășească structura și normele compoziționale, destul de simple, ale vechilor modele, supunându-le unor transformări artistice sub influența literaturii omiletice ucrainene, ruse sau polone, tot mai complexă în epoca barocă. O serie de componente ale Cazaniei - dramatismul și retorismul, proza ritmată, narațiunea istorică, elogiul naturii și
VARLAAM. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290433_a_291762]
-
simbolul Emirului și al cetății Meka. SUBIECTUL AL II-LEA (4 puncte) Prezintă, în 1-2 pagini, patru elemente specifice textului narativ Ultima noapte de dragoste, întâia noapte de război, de Camil Petrescu, din lista: temă, titlu, incipit, final, conflict, structură compozițională, perspectivă narativă, tehnici narative. BAREM DE NOTARE Subiectul I - 4 p. (1 p. x 4); Subiectul al II-lea - 4 p. (1 p. x 4) Redactare (exprimare corectă, respectarea normelor de ortografie și de punctuație, așezare în pagină, aspect, lizibilitate
LIMBA ?I LITERATURA ROM?N? ?N 100 DE TESTE DE EVALUARE PENTRU LICEUP by Pavel TOMA ,Lorena Teodora TOMA () [Corola-publishinghouse/Science/83870_a_85195]
-
Harms m-a impresionat de la prima lecturare; un lucru cert e că o cere stăruitor și pe a doua, după cum, cu sigurantă ați observat. Contrar titlului său, textul nu respectă rigorile basmului, de la dimensiune la forțele protagoniste (nemaivorbind de clișeele compoziționale). Prezența fantasticului în povestire îi conferă însă un titlu de basm stilizat. Lipsind momentele subiectului, povestea pare o extindere a unui plan de ide neterminat, foarte condensat și precis. Bineînțeles, dată fiind absența expozițiunii, coordonatele spațiutimp nu participă la desfășurarea
Un soi de basm: Basm, Daniil Harms. In: Apogeul by Astrid Corina Băgireanu () [Corola-publishinghouse/Science/878_a_1792]
-
întoarcere cu coada între picioare, back to basics, rușinat bineînțeles că a trebuit ca altceva să îi demonstreze valoarea. Plânsul și rosul unghiilor nu sunt altceva decât rezultatul raportului dintre “mărunțelul” si univers. În final, observăm intenția apariției unui clișeu compozițional specific basmului, în care se face apel la cititor, să ia seamă “ pentru că (...) s-ar putea să ai necazuri”. Tonul ludic cu care e povestit și propozitiile lapidare se cam bat cap în cap cu tonul amenințător din concluzia povestirii
Un soi de basm: Basm, Daniil Harms. In: Apogeul by Astrid Corina Băgireanu () [Corola-publishinghouse/Science/878_a_1792]
-
deoarece acestea apar mai blânde, ba chiar fine, asemenea fotografiei. Cineva ar putea argumenta chiar, susținând: “dar bine, aici este o fotografie”! Gândiți-vă că aceste portrete sunt pictate manual de către un artist care la acel moment își pune problematici compoziționale și tactici amănunțit gândite, pentru a reda cât mai bine realitatea, respectând strict proporțiile de care depinde în mare măsură asemănarea unui portret. Gândiți-vă că aceste portrete sunt pictate manual de către un artist care la acel moment își pune
Tehnica “Dry brush”. In: Apogeul by Mantu Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/878_a_1808]
-
tactici amănunțit gândite, pentru a reda cât mai bine realitatea, respectând strict proporțiile de care depinde în mare măsură asemănarea unui portret. Gândiți-vă că aceste portrete sunt pictate manual de către un artist care la acel moment își pune problematici compoziționale și tactici amănunțit gândite, pentru a reda cât mai bine realitatea, respectând strict proporțiile de care depinde în mare măsură asemănarea unui portret. Pe vremea lui Gorbaciov, când barierele au fost rupte și diversele interdicții stagnau în epoca sovietică,a
Tehnica “Dry brush”. In: Apogeul by Mantu Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/878_a_1808]
-
