1,931 matches
-
-l. Un alt coregraf prezent în Festival, care a colaborat la trei piese, este Florin Fieroiu. Am putut urmări doar Casa de pe graniță, cu același Teatrul ,Radu Stanca" din Sibiu, în care, pe lângă gândirea regizorală a lui Tompa Gabor, contribuția coregrafului Florin Fieroiu este atât de marcantă încât, în final, e greu să mai spui ce aparține unuia și ce celuilalt. în fine, m-am bucurat să regăsesc între numele coregrafilor de dans contemporan și pe cel al Mălinei Andrei, care
Dans contemporan by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/11038_a_12363]
-
în care, pe lângă gândirea regizorală a lui Tompa Gabor, contribuția coregrafului Florin Fieroiu este atât de marcantă încât, în final, e greu să mai spui ce aparține unuia și ce celuilalt. în fine, m-am bucurat să regăsesc între numele coregrafilor de dans contemporan și pe cel al Mălinei Andrei, care a colaborat cu regizorul Vlad Massaci la piesa Romanțioșii, dar din păcate nu am putut vedea și acest spectacol. Alături de cele spuse despre coregrafi, două piese văzute la Teatrul Național
Dans contemporan by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/11038_a_12363]
-
am bucurat să regăsesc între numele coregrafilor de dans contemporan și pe cel al Mălinei Andrei, care a colaborat cu regizorul Vlad Massaci la piesa Romanțioșii, dar din păcate nu am putut vedea și acest spectacol. Alături de cele spuse despre coregrafi, două piese văzute la Teatrul Național din București, în cadrul aceluiași Festival, Gândirea și Inimă de câine, pe lângă calitatea actorilor și regizorilor implicați au mai dovedit și faptul că, în clipa de față, teatrul românesc are un actor foarte talentat, cu
Dans contemporan by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/11038_a_12363]
-
piesa Eden, fără să aibă însă nici o tangență directă cu aceasta și solo-ul interpretat de Eric Schoefer, dansator cu o remarcabilă plastică corporală. în partea a doua a spectacolului, a fost prezentată piesa Linia vieții, aparținând celui mai tânăr coregraf de la noi, Adrian Stoian, care a absolvit Liceul de Coregrafie ,Floria Capsali" în acest an. Premiera acestei piese coregrafice a avut loc la Skopje (în Macedonia) și este prima creație de grup a acestuia, în care alături de coregraf au evoluat
Dans contemporan by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/11038_a_12363]
-
mai tânăr coregraf de la noi, Adrian Stoian, care a absolvit Liceul de Coregrafie ,Floria Capsali" în acest an. Premiera acestei piese coregrafice a avut loc la Skopje (în Macedonia) și este prima creație de grup a acestuia, în care alături de coregraf au evoluat Cosmin Manolescu și Mihai Cacoveanu. Mișcarea lui Adrian Stoian are o intensă forță interioară, transmisă în acest caz și lui Mihai Cacoveanu, dar această forță deja vizibilă în piesele sale anterioare, solistice, tinde să devină încrâncenare și să
Dans contemporan by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/11038_a_12363]
-
30 iulie, Finlanda), la Opera Estate Veneto Festival (4 august, Italia), la Scenes Etrangeres (18 noiembrie, Franța) și la Muzeul de Artă Contemporană (din București) pe 26 noiembrie. împreună cu Cosmin Manolescu au lucrat la acest proiect, în dubla postură de coregrafi și interpreți, Kira Rükonen din Finlanda și Roberto Casarotto din Italia. S-au alăturat deci trei artiști porniți din trei medii culturale deosebite, dar reuniți de imaginea globalizată a Europei de astăzi, pe care au străbătut-o, cum am putut
Dans contemporan by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/11038_a_12363]
-
final ei trebuind să-i convingă pe membrii echipei creative a spectacolului că se pot încadra perfect atât în viziunea regizorală, cât și în cea muzicală și coregrafică. Decizia finală a aparținut regizorului Răzvan Ioan Dincă, dirijorului Daniel Jinga și coregrafului Violeta Dincă. Acestora li se vor alătura în scurt timp și scenograful american Maruti Evans și designerul de costume Oana Botez, care vor veni la București la începutul lunii aprilie pentru a lucra la acest proiect. Punerea în scenă va
Peste 250 de artiști s-au prezentat la castingul pentru ,,musicalul perfect” [Corola-blog/BlogPost/96585_a_97877]
-
final ei trebuind să-i convingă pe membrii echipei creative a spectacolului că se pot încadra perfect atât în viziunea regizorală, cât și în cea muzicală și coregrafică. Decizia finală a aparținut regizorului Răzvan Ioan Dincă, dirijorului Daniel Jinga și coregrafului Violeta Dincă. Acestora li se vor alătura în scurt timp și scenograful american Maruti Evans și designerul de costume Oana Botez, care vor veni la București la începutul lunii aprilie pentru a lucra la acest proiect. Punerea în scenă va
Peste 250 de artiști s-au prezentat la castingul pentru ,,musicalul perfect” [Corola-blog/BlogPost/96610_a_97902]
-