caracter oxidativ, respectiv reductiv, reacțiilor de electrod din cadrul micropilelor de coroziune. Prin extindere, se poate aminti coroziunea care are loc atunci când zone diferite ale aceleiași piese, confecționate din același metal, se află într’un electrolit uniform din punct de vedere compozițional, dar aflat la temperaturi diferite; mecanismul nu este elucidat [3], dar noi am sugera o extrapolare a unui fenomen constatat în domeniul biochimic: rH-ul optim procesului este o funcție de temperatură (fig. 1) [4], iar în acest caz rezultă două
Coroziunea biologică : o abordare ecologică by Cristinel Zănoagă, Ştefan Ivăşcan () [Corola-publishinghouse/Science/745_a_1374]
-
lor caracteristic; evident, și aici trebuie puse în discuție și unele deosebiri de nuanță care definesc fiecare caz în parte. 2.3.2. Bioticul Bioticul, adică foulingul biologic propriu-zis, constituie cea mai complexă și dinamică componentă a acestui ecosistem, atât compozițional cât și comportamental, contribuind în cea mai mare măsură la variabilitatea manifestării efectelor negative din punct de vedere tehnologic, fapt datorat prezenței unui nivel superior de organizare a materiei, anume nivelul biologic. 2.3.2.1. Considerațiuni generale Bioticul, adică
Coroziunea biologică : o abordare ecologică by Cristinel Zănoagă, Ştefan Ivăşcan () [Corola-publishinghouse/Science/745_a_1374]
-
catod, respectiv 42,4 (extrem oxidant) la anod, evident în cazul sistemului alcătuit din apă, produsul de neutralizare al unui oxidant - oxigenul - cu un reducător - hidrogenul -, adică sistemul în care are sens fizic noțiunea de rH. Atunci când mediul este omogen compozițional, iar secțiunea sa (din punct de vedere geometric) constantă între cei doi electrozi, gradientul de rH este logaritmic [122] (v. fig. 45). Experimente anterioare efectuate cu plante și microorganisme au arătat că dezvoltarea lor este puternic influențată de rH care
Coroziunea biologică : o abordare ecologică by Cristinel Zănoagă, Ştefan Ivăşcan () [Corola-publishinghouse/Science/745_a_1374]
-
cu atât mai dificilă având în vedere dependența acțiunii lor de numeroși factori, cum ar fi concentrația, aerarea, acțiunea organismelor, greu sau chiar imposibil de controlat. Mai mult, ei nu pot realiza niciodată distrugerea foulingului biologic, ci doar modificarea sa compozițională, adică un efect similar celui rezultat din deversarea în mediu a diferitelor substanțe reziduale. Nu discutăm, fiind prea bine cunoscut, efectul ecologic al biocizilor scăpați din sistemul de răcire în mediul exterior. Ca urmare, considerăm că modificarea rH-ului apei
Coroziunea biologică : o abordare ecologică by Cristinel Zănoagă, Ştefan Ivăşcan () [Corola-publishinghouse/Science/745_a_1374]
-
și produc obiectele, folosindu-le apoi. La rândul lor, obiectele contribuie la modelarea vieții fiecăruia. Asociate “obiectelor”, elemente din regnul vegetal sau animal formează bogăția nelimitată a unor posibile surse iconografice pentru artiști. Alegerea “obiectelor neînsuflețite” în ve- derea alcătuirii compoziționale a unei naturi moarte este modul subtil al pictorului prin care, regăsindu-se în caracterul fiecăruia și a grupu- lui în întregul său, reprezintă o componentă fundamentală a personalității sale ce va fi transpusă în expresie plastică cu mijloacele picturii
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
o adunătură de obiecte uneori prea aglomerată și aparent dezordonată, și să ne oprim privirea doar asupra minuțio- zității cu care parcurge fiecare element în re- prezentarea lui, și să nu acceptăm dincolo de aceste aparențe temeinica sa preocupare pentru organizarea compozițională a spațiului tablo- ului; analizarea la rece sub aspectul strict plas- tic a fiecărui obiect și element privindu-i forma și caracterul acesteia, structura materială în ra- port și relație cu celelalte obiecte care împreună se grupează pentru a deveni
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
dintre ele, să descifrăm secretele acestor faceri dincolo de aparențe. Ceea ce ni se pare a fi mister și de nepătruns, va deveni revelație prin simplitatea în sine a retoricii autorului. Nu dezordine vom descoperi în aceste spații, ci rigoare și ordine compozițională, dar ca expresie a personalității autorului. Lucrarea a fost donată Pinacotecii ieșene, în perioada studiilor sale la München, în anul 1873. Comentariile cunoscute subliniază aspec- tul general de "miniatură mărită", considerând compoziția ca fiind o "narațiune dezvoltată, prolixă, încărcată cu
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
tocmai acea putere de esențializare a elemen- telor". (Hatmanu Maria - Catalog C. D. Stahi - Iași 1971, pag. 113) Fără a contrazice astfel de puncte de ve- dere, trebuie ca, privind dincolo de aparențe, să remarcăm rigoarea și știința organizării spațiu- lui compozițional al tabloului prin subordona- rea acelei aparente aglomerații de obiecte unei scheme geometrice solide, în care căutarea echilibrelor după regulile secțiunii de aur este vizibilă. Raporturile dintre părțile pline și negativul fundalului și dialogul dintre structurile materiale ale unei fețe
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
și cealaltă obiectele ca în două talere. La dreapta, paharul, lămâia, cutia și cărțile închise, iar în stânga teancul cu jurnale lângă care, ultimul, are înscrise titlurile: "Dumbrava roșie" și "poem istoric". Între cele două grupuri, o carte deschisă face legătura, compozițional dar și simbolic. În stânga informațiile cotidiene, de actualitate și poate trecătoare, dar și cu trimiteri la aspirațiile de moment cu conotații patriotice, iar dincolo pare a se face trimiterea către lucrurile, ideile, fenomenele a căror perenitate, odată stabilită, au
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
tilă, din care răzbat vederii noastre tăinuitele ra- porturi divine ale secțiunii de aur, ale unei aran- jări a elementelor într-o creștere piramidal-tri- unghiulară, prin care fiecare, ele însele și părțile, sunt așezate la locurile și în relațiile estetic- compoziționale cele mai potrivite pentru punerea reciprocă în valoare, parțială și în totalitate. Privind-o, această natură moartă ne trimite cu gândul la Caravaggio. Ecouri baroce se fac simțite în aglomerarea reținută a temei. Vasul de porțelan, prin formă și materialitate
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
mult decât alte tablouri semnate de C. D. Stahi, în care repertoriul iconografic aparține unui segment al lumii vegetale, acesta reflectă pasiunea și bucuria artistului de a privi "obiectele neînsuflețite", de astă dată din lumea vegetală, într-o atentă alcătuire compozițională, cu interes superior. Vom remarca și în cazul acestei picturi, bogăția structurală a categoriilor de forme pre- dominant rotunde, circulare, ovale, de la cele mai mici, ale boabelor de struguri, printr-un "cres- cendo" jucăuș, nuci, gutui, până la cele mai mari
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
plăcută prin receptarea finală a ansamblului dezvoltat prin bogăția material-plastică a compoziției. Deși compusă pe orizontala dreptunghiului, care prin definiție sugerează caracterul static, diversitatea și bogăția plastică a obiectelor, a mărimii lor, atât de subtil și atent puse în relație compozițională, dau tabloului un aspect vioi, dinamic, inducând privitorului sugestia preocupărilor de cochetărie feminină cotidiană fără a o vulgariza, ci, dimpotrivă, făcându-l părtaș, printr-un minim efort imaginativ, la creionarea unor posibile tipologii sau personaje, dintr-o anume perioadă și