design-ului pe care scenograful Andu Dumitrescu le pune în cheia montării, actorii își schimbă nu doar stările, tipurile de limbaj, tonalitățile, ci și expresia corpului. Care începe să vorbească, dincolo de cuvinte. Care poartă vina nerostită. Sau povara izolării. Atenția coregrafului Florin Fieroiu la fiecare gest, la fiecare mișcare, la formele trupului mi se pare că dezvoltă un limbaj secund cu un impact formidabil. Finalul spectacolului m-a azvîrlit într-un prezent care tîrăște tinichelele trecutului. Cei trei anchetatori sînt bine
Elevul by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/3058_a_4383]
-
Liana Tugearu Cea de a treisprezecea ÎNTÂLNIRE JTA ne-a adus la București, după un prealabil popas la Chișinău, o companie americană și un coregraf de prestigiu internațional, Compania LINES BALLET, condusă de un creator de culoare, de o factură cu totul specială, Alonzo King. Despre denumirea companiei sale, LINES, coregraful însuși ne spune că a ales-o deoarece „dreapta și arcul cuprind tot ceea ce
San Francisco Lines Ballet by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4121_a_5446]
-
adus la București, după un prealabil popas la Chișinău, o companie americană și un coregraf de prestigiu internațional, Compania LINES BALLET, condusă de un creator de culoare, de o factură cu totul specială, Alonzo King. Despre denumirea companiei sale, LINES, coregraful însuși ne spune că a ales-o deoarece „dreapta și arcul cuprind tot ceea ce vedem”. Observația sa ar fi cu totul banală dacă stilul său nu ar fi o ilustrație vie a acestei declarații. Liniile drepte, pelungi ale corpurilor dansatorilor
San Francisco Lines Ballet by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4121_a_5446]
-
văzut corpuri mai bine lucrate în toate tehnicile de dans. Corpuri, în același timp, deosebit de frumoase, unele prin proporțiile lungi și rafinate, dar toate cu acea frumusețe a unor trupuri îndelung modelate, ca niște sculpturi atent finisate. Corpuri pentru care coregraful a știut să creeze mișcările care se potriveau fiecăruia cel mai bine. Și totuși, pentru ochiul meu european, această neodihnă, această imposibilitate de a mă bucura mai mult de o fracție de secundă de conturarea în spațiu a unei mișcări
San Francisco Lines Ballet by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4121_a_5446]
-
conturarea în spațiu a unei mișcări nu mi-a adus o satisfacție deplină. Ea a apărut abia la cea de a doua lucrare a serii, intitulată RASA, în care ritmurile indiene ale maestrului de tabla Zakir Hussain i-au impus coregrafului o altă desfășurare a mișcărilor. Zakir Hussain, un muzician la rândul său deschis către toate orizonturile, deși aparținând stilului Gharana Punjab, a colaborat cu mulți percuționiști occidentali și a fost răsplătit cu multe premii, între care și premiul Grammy. În
San Francisco Lines Ballet by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4121_a_5446]
-
și despre relația dintre personaje. În mare, însă, universul coregrafic a rămas același. Mișcările neașteptate, surprinzătoare, desfășurate atât la sol cât și în aer, s-au regăsit și în cea de a doua piesă, făcând ca maniera absolut personală a coregrafului să fie aproape de neregăsit și de neîncadrat într-un stil anume. Un pas de deux nu are nimic dintr-o structură clasică. Pare o confruntare, o luptă mai curând, care pornește de la clasic dar se dezice de el curând, spărgând
San Francisco Lines Ballet by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4121_a_5446]
-
Liana Tugearu Ultimul gest de mare generozitate făcut de dansatorul și coregraful Răzvan Mazilu pentru arta dansului și artiștii care îi dau viață, a fost acela de a deschide larg porțile Sălii Studio a Teatrului Odeon pentru cei mai tineri coregrafi de dans contemporan de la noi, în plin proces de afirmare. Și
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
Liana Tugearu Ultimul gest de mare generozitate făcut de dansatorul și coregraful Răzvan Mazilu pentru arta dansului și artiștii care îi dau viață, a fost acela de a deschide larg porțile Sălii Studio a Teatrului Odeon pentru cei mai tineri coregrafi de dans contemporan de la noi, în plin proces de afirmare. Și nu sub forma unui spectacol singular, ci prin inaugurarea unei stagiuni întregi, în cadrul programului DANS LA ODEON. Primii patru coregrafi pe care i-am putut urmări au fost o
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
Sălii Studio a Teatrului Odeon pentru cei mai tineri coregrafi de dans contemporan de la noi, în plin proces de afirmare. Și nu sub forma unui spectacol singular, ci prin inaugurarea unei stagiuni întregi, în cadrul programului DANS LA ODEON. Primii patru coregrafi pe care i-am putut urmări au fost o adevărată surpriză, căci sunt, într-adevăr, personalități distincte, situate, desigur, pe trepte diferite într-o imaginară scară valorică. Dar, oricum, apariția lor a lărgit, o dată în plus, zona dansului contemporan românesc