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
metric și argumentată printr-un expozeu pictural de mare rafinament. Cu siguranță Stahi avea intuițiile și siguranța unui mare pictor. Dincolo de aparențe, privirea sa avea forța plonjării în lumea abstracțiilor geometrice, făcând din acestea armături solide ale unor structuri compoziționale după eternele legi ale armoniei. Lucrarea face parte din grupul celor donate de autor Pinacotecii din Iași în 1907. Privită fără rezerve și idei preconcepute, această natură moartă, prin simplitatea ei, pare a ilustra o rugă șoptită a pictorului care
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
dacă pictorul, trecut de șaizeci de ani, își așează ochelarii și o batistă șifonată în prim-plan în fața imaginii Bunei vestiri? Cu siguranță, dincolo de mesajul cu conotații religioase, el meditează și la propria existență. Subordonând elementele structural plastice unei organizări compoziționale magistrale, el privește obiectele dezbrăcându-le de materi- alitate, în esența lor formală, geometrică. Înainte de toate, Stahi pune în relație și raporturi armonice, cercuri devenite elipse, forme prismatice, suprafețe dreptunghiulare frontale, fragmente de curbe ample care, împreună conjugate, formează
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
cruci. Pe verticală, sus, bidonașul cu verni și paleta ovală jos; pe orizontală, la dreapta, pensulele cu cutia deschisă, iar la stânga cealaltă cutie, închisă, și sticluța de diluant. Între toate acestea, în centru, un spațiu neutru, negativ. Este evident simetrismul compozițional susținut și de faptul că aceste obiecte și grupuri compacte sunt sensibil egale ca masă și volumetrie. Prin orientarea oblică spre centru a celor două cutii orizontale, pictorul creează o tensiune dinamică preluată de ovalul paletei. Aceste direcții oblice sunt
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
Prin orientarea oblică spre centru a celor două cutii orizontale, pictorul creează o tensiune dinamică preluată de ovalul paletei. Aceste direcții oblice sunt contrapuse marginilor înclinate invers ale mesei pe care sunt așezate obiectele. Este evidentă intenția de a „aduna” compozițional obiectele. El distrage atenția preocupat fiind de realizarea armoniei și a echilibrului ansamblului, prin elementele din planul al doilea, mai sus amintite. Cromatic, regăsim în această compoziție aceeași paletă sobră, redusă la câteva tonuri, dar cu o evidentă preocupare de
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
este remarcabilă. Contrastul dintre grafia elegantă a simbolurilor, reprezentate pe ouăle roșii, în raport cu materialitatea suprafețelor cozonacilor sau a nucii, sunt exemple de subtile puneri în dialog expresiv- plastic a structurilor susținute prin calitățile lor de valoare și culoare. Compozițional, cele două grupuri de obiecte se întâlnesc, optic vorbind, la mijlocul cadrului. Pictorul anulează această supărătoare marcare mediană prin menținerea zonei de întâlnire între grupuri în relație de neutralitate. Acolo, planurile umbrite ale bucății de cozonac se topesc în tonalități și
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
propriul perfecționism rămas însă la nivelul de gândire plastică tradițional, specifică secolelor al XVII-lea și al XVIII-lea. El descoperă, am putea spune, cu întârziere, funcțiile geometriei ca fenomen esențial generator al formelor și volumelor obiectelor și al structurilor compoziționale. Totul funcționează doar prin intuiția proprie, care se manifestă pe teritoriul unor principii ale școlii muncheneze, consolidate prin instrucția sa. Geometria, ca mijloc de organizare a spațiului tabloului, cu știință sau prin intuiție, a fost și va fi totdeauna necesară
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]