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
distincte, situate, desigur, pe trepte diferite într-o imaginară scară valorică. Dar, oricum, apariția lor a lărgit, o dată în plus, zona dansului contemporan românesc, deschis continuu către noi forme de expresie corporală. Pe Vlad Merariu l-am întâlnit inițial în calitate de coregraf al pasajelor de dans pe care le-a conceput pentru Răzvan Mazilu, la spectacolul REQUIEM: Nu știi nimic despre mine, de la sfârșitul anului trecut. Ulterior, l-am reîntâlnit în calitate de curator al programului CARTIERUL DE DANS, inițiat de Asociația Secția de
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
Address, în care au dansat Galina Bobeicu, Sebastian Ciocan, Simona Deaconescu, Irina Strungăreanu, Andreea Anghel, Andrea Belu, Oana Botez și Daniela Hasiade. Vlad Merariu declară că s-a lepădat de poveste, de un scenariu. Nu e primul și nici singurul coregraf de dans contemporan care face acest lucru. În orice compoziție coregrafică ne putem bucura de țesătura coregrafică în sine, dincolo de orice istorie, așa cum ne bucurăm de compoziția cromatică a unui tablou abstract. De fapt, subiectul, tema nici nu scade și
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
iar Galea Bobeicu din Republica Moldova, fiecare lucrând mai întâi în locurile respective - toți patru sunt absolvenți UNATC, secția de Coregrafie și creațiile lor sunt producții UNATC, intrate acum în sfera largă a dansului contemporan de la noi. Afirmarea celor patru tineri coregrafi, pe lângă valoarea lor individuală, este o mărturie, implicită, a valorii învățământului coregrafic universitar din București și a profesorilor acestuia, iar inițiativa deschiderii programului DANS LA ODEON, o binevenită gură de oxigen pentru dansul contemporan, încă în mare suferință în ceea ce privește spațiul
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
izvor spontan, care o singularizează. Anterior filmului din această primăvara și acestui recital, am mai văzut-o de câteva ori pe Sandra Mavhima dansând și, de fiecare dată, intuindu-i doar posibilitățile, regretam doar că nu și-a găsit un coregraf pe măsură. De astă dată, văzând cum mișcările inedite curg dintr-un izvor ce pare nesecat, m-am gândit că o bogăție ideatică de aceeași amploare ar fi binevenită discursului său coregrafic. Intrând într-un club atât de select cum
One woman show – SANDRA MAVHIMA by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4057_a_5382]
-
Într-un interviu pentru Republica.ro, coregraful Gigi Căciuleanu vorbește despre începuturile sale în dans, despre rolul pe care ar trebui să îl ocupe acesta în viața fiecărui om și despre ceea ce te face un dansator sau un coregraf bun. Pentru el, noțiunea de dans nu există
Libertatea domnului Căciuleanu. „Am început să plâng, m-a luat în brațe și atunci am întrebat-o dacă vrea să fie soția mea. Aveam 4 ani” () [Corola-blog/BlogPost/338191_a_339520]
-
Într-un interviu pentru Republica.ro, coregraful Gigi Căciuleanu vorbește despre începuturile sale în dans, despre rolul pe care ar trebui să îl ocupe acesta în viața fiecărui om și despre ceea ce te face un dansator sau un coregraf bun. Pentru el, noțiunea de dans nu există în afara celei de libertate și a învățat acest lucru încă de la prima sa lecție, pe care a luat-o pe când avea doar patru ani. „Profesoara m-a luat de-o parte și
Libertatea domnului Căciuleanu. „Am început să plâng, m-a luat în brațe și atunci am întrebat-o dacă vrea să fie soția mea. Aveam 4 ani” () [Corola-blog/BlogPost/338191_a_339520]
-
eu trebuia sa fac ce gândeam. Cred ca am făcut câteva mișcări îngăimate. I-a plăcut și m-a luat la dumneaei în clasă. Doamna Dona mi-a dat poate prima noțiune importantă pentru dansul meu, aceea de libertate”, povestește coregraful. Cum ați început să dansați? Povestiți-ne, vă rugăm, despre începuturile dvs. Prima dată m-am dus la o lecție de dans la 4 ani. Eram foarte neastâmpărat și cu foarte multă energie. Părinții m-au dus la un curs
Libertatea domnului Căciuleanu. „Am început să plâng, m-a luat în brațe și atunci am întrebat-o dacă vrea să fie soția mea. Aveam 4 ani” () [Corola-blog/BlogPost/338191_a_339520]
-
anii petrecuți acolo? În ce fel se regăsesc cele două influențe în creațiile dumneavoastră? Aceste două experiențe nu pot fi comparate. În Franța, la Nancy, Rennes sau Paris am fost de la bun început creator. Acolo a prins într-adevăr aripi coregraful. La Moscova n-am făcut decât să mă șlefuiesc pe cât se poate ca interpret pe numai una dintre laturile tehnicii de dans: cea academică. Ați fost director artistic al Centrului Național Coregrafic de la Rennes, ați realizat sute de spectacole pentru
Libertatea domnului Căciuleanu. „Am început să plâng, m-a luat în brațe și atunci am întrebat-o dacă vrea să fie soția mea. Aveam 4 ani” () [Corola-blog/BlogPost/338191_a_339520]